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1、中唐詩概述,中唐時期指從代宗大歷六年到文宗太和末年的60多年,“創(chuàng)新”與“求變”是中唐詩歌的主要創(chuàng)作趨向,中唐的社會背景(如藩鎮(zhèn)割據(jù)、朋黨之爭、科舉考試的弊端以及用人制度諸因素),為詩人群體的產(chǎn)生提供了客觀條件;也促使不同群體形成風(fēng)格各異的詩歌流派。 中唐詩歌大約有以下幾派: 中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。這時期的作品以表現(xiàn)社會動蕩、人民痛苦為主流。白居易是中唐時期最杰出的現(xiàn)實主義詩人。他繼承并發(fā)展了詩經(jīng)和漢樂府的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了一個現(xiàn)實主義詩歌的高潮,即新樂府運動。元稹、張籍、王建都是這一運動中的重要詩人。元稹(779--831)的主要作品,導(dǎo)入,是樂府古題19首和新樂
2、府12首。無論從內(nèi)容還是從形式來說,元詩都非常接近白居易的詩,語言通俗易懂是他們共同的特色,這是源于他們文學(xué)觀點的一致。張籍和王建雖無明確的文學(xué)主張,但他們以豐富的創(chuàng)作成為新樂府運動的中堅。同情農(nóng)民疾苦是張籍樂府詩的主題,以野老歌最為著名。風(fēng)格與上述幾人十分相近的李紳詩作雖不多,但憫農(nóng)詩二首卻為他贏得了廣泛的讀者。 這一時期還另有一派詩人,這就是韓愈、孟郊、李賀等人。他們的詩歌藝術(shù)比之白居易另有創(chuàng)造,自成一家。韓愈(768--824)是著名的散文家,他善以文入詩,把新的語言風(fēng)格、章法技巧帶入了詩壇,擴大了詩的表現(xiàn)領(lǐng)域,但同時也帶來以文為詩,講才學(xué),追求險怪的風(fēng)氣。孟郊(751--814)與賈
3、島(779--843 )都以,“苦吟”而著名,追求奇險,苦思錘煉是他們的共同特點。劉禹錫(772--842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人,他的許多竹枝詞描寫真實,很受人們喜愛。此外,他的律詩和絕句也很有名。柳宗元(773--819)的詩如他的散文一樣,多抒發(fā)個人的悲憤和抑郁。他的山水詩情致婉轉(zhuǎn),描繪簡潔,處處顯示出他清峻高潔的個性,如江雪就歷來為人們所傳誦。李賀(790--816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路,擁有中唐獨樹一幟之風(fēng)格,開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地。、夢天等都是充分體現(xiàn)他的獨特風(fēng)格之作。,中唐詩歌的基調(diào): 徘徊苦悶、哀怨惆悵、凄涼感傷。 中唐詩歌的風(fēng)格: 雕
4、琢煉飾,追求麗藻與遠(yuǎn)韻的統(tǒng)一; 崇俗尚質(zhì),追求淺切盡露的平易之風(fēng); 崇奇尚怪,追求“筆補造化”的人工之美。,唐代文學(xué)家、哲學(xué)家,唐宋八大家之一。字子厚。祖籍河?xùn)|,后遷長安,世稱柳河?xùn)|。因官終柳州刺史,又稱柳柳州。與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運動,并稱韓柳。 柳宗元少有才名,早有大志。文以辭采華麗為工。貞元九年(793)中進士,十四年登博學(xué)鴻詞科,積極參與王叔文集團政治革新。永貞元年(805)九月,革新失敗,貶邵州刺史,十一月加貶永州(今湖南零陵)司馬。元和十年(815)春回京師,又出為柳州(今屬廣西)刺史,政績卓著。十四年十一月逝于任所。被貶期間,南方人士頗有向他求學(xué)問業(yè)者。,作者簡介,時代背景
5、,公元八五年,唐德宗李適死,太子李誦(順宗)即位,改元永貞,重用王叔文、柳宗元等革新派人物,但由于保守勢力的反撲,僅五個月,“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾被貶斥而死,革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠(yuǎn)州司馬。這就是歷史上所說的“二王八司馬”事件。 直到唐憲宗元和十年(815)年初,柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進京。但當(dāng)他們趕到長安時,朝廷又改變主意,竟把他們分別貶到更荒遠(yuǎn)的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律,就是柳宗元初到柳州之時寫的。,登柳州城樓寄漳汀封連四州 柳宗元 城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨
