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1、 交響組曲天方夜譚藝術(shù)特點(diǎn) 一、交響組曲《天方夜譚》的緣起與創(chuàng)作 1.作品素材的緣起尼古拉?安德烈耶維奇?里姆斯基-科薩科夫是俄國(guó)著名的音樂(lè)家、作曲家，是俄國(guó)“強(qiáng)力集團(tuán)”的主要代表之一。里姆斯基-科薩科夫的交響樂(lè)作品《天方夜譚》又被譯為《舍赫拉查達(dá)交響組曲》，創(chuàng)作于1888年，同年在彼得堡首演，作品充滿了東方神秘主義色彩。里姆斯基-科薩科夫1865年受其父親的影響進(jìn)入了圣彼得堡海軍專校學(xué)習(xí)，到了圣彼得堡以后他接受了更多的音樂(lè)教育的機(jī)會(huì)，最初里姆斯基-科薩科夫跟隨鋼琴家烏利希學(xué)習(xí)鋼琴，1859年跟隨卡米爾學(xué)習(xí)作曲，直到1861年當(dāng)他結(jié)識(shí)巴拉基列夫以后，對(duì)作曲產(chǎn)生了更加濃厚的興趣，他

2、的創(chuàng)作手法受到了巴拉基列夫的直接影響。1862年，里姆斯基-科薩科夫開(kāi)始了為期三年的遠(yuǎn)洋生涯，這長(zhǎng)達(dá)三年的海員生活是作品《天方夜譚》最初的素材積累，作品中的描寫海洋的主題如此美麗，皆來(lái)源他的海洋生活。與巴拉基列夫的結(jié)識(shí)，使得他受巴拉基列夫作品的影響深刻，他的作品充滿了東方神秘主義色彩。 2.作品的結(jié)構(gòu)分析《天方夜譚》取材于阿拉伯民間神話故事《一千零一夜》，全曲共分為四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章《大海與辛巴達(dá)的船》，曲式結(jié)構(gòu)包括序曲、主部和結(jié)尾。序曲分別由沙赫里亞爾主題、舍赫拉查達(dá)主題交替。沙赫里亞爾主題由管弦樂(lè)合奏，舍赫拉查達(dá)主題由小提琴獨(dú)奏。沙赫里亞爾主題通過(guò)管弦樂(lè)的合奏表現(xiàn)出威武兇殘的音樂(lè)

3、情緒，而善良的舍赫拉查達(dá)的音樂(lè)形象通過(guò)小提琴的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩來(lái)表達(dá)。主部由海洋的主題和辛巴達(dá)的主題交替，結(jié)尾則是沙赫里亞爾主題與海洋的主題交替進(jìn)行。其中，辛巴達(dá)的主題由長(zhǎng)笛轉(zhuǎn)化為管弦樂(lè)合奏，表現(xiàn)辛巴達(dá)的勇敢和機(jī)智。第二樂(lè)章《卡倫達(dá)王子的故事》中的音樂(lè)旋律以急馳的節(jié)奏、木管主奏弦樂(lè)撥奏交替急轉(zhuǎn)，訴說(shuō)著沙漠上的卡倫達(dá)王子的神怪故事，幻想的神秘主義色彩的畫面展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，栩栩如生。第三樂(lè)章《王子和公主》由愛(ài)的主題和舞蹈的主題交替，溫婉的阿拉伯曲風(fēng)，敲動(dòng)著人們的心弦，音樂(lè)旋律優(yōu)美流暢。第四樂(lè)章《巴格達(dá)的宴會(huì)》通過(guò)管弦樂(lè)隊(duì)中的小提琴、長(zhǎng)笛與交響樂(lè)隊(duì)的演奏來(lái)表現(xiàn)巴格達(dá)宴會(huì)的熱鬧場(chǎng)面，第四章主部的結(jié)尾處，出現(xiàn)了

4、暴風(fēng)雨的主題，表達(dá)了辛巴達(dá)的船在暴風(fēng)雨的襲擊下撞上巨石而沉沒(méi)，木管、弦樂(lè)、打擊樂(lè)淋漓盡致地展現(xiàn)出驚濤駭浪的翻滾氣勢(shì)。在結(jié)尾中，第一樂(lè)章中的舍赫拉查達(dá)的主題旋律再次出現(xiàn)，全曲在柔美的舍赫拉查達(dá)的主題旋律中平靜結(jié)束。四個(gè)樂(lè)章都是由主部和結(jié)尾組成，小提琴獨(dú)奏的美麗王后舍赫拉查達(dá)的主題旋律在各個(gè)樂(lè)章中若隱若現(xiàn)，貫穿始終。 二、作品的藝術(shù)特征 1.作品標(biāo)題性美學(xué)特征音樂(lè)本身具有“非語(yǔ)義性”和“不確定性”，音樂(lè)作品由于它的主觀性較強(qiáng)又具有“多義性”的特征。欣賞者可以根據(jù)自己的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)來(lái)感受作品，每個(gè)人的審美體驗(yàn)是各不相同的。而標(biāo)題音樂(lè)的產(chǎn)生，是主題形象固定化，標(biāo)題音樂(lè)作品常常

