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1、下列哪位是浙西詞派的代表人物：1. 張惠言2. 陳維崧3. 朱彝尊 4. 周濟2、入清且入仕的著名詩人 、吳偉業(yè)和龔鼎孳，人稱“江左三大家”。1. 錢謙益 2. 張岱3. 夏完淳4. 顧炎武3、清人沈德潛說 的詩格“高古罕匹”（《明詩別裁集》）。他的名作《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠。無限河山淚，誰言天地寬！已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來日，靈旗空際看！”刻畫出詩人誓死復國而不甘屈服的堅毅志向。1. D. 陳子龍2. 夏完淳 3. 夏允彝4. 徐浮遠4、《 》是漢樂府敘事詩的高峰，也是中國現(xiàn)實主義詩歌的重要成就。原名《古詩為焦仲卿妻作》，最早見于徐陵所編《玉臺新詠》。1. E. 陌上桑2. 艷歌羅敷行3. 孔雀東南飛 4. 木蘭詩5、“江畔何人初見月，江月何年初照人”出自1. 《春江花月夜》 2. 《代悲白頭翁》3. 《長安古意》4. 《在獄詠蟬》6、《登幽州臺歌》是（ ）的作品1. 駱賓王2. 陳子昂 3. 李白4. 杜審言7、“一江春水向東流”的作者1. 周邦彥2. 溫庭筠3. 李煜 4. 晏殊8、李漁的戲曲理論見于1. 《詞綜》2. 《閑情偶寄》 3. 《劇說》4. 《花部農(nóng)談》9、漢樂府民歌中最長的敘事詩是1. 《木蘭詩》2. 《孔雀東南飛》 3. 《羽林郎》4. 《陌上?！?0、建安時期創(chuàng)造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨特風格的作家是1. 曹操2. 曹丕3. 曹植 4. 王粲11、“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”的作者1. 岑參2. 蘇軾 3. 辛棄疾4. 陸游12、“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”指的是1. 關(guān)漢卿 2. 白樸3. 馬致遠4. 王實甫13、曾自許為“五言長城”的詩人是1. 王昌齡2. 劉長卿 3. 劉禹錫4. 李白14、有“七絕圣手”之稱的詩人是1. 王維2. 杜甫3. 王昌齡 4. 李白15、與《木蘭詩》并稱樂府雙璧的作品1. 《西洲曲》2. 《孔雀東南飛》 3. 《陌上?！?. 《敕勒歌》16、著名的詠蟬之作《在獄詠蟬》的作者1. 駱賓王 2. 虞世南3. 王維4. 盧照鄰17、“天將降大任于斯人矣?！币徽Z出自（）之口。1. 孔子2. 孟子 3. 莊子4. 墨子18、“城闕輔三秦，風煙望五津”的作者1. 楊炯2. 王昌齡3. 王勃 4. 駱賓王19、“不為五斗米折腰”源自田園詩人1. 陶淵明 2. 謝眺3. 謝靈運4. 顏延之20、《稼軒長短句》是哪位詞人的詞集名1. 李清照2. 蘇軾3. 周邦彥4. 辛棄疾 21、“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”出自白居易1. 《長恨歌》 2. 《琵琶行》3. 《錦瑟》4. 《行宮》22、《論貴粟書》的作者是1. 李白2. 李商隱3. 岑參4. 晁錯 23、“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的作者1. 李清照2. 晏殊 3. 賀鑄4. 歐陽修24、著名文學批評著作《文心雕龍》的作者是1. 曹丕2. 陸機3. 劉勰 4. 鐘嶸25、被劉勰譽為“五言之冠冕”的是________。 1. 《古詩十九首》 2. 《陌上桑》3. 《江南》4. 《孔雀東南飛》26、著名散文《師說》的作者是1. 柳永2. 秦觀3. 李白4. 韓愈 27、《書憤》“早歲哪知世事艱”產(chǎn)生的年代是1. 