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色彩風(fēng)景寫生課程講義 第一章 色彩風(fēng)景寫生概述 在水粉靜物寫生中，初步掌握了構(gòu)圖、色彩、步驟方法及表現(xiàn)技巧以后，可以說已為到室外去進(jìn)行風(fēng)景寫生做了準(zhǔn)備。到室外進(jìn)行寫生與在室內(nèi)的靜物寫生，目的任務(wù)不完全一樣，寫生的條件也不同。室內(nèi)的靜物寫生，對象是比較單純靜止的，它可以根據(jù)不同的程度和要求安排寫生課題，還可以在穩(wěn)定的光線和環(huán)境中，從容觀察研究。室外風(fēng)景寫生的對象與條件要復(fù)雜得多，畫風(fēng)景要依靠自己選景，能不能在廣闊的自然中，選準(zhǔn)具有繪畫表現(xiàn)價(jià)值的景色，是一個(gè)首先碰到的問題。在風(fēng)景教學(xué)中，開始往往先由教師選定一個(gè)比較簡單而能入畫的景色，在規(guī)定的范圍內(nèi)，讓學(xué)生根據(jù)這個(gè)景色，自己確定角度和地平線位置，以及構(gòu)圖時(shí)取景的空間大小，這樣可以減輕初次風(fēng)景寫生時(shí)的負(fù)擔(dān)，而且也便于教師的指導(dǎo)。此后，可逐步轉(zhuǎn)入自己獨(dú)立選景作畫階段。 進(jìn)行風(fēng)景寫生時(shí)常遇到的困難有：如何選景與確定構(gòu)圖。自然界中形象豐富、質(zhì)感多樣、氣候、光線多變、色彩復(fù)雜，如何處理好廣闊與深遠(yuǎn)的空間關(guān)系等等，這些都是水粉基礎(chǔ)訓(xùn)練中的新課題，也是風(fēng)景畫習(xí)作的新要求。風(fēng)景寫生的進(jìn)度，開始不妨選比較簡單、平遠(yuǎn)的景色作寫生練習(xí)。景色簡單，便于集中精力研究外光的色彩規(guī)律和塑造生疏的形象。平遠(yuǎn)風(fēng)景，便于畫者認(rèn)識天地景物的色彩關(guān)系和了解色彩與空間的關(guān)系，即同一色彩在不同距離和空間中，色彩在色相、冷暖及色彩含粉質(zhì)狀況的變化。所以一開始就選繁復(fù)的景色寫生是不適宜的。在選定的寫生取景中，必須去掉某些與主題無關(guān)的或有礙構(gòu)圖完美的景物。因此，往往需要采取移動(dòng)、增添或改變自然物的形象等藝術(shù)處理方法，從而獲得完美而生動(dòng)的構(gòu)圖，并充分而集中地表現(xiàn)主題。其實(shí)，對取景中的景色稍加改動(dòng)，并非憑想象虛構(gòu)去創(chuàng)作。寫生仍應(yīng)堅(jiān)持以客觀的自然景色為依據(jù)，但若將所見到的一切如實(shí)描繪下來，那則是不可取的。 風(fēng)景畫有創(chuàng)作與習(xí)作之分。風(fēng)景畫的創(chuàng)作，是通過表現(xiàn)大自然來抒發(fā)人的思想感情。一幅好的風(fēng)景畫創(chuàng)作，并不只局限于簡單地模仿對象，而是以客觀自然為依據(jù)，通過美術(shù)家獨(dú)特的感受，創(chuàng)造性地將自然形態(tài)的美，升華到藝術(shù)形態(tài)的美，反映出作者的理想、愿望和感情。它應(yīng)具有深刻的詩意和特有的情調(diào)。風(fēng)景畫的習(xí)作，是按照教學(xué)要求與目的，循序漸進(jìn)地進(jìn)行寫生的作業(yè)，基本上應(yīng)根據(jù)對象選取構(gòu)圖，表現(xiàn)自然形象和色彩，從而掌握風(fēng)景畫的方法和表現(xiàn)技巧。 第一節(jié)　風(fēng)景寫生的目的任務(wù) 　　風(fēng)景寫生，應(yīng)該有明確的目的和要求。通過寫生能全面接觸到風(fēng)景畫中的各類問題，如題材、選景、構(gòu)圖、色彩、技巧、意境等等。其基本任務(wù)歸納起來有以下幾個(gè)方面： 1、培養(yǎng)對大自然風(fēng)光美的觀察力和感受力，提高選材取景及構(gòu)圖的能力。 2、認(rèn)識外光的色彩規(guī)律，并掌握風(fēng)景色彩的表現(xiàn)規(guī)律。 3、了解形成遠(yuǎn)近空間感的各種因素：透視、明暗層次對比、色彩冷暖及純度對比、形體復(fù)雜與單純的對比等等；掌握表現(xiàn)空間的方法與技能。 4、理解自然景色由于環(huán)境、季節(jié)、氣候，時(shí)間等條件的不同，而產(chǎn)生豐富多彩的色調(diào)和色彩關(guān)系，并掌握其表現(xiàn)的規(guī)律與技法。 5、鍛煉用色彩和筆法，塑造各種不同景物的形體和質(zhì)感的能力。 6、了解繪制水粉風(fēng)景畫的一些特殊技法。 7、感受并表現(xiàn)出景色的意境和情調(diào)。 第二節(jié)　風(fēng)景寫生的選景 　　自然是一個(gè)紛繁的世界，你要從中選定一個(gè)美麗的景色來作畫，并非是一件容易的事，初學(xué)風(fēng)景寫生的人，更為困難。所以要在平日多多觀察、認(rèn)識自然，提高對自然美景的激情和感受力，要增進(jìn)多方面的審美知識和修養(yǎng)，多欣賞風(fēng)景畫，再加上寫生實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，才會得心應(yīng)手。開始階段，應(yīng)從簡單的景色人手，在實(shí)踐中，逐步提高選景的能力和水平。 風(fēng)景寫生的題材，范圍十分廣泛。如城市建筑、名山大川、鄉(xiāng)村風(fēng)光、海島漁村、河港碼頭、工地廠房、山地丘陵、溪谷田野、園林花圃、森林草原、市場街景和一些人物的社會生活場景等等。有風(fēng)俗性的場景，也有富有意境的風(fēng)景寫生題材。這些景物都是與人們生活密切相關(guān)的，所以描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫，總是受到人們的喜愛。選景不在于空間如何的龐大，或內(nèi)容多么復(fù)雜，實(shí)際上一些平常的景色，在季節(jié)、氣候、光線、時(shí)間的變化情況下，也會顯現(xiàn)出十分動(dòng)人的詩情畫意。每一個(gè)好的景色，如山區(qū)、水鄉(xiāng)、海島、漁村、森林、黃土高原等，都具有不同的環(huán)境特點(diǎn)與情調(diào)，能給人以精巧、絢麗、雄偉、壯闊、沉寂、活躍、幽雅、古樸、濃艷、清麗等種種不同的感受。這種對自然的感受，是選景取材的動(dòng)機(jī)和依據(jù)。 一些新鮮的事物，總是容易引起人們的關(guān)注和興趣，而一個(gè)非常熟悉的環(huán)境，容易使人們對它產(chǎn)生描繪的激情，所以許多畫家常常喜歡到一些風(fēng)景具有特色的新鮮的地方去寫生。