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1、淺析動(dòng)畫(huà)的人物動(dòng)作表現(xiàn)|動(dòng)畫(huà)人物動(dòng)作分解圖 　　摘要表現(xiàn)人物在動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作，必以人物造型為基礎(chǔ)，而人物動(dòng)作內(nèi)因和外因的相互作用關(guān)系，是決定人物動(dòng)作表現(xiàn)的方向。動(dòng)畫(huà)中的人物的動(dòng)作是根據(jù)人物的性格因素和情節(jié)發(fā)展的需要而產(chǎn)生的，是人物內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)，是人物與人物之間或與周圍環(huán)境之間關(guān)系的反映?！　￡P(guān)鍵詞造型設(shè)計(jì) 人物動(dòng)作的內(nèi)因與外因 多角度表現(xiàn)　　中圖分類號(hào)G71 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào)2095-3089（x）06-0008-01　　動(dòng)畫(huà)不是會(huì)動(dòng)的畫(huà)的藝術(shù)，而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)?！　　幽么篼溈死瓊悺　?dòng)畫(huà)中動(dòng)作的表現(xiàn)不能獨(dú)立于形象而存在，這就說(shuō)明了造型設(shè)計(jì)和動(dòng)作設(shè)計(jì)之間的關(guān)系是密不可分的。

2、若將形象造型比作“土壤”，那么動(dòng)作就是“樹(shù)苗”，而人物的特征和場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是“肥料和水份”，而多角度的表現(xiàn)則是“陽(yáng)光”，有了這些條件，動(dòng)作這棵“樹(shù)苗”才能茁壯成長(zhǎng)?！　∫?、人物造型是基礎(chǔ)　　動(dòng)畫(huà)造型是眾多藝術(shù)造型方式中的一種，是將動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)為可視形象。其目的要對(duì)每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色賦予感染力與生命力。[1]動(dòng)作的設(shè)計(jì)不能獨(dú)立于形象而設(shè)計(jì)，這樣的設(shè)計(jì)是完全沒(méi)有意義的?！　?.人物造型的風(fēng)格　　在動(dòng)畫(huà)中人物的造型設(shè)計(jì)是依據(jù)劇本而設(shè)計(jì)的，而樹(shù)立動(dòng)畫(huà)人物形象是劇本的第一任務(wù)。動(dòng)畫(huà)片內(nèi)容的多樣化帶來(lái)動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格的多樣化，但無(wú)論何種動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格，其目的都是為了能夠充分表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)形象特有的性格內(nèi)涵及外在特征。[1]

3、其特有的性格內(nèi)涵及外在特征就使人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)有了內(nèi)在的依據(jù)，才能樹(shù)立好一個(gè)鮮明生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)形象。其造型風(fēng)格的選擇也能影響動(dòng)作設(shè)計(jì)的取向?！　÷?huà)風(fēng)格：漫畫(huà)風(fēng)格一直是動(dòng)畫(huà)造型的主流風(fēng)格，這一風(fēng)格是指對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的自然形象進(jìn)行一定程度的夸張、變形處理的造型方式。[1]　　寫(xiě)實(shí)風(fēng)格：寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是指按自然形象的比例、結(jié)構(gòu)的基準(zhǔn)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)形象的造型方式。[1]寫(xiě)實(shí)的造型設(shè)計(jì)是對(duì)真實(shí)比例、結(jié)構(gòu)的模仿與再現(xiàn)，更接近生活的原型，而人物的設(shè)定并不局限與人的設(shè)定，還可以是動(dòng)物或是其他?！　?.各風(fēng)格動(dòng)作的表現(xiàn)手法　　漫畫(huà)風(fēng)格主要是以擬人化的手法表現(xiàn)，擬人化的手法是將人的思維和行為動(dòng)作賦予動(dòng)畫(huà)中的人物，表達(dá)出某種特定的需要

4、，而動(dòng)畫(huà)中的人物可以是動(dòng)物也可以是植物或其他的形象。通過(guò)擬人化再進(jìn)行夸張，就形成了一種漫畫(huà)形式的表現(xiàn)手法。藝術(shù)不夸張就沒(méi)有表現(xiàn)力，但夸張需要想象力，豐富的想象會(huì)引起藝術(shù)上的虛構(gòu)和夸張，從而在自然形態(tài)中變化出來(lái)達(dá)到藝術(shù)的效果。[2]但夸張也是有局限的，它必須基于角色特有性格及外在特征，同時(shí)又要符合動(dòng)畫(huà)制作的特定要求?！　?xiě)實(shí)風(fēng)格是遵照原本的動(dòng)作規(guī)律表現(xiàn)為主，是以寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩、流暢、自然進(jìn)行深化的表現(xiàn)手法。動(dòng)畫(huà)之所以吸引人，就在于其中各種形象的不斷地運(yùn)動(dòng)與變化,多種多樣的人物動(dòng)態(tài)為運(yùn)動(dòng)變化提供了參考的依據(jù)，也傳達(dá)出了人物的不同的狀態(tài)。[3]寫(xiě)實(shí)就是參照本來(lái)人物的運(yùn)動(dòng)特征而進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)的一種表現(xiàn)手法，

