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1、筆墨千秋筆墨千秋中國(guó)畫(huà)中國(guó)畫(huà) 在觀察認(rèn)識(shí)、形象塑造和表現(xiàn)手法上，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的哲學(xué)觀念和審美觀，在對(duì)客觀事物的觀察認(rèn)識(shí)中，采取以大觀小、小中見(jiàn)大的方法，并在活動(dòng)中去觀察和認(rèn)識(shí)客觀事物，甚至可以直接參與到事物中去，而不是做局外觀，或局限在某個(gè)固定點(diǎn)上。它滲透著人們的社會(huì)意識(shí)，從而使繪畫(huà)具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認(rèn)識(shí)作用，又起到“惡以誡世，善以示后”的教育作用。即使山水、花鳥(niǎo)等純自然的客觀物象，在觀察、認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)中，也自覺(jué)地與人的社會(huì)意識(shí)和審美情。趣相聯(lián)系，借景抒情，托物言志，體現(xiàn)了中國(guó)人“天人合一”的觀念。中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)作上重視構(gòu)思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一。明 張宏

2、青綠山水圖中國(guó)畫(huà)明 張宏青綠山水圖 中國(guó)畫(huà)歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就出現(xiàn)了畫(huà)在絲織品上的繪畫(huà)帛畫(huà)，這之前又有原始巖畫(huà)和彩陶畫(huà)。人物龍鳳圖（帛畫(huà)）戰(zhàn)國(guó) 中國(guó)畫(huà)歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)分析以下三種作品在線條上和色彩上的差別分析以下三種作品在線條上和色彩上的差別寫(xiě)意線描工筆分析以下三種作品在線條上和色彩上的差別寫(xiě)意線描工筆說(shuō)一說(shuō)以下三幅作品在線條和色彩上的差別說(shuō)一說(shuō)以下三幅作品在線條和色彩上的差別人物龍鳳圖（帛畫(huà)）戰(zhàn)國(guó)出水芙蓉圖（中國(guó)畫(huà)）宋代元倪瓚 容膝齋圖說(shuō)一說(shuō)以下三幅作品在線條和色彩上的差別人物龍鳳圖（帛畫(huà)）戰(zhàn)中國(guó)畫(huà)的流變中國(guó)畫(huà)的流變 早期的繪畫(huà)，線條主要用于勾勒輪廓。

3、侯子墓帛畫(huà)(西漢)蹈紋彩陶盆中國(guó)畫(huà)的流變 早期的繪畫(huà)，線條主要用于勾勒輪中國(guó)畫(huà)的流變中國(guó)畫(huà)的流變 后期逐漸與色彩配合來(lái)表現(xiàn)物象，中國(guó)畫(huà)種類逐漸的豐富起來(lái)，特別是有了文人的參與之后，以筆墨抒寫(xiě)胸中意氣和體現(xiàn)審美理想的寫(xiě)意畫(huà)，逐漸成了主流。明 沈周廬山高圖中國(guó)畫(huà)的流變 后期逐漸與色彩配合來(lái)表現(xiàn)物象，明五牛圖五牛圖 唐代唐代 韓滉韓滉 五牛圖中所繪的五頭神態(tài)各異的牛，或行，或立，或俯首，或昂頭，動(dòng)態(tài)十足。可貴的是，畫(huà)面上沒(méi)有背景襯托，完全以牛為表現(xiàn)對(duì)象，如果不是對(duì)牛進(jìn)行了細(xì)致的觀察，對(duì)牛的造型描繪有十足把握的話，是萬(wàn)不敢涉此繪畫(huà)風(fēng)險(xiǎn)的。畫(huà)家勾勒牛的線條雖然簡(jiǎn)潔，但是畫(huà)出的筋骨轉(zhuǎn)折十分到位，牛口鼻處的

4、絨毛更是細(xì)致入微，目光炯炯的眼神體現(xiàn)了牛兒們溫順而又倔強(qiáng)的性格。在鼓勵(lì)農(nóng)耕的時(shí)代，以牛入畫(huà)有著非常的含義。五牛圖 唐代 韓滉 五牛圖中所繪的五頭神態(tài)各異的用筆狀物傳情用筆狀物傳情 中國(guó)畫(huà)以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達(dá)意的表現(xiàn)手段，以點(diǎn)、線、面的形式描繪對(duì)象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對(duì)象的載體，同時(shí)本身又是有意味的形式，其痕跡體現(xiàn)了中國(guó)書(shū)法的意趣，具有獨(dú)立的審美價(jià)值。明 徐渭墨葡萄圖用筆狀物傳情 中國(guó)畫(huà)以其特有的筆墨技巧作為狀說(shuō)一說(shuō)以下畫(huà)衣褶，兩者的線條給你的感覺(jué)有什說(shuō)一說(shuō)以下畫(huà)衣褶，兩者的線條給你的感覺(jué)有什么不同？么不同？送子天王圖（局部）唐代

5、送子天王圖（局部）唐代 吳道子吳道子漁翁漁婦圖漁翁漁婦圖 清代清代 黃慎黃慎說(shuō)一說(shuō)以下畫(huà)衣褶，兩者的線條給你的感覺(jué)有什么不同？送子天王圖用墨賦彩用墨賦彩明 徐渭墨葡萄圖 用筆和用墨是中國(guó)畫(huà)獨(dú)立于世界畫(huà)壇的重要因素,經(jīng)歷代中國(guó)畫(huà)家在實(shí)踐中不斷磨礪積累,創(chuàng)造了勾、勒、皴、點(diǎn)等多種技法,加之筆法墨法以及用水的靈活與多變,更兼利用宣紙自由滲化的特性,使畫(huà)作呈現(xiàn)出隨性揮灑,濃淡相宜,妙趣天成的藝術(shù)效果。用墨賦彩明 徐渭墨葡萄圖 用筆和用墨是中國(guó)畫(huà)獨(dú)立用墨用墨:中國(guó)畫(huà)的用墨法中國(guó)畫(huà)的用墨法,一般是濃研淡用一般是濃研淡用.墨的干濕濃淡墨的干濕濃淡,由墨中水分比例來(lái)決定由墨中水分比例來(lái)決定.根根據(jù)水分的不同據(jù)水分的不同,墨又分五彩墨又分五彩:焦焦 濃濃 重重 淡淡 清清焦墨:濃墨:重墨:淡墨:清墨:研好的墨,經(jīng)放置一段時(shí)間,待水分蒸發(fā)一部分,剩下的墨黑焦?jié)庵匮泻玫哪?不加水直接用黑色濃墨墨中稍加水調(diào),雖仍顯得墨色較重,卻比濃墨稍淺水多墨少,墨色透明淺淡以水調(diào)極少一點(diǎn)墨,能看見(jiàn)一點(diǎn)點(diǎn)磨痕用墨:焦墨:濃墨:重墨:淡墨:清墨:研好的墨,經(jīng)放置一段時(shí)間 你能說(shuō)出作品中用了那些墨法嗎?宋 梁楷 潑墨仙人圖賞析賞析:清 張大千荷宋 梁楷 潑墨仙人圖賞析:清 張大千荷學(xué)生作業(yè):選擇一幅你喜歡的作品,用簡(jiǎn)短文字分析一下它的筆墨特點(diǎn)。學(xué)生作業(yè):