如山水甲天下的桂林，秀麗的青島海濱，美麗的杭州西子湖，還有河道縱橫、黑瓦白墻、古樸幽雅的江南水鄉(xiāng)，以及遼闊的西北草原和具有南國風(fēng)光的海南椰林等。但是，也有許多畫家，專心致志地畫某一類題材的風(fēng)景畫，他們深入體驗(yàn)、觀察、研究，把自己鐘愛的題材，表現(xiàn)得特別深刻動(dòng)人。于是，出現(xiàn)了一些專門畫城市建筑的、畫森林的、畫海洋的、畫水鄉(xiāng)的風(fēng)景畫家。19世紀(jì)印象主義的繪畫大師，常對同一對象，在不同的光線、時(shí)間條件下，進(jìn)行多幅不同色調(diào)的寫生，研究光與空氣對色彩變化所產(chǎn)生的微妙影響。所以，選取題材時(shí)，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學(xué)者應(yīng)根據(jù)習(xí)作的要求與進(jìn)度，去選擇合適的景色來寫生，最好選具有近景、中景、遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)風(fēng)景人手練習(xí)，因?yàn)檫@類景色，可以明確認(rèn)識到視平線在畫面中的地位與作用，了解形體與色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律。另外，不要總是局限于環(huán)境類似，色調(diào)類同，缺乏新意的選景，應(yīng)該有意選擇具有明顯地域區(qū)別或環(huán)境特點(diǎn)的對象來寫生。如畫過色彩秀麗結(jié)構(gòu)精巧的園林風(fēng)景以后，可以去畫古樸素雅的小鎮(zhèn)河港；畫過繁華活躍的城市街景后，可以接著畫靜寂廣闊的田野山林；畫過巍巍群山和高聳挺拔的森林古木后，再去畫些平遠(yuǎn)舒展的江海景色……在這些對比鮮明的景色寫生中，有利于提高自己的觀察和感受能力，從而促進(jìn)對于不同環(huán)境的構(gòu)圖、色彩、形象、意境的充分認(rèn)識，提高作品的繪畫效果和感人魅力。 第三節(jié)　風(fēng)景構(gòu)圖與透視 　　透視被運(yùn)用于各種形式、體裁、風(fēng)格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠(yuǎn)小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理。在風(fēng)景寫生中，描繪建筑物、江河、道路這類景物，如不能符合透視變化規(guī)律，建筑物就會歪斜不正，江河、道路也不能平臥在地面伸向遠(yuǎn)方。 在風(fēng)景構(gòu)圖中，最重要的是選擇視高，即視點(diǎn)的高低。不同視高的構(gòu)圖特點(diǎn)與表現(xiàn)目的應(yīng)是相互聯(lián)系的。視高大致可分為低視高(仰視)、一般視高(平視)、高視高(俯視)三種。 　　低視高：作者的視點(diǎn)，接近地面或低于地面觀察對象時(shí)，稱低視高。在寫生中，坐在地面作畫，必屬低視高，地平線不能定在畫幅二分之一以上的位置，應(yīng)是接近畫幅底線。也有一些仰視的畫幅視點(diǎn)，可以在畫幅底線以下。這種仰視的風(fēng)景構(gòu)圖，表現(xiàn)的景物能產(chǎn)生巍然屹立、氣勢非凡的效 果。 高視高：作者的視點(diǎn)，在人們頭部以上，即從高處俯視地面景物。如到高山坡上去寫生地面景色，視平線必在畫幅上部或幅外，可表現(xiàn)寬闊的地面和深遠(yuǎn)空間(景物與景物前后遮擋程度減少)。高視高的透視構(gòu)圖，可以加強(qiáng)寬廣的境界。 一般視高：作者站著或坐在較高凳子上作畫對觀察對象的視點(diǎn)高度。一般視高的視平線，在畫幅中間部分，這種視高的構(gòu)圖，近似現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境，使觀眾有身臨其境的感覺，但處理不好，容易使構(gòu)圖平淡，缺乏生動(dòng)性。 透視在構(gòu)圖中所產(chǎn)生的種種不同表現(xiàn)效果是眾所周知的。這里講的視高問題，是風(fēng)景寫生取景構(gòu)圖中最基本的知識。至于其他各種透視情況下產(chǎn)生的形體變化和空間效果規(guī)律，就不作詳述了。 第四節(jié)　外光色彩的特點(diǎn)與規(guī)律 　　從室內(nèi)寫生轉(zhuǎn)入到野外寫生，一個(gè)比較重要的區(qū)別是光與色的明顯變化。外光色彩訓(xùn)練，是進(jìn)入真正的色彩領(lǐng)域的重要轉(zhuǎn)折，豐富復(fù)雜的色彩變化和由色彩形成的意境情調(diào)都可以在外光景色的觀察與表現(xiàn)中接觸到。通過風(fēng)景寫生，可以獲知外光色彩的特點(diǎn)和規(guī)律，并掌握更為復(fù)雜而具有藝術(shù)表現(xiàn)力的色彩語言，所以外光寫生練習(xí)是學(xué)習(xí)色彩的一個(gè)重要階段。 外光色彩與室內(nèi)色彩比較，就可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。 對于色彩環(huán)境色的分析，因室內(nèi)靜物占有的環(huán)境空間有限，室內(nèi)墻面的色彩反射比較集中單純，所以比較能辨別出器物色彩的相互影響，如果是外光景色，色光的關(guān)系就非常復(fù)雜。在有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：一是光源色，景物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點(diǎn)。縱然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常統(tǒng)一的暖調(diào)；二是偏藍(lán)青色的天光反射，景物受到反射光影響的部位，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光部形成補(bǔ)色對比的冷色調(diào)；三是受光地面的反射，受到這種反射的部位，必是接近地面的背光部位。如建筑物的屋檐底面，背光墻面接近地面的部分等等；四是物體與物體之間，一個(gè)物體受到另一物體陽光反光時(shí)，也產(chǎn)生暖調(diào)。如是多云天或陰天，自然景色的色彩關(guān)系，就不會像有陽光照射時(shí)那樣對比強(qiáng)烈，而是景物的明暗與色彩都比較接近，固有色也比較明顯，統(tǒng)一感強(qiáng)，整個(gè)景色的近、中、遠(yuǎn)的層次，色調(diào)區(qū)別也較清楚。尤其是陰天，色調(diào)含灰偏冷，景物形體較單純清楚，景物的固有色明顯。作為寫生練習(xí)的初級階段，選在陰天寫生，對掌握畫面的整體感與統(tǒng)一關(guān)系比有陽光的天氣要容易。