精品文檔 電視節(jié)目編導與制作作業(yè) 1、什么是電視畫面構(gòu)圖？有何特點？ 電視畫面是電視造型語言的基本因素， 是組成電視節(jié)目的基本單位。 電視畫面構(gòu)圖是指 在電視拍攝中把被攝像對象及其造型元素加以有機組織、 選擇和安排，以塑造視覺形象， 構(gòu) 成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。電視畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分， 是表現(xiàn)拍攝內(nèi) 容的重要形式。 特點一（1）動態(tài)隨機性；電視畫面構(gòu)圖最顯著的特點， 由于被攝主體的運動和攝像機 自身的運動，畫面中主體的位置以及畫面形象間的透視關(guān)系都會改變， 因此攝像者要對運動 過程有一種預見性和總體把握能力，要準確地構(gòu)圖。以確保主體突出、布局合理。 （2）整體 連續(xù)性；一個完整的電視節(jié)目一般都由一系列相互關(guān)聯(lián)的畫面組成， 每一幅畫面表達的內(nèi)容 都不是孤立的，要么是從上一個畫面延續(xù)而來， 要么向下一個畫面發(fā)展下去， 這就要求攝像 者在構(gòu)圖時，不僅要從所拍攝的單個畫面考慮， 還要從上一個畫面和下一個畫面的整體關(guān)系 和連貫性上加以考慮，形成構(gòu)圖的整體性和傳情達意的連續(xù)性。 （3）視點多樣性；電視畫面 可以對一個被攝主體從多個視點、 多個角度、多個景別進行拍攝，使主體形象和拍攝范圍在 變化中展現(xiàn)，使觀眾獲得更多的信息和更豐富的視覺感受。 （4）畫幅和時間的限定性； 電視 畫面大都遵循4: 3或16: 9的畫幅比例，受電視播放限制，電視畫面不能無休止的固定在 屏幕上，這就要求在構(gòu)圖時充分考慮畫面所能承載的信息量， 盡可能在短時間內(nèi)完整準確的 傳達給電視觀眾。（5）現(xiàn)場一次性；電視畫面的拍攝大都是現(xiàn)場一次性完成，拍攝完的畫面 構(gòu)圖就確定了。對于那些電視直播節(jié)目，必須事先做好準備，盡量減少失誤。 電視畫面是一種空間藝術(shù)， 還是一種時間藝術(shù)， 在拍攝過程中，要根據(jù)電視畫面構(gòu)圖的 自身特點來選擇、組織畫面，形成內(nèi)容和形式完美結(jié)合的構(gòu)圖。 2、電視畫面構(gòu)圖的形式元素有哪些？ 電視畫面構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、質(zhì)感和立體感等元素是構(gòu)成畫面的最基本 的形式元素。 光線一構(gòu)圖中最重要的先決條件。 離開了光線，萬物就失去了色彩，構(gòu)圖就無從談起。 在電視構(gòu)圖中，可以利用光線來表示時間，突出主體，創(chuàng)造氣氛，增強立體感和質(zhì)感等。 色彩—世界萬物是彩色的，由于人的視覺對色彩有特殊的敏感性，所以在電視畫面構(gòu) 圖中，一方面要將被攝對象的真實色彩準確還原， 另一方面還要創(chuàng)造出和諧均衡的色彩構(gòu)圖。 做到以上兩點，客觀上依靠性能良好的攝像設(shè)備和嫻熟的拍攝技術(shù)， 主觀上要求對色彩的基 本概念和作用有充分的認識。一般來講，色彩有三個基本特征：色相、明度、純度。 影調(diào)一指畫面影響所呈現(xiàn)的明暗層次。構(gòu)圖中，還是畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、傳遞情感 的重要手段。影調(diào)以亮度劃分，可分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。 線條一畫面構(gòu)圖中最基本的，也是最活躍多變的要素。電視畫面中的線條是從真實的 三維空間中抽象出現(xiàn)的，具有塑造空間感和立體感、表現(xiàn)節(jié)奏感的作用。可分為水平線構(gòu)圖、 垂直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖。 善于提煉、選擇和運用不同物體的線條特征， 是電視攝 像構(gòu)圖的重要任務(wù)之一。在有限的電視畫框中恰當?shù)匕才啪€條走位置和長短， 會給觀眾帶來 不同的視覺感受。 質(zhì)感一指人們對物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受，使人們對于周圍不同物體的某種直 觀的感覺。大自然中萬物有不同的之地，光滑的、粗糙的、閃光的、凹凸不平的等。質(zhì)感得 以準確表現(xiàn)的關(guān)鍵是用光。 