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111 基礎演練 1．下列加粗的字，注音正確的一組是 ①翰藻（z4o）　 ②衰落（shu1i lu^）　 ③記載（z3i）　 ④稗（b4i）官　 ⑤粗糙（c1o）　 ⑥妍媸（ch9）　 ⑦扼（5）殺 [　　　 ] A．①③⑤　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 B．②④⑥ C．③⑤⑦　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 D．①④⑥ 2．下列句子中，加粗的詞語使用正確的一項是 [　　　 ] A．明清人士更以寫小說為恥辱，以致許多偉大的作家生活、創(chuàng)作條件都全無保障。 B．福建有一個太監(jiān)高寀，權傾一時，按他身邊的衛(wèi)生顧問說，吃一個小孩腦，就可以使他生理恢復正常。 C．史傳文學作品如《左傳》或《史記》等則采取“實錄”的態(tài)度寫人物，寫得真實豐滿，有血有肉。 D．唐代文人自感文意枯索，轉向民間學習進而開拓了小說創(chuàng)作的新境界，豐富了我國的傳統(tǒng)文化。 3．下面一段話中，括號中填上哪一項詞語最恰當 民間的話本如《三國志平話》等，都是既粗糙又不（　　　 ）的，不能代表藝術的（　　　 ），也不能作為流傳的讀物；而其中的錯誤、疏漏、粗糙之處，后來在文人再創(chuàng)作的《三國演義》中得到了（　　　 ）與潤色、豐富，從而取得了更高的藝術成就。 [　　　 ] A．準確　 成就　 改正 B．正確　 成就　 解決 C．正確　 成果　 改正 D．準確　 成果　 解決 4．下列句子，沒有語病表意明確的一項是 [　　　 ] A．神話是把人神化，傳說是把神人化。 B．白居易寫《長恨歌》，陳鴻寫《長恨歌傳》，白行簡寫《李娃傳》等等，都是依照傳說創(chuàng)作而成，不再是歷史性質的東西了。 C．宋代的小說大致是根據史事記載完成的，沒有富有文采和什么虛構的創(chuàng)作加工，同唐代小說大不相同。 D．再有一個規(guī)律性的東西，就是中國為群眾長期熱愛的小說創(chuàng)作多是立足于現實，不脫離現實，否則小說創(chuàng)作就沒有生命力。 5．下列加橫線的地方，依次填入哪一項最恰當？ 我國古典小說中真正吸收史傳文學寫人藝術經驗的第一部作品，是文人參予創(chuàng)作的《水滸傳》。據說明代士大夫案上總擺兩部書，________認為《水滸傳》筆法好，首先表現在它如“明鏡照物，研媸畢露”的高明的寫人藝術上。________從《水滸傳》開始，而后才有《儒林外史》《紅樓夢》。________。 ①一部《莊子》，一部《水滸傳》 ②一部《水滸傳》，一部《莊子》 ③人物描寫使中國小說大大地推進了一步 ④這就使中國小說的人物描寫大大地推進了一步 ⑤史傳文學不是源，而是流 ⑥史傳文學是源，而不是流 [　　　 ] A．①③⑤　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 B．②④⑥ C．①④⑤　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 D．②③⑥ 6．上題中的一段話，所表述的意思是 [　　　 ] A．《水滸傳》是第一部真正吸收史傳文學寫人藝術經驗的第一部作品。 B．《水滸傳》有高明的寫人藝術。 C．《水滸傳》推動了中國小說人物描寫的步伐。 D．《水滸傳》高明的人物描寫，為后人提供了借鑒的經驗。 課內縱橫 閱讀下面文段，完成7—10題。 其一是：中國的小說是來自民間的，是人民群眾思想、愿望以及生活實際的反映。中國小說的每次發(fā)展、進步都是由優(yōu)秀的文人作家向民間學習、參與、加工民間創(chuàng)作而取得的。 在封建制度的上升時期，《詩經》、樂府、神話傳說都是政府為了解民情，從民間搜集來的；“小說”本是“稗官”從民間搜集來，供施政參考的。志人志怪小說也是文人學習、參與民間創(chuàng)作的成果。唐代文人自感文意枯索，轉向民間學習，從而開拓了小說創(chuàng)作的新境界，豐富了我國的傳統(tǒng)文化?！罢f話”藝術出現后，民間的話本如《三國志平話》等，既粗糙又不準確，不能代表說話藝術的成就，也不能作為流傳的讀物；而其中的錯誤、疏漏、粗糙之處，后來在文人再創(chuàng)作的《三國演義》中都得到了改正與潤色、豐富，從而取得了更高的藝術成就。這是具有規(guī)律性的情形。 文人與民間創(chuàng)作結合的創(chuàng)作方式，使得中國古典小說呈現了重視情節(jié)的特點，重視寫情節(jié)并不意味著忽視寫人物，而是要通過情節(jié)表現人物，以外在的情節(jié)動作來表現人物的內心活動和精神狀態(tài)。所謂傳奇，就包含了要以情節(jié)動人的意蘊。小說發(fā)展到文人獨立創(chuàng)作之后，重視情節(jié)的特點仍然保留了下來。雖然這時的小說已不再用讓人驚奇的情節(jié)來吸引人了，目的是描繪人物；但中國小說總是不靜止地敘述人物的內心活動，而往往偏重通過人物的外部言和行的表現使讀者體會到人物的內心活動，這是中國古典小說不同于外國小說的一點。 7．同外國小說相比，中國古典小說的突出特點是什么？ 答：________________________________________________ ____________________________________________________ 8．“唐代文人自感文意枯索，轉向民間學習，從而開拓了小說創(chuàng)作的新境界，豐富了我國的傳統(tǒng)文化”一句中，“新境界”指的是什么？ 請結合文章的第一部分作答。 