《（通用版）高三語文二輪復習 現(xiàn)代文閱讀 一般論述類文本閱讀專題卷1 高考第1大題-現(xiàn)代文閱讀-人教版高三語文試題》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《（通用版）高三語文二輪復習 現(xiàn)代文閱讀 一般論述類文本閱讀專題卷1 高考第1大題-現(xiàn)代文閱讀-人教版高三語文試題（5頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、一般論述類文本閱讀專題卷(一) (建議用時：40分鐘) 一、(2016·石家莊二模)閱讀下面的文字，完成1～3題。(9分，每小題3分) 羅馬是一個世界性的城市，這并非僅僅因為它是一個龐大帝國的首邑。埃及與阿非利加省的小麥養(yǎng)育了它。小亞細亞、敘利亞和希臘的石料構(gòu)筑了它的城市。帝國領土的富饒物產(chǎn)使它蜚聲東方。更重要的是，它擁有非凡的羅馬人——他們來自遠至美索不達米亞和不列顛的廣闊疆域。在“四海一家”的時代精神之下，他們將自己的神祇帶到“萬神殿”，共同成就了羅馬。 這并不僅僅完全是羅馬文明的特質(zhì)。在“絲綢之路”的東端，有河西走廊上的敦煌。漢代，這塊處沙漠邊緣的小綠洲向東可到達中原長安和洛陽；

2、向西，則開始了“絲綢之路”的行旅。敦煌東部61公里處有懸泉置遺址，這是一個驛站兼接待站。這里出土的西漢昭帝(公元前87～前74年)以后的簡牘表明，敦煌曾接待過來往于漢王朝和西域之間的安息、大月氏、康居、大宛(今烏茲別克共和國境內(nèi))、龜茲、于闐等29國使節(jié)。 敦煌是一座偉大城市的前哨。公元前202年，漢朝利用秦朝在渭河南岸留下的宮殿，開始興建長安城；漢高祖劉邦始在渭河以南、秦興樂宮的基礎上重修宮殿，命名為長樂宮，后又命蕭何建造了未央宮；漢惠帝起修筑城墻并建成；漢武帝繼位后，對長安城進行了大規(guī)模擴建，興建北宮、桂宮和明光宮，在城南開太學，在城西擴充了秦朝的上林苑，開鑿昆明池，建章宮等。 與羅馬

3、一樣，長安是東方的奇觀。它有宏偉的城墻——全部用黃土夯砌而成，高12米，基寬12～16米，全城周長2.57萬米，有城門12座。都對應城內(nèi)主要街道。其中，與未央宮相對的4座有52米之寬。在城內(nèi)，8條45米寬主街相互交叉。宮殿集中在城市的中部和南部；貴族宅第分布在未央宮的北闕；居民區(qū)分布在城北。城南郊還有宗廟、辟雍和社稷遺址等禮制建筑。最宏偉的未央宮的前殿位于龍首山丘之上，至今殿基遺址仍高于附近地面3～15米。殿基南北400米、東西200米。殿基之上自南向北排列著3座大型宮殿建筑基址。其前殿遺址是目前我國歷史上保存最完整、規(guī)模最大的高臺宮殿建筑遺址群。 在城市的西北有著名的“長安九市”?！熬攀虚_

4、場，貨別隧分，人不得顧，車不得旋。”西市密布著各種手工業(yè)作坊，東市則是商賈云集之地。其間貨品云集：南方的象牙、翡翠、黃金；中原的絲綢、漆器、鐵器；西域各國的土產(chǎn)、良馬、毛織物、樂器、奇獸珍禽。 5世紀，羅馬沒落。7世紀到8世紀初，長安成為當時世界之都。云集在這座城市的不只是五湖四海的物質(zhì)珍品。唐初所定十部燕樂中，天竺、康國、安國等樂種都是從蔥嶺以西地區(qū)傳入。白居易在《琵琶行》序中提到的三代傳承琵琶演奏家曹國(今烏茲別克斯坦境內(nèi))人曹保保、曹善才、曹剛，是世居長安的演奏家。劉禹錫在《曹剛》詩中感嘆說：“一聽曹剛彈《薄媚》，人生不合出京城。” 文明的界限遠比想象得更為模糊。曹保保、曹善才、曹剛

5、的演奏風格被唐長安的人們稱作“京都(即長安)聲”。米蘭佩佐利博物館展示的一塊16世紀意大利出產(chǎn)的絲綢織物，紅底上面金線織就的云團狀花紋取自中國漢代，毛尖狀的葉子是16、17世紀土耳其地毯和天鵝絨上的圖案。這一設計在當時的意大利十分常見。在另一塊織物上，一只鴿子環(huán)繞在六瓣花朵中。它生產(chǎn)于15世紀下半葉。在今天意大利的人看來，它完完全全屬于西方。但在查閱了許多歷史檔案后發(fā)現(xiàn)，它依然源自中國的傳統(tǒng)圖樣。 (摘編自徐菁菁《從長安到羅馬：融合之路》) 1．下面關于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是(　　) A．漢朝在秦朝遺留的興樂宮的基礎上修建了兩座宮殿，劉邦修建的命名為長樂宮，后來蕭何修建的命名為未

