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1、?菩薩蠻·小山重疊金明滅?教案2 菩薩蠻 溫庭筠 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 授課：江西·景德鎮(zhèn)·昌江一中·于洪林 【學(xué)習(xí)目的】 1.理解花間詞 2.學(xué)習(xí)這首詞的描寫技巧 3.準(zhǔn)確把握主人公的內(nèi)心世界 【學(xué)習(xí)重點(diǎn)】表達(dá)技巧與思想情感 一、知識鏈接 1.關(guān)于詞人 溫庭筠(約812—866)，本名岐，字飛卿，太原祁人，唐代詩人、詞人。 溫庭筠才思敏捷，然性喜譏刺權(quán)貴，又不受羈束，縱酒放浪，因此一生坎坷，終身潦倒。溫庭筠詩詞兼工，工于體物，有

2、腔調(diào)色彩之美。其詩與李商隱齊名〔“溫李〞〕，辭藻華麗，多寫個(gè)人遭際，于時(shí)政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨，名作如?商山早行?；其詞與韋莊齊名〔“溫韋〞〕，多寫閨情，詞風(fēng)以濃麗綿密為主，多用比興，以景寓情，是花間詞派的代表作家之一，也是第一個(gè)專力于“倚聲填詞〞的詩人，被稱為“花間鼻祖〞，名作如?菩薩蠻??夢江南?等。 2.關(guān)于花間詞 “花間詞〞是一種早期的詞，得名于我國最早的詞集——?花間集?。 陳洵?海綃說詞?云：“詞興于唐，李白肇基，溫岐授命，五代瓚緒，韋莊為首。〞五代后蜀廣政三年〔９４１年〕趙崇祚將溫庭筠、歐陽炯、韋莊等十八人之詞作凡五百首輯成十卷?

3、花間集?〔得名于花間詞人張泌?蝴蝶兒?之詞句“還似花間見，雙雙對對飛〞〕。因詞風(fēng)大體相近，故其作家與作品被稱“花間詞人〞、“花間詞〞。 花間詞題材狹窄、情致單調(diào)，以表現(xiàn)閨情宮怨，離別相思為主，詞風(fēng)香軟秾艷?；ㄩg詞多堆砌華艷的詞藻來形容女性之容貌、服飾，意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細(xì)，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。 ?花間集?是代表中國十世紀(jì)三十年代到十一世紀(jì)四十年代百余年間新興起來的一種抒情詩歌的總集。北宋詞人奉?花間集?為詞之正宗，將其作品稱為“本色詞〞。 詞以字?jǐn)?shù)多少分長調(diào)、中調(diào)、小令〔“長調(diào)〞又稱“慢詞〞，字

4、數(shù)超九十；“中調(diào)〞為五十九至九十字，“小令〞那么在五十九字之內(nèi)〕。因當(dāng)時(shí)長調(diào)尚未開展出來，因此?花間集?所收之詞均為小令和中調(diào)，其中收錄作品最多的作家是溫庭筠，共錄六十六首。 二、爭鳴：山重疊金明滅 王力教授認(rèn)為，“小山，指屏山，即屏風(fēng)。金明滅，指日光在屏風(fēng)的彩畫上閃爍不定，忽明忽暗，表示已經(jīng)天亮。〞。也有人認(rèn)為該句乃用借代手法，“小山〞借指小山眉，“金〞借指額黃。隔夜的小山眉深淺不勻，如重重疊疊之山巒，額黃也有明有暗?！裁鳁钌?丹鉛續(xù)錄·十眉圖?曾記：“唐明皇令畫工畫十眉圖?！圾x鴦眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名遠(yuǎn)山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月棱眉，又名卻月眉

5、；七曰分梢眉；八曰涵煙眉；九曰拂云眉，又名橫煙眉；十曰倒暈眉。〞其中小山眉〔遠(yuǎn)山眉〕源出?西京雜記·司馬相如?：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常假設(shè)芙蓉〞〕 三、賞析、探究 1.“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。〞分析“懶〞、“遲〞、“弄〞三字之妙 ——三字互相照應(yīng)，刻畫人物神態(tài)、動作，暗示人物心情，巧妙的傳達(dá)出閨中女子?jì)摄肌皭?、百無聊賴之情。 2.張燕瑾?唐宋詞選析?：?菩薩蠻?不僅稱物芳美，也具有“其文約，其詞微〞的特點(diǎn)，富有暗示性，容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。說說你從詞人“約文微詞〞中所體會到的女主人公情懷？其中是否有所寄托？ ——閨中女子內(nèi)心的寂寞空虛。 ——聯(lián)

6、絡(luò)作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，我們有理由認(rèn)為其中一定程度地流露了詞人懷才不遇之感。 3.這首詞塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的閨中女子形象，試分析其表現(xiàn)手法 ——細(xì)節(jié)描寫。描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的女子形象。 ——反襯。容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)； ——比喻、借代?！棒W云欲度香腮雪〞，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之的美?！靶∩街丿B金明滅〞，以“小山〞借指眉妝，以“金〞借指額黃，表現(xiàn)閨中女子之嬌美。“雙雙金鷓鴣〞借指繡羅襦上用金線繪制之圖案，反襯閨中女子之孤獨(dú)。 4.

7、結(jié)合這首詞，談?wù)勀銓Α熬_麗香艷、婉約柔媚〞這一風(fēng)格的認(rèn)識。試由學(xué)生自由分析體會。 ——所謂“綺麗香艷、婉約柔媚〞的風(fēng)格，便是指詩歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。 四、小結(jié) 上片刻畫女主人公醒后嬌慵之態(tài)，下片寫妝成后的情態(tài)，全詞通過描寫閨中女子懶起后梳洗、畫眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動作，并成功運(yùn)用反襯、比喻、借代等手法，塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的女子形象。 【后記】 1.溫庭筠詩詞名作 ?商山早行??夢江南??望江南? 晨起動征鐸，千萬恨，梳洗罷， 客行悲故土。恨極在天涯。獨(dú)倚望江樓。 雞聲茅店月，山月不知

8、心里事，過盡千帆皆不是， 人跡板橋霜。水風(fēng)空落眼前花。斜暉脈脈水悠悠。 槲葉落山路，搖曳碧云斜。腸斷白蘋洲。 枳花明驛墻。 因思杜陵夢， 鳧雁滿回塘。 2.花間派和婉約派 婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意?！巴窦s〞一詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，如?為袁紹與公孫瓚書?：“得足下書，辭意婉約。〞陸機(jī)?文賦?：“或清虛以婉約。〞 在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以?花間集?為代表的“香軟〞的詞風(fēng)。北宋詞家，如晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，上承花間詞，去其浮艷多分雅致，形式上以蘊(yùn)藉雅正見長，嚴(yán)守音律貴尚含蓄，語言秀麗而清新，情思曲折而真切。雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。 婉約詞與豪放詞相對，是兩種不同風(fēng)格的宋詞流派。