北宋2. 南宋 3. 元代4. 清代28、“花重錦官城”里的錦官城現(xiàn)在指哪個城市？1. F. 重慶2. 廣州3. 昆明4. 成都 29、 與散曲作家甜齋徐再思，并稱“酸甜樂府”，今人任訥將二人散曲輯為《酸甜樂府》。1. B. 關(guān)漢卿2. C. 白樸3. 喬吉4. 貫云石 30、 是元代創(chuàng)作最豐的散曲作家之一，現(xiàn)存輯本《東籬樂府》收小令一百零四首，套數(shù)十七套。賈仲明《錄鬼簿》譽之為“曲狀元”。1. A. 關(guān)漢卿2. 白樸3. 馬致遠 4. 盧摯多項選擇題31、南朝樂府民歌包括“ ”和“ ”兩類1. 西曲 2. 橫吹曲3. 雜曲4. 吳曲 32、在律詩的發(fā)展方面，稍后于“文章四友”的 、 有相當?shù)呢暙I，他們的主要貢獻在于將律詩進一步定型和完善。他們兩人并稱為“沈宋”。1. 沈約2. 宋之問 3. 沈佺期 4. 宋祁33、南宋初期，民族災難深重，詩人富于愛國激情，哀嘆民生疾苦，詩風再次轉(zhuǎn)變。動蕩的環(huán)境使他們的創(chuàng)作環(huán)境尤為惡劣，卻富有獨創(chuàng)精神，對江西詩派改弦更張，展現(xiàn)出全新的藝術(shù)風貌，尤以 、 、范成大、尤袤的成就最高。被稱為“中興四大詩人”。1. 陸游 2. 劉過3. 楊萬里 4. 陳亮34、 、 和 ，稱“元嘉三大家”1. 沈約2. 顏延之 3. 鮑照 4. 謝靈運 35、下列屬于唐代詩僧的是：1. 王維2. 寒山 3. 王梵志 4. 皎然 36、下列屬于“江西詩派”的詩人有1. 陳與義 2. 賀鑄3. 黃庭堅 4. 陳師道 判斷題37、“初唐四杰”中沒有楊炯1. A.√2. B.× 38、《九章》共有九篇文章。1. A.√ 2. B.×39、《左傳》的體例是紀傳體1. A.√2. B.× 40、“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”說的是詩人陶潛。1. A.√2. B.× 41、《聽穎師彈琴》的作者是杜甫。1. A.√2. B.× 42、岑參因出任過嘉州刺史，所以世稱“岑嘉州”1. A.√ 2. B.×43、“詩中有畫，畫中有詩”描述的是王維。1. A.√ 2. B.×44、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的作者是元代散曲作家馬致遠。1. A.√ 2. B.×45、《離騷》開創(chuàng)了浪漫主義的文學傳統(tǒng)的先河。1. A.√ 2. B.×46、李商隱和杜牧有“小李杜”之稱。1. A.√ 2. B.×47、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”所描寫的是洞庭湖的景致1. A.√ 2. B.×48、“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”出自于《賣炭翁》1. A.√ 2. B.×49、《離騷》是我國第一部詩歌總集。1. A.√2. B.× 50、《漢書》的作者是班超。1. A.√2. B.× 51、《詩經(jīng)》篇章分為風、雅、頌三類。1. A.√ 2. B.×52、江西詩派“一祖三宗”里“三宗”分別是指黃庭堅、陳師道、陳與義。1. A.√ 2. B.×主觀題53、結(jié)合作品論述辛棄疾詞的藝術(shù)成就。參考答案：1、以文為詞。辛詞的句子往往比較長，且大量使用散文句式，但仍能用各種手段造成變化的節(jié)奏。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，是很長的句子，卻頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。