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1、圖5-1,鏡頭銜接的出入畫,復(fù)習(xí),圖5-2,另外，在表現(xiàn)人物或物體從鏡頭1畫面下方落出畫面，下一個鏡頭應(yīng)是從畫面的上方落入。 如果人物或物體從畫面的45度角度左下方出畫，下一個鏡頭該人物或物體應(yīng)從畫右的45度方向入畫，如圖5-3所示。,圖5-3,圖5-4 上一鏡出鏡方向,圖5-5 下一鏡入鏡方向,為了保持視覺的連續(xù)性和方向的一致性，相連鏡頭的畫面也需相應(yīng)匹配。 1位置的匹配 2運動方向的匹配 3視線的匹配,鏡頭間的畫面匹配,前面講到的視覺連續(xù)與方向感問題：出畫入畫、畫面人物位置、動作方向、視線等，這些問題解決了之后，如果沒有處理好兩鏡頭之間的動作連續(xù)，以及動作之后動作之前的銜接，仍然會

2、使鏡頭的銜接不流暢，產(chǎn)生阻斷和生硬的感覺。,鏡頭間的動作銜接,1動作剪輯點,同一主體的連續(xù)動作形成的一組鏡頭，也稱之為“連續(xù)構(gòu)成”。 分鏡人員在處理這組鏡頭時，為了使畫面連貫流暢，避免視覺產(chǎn)生跳動或生硬感，找準動作的轉(zhuǎn)折即動作剪輯點，來進行鏡頭的轉(zhuǎn)換，是使分鏡頭流暢的一個好方法。,原畫在設(shè)計動作時，有這樣的幾個基本組成部分。 起始動作：動作尚未開始時的姿勢。 預(yù)備動作：動作前的預(yù)備，視動作的大小之分，會有預(yù)備動作的大小之分，小到抬手、低頭、大到轉(zhuǎn)身、跳躍等。 動作本身：包括刺激、反應(yīng)動作和動作的極至。 緩沖動作：動作本身的延續(xù)、余波。 跟隨動作：物體附屬物的動作，如人物服裝的飄帶，動物的尾巴等

3、。,如恐龍噴火的動作，為了加強其視覺效果，將這一連貫動作分成兩個鏡頭：鏡頭1（近景）：恐龍向后抬頭預(yù)備動作；鏡頭2（特寫），恐龍向前噴火（動作本身），如圖5-14所示。這樣不僅連接順暢，而且可把中間過程略作減少，顯得緊湊、明確。,圖5-14,2動接動、靜接靜,這種銜接方法不適用于同一主體的同一行為的相連鏡頭，即“連接構(gòu)成”的一組鏡頭，而多用于“對列構(gòu)成”鏡頭的銜接。 “對列構(gòu)成”鏡頭表現(xiàn)不同的主體，由于兩個不同主體鏡頭的連接，必然包含著呼應(yīng)、對比、隱喻和烘托等關(guān)系，“動接動、靜接靜”的手法，主要是針對這一類鏡頭。,這類鏡頭的轉(zhuǎn)換流暢，需要利用動作節(jié)奏上的一致性來銜接鏡頭。 如Flash動畫

4、片woobiboy中，表現(xiàn)一方投擲鐵片，砸向另一方時就是用這種“對列構(gòu)成”中的動接動的方法，如圖5-17所示。,圖5-17 動接動,拍攝主體是運動鏡頭，如某人轉(zhuǎn)動頭部在看環(huán)境，下鏡頭表示主觀視點的鏡頭也應(yīng)順著人物的視線方向作搖鏡頭處理。 上鏡頭某人走或跑的跟移鏡頭，下鏡頭如拍攝景物，也應(yīng)是運動鏡頭。 如果是固定鏡頭，那么這二個鏡頭之間便沒有什么聯(lián)系了。,如某人的視點是固定靜止的，下鏡頭表現(xiàn)他所看到的物體的時候，當(dāng)然也是靜止的。 這種靜止是相對的，大多數(shù)情況下，是指上鏡頭的結(jié)束與下鏡頭的開始的靜止狀態(tài)。 這種鏡頭切換前后的部分畫面所處的狀態(tài)相對靜止的“靜接靜”，還包括在場景段落轉(zhuǎn)換處和各種運動鏡頭之間在頭尾靜止處的組接。 它強調(diào)的是鏡頭的連貫性，不強調(diào)鏡頭的連續(xù)性。,