構(gòu)圖中，攝像人員要充分利用光線明暗變化來呈現(xiàn)物體的視覺質(zhì) 感，從而使質(zhì)感表現(xiàn)的更加細膩。 立體感一人類在觀察自然界中的物體時，能獲得高度、寬度和深度的三維信息，而電 視畫面是二維的，只有高度和寬度，沒有縱深，因此，在拍攝時，需要了解如何用二維的形 式表現(xiàn)三維空間中的事物。 3、電視畫面構(gòu)圖中如何突出主體？ 為突出主體，通常用直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法。 直接表現(xiàn)法：直接表現(xiàn)的主體在電視畫面上占很大的面積且在最突出的位置、最佳的照 明光線下，一目了然，鮮明突出。拍攝時采用以下技巧： （1）主體在畫面中以近景或特寫的景別呈現(xiàn)，占據(jù)較大的畫面面積。 （2）將亮的主體安排在暗的環(huán)境中，或?qū)档闹黧w安排在明亮的環(huán)境中。 （3）將主體安排在黃金分割點（0.618 ）的位置，或“井”字構(gòu)圖四個交叉點附近所示。 （4）將主體安排在“ S”形構(gòu)圖中“ S”形的某一點。 間接表現(xiàn)法：間接表現(xiàn)的主體在畫面上占得面積不大，而環(huán)境在畫面中占大部分面積， 意在通過環(huán)境氣氛來間接的反襯主體。 此外，在電視畫面中，通過鏡頭焦點虛實的轉(zhuǎn)換和鏡頭的推、拉、搖、移、跟等手法， 可以不斷的變換畫面的主體形象，從而使內(nèi)容情節(jié)與主體相一致。 4、說出不同拍攝方向的畫面特點。 正面構(gòu)圖（正拍）一攝像機鏡頭在被攝主體的正前方所拍攝的畫面。正面構(gòu)圖有利于表 現(xiàn)被攝主體的正面特征。拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情， 有利于人物與 觀眾面對面交流，使人感到親切、自然。拍攝教師講課、新聞主持人播講大都采用正面構(gòu)圖。 當正面拍攝景物時，景物本身的橫線條得以展示，給人寬廣、平靜、莊嚴的感覺。 正面拍攝的畫面比較呆板，如果采用“掛角”處理，即在畫面的一角或兩角掛上松枝、 柳葉等非對稱的景物，或在前景處安排或靜或動的人物，都可以活躍畫面氣氛。 正側(cè)面構(gòu)圖（側(cè)拍）一攝像機的鏡頭與被攝主體的正面成 90°角時所拍攝的畫面。正側(cè) 面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓線條，尤其是人的臉部輪廓和身體姿態(tài)。 正側(cè)拍攝還能很好地展現(xiàn)動體的姿態(tài)造型，表現(xiàn)動勢，比如人跑步、馬奔跑等。此外， 由于正側(cè)面構(gòu)圖具有明顯的方向性， 當拍攝人與人之間的交流時， 它能照顧到各個成員， 不 致顧此失彼，所以常用來拍攝交談場面。 斜側(cè)面構(gòu)圖（斜拍）一攝像機位于被攝主體正面與側(cè)面之間、 背面與正側(cè)面之間所拍攝 的畫面。在斜側(cè)面拍攝時，可以看到被攝主體的兩個面， 畫面可以同時表現(xiàn)主體兩個面的特 征，從而豐富了畫面內(nèi)容。同時斜側(cè)面拍攝的畫面中，把現(xiàn)實中的橫線條轉(zhuǎn)化為斜線條，使 物體產(chǎn)生明顯的透視變化，有助于立體形態(tài)和空間深度的體現(xiàn)。 另外，斜側(cè)面構(gòu)圖還能祈禱突出主體、分清主次的作用，比如在拍攝交談的兩個人時， 采用斜側(cè)面構(gòu)圖，可獲得一前側(cè)、一后側(cè)的兩個形象，觀眾自然會注意前側(cè)角度上的主體。 斜側(cè)面構(gòu)圖兼有正面和側(cè)面構(gòu)圖的優(yōu)點， 且利于主體和陪體的安排、前景和背景的調(diào)度， 因此，是運用最多的拍攝方向。 背面構(gòu)圖（背拍）一攝像機從被攝主體正后方進行拍攝的畫面。 背面拍攝時，人們看 不到主體的正面，只能看到他的背面及所處的背景， 此時背景中的事物就是主體和人們所關(guān) 注的對象，因而帶給觀眾強烈的主觀感受。 背面拍攝人物時，通過著力刻畫背影的輪廓姿態(tài) 來誘發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考，且有很強的傳情寫意的功能。 5、說出不同拍攝高度的畫面特點。 當攝像機與被攝體在拍攝方向和拍攝距離不變的情況下，改變攝像機的水平高度，即獲 得不同的拍攝高度。 不同的拍攝高度可產(chǎn)生平視、 俯視、仰視的構(gòu)圖變化，可使畫面地平線 位置的高度、前后景物的可見度和透視度都發(fā)生變化。 這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。 （1）平射構(gòu)圖（平拍） 攝像機與被攝體在同一水平線時所拍攝的畫面為平攝構(gòu)圖。 