尤為突出的是廣泛引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩詞中的語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在詞里。這本來很容易造成生硬艱澀的毛病，但以辛棄疾的才力，卻能夠運用得恰到好處、渾成自然，或別有妙趣，正如清人劉熙載所說：“任古書中理語、廋語，一經(jīng)運用，便得風流?！?（《藝概》）2、在意象方面，辛詞也自有特點。行伍出身的辛棄疾很少采用傳統(tǒng)的蘭柳花草及紅粉佳人為點綴；與要表達的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，他筆下所描繪的自然景物多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。他既熟悉軍事生活，又時刻期待著重上沙場，因此，當“筆作劍鋒長” 時，刀、槍、劍、戟、弓、箭、戈、甲、鐵馬、旌旗、將軍、奇兵等繁復的軍事意象就自然呈現(xiàn)于筆端，如“千騎弓刀”、“倚天萬里須長劍” 、“嵯峨劍戟”、“ 卻笑將軍三羽箭” 等意象頻繁出現(xiàn)。3、內(nèi)容的博大精深，表現(xiàn)方式的千變?nèi)f化，語言的不主故常，構(gòu)成了稼軒詞多樣化的藝術(shù)風格。雄深雅健，悲壯沉郁，俊爽流利，飄逸閑適，秾纖婉麗，都兼收并蓄，在兩宋詞史上，辛棄疾的作品數(shù)量最多，成就、地位也最高?！凹谲庴w” 確立了豪放一派，影響十分深遠。 54、論述柳永在詞的內(nèi)容上的開拓。參考答案：1、其詞多描繪青樓市井女性的生活，摹寫內(nèi)心坦率真誠，富于生活氣息，表現(xiàn)了女性大膽而潑辣的愛情意識。在詞史上，柳永也許是第一次將筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。2、柳在入仕前后曾漫游許多地方，可以說落魄與失意相伴一生。他把這些本應入詩的言志抒情內(nèi)容一并打入詞中，特別是借助景物描寫，用凄切的曲調(diào)把盛世之中落魄文人的不幸與痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，即所謂“尤工于羈旅行役” （《直齋書錄解題》卷二一）。3、他在詞里還描繪了都市的繁華景象及四時節(jié)物風光。柳永對都市生活有著豐富的體驗，對汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州、成都等地的繁榮景象和市民的游樂情景多有描繪。55、試論公安派和竟陵派文學主張的不同。參考答案：1、公安派雖然并不反對文學復古，要還是著眼于作家的創(chuàng)造，以為“古何必高，今何必卑” （袁宏道《與丘長孺》）。竟陵派則著重向古人學習，鍾、譚二人曾合編《詩歸》，他們提倡在學古中“引古人之精神，以接后人之心目” 《詩歸序》，達到一種所謂“靈” 而“厚”的創(chuàng)作境界。2、公安派在“信心而出，信口而談”的口號下，不免有淺俗率直的弊病，對此竟陵派提出以“察其幽情單緒，孤行靜寄予喧雜之中，而乃以其虛懷定力，獨往冥游于寥廓之外”的創(chuàng)作要求，反對“ 極膚、極狹、極熟，便于口手” 的行為，總體上追求一種幽深奇僻、孤往獨來的文學審美情趣，同公安派淺率輕直的風格相對立。3、竟陵派提倡學古人精神，以開導今人心竅，積儲文學底蘊，與單純蹈襲古風的做法不同，對糾正明中期復古派流弊有一定的積極作用。他們也敏銳地看到了公安末流俚俗膚淺的創(chuàng)作弊病，企圖另辟蹊徑，絕出流俗，也具有一定的膽識。 56、談談《古詩十九首》的藝術(shù)風格。參考答案：1、《古詩十九首》是抒情詩的典范，許多詩篇以情景交融、物我互化的筆法，構(gòu)成渾然圓融的藝術(shù)境界。西北有高樓》的抒情主人公聽見高樓飄來的樂曲，品味曲中的慷慨和悲哀，最后以奮翅高飛的幻想結(jié)束，諸多想象之詞構(gòu)成恍惚空靈的境界。