多云的天氣比陰天要明朗，雖然沒有陽光的直射，也具有明顯的暖調(diào)色彩傾向。以上這些現(xiàn)象，通過自己的視覺感受去辨別，并不難區(qū)別。由于氣候的多變，有雨、霧、霜、雪等的自然景色，都具有鮮明的調(diào)子特征，且色彩單純統(tǒng)一。如雨天是含灰的藍(lán)紫色傾向的色調(diào)；霧天的形體被融化在霧中，天地一色，色調(diào)迷茫含蓄，另有一番意境；雪景是美術(shù)家喜歡描繪的景色，陰雪天色調(diào)純凈、素雅，晴天雪景，色調(diào)爽朗歡暢?？傊?，外光景色的色彩，豐富多彩。通過對各種景色的寫生，可以大大提高對色彩的觀察力和表現(xiàn)力，從而豐富色彩的藝術(shù)語言。 第五節(jié)　逆光景色 　　逆光中的風(fēng)景，非常別致，具有美感，而且十分適合用水粉畫來表現(xiàn)。寫生逆光景色，首先要認(rèn)識逆光景色具有的許多特點(diǎn)：明亮的受光部分很少，景物的大部分都處在背光之中，使人感覺到一種朦朧的、閃動(dòng)的視覺效果。重疊的景物，通過這條受光部明亮的線，區(qū)分出前后層次。這些線的粗細(xì)起伏的狀態(tài)，體現(xiàn)景物形體的特征。在逆光情況下，景物的固有色基本上是不明確的，由此，在色彩上就不太容易捉摸，但是仍然可以在觀察中感覺出主要的色調(diào)關(guān)系。一是比較明亮的受光部，是景物的邊緣線和地面；強(qiáng)光部分色彩偏冷調(diào)。二是背光部分，包括地面的景物投影，基本上反映藍(lán)色天光的反射，傾向于冷調(diào)；在這冷調(diào)之中，會出現(xiàn)一些受地面或物體受光部的反光，色彩則產(chǎn)生暖調(diào)。由此，在背光部的不同冷暖色的交錯(cuò)中，產(chǎn)生非常豐富而復(fù)雜的色彩變化?？梢哉f逆光景色的色彩，在背光部最為豐富，受光部反而顯得單一 對于色光原理的敘述，目的是為了幫助視覺去深入感受色彩的世界，掌握色彩的美。 第六節(jié)　風(fēng)景寫生中的空間表現(xiàn) 　　室內(nèi)靜物寫生與外光風(fēng)景寫生的最大區(qū)別，在于風(fēng)景具有寬廣和深遠(yuǎn)的空間。表現(xiàn)風(fēng)景的空間效果，是風(fēng)景寫生的目的要求之一。 風(fēng)景畫中表現(xiàn)空間效果，主要有兩個(gè)因素：一是透視，透視是表現(xiàn)空間的重要因素。沒有明暗調(diào)子和色彩，只用線畫出景物的透視，也可以表現(xiàn)出景物的遠(yuǎn)近空間和立體效果。如中國傳統(tǒng)繪畫中的線描；油畫中，后期印象主義畫家中，有的也主要依靠透視來表現(xiàn)空間關(guān)系。二是由于光與大氣層對景物的影響，而產(chǎn)生的明暗與色彩調(diào)子的變化，給人產(chǎn)生空間感。在色彩畫中，研究明暗調(diào)子和色彩與空間表現(xiàn)的規(guī)律是十分重要的。 根據(jù)景物近、中、遠(yuǎn)三個(gè)空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納以下一些特征： 1、近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細(xì)節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強(qiáng)，色彩豐富鮮明，純度較高，明暗對比強(qiáng)。 2、中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細(xì)節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢? 3、遠(yuǎn)景——景物形體輪廓及結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感消失，給人以平面的感覺。 第二章　對物象形體與質(zhì)感的表現(xiàn) 　　在風(fēng)景寫生中，所描繪的景色十分復(fù)雜，當(dāng)具體描繪景物時(shí)，會遇到認(rèn)識與表現(xiàn)的問題。美術(shù)家對于自然感受不盡相同，在掌握與運(yùn)用表現(xiàn)技法所產(chǎn)生的藝術(shù)效果時(shí)，也會迥然有異。在風(fēng)景寫生的開始階段，先對一些具體景物進(jìn)行分析認(rèn)識，再選擇采用最佳的表現(xiàn)方法。在這方面注意積累知識與經(jīng)驗(yàn)是非常有益的。 第一節(jié) 水的表現(xiàn) 　　海洋、湖泊、江河、池塘……在風(fēng)景畫中是經(jīng)常出現(xiàn)的。水的特性是流動(dòng)、透明(指清澈無污染的水)，給人有一種平面、深遠(yuǎn)的感覺。風(fēng)景中水的顏色是最不固定的，它受氣候、光線、環(huán)境和天色的影響而產(chǎn)生變化。 水色。一般清澈的水，它的固有色總是帶冷調(diào)；渾濁的黃色水質(zhì)，固有色偏暖，呈黃灰色；不流動(dòng)的死水或流動(dòng)而受污染的水，顏色灰綠、紫黑、調(diào)子深暗濃重。不同的水質(zhì)雖然有各自的色彩特征，但是水色與天色是直接相關(guān)的。在寫生時(shí)，觀察水色與天色的關(guān)系十分重要。天色亮還是水色亮(即色彩的明度關(guān)系)，天色冷還是水色冷(即色彩的色性關(guān)系)；此外還要注意天色和水色的純度差異等等。在水的靜止或波動(dòng)的狀況下，其色彩會產(chǎn)生變化，波動(dòng)的水色明度比水面平靜時(shí)要暗。平靜水面的遠(yuǎn)近水色，也具有不同的明度與冷暖。這細(xì)微的區(qū)別，對表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)和空間深度有重要作用。表現(xiàn)水色的筆法，要根據(jù)水面的特點(diǎn)。平靜的水，主要用橫向的平衡筆法，色彩要柔和諧調(diào)；有波浪的水，根據(jù)波浪的大小，可用橫向的短筆觸或點(diǎn)子來表現(xiàn)水的躍動(dòng)，色彩可采用并列的方法。不論是什么狀況的水面，都要注意天色對水色的影響而產(chǎn)生的色調(diào)變化，如天上的云彩、霞光，都可以在水中倒映出來。 平靜的水面，常會出現(xiàn)一條水平的明亮反光，這反光對表現(xiàn)水面的平遠(yuǎn)很起作用，畫這條反光，顏色干濕要適度，用筆要干脆利落。 倒影。它與實(shí)物有聯(lián)系又有區(qū)別。畫好倒影，會增添景色的美感。平靜清澈的水面如鏡，倒影形象清晰；在微波的水中，倒影破碎，形體拉長；有風(fēng)的天氣和有急浪的水面，倒影不明確。景物倒影的色彩，與景物相比，要趨于單純統(tǒng)一，多為中間調(diào)子，沒有很深暗與明亮的色調(diào)，色調(diào)一般偏冷、對比弱、帶粉質(zhì)、色純度低，即冷、弱、粉、灰(彩圖19)。