5、是正確描述存在的客觀運(yùn)動(dòng)規(guī)律，不存在擬人化的設(shè)計(jì)表現(xiàn)。寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作設(shè)計(jì)最能再現(xiàn)真實(shí)的運(yùn)動(dòng)變化。由于運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性，在具體表現(xiàn)的時(shí)候需要通過(guò)連續(xù)的、靜止的畫(huà)面來(lái)進(jìn)行描述，這就是表現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作中的“關(guān)鍵幀”，要使動(dòng)作流暢、自然，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)中對(duì)“關(guān)鍵幀”的運(yùn)用是至關(guān)重要的。無(wú)論是哪種類型的動(dòng)畫(huà)，形象的運(yùn)動(dòng)與變化是構(gòu)成運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的基礎(chǔ)，也是整部動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)所在。[3]　　二、人物動(dòng)作的內(nèi)因和外因　　在樹(shù)立人物形象的時(shí)候，人物的年齡、性格等特征都是要事先設(shè)定好的。這些都是表現(xiàn)人物動(dòng)作的內(nèi)因。人物的年齡是給人最直接的視覺(jué)感受，在表現(xiàn)人物動(dòng)作的時(shí)候這是首要考慮的。性格，作為伴隨年齡成長(zhǎng)的一種情感狀態(tài)和表現(xiàn)特征，是與

6、人物身邊周圍環(huán)境的影響有直接的關(guān)系的。性格的差異也就有了不同行為動(dòng)作的表現(xiàn)。是人物場(chǎng)景與人物動(dòng)作的關(guān)系。動(dòng)畫(huà)中不僅僅要有動(dòng)人的形象設(shè)計(jì)，還需要有出色的背景設(shè)計(jì)，才能構(gòu)成視覺(jué)上的完整，在我們研究片中主要人物的運(yùn)動(dòng)動(dòng)態(tài)及其規(guī)律的時(shí)候，也必須對(duì)其周圍的環(huán)境也就是背景有所關(guān)照。　　動(dòng)畫(huà)中的人物的動(dòng)作是根據(jù)人物的性格因素和情節(jié)發(fā)展的需要而產(chǎn)生的，是人物內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)，是人物與人物之間或人物與周圍環(huán)境之間關(guān)系的反映。[3]除此之外，想在動(dòng)畫(huà)中更好的表現(xiàn)人物的動(dòng)作，不僅僅要研究人物本身的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，還要考慮人物與周圍環(huán)境即人物場(chǎng)景的關(guān)系。　　在影視動(dòng)畫(huà)中運(yùn)動(dòng)主要有兩方面的表現(xiàn)：一是鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)，即人物的

7、“表演”，主要是指空間中主要形象和次要形象（包括周圍環(huán)境中的物體、道具、背景等）的移動(dòng)和變形；二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，指鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式，包括有景別的變化，拍攝角度的變化等，如鏡頭的推、拉、搖、移等攝影方式?！　∪?、多角度表現(xiàn)　　在一部動(dòng)畫(huà)片中的每一個(gè)角色都不可能只從一個(gè)角度以一種姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，它們是千變?nèi)f化的。動(dòng)畫(huà)的魅力也就在這富有變化的多角度展示中、豐富多彩的肢體語(yǔ)言中，淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。[1]多角度的表現(xiàn)手法包括多角度、多視角的表現(xiàn)技巧。在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中，手繪動(dòng)畫(huà)可以畫(huà)出夸張的透視關(guān)系，使人物動(dòng)作的表現(xiàn)更有張力。一般的，我們都通過(guò)平視、成角透視來(lái)表現(xiàn)一般的的動(dòng)作，而對(duì)動(dòng)作的特寫(xiě)，我們可以

8、通過(guò)放大、倒視、斜視、仰視或俯視的視覺(jué)角度進(jìn)行表達(dá)，在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)中手繪的優(yōu)越就在于可以超乎尋常的進(jìn)行拉伸、縮展和比例的變化，所以在視角的表達(dá)效果上亦有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。通過(guò)角度和視角的有取舍的切換可以表達(dá)出鏡頭感的視覺(jué)效果，鏡頭感的表現(xiàn)技巧不僅使表現(xiàn)畫(huà)面更豐富，也使動(dòng)作的表現(xiàn)得到了最大的施展和發(fā)揮?！　∽鳛閯?dòng)漫專業(yè)的教師對(duì)其進(jìn)行研究，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)容極廣，所以我只選取了其中的一點(diǎn)進(jìn)行個(gè)人觀點(diǎn)的評(píng)說(shuō)，表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)中的人物動(dòng)作是我深入了解動(dòng)畫(huà)這門(mén)藝術(shù)的一個(gè)入點(diǎn)，論述的觀點(diǎn)都是比較普遍存在的，從基礎(chǔ)的人物造型到深入人物動(dòng)作表現(xiàn)的實(shí)質(zhì)，再到從各方面不同角度來(lái)表現(xiàn)人物的動(dòng)作，由淺入深的闡述了較完整的觀點(diǎn)。　　參考文獻(xiàn)：　　[1]《動(dòng)畫(huà)造型》，陳孟昕等編著，理工大學(xué)出版社,P1，P50，P50，P51，P26.　　[2]《經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片賞析》,劉磊，張?jiān)埖染幹砉ご髮W(xué)出版社，P119.　　[3]《影視動(dòng)畫(huà)動(dòng)態(tài)造型基礎(chǔ)》,陳靜晗，孫立軍主編，北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院，海洋出版社，P76，P76，P198.