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1、柳永雨霖鈴寒蟬凄切及賞析
柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。
柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語(yǔ)，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無(wú)華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
下面是雨霖鈴寒蟬凄切宋代柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？譯文
2、秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。
在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。
握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?
這一去長(zhǎng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。
即使有滿腹的
3、情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？注釋長(zhǎng)亭古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱(chēng)十里長(zhǎng)亭。
靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。
凄切凄涼急促。
驟雨急猛的陣雨。
都門(mén)國(guó)都之門(mén)。
這里代指北宋的首都汴京今河南開(kāi)封。
帳飲在郊外設(shè)帳餞行。
無(wú)緒沒(méi)有情緒。
蘭舟古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟南朝梁任昉《述異記》。
這里用做對(duì)船的美稱(chēng)。
凝噎喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。
去去重復(fù)去字，表示行程遙遠(yuǎn)。
暮靄傍晚的云霧。
沈沈即沉沉，深厚的樣子。
楚天指南方楚地的天空。
暮靄沈沈沉沉楚天闊傍晚的云霧籠罩著南天，深厚
4、廣闊，不知盡頭。
今宵今夜。
經(jīng)年年復(fù)一年。
縱即使。
風(fēng)情情意。
男女相愛(ài)之情，深情蜜意。
情一作流。
更一作待。
賞析
詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。
全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的宋金十大曲之一。
起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。
《禮記月令》云孟秋之月，寒蟬鳴。
可見(jiàn)時(shí)間大約農(nóng)歷七月。
然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。
秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。
對(duì)長(zhǎng)亭晚一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致
5、，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。
這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的無(wú)緒和催發(fā)，設(shè)下伏筆。
都門(mén)帳飲，語(yǔ)本江淹《別賦》帳飲東都，送客金谷。
他的戀人都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。
接下去說(shuō)留戀處、蘭舟催發(fā)，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的蘭舟催發(fā)，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。
于是后面便迸出執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎二句。
寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。
真是力敵千鈞！
6、詞人凝噎喉的就念去去二句的內(nèi)心獨(dú)白。
這里的去聲念字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承凝噎而自然一轉(zhuǎn)，下啟千里以下而一氣流貫。
念字后去去二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。
千里以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。
既曰煙波，又曰暮靄，更曰沉沉，著色一層濃似一層；既曰千里，又曰闊，一程遠(yuǎn)似一程。
道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。
多情自古傷離別意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。
接以更那堪冷落清秋節(jié)一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。
清秋節(jié)一辭
7、，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以更那堪三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感*彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
今宵三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。
成為柳永光耀詞史的名句。
這三句本是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。
整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。
這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。
清人劉熙載《藝概》中說(shuō)詞有點(diǎn)，有染。
柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?
’
8、上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。
點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。
也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。
此去經(jīng)年四句，改用情語(yǔ)。
他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。
此去二字，遙應(yīng)上片念去去經(jīng)年二字，近應(yīng)今宵，時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡
9、之致。
此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。
早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?
這種格調(diào)的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)造。
詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。
全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。
末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。
柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》及賞析
柳永雨霖鈴·寒蟬凄切及賞析