倒影如用濕畫法，顏色自然交接融合，便會顯出倒影的效果。平靜水面的倒影，筆法橫直并用，但要簡練概括，自上而下的直向筆法，可以加強(qiáng)倒映的氣勢。根據(jù)形的特征，也可以用弧形的筆勢畫出倒影概括單純的形體，不必著眼于倒影的細(xì)節(jié)。水面有微波，形體拉長的倒影，要用橫向筆法，畫倒影根據(jù)實(shí)物和水的具體情況，色彩一般較單一或有不太明顯的冷暖變化。 第二節(jié) 天的表現(xiàn) 　　大多數(shù)風(fēng)景畫面，都會畫到天空。天在畫幅中，產(chǎn)生舒展、深遠(yuǎn)、空曠的效果。隨著環(huán)境、氣候、時(shí)間和光線的不同，天上的云彩和天色也千變?nèi)f化，可以說畫中天色相同的情況極為少見。天色是畫幅中最遠(yuǎn)的色彩，要有深遠(yuǎn)的空間效果。在晴天，藍(lán)、青等色是畫天色不可少的顏料，當(dāng)然需要經(jīng)過調(diào)配，使其符合實(shí)際情況。但是，接近地面或遠(yuǎn)山的天色，總帶有偏暖的紫灰色傾向，所以天色在大多情況下是上冷下暖，上暗下明。天色與地面相接連的景物色彩有關(guān)，天色常常在互相對比中，產(chǎn)生補(bǔ)色關(guān)系。如在晴天，綠樹叢后面的天色，會增添綠的對比色——紅的色素，使藍(lán)天傾向于紫灰。認(rèn)識并描繪出這種對比中產(chǎn)生的色彩傾向，可以加強(qiáng)色彩效果，使畫面更加豐富生動(dòng)起來。天色有時(shí)要畫得單純，有時(shí)可以畫得豐富，這決定于畫面整體效果和主題表現(xiàn)的需要。但在一般情況下，天總不宜畫得過于突出，而失去深遠(yuǎn)的空間，除非天是表現(xiàn)的主體。畫比較單純的天色，在用色和筆法上要稍有變化，不要調(diào)好一個(gè)顏色，像刷墻那樣毫無變化地左右涂刷，以免導(dǎo)致效果單調(diào)與呆板。 天除非是萬里晴空無云，否則，云彩總是構(gòu)圖中不能不考慮的因素。云的形狀，色彩變化豐富，美麗而有情調(diào)，不同季節(jié)、氣候、時(shí)間、光線的條件下，云彩各有不同的特點(diǎn)。云彩有動(dòng)勢與靜態(tài)，有厚有薄，有遠(yuǎn)近透視，有平面立體等變化。云的色彩，雖然大多比較明亮，如與天色或地面色彩相比，也有色彩的不同傾向。晨曦與傍晚的霞光，則是五彩繽紛，燦爛奪目。所以，云彩可以給人們清淡、浮動(dòng)、濃重、深沉、單純、華麗等等多種不同的感受。但是，無論如何云彩不可能具有地面景物那樣的充實(shí)感。薄云，總是輕盈浮動(dòng)的；只有夏季雷雨前，烏云壓頂?shù)脑茖硬攀菨庵厣畛恋?。所以，在一般的情況下，畫云都使用明亮清淡的色調(diào)或中間色調(diào)，可多加水分，以利于表現(xiàn)云彩的輕柔感。形較明確的團(tuán)云，可用厚的色層，用弧形筆法來表現(xiàn)。晴天的白云，不一定是純白的顏色，它與陽光照射的白墻相比較，反而顯得灰暗，但仍是應(yīng)該屬晴朗的天色，這需要從整體上去比較觀察，才能認(rèn)識這一色彩關(guān)系。畫天、畫云，要使用較多的白粉顏料，才能表現(xiàn)出它們的明亮度。 第三節(jié) 樹的表現(xiàn) 　　樹是自然景觀中重要的內(nèi)容，也是風(fēng)景畫中被經(jīng)常選取的題材。樹的品種繁多，其形體特征和結(jié)構(gòu)也各有不同；由于樹齡的不同，樹木的形象可謂千姿百態(tài)。隨著季節(jié)、氣候、光線、時(shí)間的不同，以及與周圍環(huán)境的結(jié)合映襯，樹的色彩更是豐富而美妙。有的畫家甚至把樹作為終生研究和表現(xiàn)的創(chuàng)作主題。 由于樹的形體不像一座建筑物那樣具體明確，初作寫生時(shí)，對于不同品種，形態(tài)各異的樹，往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀察研究，認(rèn)識樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn)，在不斷寫生實(shí)踐中，是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的?，F(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡單介紹，以供參考。 寶塔松——基本外形呈寶塔形，樹體主干較外露，葉叢向四周外伸時(shí)枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時(shí)，根據(jù)樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長短的狀態(tài)，用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合，畫出其基本形和結(jié)構(gòu)特征，然后點(diǎn)畫出深重的暗部和受光部分的色調(diào)。特別要注意下筆畫枝葉時(shí)，要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙，忽視這些空隙，樹就會顯得死板，失去空靈感。寶塔松為常綠樹，樹色比較濃重沉著，常使用深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來表現(xiàn)。 水杉——水杉也呈塔形，但葉叢比較茂密，其形體與寶塔松不盡相同，而是更有規(guī)則的圓錐體形狀，可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感，但也不能畫得太實(shí)，筆法要隨意自然，畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落，枝干茂密，畫枯枝樹體，可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法，畫出枯枝繁多的感覺就可以，而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠，到深秋逐漸變黃褐、紅赭，在陽光下燦爛奪目，很有特色，可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬，葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào)，在冬季景色中，樹色在陽光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明，十分悅目。 香樟樹——常綠樹，樹圓渾，葉叢成團(tuán)，有厚重飽滿感，適宜用方頭筆用弧形筆法表現(xiàn)。