6、央宮。 B．長安城的城墻全部用黃土夯砌而成，全長達兩萬五千多米，有些地基的寬度甚至超過了城墻的高度，煞是宏偉壯觀。 C．長安城的12座城門分布在城墻的各段，且與城內(nèi)的主要街道相通，八條主街寬綽且相互交叉，交通十分便利。 D．長安城的商業(yè)非常發(fā)達，東西兩市各有分工，西市是各種手工業(yè)作坊聚集區(qū)，東市為商賈云集、貨物交易之地。 A　[本題考查篩選并整合文中信息的能力。A項，比對區(qū)間在第三段。于文無據(jù)，蕭何修建的未央宮，未必是在興樂宮的基礎上修建的，建造的具體位置原文未明示。] 2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是(　　) A．河西走廊上的敦煌是沙漠邊緣的一個小綠洲，它的位置很重要，

7、向東可到達長安和洛陽，向西則連接著“絲綢之路”。 B．出土的西漢昭帝以后的簡牘表明，敦煌是絲綢之路上的驛站兼接待站，曾接待過來往于漢王朝和西域之間的多國使者。 C．長安城布局有序，宮殿集中在中部和南部，貴族宅第在未央宮北闕，居民區(qū)在城北，禮制建筑在城南郊，堪稱東方奇觀。 D．唐代長安是一個世界性城市，貿(mào)易關涉五湖四海的物質(zhì)珍品，至少有三個樂種從蔥嶺以西地區(qū)傳入，有演奏家世居長安。 B　[B項，比對區(qū)間在第二段。張冠李戴，敦煌作為驛站兼接待站是根據(jù)遺址推斷的。] 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下面理解和分析不正確的一項是(　　) A．有埃及與阿非利加省的小麥養(yǎng)育，有小亞細亞、敘利亞和希臘的石料構(gòu)

8、筑，有“四海一家”時代精神的羅馬人的努力，羅馬成為世界性的城市。 B．西方的羅馬與東方的長安在歷史上都曾是世界性的文明之都，羅馬的世界性地位確立較早，長安是在它沒落之后才逐漸發(fā)展成為世界中心的。 C．未央宮是由自南向北排列的3座大型宮殿組成的宮殿群，占地面積八萬平方米，其遺址是目前我國歷史上保存最完整、規(guī)模最大的高臺宮殿建筑遺址群。 D．各地文明間的界限并不很清晰，如曹國演奏家曹善才、曹剛等人的演奏風格被唐代長安人稱作“京都聲”，意大利絲綢織物上的圖案源自我國傳統(tǒng)圖樣。 C　[本題考查篩選并整合文中信息的能力。C項，比對區(qū)間在第四段。偷換概念，說的不是未央宮，而是未央宮的前殿。] 二

9、、(2016·廣州二模)閱讀下面的文字，完成4～6題。(9分，每小題3分) 【導學號：32112001】 《人民文學》雜志把我的兩篇文章放在“非虛構(gòu)”欄目，無意間使其獲得了一種命名和意義。但是，它首先要面對的就是非虛構(gòu)在文學中的合法性問題，也即“真實”在文學中的合法性問題。 就文學而言，“真實”是一個很奇怪的詞語。在通行的文學標準中，“真實”只是最低級的文學形式。韋勒克在《文學理論》中談到現(xiàn)實主義時認為，“現(xiàn)實主義的理論從根本上講是一種壞的美學，因為一切藝術都是‘創(chuàng)作’，都是一個本身由幻覺和象征形式構(gòu)成的世界”。“真實”從來都不是藝術的標準。但是，必須注意到，韋勒克所反對的“現(xiàn)實”和“

10、真實”是就其最基本意義而言的，是指物理意義的現(xiàn)實和真實?！澳莾河幸欢涿倒寤ā保@是物理真實，但這還不是文學。文學要求比物理真實更多的真實，“那兒是哪兒？庭院、原野、書桌？誰種的，或誰送的？那玫瑰花的顏色、形態(tài)、味道是什么樣子？”這才進入文學的層面，因為關于這些會是千差萬別的敘述。即使是非虛構(gòu)寫作，也只能說：我在盡最大努力接近“真實”。在“真實”的基礎上，尋找一種敘事模式，并最終結(jié)構(gòu)出關于事物本身的不同意義和空間，這是非虛構(gòu)文學的核心。 非虛構(gòu)文本并不排斥敘事性，相反，這也是它的必由之路。20世紀50年代至70年代的美國出現(xiàn)了大量的非虛構(gòu)作品，“一種依靠故事的技巧和小說家的直覺洞察力去記錄當代