答：________________________________________________ ____________________________________________________ 9．從文學作品最初的功用看，它們的主要作用是什么？ 答：________________________________________________ ____________________________________________________ 10．作者舉《三國演義》為例，是為了證明什么？ 答：________________________________________________ ____________________________________________________ 應用實踐 閱讀下文，完成11—14題。 　 以假當真（節(jié)錄） 　 馮驥才 　 以假當真，不是藝術家非要這么做不可，而是讀者與觀眾需要這么做。 中國的藝術自始就立在這一點上。因為藝術家深知藝術不是重復生活，而是超越生活。藝術，也正因為它是生活中沒有的，所以才更有存在價值。 音樂不是大自然的聲音，詩不是生活用語；小說當然不是生活的記錄，畫當然不是現實事物或景物的重視。人們日日生活在現實里，何須你再來復制一個現實？這也正是自然主義最沒有藝術價值的緣故。 西方的寫實主義蓬勃于沒有攝影和電影的時代。自從人類發(fā)明了照相機和攝影機，寫實精神在西方藝術中便不是至高無上的了。而中國人就像明白羅盤的原理那樣，早早地就明白了藝術不是復制生活的法則，從不崇拜現實，從不順從器官的感受，而聽憑心靈的感受，大膽地以假當真，創(chuàng)造了高明又偉大的東方藝術。倒是當代的中國人陷入愚蠢，把自然主義和攝影“現實主義”奉若神明。于是，文學只剩下表面上雜亂不堪的“感覺真實”，繪畫墜入了模仿照相的技術主義。當畢加索、克里姆特、馬蒂斯從東方藝術中悟到藝術的真諦，從而使西方的藝術更“藝術”時，他們哪里知道如今的東方藝術正在退化？ 藝術由于它給予人們的都是生活中沒有的，因此才叫創(chuàng)造。 創(chuàng)造都是由無到有，創(chuàng)造都是為了需要。 人們需要藝術，除去認識上的啟迪、審美的享受、心靈的慰藉、閑時的消遣，還有好奇、娛樂、消解、釋放，以及對生活和生命的種種補充。 藝術家一旦明白這一藝術原理，現實生活就變得有限。藝術家在復制生活時常常陷入被動和無能，而超越生活時才進入放縱和自由。詩人更加浪漫，小說家更富于想象。為此之故，中國古典小說的主要特征和主要魅力是傳奇。 至于中國戲曲舞臺上的演員和角色，他們既是“合二為一”，又是“一分為二”。演員有時進入角色而表演角色，有時跳出角色表現自己。演員的技藝刻畫了角色的能耐，演員的功夫又加強了角色的魅力。觀眾既欣賞到角色的本質，同時也欣賞到演員超凡的功力，得到雙重滿足。演員與角色，真真假假，渾然一體。藝術家所能發(fā)揮的天地是雙倍的。 那些“不求形似”的中國畫家，更是水墨淋漓，滿紙云煙，信手揮灑，盡情張揚自己的意趣與個性。對于這些畫家，“眼中之竹不是手中之竹，手中之竹不是心中之竹也”。于是，鄭板橋的清靈瀟灑、朱耷的悲涼寂寞、王冕的高潔脫俗，都不是來自于自然風物，而是活脫脫的深刻的自己。然而中國觀眾要看的也正是這些。 寫到此處，方應說到，中國人真是懂得藝術。正像我曾對威廉·戈爾登所說，“中國人從來不把畫當做真的，藝術家才獲得天寬地闊的創(chuàng)造自由?！睎|方藝術的特征，東西方藝術的區(qū)別也就因此而生。任何藝術的形成，一半靠藝術家的天才創(chuàng)造，一半靠富于悟性的讀者與觀眾的理解。藝術史往往只強調前一半，可是誰來寫一部讀者史或觀眾史？ 11．①文中“中國的藝術自始就立在這一點上”的“這一點”指的是______________________________________________________（不超過4個字）（1分） ②“藝術家一旦明白這一藝術原理”的“這一藝術原理”指的是________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________（不超過50個字） ③“然而中國觀眾要看的也正是這些”的“這些”是指________________________________________________（不超過9個字） 12．文中“以假當真”通俗形象地揭示了中國藝術的一個重要特征，這個特征是指________________________________________________ 13．第四段透露了作者對東西方藝術傳統(tǒng)的不同看法，這不同看法是_______________________________________________________（不超過30個字） 14．對結尾運用“可是誰來寫一部讀者史或觀眾史？”這一問句用意的分析，正確的一項是 [　　　 ] A．呼吁撰寫讀者史與觀眾史。 B．強調讀者與觀眾的理解對藝術觀念的形成所起的重要作用。 C．批評藝術史存在嚴重缺陷。 D．反襯藝術家的天才創(chuàng)造對藝術觀念的形成所起的重要作用。 ? 參考答案 ? 1．B（藻z3o　 扼8）　 2．A（按一據，“或”去掉　 進而—從而） 3．A　 4．B（見課文） 　5．C　 6．A 7．通過人物的外部言和行的表現使讀者體會到人物的內心活動 8．想象虛構、講求文采 9．供施政參考 10．中國小說的每次發(fā)展、進步都是由優(yōu)秀的文人作家向民間學習、參與、加工民間創(chuàng)作而取得的。 11．①以假當真　 ②人們需要藝術……種種補充　 ③不求形似，張楊自己 12．不重復生活，而是超越生活 13．西方是寫實主義的，東方是以假亂真的 14．B 111