初春時(shí)，新生的幼嫩樹葉，色彩呈黃綠色調(diào)，其他季節(jié)，樹葉雖都傾向綠色，但有純度、冷暖的區(qū)別。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同，形成胖與瘦的對比。 烏桕樹——樹干堅(jiān)實(shí)多叉，葉子呈點(diǎn)狀。在深秋時(shí)節(jié)，烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色，受陽光照射的朝南半邊，葉色紅得早，落得快；朝北邊的樹葉紅得遲，紅黃之間，尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成，與其中的綠葉形成補(bǔ)色對比，色感鮮艷強(qiáng)烈。樹葉呈點(diǎn)狀，所以可使用點(diǎn)子畫出葉子的疏密與色彩，表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干，中側(cè)鋒并用，可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法，畫出曲折多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系，色彩是烏黑的，樹干可以偏冷調(diào)與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生對比。 垂柳——這是一種象征柔情的樹，形體呈弧形，樹枝下垂，樹身枝干多姿多態(tài)，生長在湖畔河邊，微風(fēng)拂岸，枝葉依依搖蕩，別有一番情調(diào)。初春時(shí)，柳枝含苞，色彩鵝黃，春意無窮。至暮春，柳枝才茂密濃重，濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化，從幼樹到老樹，樹的體態(tài)各異。杭州西子湖邊，斜依低垂湖面的蒼老垂柳，更體現(xiàn)出它的情趣與自然美。畫垂柳，根據(jù)樹的枝葉狀況，用大筆概括樹的形體，筆法可以從上到下，收筆時(shí)要稍將筆提起，有上實(shí)下虛的筆意，表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差不齊的真實(shí)感。色調(diào)可單純，一棵樹幾筆就可以表現(xiàn)出來，最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干，將葉叢串連起來與大的樹身統(tǒng)一為整體。 柳樹的形體雖不太明確，但大多可理解為球體，或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹的結(jié)構(gòu)，主要通過枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來，樹枝與樹葉要穿插得體，主干在樹體之中分枝，決定樹的曲斜體態(tài)，枝干向四方伸長支撐樹葉，樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離，樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。 樹除了外形美，還具有體態(tài)美。有的樹主干直，有的樹主干傾斜彎曲，都顯出不同體態(tài)。畫樹的循序：可先畫主干，確定樹的姿態(tài)；再根據(jù)樹的外形畫葉叢；然后再加小樹枝，使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處，受光少，色濃重，主干周圍樹葉少，葉叢中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景色，這使樹叢松動(dòng)顯得不悶。這些空隙一般在樹干周圍，如是明亮的天色可以空出，畫出，洗出或用刀刮出。畫多棵樹在一起的叢樹，要注意整體的外形美和聚散關(guān)系，大小、曲直姿態(tài)要安排得體，使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。同時(shí)，為了形式的完美，可以作藝術(shù)加工處理，如調(diào)整樹之間的距離、高低、大小、曲直姿態(tài)等等。畫枯枝叢，要用大筆刷，枯筆擦，不必一根根去細(xì)描，要概括地去觀察，畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可。樹枝的粗細(xì)、曲直，表皮的質(zhì)地、色澤，樹葉的茂密、稀疏，不僅體現(xiàn)不同樹種的特征，也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特征。樹與其他生物一樣，也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程，通過形象與色彩顯現(xiàn)出來，只有美術(shù)家才能通過非凡的觀察力，去認(rèn)識并表現(xiàn)這些形象特征，使作品具有藝術(shù)的感染力。 樹的色彩，受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線和固有色等因素影響，不能只使用一種綠色來表現(xiàn)不同的樹色。要認(rèn)識樹的色彩，與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣，不要孤立地看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，要從整體去比較著畫，才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看，綠色的樹如處在遠(yuǎn)處，樹會與周圍景色一樣，被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào)，成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化，只要聯(lián)系起來觀察，是可以很明顯地被認(rèn)識到的。其他的任何景物，也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律。樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù)，尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配，使其產(chǎn)生豐富的變化。綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素，黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì)；藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色，變化就非常豐富，若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色，就會產(chǎn)生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產(chǎn)生變化的規(guī)律，但在許多情況下，畫面不需要太多的變化，而是需要畫得單純來表現(xiàn)主題的意境，那又是另一回事了。 樹色的明度差異，不能過于明顯，盡量利用色彩的冷暖與純度，去表現(xiàn)形體與空間。 畫樹的技法很多，可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點(diǎn)子，一次畫好或多次覆蓋重置，薄畫或是厚畫，都可以有不同的技法效果。寫生可以提供探索各種表現(xiàn)技法和效果的機(jī)會。要注意避免通常畫樹的四弊：形不美、結(jié)構(gòu)松、色概念、筆零亂。 第四節(jié) 建筑物的表現(xiàn) 　　具有藝術(shù)特色的建筑物，是建筑師創(chuàng)造精神的結(jié)晶，它可以體現(xiàn)一個(gè)國家、一個(gè)民族的文化、生活方式和經(jīng)濟(jì)水平。所以，建筑物是許多畫家喜歡描寫的題材。建筑物由于具有不同的形體結(jié)構(gòu)形式和建材性質(zhì)及肌理特征，會產(chǎn)生不同的審美反應(yīng)。在形式上，現(xiàn)代的高層建筑，大都是垂直線條組成的方形或長方形，因此具有莊嚴(yán)的穩(wěn)重感。鋼材結(jié)構(gòu)的巴黎埃菲爾鐵塔有數(shù)百米高，它那向上的銳角，三角形的造型，顯得堅(jiān)實(shí)穩(wěn)健，氣勢非凡?；浇烫玫慕ㄖ蠖紴楦缣厥綐樱浼舛寺柫⑻祀H，給人以精神感染，容易產(chǎn)生神的意念。中國古代建筑的特點(diǎn)，是向平面引申發(fā)展(如故宮)，顯得對稱、穩(wěn)定、雄偉、莊重；一些中國式的園林，亭臺樓閣，曲徑通幽，而有東方情趣；鄉(xiāng)村中的農(nóng)舍茅屋，黑瓦白墻，具有簡潔而樸素的田園風(fēng)貌。各種不同的建筑物，在不同的環(huán)境配合與陪襯下，都可以富有意境與情調(diào)。如城市建筑與街道車輛、林蔭道；水鄉(xiāng)房屋與河道、航船、古橋；農(nóng)舍與田野；以及漁村與海洋、船只、礁石、海灘等。建筑物在畫幅中可以是主體物，也可以是陪襯物。 寫生中，畫建筑物要注意以下幾點(diǎn)： (1)選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。 (2)不能只見門窗、瓦墻等局部的小效果，而忽視了整體的大效果。 (3)在畫建筑物時(shí)，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。 (4)要仔細(xì)觀察形成建筑物主體效果的各個(gè)形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的，以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。 (5)正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨(dú)特的美感。 透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。彩圖20是一幅水鄉(xiāng)的小街，古老房屋的別致結(jié)構(gòu)和沉著含蓄的色彩，不僅有變化，而且具有古樸的美。畫中遠(yuǎn)伸的小街，在視點(diǎn)較低的情況下，要畫好房屋的結(jié)構(gòu)并不容易，要認(rèn)真對待透視的變化和形的準(zhǔn)確，才能有好的表現(xiàn)效果。在寫生時(shí)，對這類以建筑物為主體的景色，應(yīng)多化些時(shí)間，將稿子起得準(zhǔn)確肯定，便于上色時(shí)有把握而不亂，從而把連結(jié)在一起的房屋群和小街的形象、深遠(yuǎn)感表達(dá)得充分而生動(dòng)。表現(xiàn)遠(yuǎn)近不同環(huán)境中的建筑物，近處要著眼于形體和結(jié)構(gòu)的刻畫，遠(yuǎn)處主要畫出外形美的特征就可以了。 第五節(jié) 山的表現(xiàn) 風(fēng)景中的遠(yuǎn)山，處在天與地相交之間。遠(yuǎn)山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強(qiáng)主題的表現(xiàn)。在顯示出遠(yuǎn)山形象的風(fēng)貌和氣勢中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強(qiáng)了所繪景色的感染力。 有些遠(yuǎn)山的山勢，線條起伏是十分優(yōu)美的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠(yuǎn)山的藍(lán)灰色調(diào)十分統(tǒng)一，給人的感覺是優(yōu)美而莊重。不注意遠(yuǎn)山的山勢起伏的美感，就必然會畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠(yuǎn)的山體，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線、面，與外形緊密結(jié)合，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會產(chǎn)生悅目動(dòng)人的效果。 初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠(yuǎn)山畫得過于深暗。其實(shí)，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠(yuǎn)山大多是明亮的，遠(yuǎn)近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠(yuǎn)山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠(yuǎn)的空間。遠(yuǎn)山的色調(diào)十分單純概括，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠(yuǎn)山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠(yuǎn)山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠(yuǎn)山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補(bǔ)色效果。 