11、事件的非虛構(gòu)文學作品的形式”。非虛構(gòu)文學融合了新聞報道的現(xiàn)實性與細致觀察及小說的技巧與道德眼光——傾向于紀實的形式，傾向于個人的坦白，傾向于調(diào)查和暴露公共問題，并且能夠把現(xiàn)實材料轉(zhuǎn)化為有意義的藝術結(jié)構(gòu)，著力探索現(xiàn)實的社會問題和道德困境。 一個最基本的邏輯是，只有在你聲稱自己是進行非虛構(gòu)寫作時，你才面臨著“是否真實”的質(zhì)疑。假借“真實”之名，你贏得了讀者的基本信任，并因此擁有了闡釋權和話語權。它使你和你的作品獲得了某種道德優(yōu)勢，更具介入性、影響力和批判性。同樣的題材，同樣的人物故事，當以虛構(gòu)文學面目出現(xiàn)的時候，讀者可能會讀出趣味、人性和某種幽深的意蘊；但當以非虛構(gòu)面目出現(xiàn)的時候，這一趣味和人性

12、敘述就更具現(xiàn)實感和迫近感，它打開一個內(nèi)部場景，讓讀者從“旁觀者”變?yōu)椤皠≈腥恕?，從“品味把玩”變?yōu)椤跋⑾⑾嚓P”。 非虛構(gòu)文學，作為近幾年才在國內(nèi)被頻繁提起的概念，總是容易被和虛構(gòu)文學對立起來談。作家一方面被吸引，因為它在短時間內(nèi)引起的關注要大于虛構(gòu)性文學，并且里面似乎包含著某種樸素且深遠的品質(zhì)；另一方面又有所疑惑，認為它與文學的本質(zhì)，即虛構(gòu)性，不相符合。但我認為，通往文學的道路有多條，好的文學作品總是能夠挑戰(zhàn)既有的文學概念，從而使我們對文學本質(zhì)、文學與生活的關系進行新的思考和辨析。 (摘編自梁鴻《非虛構(gòu)的真實》) 4．下列關于非虛構(gòu)文學的表述，與原文意思不符的一項是(　　) A．非虛構(gòu)

13、文學在國內(nèi)作為一種新興的文學概念，要想被文學界認可，首先要解決的是“真實”在文學中的合法性問題。 B．非虛構(gòu)文學的核心就是在“真實”的基礎上，尋找一種敘事模式，并最終創(chuàng)造出關于事物本身的不同意義和空間。 C．非虛構(gòu)文學的敘事性，就是運用小說家的直覺洞察力，把現(xiàn)實材料轉(zhuǎn)化為有意義的藝術結(jié)構(gòu)，著力探索現(xiàn)實的問題。 D．非虛構(gòu)文學能夠打開一個內(nèi)部場景，從而讓讀者從“旁觀者”變?yōu)椤皠≈腥恕保梢泽w驗到更多的現(xiàn)實感和迫近感。 C　[本題考查理解文中重要概念含義的能力。C 項，相關信息在第三段，原文表述是“融合了新聞報道的現(xiàn)實性與細致觀察及小說的技巧與道德眼光”，選項表述為“運用小說家的直覺洞察力

14、”，與原文不符。] 5．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是(　　) A．韋勒克反對文學中的現(xiàn)實主義理論，他認為文學藝術創(chuàng)作出來的都應該是一個由幻覺和象征形式構(gòu)成的虛擬世界。 B．非虛構(gòu)文學的寫作要具有文學的意義，就必須對真實事件進行千差萬別的敘述，提供比物理真實更多的真實。 C．對作家創(chuàng)作的虛構(gòu)文學作品，讀者不會質(zhì)疑其題材的真實性而可能會去尋找其中的趣味、人性和某種幽深的意蘊。 D．作者認為非虛構(gòu)文學與虛構(gòu)文學是對立的， 這樣就使我們對文學本質(zhì)、文學與生活的關系進行新的思考和辨析。 D　[本題考查篩選并整合文中信息的能力。D 項，原文表述是“非虛構(gòu)文學……總是容易被和虛構(gòu)文學對

15、立起來談”，選項表述為“非虛構(gòu)文學與虛構(gòu)文學是對立的”，與作者觀點不符；“非虛構(gòu)文學與虛構(gòu)文學是對立的”與后面的結(jié)果沒有因果關系。] 6．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是(　　) A．非虛構(gòu)文學的出現(xiàn)，引起了人們的關注， 同時也使人們產(chǎn)生顧慮，因為它與傳統(tǒng)觀念中文學的虛擬性不相符合。 B．從韋勒克的《文學理論》中我們可以認識到： 物理真實是客觀存在的，文學真實是在物理真實的基礎上融入了作者自身的認識。 C．作者以傾向紀實的形式敘事，不作隱瞞，作品就不會產(chǎn)生由寫作技巧帶來的種種誤讀，非虛構(gòu)文學就可達到真正的“真實”。 D．非虛構(gòu)文學可以借“真實”之名，贏得讀者的基本信任，并因此擁有了闡釋權、話語權，但同時也必然接受真實性的質(zhì)疑。 C　[本題考查歸納內(nèi)容要點、概括中心意思的能力。C項，原文是“非虛構(gòu)寫作只能盡最大努力接近‘真實’”，不可能達到真正的“真實”，選項表述與原文不符。]