5、根據(jù)文學(xué)名著、神話故事以及自然風(fēng)光作為素材內(nèi)容來(lái)構(gòu)思創(chuàng)作，標(biāo)題的出現(xiàn)有一定的引導(dǎo)性，在音樂(lè)的發(fā)展中，故事情節(jié)也不斷地在發(fā)展，欣賞者在體驗(yàn)作品的同時(shí)，能夠根據(jù)作品的情節(jié)發(fā)展對(duì)音樂(lè)形象的感知更加深刻。從美學(xué)角度講，標(biāo)題是作曲家表達(dá)作品繪畫性音畫形象的創(chuàng)作手法，整部作品主題形象鮮明，冷峻威嚴(yán)的蘇丹王沙赫里亞爾的主題、善良柔美的舍赫拉查達(dá)的主題、勇敢的辛巴達(dá)的航海主題、堅(jiān)定活潑的王子的主題、美麗的公主主題，這些鮮明的主題形象組成了整部樂(lè)曲。標(biāo)題音樂(lè)是音樂(lè)作品形式美的表達(dá)形式之一，它鮮明的色彩表達(dá)出的音樂(lè)形象更加固定，每一個(gè)音樂(lè)形象都由著固定的樂(lè)器來(lái)表達(dá)，小提琴的音色婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，作曲家運(yùn)用小提琴的獨(dú)奏來(lái)表

6、達(dá)聰明善良的舍赫拉查達(dá)，深深扣入人們的心弦。威武兇殘的蘇丹王沙赫里亞爾運(yùn)用了管弦樂(lè)的合奏來(lái)體現(xiàn)他的氣勢(shì)，旋律堅(jiān)定剛強(qiáng)、不容侵犯。在第三樂(lè)章中，王子和公主的愛(ài)情由豎笛和弦樂(lè)組來(lái)演奏，只有這樣才足以表達(dá)純真的愛(ài)情。里姆斯基-柯薩科夫在《天方夜譚》的創(chuàng)作中淋漓盡致地發(fā)揮了他豐富的想象力和塑造音樂(lè)形象的能力。這部作品色彩性非常強(qiáng)烈，優(yōu)美的旋律、異域的風(fēng)情，讓人的聽(tīng)覺(jué)得到了享受，聽(tīng)眾可以充分發(fā)揮自己的想象力，來(lái)融入到作品中，翱翔在神秘的神話世界里。 2.作品的內(nèi)在思維不容忽視里姆斯基-柯薩科夫在《天方夜譚》中運(yùn)用音色轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)主題形象消長(zhǎng)。這部作品除了由各種主題交織完成為主要特征之外，還有一個(gè)

7、重要的特征值得關(guān)注。除卻對(duì)里姆斯基-科薩科夫精妙的管弦樂(lè)法的關(guān)注，其實(shí)作品中，作曲家還有一個(gè)內(nèi)在的思維存在，那就是沙赫里亞爾主題和舍赫拉查達(dá)主題的消長(zhǎng)，這也是欣賞全曲比較有意思的地方。全曲的開(kāi)始沙赫里亞爾代表著兇狠殘暴，舍赫拉查達(dá)代表著善良柔美，第一樂(lè)章中，沙赫里亞爾的音樂(lè)形象大量運(yùn)用下行四度音程的連續(xù)進(jìn)行，這種音響效果類似于號(hào)角的聲音，強(qiáng)悍而不容侵犯，甚至在第一樂(lè)章的序曲和結(jié)尾都是它的主題旋律，音響效果非常震撼。而舍赫拉查達(dá)主題在三連音節(jié)奏型的伴奏下，運(yùn)用二度音程的級(jí)進(jìn)，緩慢流暢，則顯得柔弱美麗，由于小提琴的單旋律獨(dú)奏，聲音很細(xì)微。而且舍赫拉查達(dá)主題運(yùn)用小調(diào)來(lái)陳述，整個(gè)調(diào)性布局，作曲家運(yùn)用小