第六節(jié) 風(fēng)景畫中的人物表現(xiàn) 　　在許多描繪自然風(fēng)光的風(fēng)景畫中是沒有人物的，但和人們生活密切相關(guān)的環(huán)境或旅游勝地，一般在畫面中都需要有人物來陪襯，如碼頭、河港、街道、公園、田野等，如果沒有人物是不真實(shí)和不完美的。許多風(fēng)景畫中有了人物，加強(qiáng)了生活氣息，使人看了更為親切。 從一幅畫的構(gòu)圖均衡原理來看，人物的分量是比較重的，可以與大片樹林或建筑物等其他景物形成均衡效果。人物還常常安排在畫幅的重要位置，使景色增加活力與生動(dòng)感。人物的數(shù)量和位置，要按生活特點(diǎn)和畫面形式的需要來考慮。以景為主的畫面，人物在環(huán)境中一般都不會太大，畫人物要符合透視的原理，才能使遠(yuǎn)近不同位置的人立足于地面，如違反透視規(guī)律，人物很可能會出現(xiàn)脫離地面飄浮在空中的錯(cuò)覺。避免這類錯(cuò)誤的出現(xiàn)，首先需要處理好視平線(地平線的高低)與人的關(guān)系。假定是等高的人，近處人的腰部如在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人，腰部也要畫在地平線的位置上；如近處的人，頭部在地平線的位置，遠(yuǎn)處的人也應(yīng)如此，其他依此類推。當(dāng)然，人不會是高低相等，可根據(jù)這簡易的規(guī)律加以處理，高低不同的人物或各種動(dòng)勢的人，都大致可以畫正確了。 畫人物，應(yīng)注意到人物的體態(tài)、人群的疏密、人物的大小(包括遠(yuǎn)近)等不同狀況后再下筆，使人物的總體分布有美的效果。圖30是沙金的油畫《康卡洛的采蠔人》，人物的高低起伏、遠(yuǎn)近大小、松緊疏密、重疊分散等，在整體的處理上十分生動(dòng)而完美。畫人物可先把上身的顏色點(diǎn)好，再點(diǎn)四肢，根據(jù)比例再點(diǎn)頭部，不要把頭部畫大，同時(shí)還要表明背面的發(fā)色或正面的臉色的區(qū)別。人多的情況下，畫雙腿要憑感覺，要畫出動(dòng)勢，多觀察人走動(dòng)時(shí)雙腿的變化特點(diǎn)。畫腿不畫腳是可以的，因?yàn)槿宋镄?，從比例上講，腳的大小已是微不足道了。不畫腳，在視覺上仍要感到它是存在的。 人物的色彩完全由作者主觀決定，實(shí)際對象的色彩只作參考。人物色彩的考慮，要根據(jù)畫面的總體需要，可以與環(huán)境形成對比，也可以比較調(diào)和。一般人物的色彩，常畫得鮮艷跳動(dòng)與整個(gè)畫面形成對比，產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的效果，但也不能五顏六色畫得太花，失去諧調(diào)統(tǒng)一感。人物色彩如要畫得有變化，可以用不同純度冷暖的同類色畫兩次。 畫人物常出現(xiàn)的弊病是：有多個(gè)人物出現(xiàn)時(shí)，不敢互相重疊起來，以表現(xiàn)出前后關(guān)系和疏密關(guān)系；透視上較多的會出現(xiàn)遠(yuǎn)近大小無區(qū)別的現(xiàn)象；人物比例動(dòng)態(tài)上的頭大個(gè)子矮或細(xì)長，體態(tài)筆直而無動(dòng)勢等等。 風(fēng)景畫中，還會出現(xiàn)動(dòng)物：如家禽、牲畜、飛鳥等，只要掌握其基本形體，考慮主題與構(gòu)圖的需要，都是可以在畫面中產(chǎn)生效果的。自然景色中的形象是十分復(fù)雜多樣的，以上只是擇要略加介紹，僅在寫生時(shí)給予畫者以啟示與參考。 第三章 色彩風(fēng)景作畫步驟 同色彩靜物相比，進(jìn)行色彩風(fēng)景的訓(xùn)練，無論是在視覺觀察的要求上，還是在技法的運(yùn)用上，都具有全新的難度，它是繪畫學(xué)習(xí)中一個(gè)新的臺階。不過，一旦跨上了這個(gè)臺階，許多新的藝術(shù)體驗(yàn)會隨之而來，一個(gè)令人陶醉的藝術(shù)境地就會展現(xiàn)在你的面前。在學(xué)習(xí)中應(yīng)該特別注意色彩、形式、技法背后的那個(gè)東西，更多地去品味、去認(rèn)識它。每一塊色彩、每一個(gè)形式、每一種技法背后都有著一個(gè)鮮活的感覺，都代表著一種精神元素，都是一種生命語匯，抓住了它，也就抓住了切藝術(shù)的靈魂；掌握了它，我們就有了一種自己的、展現(xiàn)心靈內(nèi)容的藝術(shù)“話語權(quán)”。 風(fēng)景畫，特別水彩風(fēng)景寫生，應(yīng)首先畫天空，因?yàn)樘炜盏纳逝c云霧，是瞬間萬變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會時(shí)過境遷，只好望天興嘆了。又因?yàn)樘炜盏纳?，直接反映在景物上，是?gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍(lán)的天空色彩對景物色調(diào)的影響是多么強(qiáng)烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補(bǔ)天空，那就費(fèi)力不討好了。再由于天地交界處便是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時(shí)畫遠(yuǎn)景，易取得協(xié)調(diào)與深遠(yuǎn)感。 當(dāng)然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的明暗節(jié)奏與時(shí)光色彩，那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。 第一節(jié) 由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法 水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實(shí)進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對初學(xué)者也更便于掌握。不過，須注意掌握時(shí)間，否則前后時(shí)間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。 這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植?，要盡量縮短“時(shí)光色彩”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。 