此時攝像機的高度余人的視 平線高度相平，畫面中景物的形象與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似， 畫面真實感 強，尤其是拍攝正面或斜側(cè)面的人像時， 使人感覺親切、平易近人，是攝像者通常選用的高 度。 在平攝構(gòu)圖中，地平線常處于畫面中間，天地各半，除了在某些特殊情況下，如拍攝水 中的倒影要強調(diào)上下對稱外， 一般要避免地平線平均分割畫框的構(gòu)圖， 否則會出現(xiàn)前后景物 都壓縮在地平線上、畫面呆板單調(diào)的情況。 (2)仰攝構(gòu)圖(仰拍) 攝像機低于被攝體的水平線向上進行拍攝的畫面。 攝像機鏡頭處于在被攝體水平線以下，處于仰視被攝體的位置，地平線在畫面中處于下 部或從下部出畫，近處景物高聳于地平線上， 特別是高大垂直的物體十分突出， 而遠處景物 則往往被全部或部分遮擋，祈禱凈化背景的作用。 當拍攝人物時，常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴、偉大的人物形象，如仰角度拍攝領(lǐng)袖人物、英 雄人物，使畫面帶有贊頌、敬仰的感情色彩。 仰攝角度不適宜近距離拍攝，否則會產(chǎn)生人物變形和建筑物向后傾倒的現(xiàn)象。 運用仰角拍攝 時應(yīng)根據(jù)具體內(nèi)容掌握好仰角度，以準確表現(xiàn)主體。 (3)俯攝構(gòu)圖(俯拍) 攝像機高于被攝體的水平線向下進行拍攝的畫面。 攝像機鏡頭高于被攝主體處于俯視的 位置，地平線上升至畫面上端或從下端出畫。 當拍攝景物時，地面上由近至遠的景物在畫面中由下至上展現(xiàn)出來， 有利于表現(xiàn)地面景 物的位置、數(shù)量、層次以及盛大的場面， 有很好的空間感。當景物本身具有優(yōu)美的曲線結(jié)構(gòu) 時，用俯拍能夠加強畫面的縱深感，如俯攝蜿蜒的河流、公路等。 當俯攝人物時，由于透視作用，人物會出現(xiàn)變形，改變正常的比例關(guān)系，使被攝人物顯 得萎縮、低矮，帶有貶低、蔑視的意味。所以，一般不用俯攝來表現(xiàn)人物。 (4)頂攝構(gòu)圖(頂拍) 攝像機垂直向下拍攝所構(gòu)成的畫面。 頂拍可以拍攝到物體頂部的全部線條和輪廓，拍攝的景物、人物在畫面中被充分展現(xiàn)， 有利于強調(diào)它們之間的相互關(guān)系， 形成的畫面有特殊的布局和圖案變化， 并以大線條表達宏 偉氣魄為優(yōu)勢。 在體育比賽節(jié)目、醫(yī)學手術(shù)操作、昆蟲活動以及字幕、圖表和動畫的拍攝中，頂攝構(gòu)圖 都是一種不可缺少的構(gòu)圖形式。 6、景別是如何劃分的？不同景別畫面有何特點？ 所謂景別，就是被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。一般分為遠景、全景、中景、近景和特 寫。不同的景別表現(xiàn)著不同的空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 畫面景別大小的決定因素有兩個： 一是攝像機與被攝體之間的實際距離， 二是攝像機所 使用鏡頭的焦距長短。 由于影視藝術(shù)表現(xiàn)的主要對象是人， 因此，景別劃分一般是以成年人的全身為標準尺度， 即使在沒有人的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。 各種景別的特點： (1)遠景 遠景是表現(xiàn)廣闊空間和開闊場面的畫面。 遠景畫面視野深遠，范圍廣闊，注重以量取勝，以勢傳情，主要用來表現(xiàn)地理環(huán)境、自 然風貌和盛大的場面等。 遠景中的人物退到了背景之中，景物是畫面的主體，以景傳情，調(diào)動觀眾聯(lián)想。 遠景畫面的構(gòu)圖要從大處著手， 利用自然界中的突出線條引導觀眾視線， 創(chuàng)造空間深度， 另外在遠景拍攝中，盡量避免用順光，而選擇測光或測逆光以形成畫面層次， 創(chuàng)設(shè)深遠的意 境。 (2)全景 全景是表現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面。 同遠景畫面相比，全景畫面有比較明確的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體， 無論主體在畫面上所占 的面積多大，都應(yīng)成為畫面的視覺中心。 用全景畫面展現(xiàn)物體的全貌， 可以使觀眾對整體形象有一個完整的、 不切割的認識，其 效果比剪輯合成的畫面更真實。因此，在紀實性節(jié)目中，常用來介紹環(huán)境、展示場景。 