8、調(diào)音色的柔美黯淡來(lái)襯托蘇丹王的兇狠霸道。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，樂(lè)曲的進(jìn)行中，舍赫拉查達(dá)運(yùn)用自己的智慧逐漸感化霸道的沙赫里亞爾，他的音樂(lè)旋律變得越來(lái)越弱。在第三樂(lè)章，沙赫里亞爾的主題旋律幾乎完全不存在了，變得氣若游絲。到了第四樂(lè)章，終于善良與殘暴直面斗爭(zhēng)，智慧的力量變得強(qiáng)大，在舍赫拉查達(dá)溫柔的旋律中，沙赫里亞爾的音樂(lè)旋律逐漸被融入其中，被徹底改變，二者的旋律在結(jié)尾處重疊起來(lái)，由管弦樂(lè)合奏來(lái)完成，智慧化解了兇險(xiǎn)。所以說(shuō)，在欣賞這部作品時(shí)應(yīng)該理解作品的音樂(lè)內(nèi)涵，體會(huì)出沙赫里亞爾的主題動(dòng)機(jī)的變化來(lái)。 三、作品的浪漫主義特征 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)強(qiáng)調(diào)思想的自由與奔放，抒情性和幻想性是這一

9、時(shí)期作曲家創(chuàng)作的主要風(fēng)格。自由的思想使得浪漫主義時(shí)期的作曲家追求人的內(nèi)在體驗(yàn)和注重精神領(lǐng)域的修養(yǎng)，富于幻想也是浪漫主義時(shí)期作曲家的主要特征，只有在創(chuàng)作中加入豐富的想象才能夠表達(dá)對(duì)美好生活的向往。所以，神話傳說(shuō)中的人物和故事情節(jié)，也是他們熱愛(ài)的題材之一。管弦樂(lè)《天方夜譚》正是取材于阿拉伯的神話故事，這是浪漫主義作曲家最喜歡的題材。異國(guó)情調(diào)的運(yùn)用也是浪漫主義特征之一，東方神秘主義色彩滲透到了里姆斯基-科薩科夫的管弦樂(lè)《天方夜譚》及其歌劇《薩特闊》之中，異國(guó)情調(diào)的融入使得作品充滿了濃厚的浪漫主義特征。主題形象貫穿作品始終，也是浪漫主義作曲家常用的創(chuàng)作手法。沙赫里亞爾的主題旋律和舍赫拉查達(dá)的主題形象交

10、織貫穿在全曲中，也使得四個(gè)具有獨(dú)立故事情節(jié)的樂(lè)章得到了有機(jī)的統(tǒng)一。里姆斯基-科薩科夫，管弦樂(lè)法的嫻熟運(yùn)用使得作品的音色發(fā)揮到了極致，他樂(lè)于鉆研音樂(lè)作曲技法，本人著有《管弦樂(lè)法原理》一書，他強(qiáng)調(diào)和弦的配置要均而且要美，豐滿的和聲織體可以增加音響的層次感，在作品開(kāi)始時(shí)，序曲中管弦樂(lè)合奏的沙赫里亞爾的主題氣勢(shì)宏大，當(dāng)小提琴的單一旋律出現(xiàn)時(shí)，卻并為使人產(chǎn)生突兀的感覺(jué)，反而覺(jué)得清新自然。這些都體現(xiàn)了交響組曲《天方夜譚》的浪漫主義特征。 四、交響組曲《天方夜譚》真正的故鄉(xiāng)———高加索 最后不得不說(shuō)明的一點(diǎn)，在臺(tái)灣教育學(xué)博士崔光宙教授所著的一書《名曲的誕生》中，崔教授提出了一個(gè)意外的發(fā)現(xiàn)

11、，那就是具有東方神秘色彩阿拉伯風(fēng)的交響組曲《天方夜譚》真正來(lái)源于歐亞之交的高加索。原因與對(duì)里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作影響致深的巴拉基列夫有關(guān)，巴拉基列夫創(chuàng)作的交響詩(shī)《塔馬拉》中有一段由單簧管演奏的在《天方夜譚》中改為小提琴演奏的主題旋律，二者有著親密的淵源，而巴拉基列夫創(chuàng)作的《塔馬拉》正是源于高加索的民謠。所以說(shuō)，我們欣賞音樂(lè)作品了解透它的淵源，更有利于欣賞者對(duì)作品的理解。里姆斯基-科薩科夫是浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家，更是自覺(jué)的民族主義音樂(lè)家。他熱愛(ài)自己的祖國(guó)和人民，曾不畏強(qiáng)權(quán)參加革命支持學(xué)生運(yùn)動(dòng)，他的音樂(lè)作品以俄羅斯民間曲調(diào)為基礎(chǔ)，常常融入東方音樂(lè)色彩。他的音樂(lè)素養(yǎng)在五人團(tuán)中最為全面，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品大都帶有標(biāo)題，和聲效果飽滿，色彩豐富。交響組曲《天方夜譚》以充滿東方神秘主義色彩為主要特征，其優(yōu)美的旋律引人入勝，作品中豐富的音色、多樣的主題形象交織進(jìn)行，使欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，其嫻熟的管弦樂(lè)配器以及豐富的和聲效果，使這部作品成為不朽之作。 4