第二節(jié) 由近及遠(yuǎn)，層次推移法 在有些特殊情況下，如時(shí)間極為倉促，或早晚橙紅色的陽光照射在險(xiǎn)峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對搶鏡頭、抓色彩，是勢所必行的，否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。 第三節(jié) 全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法 這種畫法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見能力；在進(jìn)行中，看起來畫面有些零亂，實(shí)則步驟性是最強(qiáng)、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗(yàn)才能掌握的。 第四節(jié)　風(fēng)景構(gòu)圖速寫 　　前面已提到，風(fēng)景寫生時(shí)的選景與構(gòu)圖，在開始階段，往往會產(chǎn)生困難，因?yàn)檫x景與構(gòu)圖，在風(fēng)景寫生中，是一個(gè)獨(dú)特的課題。如果到自然中去觀察、感受、選景，經(jīng)常作取景構(gòu)圖速寫練習(xí)，是提高選景構(gòu)圖能力的有效途徑。常常會有這樣的情況：到野外去找寫生的景色，東跑西轉(zhuǎn)，花了很多時(shí)間，跑了許多路程，在繁復(fù)的自然環(huán)境中，仍可能找不到自己覺得可以作畫的景色。其實(shí)，并非沒有美景可取，而是缺乏對景色的藝術(shù)感受和選擇能力。培養(yǎng)這種能力，需要以下幾個(gè)條件：一是通過繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，具備美術(shù)基本知識和技能；二是對生活和大自然要有激情，要不斷地進(jìn)行寫生實(shí)踐、積累取景構(gòu)圖的經(jīng)驗(yàn)；三是多欣賞風(fēng)景畫，幫助提高對自然風(fēng)光的感受能力，并研究、借鑒風(fēng)景構(gòu)圖規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)。進(jìn)行風(fēng)景構(gòu)圖速寫，畫幅不必太大，工具不受限制，每幅一二十分鐘就可以完成。速寫應(yīng)以線為主，也可以使用一些明暗。構(gòu)圖速寫的目的，是為了提高選景構(gòu)圖的能力。所以，對景物的形象記錄或塑造不是主要的。這樣的風(fēng)景構(gòu)圖練習(xí)，題材廣泛，生活視野寬廣，構(gòu)圖格式多樣，可以在水粉寫生的前后進(jìn)行，也可以安排時(shí)間專門進(jìn)行練習(xí)。如持之以恒，可大大提高觀察、感受能力，視覺形象記憶能力，想像能力，以及從生活中探索各種構(gòu)圖形式的能力。 第四章 不同季節(jié)的風(fēng)景寫生要點(diǎn) 學(xué)生在進(jìn)行風(fēng)景寫生的時(shí)候，應(yīng)該注意不同季節(jié)、不同時(shí)間段和不同天氣下的色彩變化。同一個(gè)景觀，每半個(gè)小時(shí)就會有非常大的色彩變化，因此應(yīng)該注意仔細(xì)觀察，培養(yǎng)自己的敏銳觀察力，把不同季節(jié)、不同時(shí)間段對景物產(chǎn)生的截然不同的感受充分表現(xiàn)出來。每幅作品的時(shí)間不宜過久．作品也不宜過大，應(yīng)該抓住景物的特征，適當(dāng)?shù)目鋸埳剩蛊渚哂懈鼜?qiáng)的色彩表現(xiàn)力。 第一節(jié) 春季的風(fēng)景寫生要點(diǎn) 　　 春天是寫生的好季節(jié)，很多學(xué)校會把寫生課安排在這個(gè)季節(jié)。春光明媚，萬物復(fù)蘇，一片生機(jī)盎然，這個(gè)季節(jié)的色調(diào)是清新的。粉紅的桃花、杏花，白色的梨花、蘋果花，淡綠的草地、樹葉，淡藍(lán)的遠(yuǎn)山，滿眼里是鮮嫩的顏色．表現(xiàn)春天，要選擇具有春天明顯特征的景點(diǎn)，調(diào)色板上多用亮麗的粉色和較純的重色，表現(xiàn)光色的明媚和景物冷暖變化的強(qiáng)烈氣氛，用筆要活潑、輕松，力求畫面的清新自然． 第二節(jié) 夏季的風(fēng)景寫生要點(diǎn) 　　 筆者曾有數(shù)次于暑期進(jìn)山寫生，深切體會到，描繪夏天是不容易的。這個(gè)季節(jié)的陽光太強(qiáng)烈，景物的色彩變化很小，大多為統(tǒng)一的綠色，但如果耐心尋找、體味，還是能發(fā)現(xiàn)，夏天的濃艷和熱烈是很入畫的。夏天寫生，要避開中午那段極為刺目的陽光，著重選擇遠(yuǎn)景、大景，遠(yuǎn)山及河谷是筆者經(jīng)常表現(xiàn)的題材。各種濃重的藍(lán)顏色，穩(wěn)重的黑、熟褐，眩目的黃色都可以大膽使用，但千萬不要調(diào)和太多的綠。夏天的景色很容易使畫畫“粉氣”、“火氣”，要用重色穩(wěn)住畫面。 第三節(jié) 秋季的風(fēng)景寫生要點(diǎn) 　　 大多數(shù)畫家是更喜歡秋季寫生的。陽光并不刺眼，天空變得更藍(lán)、更清澈，云的變化也極為豐富，目不暇接繽紛的色彩，溫和的陽光使得色彩的變化更加強(qiáng)烈，冷灰的大山襯托著暖紅、暖黃的樹木。這是一個(gè)成熟的季節(jié)，是最令人賞心悅目的，不僅使人感受到收獲的喜悅和忙碌，還能領(lǐng)略到大自然的博大、浩瀚、繽紛和濃郁的美。表現(xiàn)秋天，不必刻意營造氣氛，客觀地去表現(xiàn)已經(jīng)很豐富了。濃艷的紅、光亮的黃、眩目的橙、鮮活的藍(lán)、神秘的紫，都能描繪出不同的色調(diào)，還可以大膽使用冷暖明亮不同的灰性色，但——定要注意色塊之間的層次對比，拉開色彩關(guān)系，突出主體物。由于秋季有極為豐富的色彩，描繪秋天一定要構(gòu)架和諧的色調(diào)，避免畫面的支離破碎，小心畫面的“花”、“亂”． 　　 第四節(jié) 冬季的風(fēng)景寫生要點(diǎn) 　　 冬天的景色實(shí)在是太凄涼，樹葉落盡，草木枯萎，田野里一片孤寂，大概只有下雪的時(shí)候才能激發(fā)你表現(xiàn)的欲望。晴天后的雪景的確是一個(gè)好題材，極為強(qiáng)烈的冷暖變化，明確的明暗關(guān)系，靜素的氣氛，溫暖的陽光，都很入畫，但不是很容易找到鮮艷的色彩，色調(diào)以灰調(diào)子為主，一定要把握住畫面的亮度，黑色、白色的用量很大。當(dāng)然，這個(gè)季節(jié)外出寫生極為辛苦。對于景物在不同時(shí)間的色彩變化，在描繪的時(shí)候只要多觀察和比較，總結(jié)其特點(diǎn)和之間的差別，不斷的練習(xí)，是不難表現(xiàn)的。