2、《古詩十九首》擅長以比興手法抒情，許多詩篇興發(fā)巧妙，與情感結(jié)合的非常自然。在詩中，用以起興的有事件，也有物象。以物象起興的，多選擇與時序有關(guān)的景觀，或遇春草，或臨秋風；或眼望明月，或耳聽蟲鳴，構(gòu)成優(yōu)美的意境，引發(fā)出種種思緒。在《古詩十九首》中，比興手法運用最多、最自然、最貼切的，莫過于《冉冉孤生竹》，先以“孤竹”結(jié)根于泰山之阿起興，接著以“菟絲( 新婚女子的自比)附女蘿”來比喻夫妻感情的纏綿，然后是“傷彼蕙蘭花(女子自比)，含英揚光輝(新婚女子的美麗)。過時而不采，將隨秋草萎”表達對幸福的渴望，又是比中有比。3、《古詩十九首》的語言自然精練、生動含蓄，達到爐火純青的程度，其“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金”（《詩品》卷上）。《古詩十九首》的語言風格多“若秀才說家常話”，卻句平意遠、自然過人，“相去日已遠，衣帶日已緩” 等，深中淺貌、短語情長，耐人咀嚼，禁得起回味。 57、論述謝靈運山水詩的特點。參考答案：1、首先是奠定了山水詩創(chuàng)作的基本模式，先敘述悠游的緣起或路線，繼而描寫景物，以議論或感慨終之。2、在具體的摹景中，謝靈運將情思和自然山水結(jié)合起來，使山水詩向情景交融的方向發(fā)展。《過始寧墅》中“白云抱幽石，綠筱媚清漣”的“ 抱”和“媚”兩字，點染出一個寧靜明澄的境界，詩人身在其中，與幽石、綠筱、清漣和諧一體，排除了現(xiàn)實中的各種功利關(guān)系，從而進入山水審美的新境界。3、謝靈運善于把握和生動描繪對聲、光、色，構(gòu)成了詩中有畫的意境美。如色澤的對比，“山桃發(fā)紅萼，野蕨漸紫苞”（贈從弟惠連）的暖色的對比，“ 野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡》）中冷色的統(tǒng)一。他對聲音的描摹也別出一格，“ 鳥鳴識夜棲，木落知風發(fā)。異音同至聽，殊響俱清越” （《石門巖上宿詩 》），真有鳥鳴山更幽的天籟一片。58、談談張惠言的詞學主張。參考答案：一是尊詞體。以為詞應表達“閑人君子幽約怨悱不能自已之情” ，具有“低回要眇” 的風格，應與正統(tǒng)詩賦之流處于同等地位。二是崇比興。他把“意內(nèi)而言外”視為詞體的本質(zhì)特征，認為應以比興寄托手法入手，提高詞的立意和格調(diào)。三是宗婉約，鄙棄豪放和俚俗風格。他評價歷代詞家，以溫庭筠為“深美閎約” ，為“正聲” ；而力斥柳永、黃庭堅、劉過、吳文英四家。 59、論述建安文學的風格特征。參考答案：劉師培將建安文學的風格特征概括為四個方面：清峻、通侻、騁次、華靡。1、清峻：鞍馬生涯中的文學，不容斟酌，且雜有刑名之用，具有用語簡捷，詞氣嚴峻，文風簡捷的特點。2、通脫：即隨便之意，指不傍經(jīng)典，直抒已懷的文風特點。3、騁詞：即所謂文章氣勢壯大。文人作文，無不暢所欲言，力求表現(xiàn)自我，注重文章的思想邏輯與藝術(shù)表達力，故詞壯氣盛，突破了漢文的拘謹?shù)渲亍?、華靡：即文風華麗。這是文學的藝術(shù)個性與本質(zhì)強化的重要表現(xiàn)。5、歸納起來說，就是要求詩文創(chuàng)作要情感真摯強烈、格調(diào)慷慨悲壯、文筆健美有力。60、談談杜甫詩歌的思想內(nèi)容。參考答案：1、杜甫對統(tǒng)治者的窮兵黷武、驕奢淫逸予以嚴厲的批判，對普通百姓所遭受的兵役徭役之苦給予深切同情。2、杜甫創(chuàng)作了很多戰(zhàn)亂題材的詩歌，再現(xiàn)了安史之亂給社會造成的破壞，詩人在表現(xiàn)戰(zhàn)爭的同時，交織著“憂國” 與“憂生 ”的心理矛盾，以著名的“三吏”、“三別” 為代表。3、杜甫一生顛沛流離，生活困頓，他的一些描寫親情友情的詩篇，具有非常感人的力量。4、杜甫常將博愛之情及對時事的諷喻融入山水、詠物詩中，使之具有鮮明的時代風貌和個性特點。