一般說來，全景往往是一個場面中的總角度， 制約著該場面中的光線、 軸線、人物位置 等的確定，因此，拍全景時，要注意主體富有特征的形態(tài)和輪廓線條， 注意表現(xiàn)主體和環(huán)境 的呼應(yīng)關(guān)系，同時還要注意空間感的表達， 如用前景加強空間縱深感。 另外還應(yīng)該注意畫面 取舍要得當，盡量避免干擾因素入畫。 (3)中景 中景是表現(xiàn)成你啊人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。 同全景畫面相比，中景畫面常以具體動作和情節(jié)取勝， 而人物的整體形象和環(huán)境空間的 表現(xiàn)降至次要位置。中景使被攝體的外延輪廓局部畫面， 分割、破壞了物體本身的完整形態(tài)， 而內(nèi)部結(jié)構(gòu)線得以突出，成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。 在拍攝人物時，中景畫面能使觀眾看清人物膝蓋以上部分的形體動作， 尤其是人物上半 身動勢最為活躍和明顯的手臂活動， 能得以完整突出地呈現(xiàn)。中景畫面還能通過人物的視線 及人與物、物與物之間關(guān)系線的展示，反映人與人之間的感情交流、人與物之間的呼應(yīng)關(guān)系。 在拍攝場景時，要以場景內(nèi)部最引人注意、最富有表現(xiàn)力的部分為主，展現(xiàn)場景的典型 特征。在有清潔的場景中，中景常被用做敘事性的描寫鏡頭。 (4)近景 近景是表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。 同中景畫面相比，近景主要用來突出人物的神情和物體細膩的質(zhì)感，有“近取其神” 、 “近取其質(zhì)”的表現(xiàn)特點。那些在大景別畫面中看不清的局部， 可以在近景畫面中得到展現(xiàn)。 在拍攝人物時，近景畫面能夠細致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，刻畫其內(nèi)在氣質(zhì)和 性格。眼睛是近景畫面中重要的形象元素， 一般給予眼神光處理， 達到“以眼傳神”的目的。 近距離拍攝的人物畫面還能拉近被攝人物與觀眾之間的距離， 產(chǎn)生一種交流感。因而，世界 各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員和主持人多以近景景別出現(xiàn)在畫面上。 在拍攝物體時，主要表現(xiàn)物體富有意義的局部，借助昂縣的運用，準確、細致地展現(xiàn) 物體的紋理和質(zhì)感。 近景畫面對環(huán)境的表現(xiàn)作用大大降低，為了保證主體的突出，構(gòu)圖時畫面要簡潔，色 調(diào)要統(tǒng)一，避免雜亂的背景喧賓奪主，特別是避開背景中的高亮物體。 (5)特寫 特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝物體的畫面。 較近景畫面，特寫畫面進一步接近被攝體，善于從細微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征 及本質(zhì)內(nèi)容。 特寫畫面中的人物面部表情和眼神的展現(xiàn)，能夠揭示出人物復雜多變的心靈世界，將 畫內(nèi)情緒向畫外延伸，觸動觀眾的心理聯(lián)想。 特寫畫面通過排除一切多余形象，表現(xiàn)其最有價值的細部，達到揭示事物深層內(nèi)涵的 目的。比如盛開的花朵的特寫畫面象征著朝氣蓬勃的孩子， 轉(zhuǎn)動的車輪象征著時代的變遷等。 特寫畫面還能準確地展現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形狀、顏色等，加強畫面的感染力。此外，小景別 的特寫畫面可以通過分割被攝體局部與整體的聯(lián)系來創(chuàng)設(shè)懸念， 調(diào)動觀眾的想象。同樣，特 寫畫面還可以分割被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，在鏡頭組接中用于轉(zhuǎn)場。 總之，不同景別的畫面飽含不同的時空范圍和內(nèi)容，具有不同的表現(xiàn)力，要善于運用各 種景別來引導觀眾的視線，恰當?shù)乇憩F(xiàn)被攝體。這也是檢驗拍攝思路是否清晰、 表現(xiàn)意圖是 否明確的一個標準。 7、觀摩《》體會其中的構(gòu)圖技法。 5歡立下載 精品文檔 歡迎您的下載， 資料僅供參考！ 致力為企業(yè)和個人提供合同協(xié)議， 策劃案計劃書，學習資料等等 打造全網(wǎng)一站式需求 8、 6歡在下載