6、斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目,江流曲似九迴腸。 共來百越文身地,猶自音書滯一鄉(xiāng)。,登柳州城樓寄漳汀封連四州,登柳州城樓:既交待了事情,已含觸景生情,傷高懷遠(yuǎn)之意。 寄:只要設(shè)身處地,稍加思索,詩人眼望蒼茫天地間,百感交集,寄關(guān)切之情于同被貶謫的漳、汀、封、連四州。,從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野, 如茫茫海天般的愁思涌出來。 急風(fēng)胡亂地掀動水中的荷花, 密雨斜打在長滿薜荔的墻上。 山樹重重遮住了遠(yuǎn)望的視線, 江流曲折就像九轉(zhuǎn)的回腸。 我們來到百越這個紋身之地, 雖處于一地音書卻阻滯難通。,一讀詩歌 理解大意,首句“城上高樓”,于“樓”前著一“高”字,立身愈高,所見愈遠(yuǎn)。作者長途跋涉,好容易才到柳州,
7、卻急不可耐地登上高處,為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所,抒發(fā)難于明言的積愫。“接大荒”之“接”字,是說城上高樓與大荒相接,乃樓上人眼中所見。于是感物起興,“海天愁思正茫茫”一句,即由此噴涌而出,展現(xiàn)在詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間,望到極處,海天相連。而自己的茫?!俺钏肌?,也就充溢于遼闊無邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意,作者卻似乎毫不費力地寫入了這第一聯(lián),攝詩題之魂,并為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。,第二聯(lián)中,芙蓉與薜荔象征著人格的美好與芳潔;驚風(fēng)、密雨映射敵對勢力。暴風(fēng)肆虐,抽打著水中的芙蓉;密雨施狂,侵襲著墻上的薜荔。是景語,更是情語,是詩人仕途險惡的寫照,詩人對險惡處境的憂慮和憤慨
8、溢于言表。抒發(fā)了作者在人生旅途上遭挫折所產(chǎn)生的痛楚和不平。景中之情,境中之意,賦中之比興,有如水中著鹽,不見痕跡。,第三聯(lián)寫遠(yuǎn)景。由近景過渡到遠(yuǎn)景的契機乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中,好友們的處境又是如何呢?于是心馳遠(yuǎn)方,目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。“嶺樹”、“江流”兩句,同寫遙望,卻一仰一俯,視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目;俯察則江流曲折,有似九回之腸。景中寓情,愁思無限。以“嶺樹重遮”、“江流回腸”等景象,訴說了與故友遠(yuǎn)相隔離,音書難通的愁苦和抑郁。賦中有比,象中含興,情景交融,楚楚動人。,,尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來,除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見的惆悵之外,還有更
9、深一層的意思:望而不見,自然想到互訪或互通音問;而望陸路,則山嶺重疊,望水路,則江流紆曲,不要說互訪不易,即互通音問,也十分困難。這就很自然地要歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結(jié)束,文情較淺,文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來百粵文身地”一墊,再用“猶自”一轉(zhuǎn),才歸結(jié)到“音書滯一鄉(xiāng)”,便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。而“共來”一句,既與首句中的“大荒”照應(yīng),又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地,已經(jīng)夠痛心了,還彼此隔離,連音書都無法送到!讀詩至此,余韻裊裊,余味無窮,而題中的“寄”字之神,也于此曲曲傳出??梢娫娙擞霉P之妙。,二讀詩歌 品評手法,詩人如何以哀景寫哀情的?,,詩人正是通過“高樓大荒”,“海天茫?!?,“驚風(fēng)亂颮”,“密雨斜侵”,“嶺樹重遮”,“江流曲回”,“百越文身地” 這些哀苦無比的景色的鋪敘,景中見情地把自己被貶謫的無限哀情表達了出來,通過登樓遠(yuǎn)望,抒發(fā)了詩人離鄉(xiāng)別友的悲苦和對摯友的深情懷念,流露出對時事艱危、環(huán)境險惡的憂傷和不平,這首詩抒發(fā)了作者怎樣的思想感情?,登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史,是一首以慷慨悲健見長的律詩為唐代七律名篇。是作者被貶后懷念友人之作,抒寫了共同的政治抱負(fù)和共同的政治命運而形成的友情。面對滿目異鄉(xiāng)風(fēng)物,不禁慨嘆世路艱難,人事變遷,故詩中情感多悲涼哀怨。,再見!,