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1、“尺水興波”話記敘 羅田縣駱駝坳中學(xué) 毛巧榮 “文似看山不喜平”，寫作文是慢工出細(xì)活的事情，寫記敘類文章尤其如此。既需要多角度思考，還需要進行多次修改，多角度審視，才能使文章更加精美，更加引人入勝。故事情節(jié)過于簡單，看了開頭就知道了結(jié)尾，給讀者帶來的只能是失望；如果情節(jié)能抓住讀者的心而又常常令人出乎意外，感覺“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，就會讓人情動于衷，嘆為觀止。那么，我們怎樣才能做到在千字之內(nèi)“尺水興波”，產(chǎn)生磁力效應(yīng)，引人入勝呢？ 首先，巧設(shè)懸念：在記敘類文章或者小小說寫作中，懸念和誤會往往需要疊加使用。文章的總體構(gòu)思框架是一個誤會，兩個人物在一個場面的單一事件里發(fā)

2、生了誤會，這個誤會先形成懸念。在情節(jié)推進的過程中，這個懸念必須不斷強化，直到文章的最后才消釋這個懸念。使讀者在瞬間頓悟：原來這是絕不相干的事發(fā)生了錯位的連接！懸念法用得好，不僅能引人入勝，激發(fā)讀者閱讀興趣， 還能充分展示人物的精神世界和事件的內(nèi)涵，使人物形象有血有肉，文章旨意逐步升華。 其次，制造反差。文章情節(jié)、人物性格等變化越大，反差越鮮明，則越具迂回曲折之美，越富有耐人咀嚼之味，給人繞梁三日之感。借助情節(jié)的運行、發(fā)展及陡轉(zhuǎn)構(gòu)成信息的巨大反差和藝術(shù)的巨大反差，無疑會增加作品的魅力。運用這種技巧的關(guān)鍵在于在反轉(zhuǎn)下跌前把遞升段的情感之勢蓄足。一個事件在情節(jié)運行中不是在原階段重復(fù)發(fā)展，而是向上做

3、更進一步的變化發(fā)展，直至藝術(shù)之勢蓄足了，再來下跌反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)才來得出人意料，從而使讀者于一剎那的閱讀中受到強烈的審美刺激。 第三，欲揚先抑。兵書上講“欲將取之，必先予之”。文章也應(yīng)運用此法，想要褒揚某人或者事情，先從反面入手，進行層層鋪墊，盡量向某一方向發(fā)展，造成對后面情節(jié)的一種充分的反向蓄勢，然后找準(zhǔn)契機，陡然一轉(zhuǎn)，從而造成巨大的落差，形成巨大的波瀾，給人以強烈的感情沖擊和心靈震撼。起到意想不到的效果，出乎意料之外，又在情理之中。 第四，偶然巧合。吳祖湘認(rèn)為，文學(xué)區(qū)別于歷史記錄的本質(zhì)特點是“想象和虛構(gòu)”，那么，要使文章生動，吸引讀者，善用偶然和巧合就顯得至關(guān)重要。這些偶然和巧合在文章里都

4、是讓人信服的，讓人感到很自然，很切合實際情況的，而不是生搬硬套，強拉硬拽的。作者要善于利用生活中的偶然事件來結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，它把一般情況下碰不到一塊，偶然情況下才碰到一塊的人和事聯(lián)結(jié)在一起，推動故事情節(jié)的發(fā)展，深化作品的主題思想，增強作品的故事性、戲劇性，使讀者在驚訝之中得到審美的愉悅。 第五，營造誤會。誤會即曲解人意、誤解人意，它是展示人物性格，推動情節(jié)發(fā)展的有效方法。正常情況下，一些不會發(fā)生的事情，在誤會的情況下可能就會發(fā)生，一些看不到的人物內(nèi)心世界也因為誤會而凸現(xiàn)出來，所以，巧妙地營造誤會，是為了強化誤會所產(chǎn)生的影響和效果，以吸引和震動讀者，文章可以對誤會作必要的渲染和強調(diào)，其結(jié)局常常能

5、引發(fā)意想不到的結(jié)果。 第六，層層反轉(zhuǎn)。通過增加變化的量來構(gòu)成強烈的藝術(shù)反差，讓作品的開頭和結(jié)尾構(gòu)成二重以上的清潔反轉(zhuǎn)變化，讓情節(jié)發(fā)生“正—反—正—反”這樣多重“蛇行線”式的曲折變化，從而給讀者造成連續(xù)性吃驚的審美效果。 第七，節(jié)外生枝。寫記敘文要善于“節(jié)外生枝”，是指在寫好基本情節(jié)之后，還要考慮在節(jié)外生發(fā)出新的“枝葉”來。有些文章，用一個基本情節(jié)來支撐似乎可以成篇了，但仔細(xì)體味一下，又覺得新意不足，這時，如能“節(jié)”外生“枝”，使文章“錦上添花”。 第八，巧設(shè)意外。寫記敘類文章，在情節(jié)安排上，要注意下筆之前就做好通篇的謀劃，包括后面的意外之筆也心中有數(shù)，這樣，寫作時就能在前文巧設(shè)伏筆，蓄勢待發(fā)，在后文水到渠成，用意外之筆攝取人心。記敘類文章要在結(jié)尾之處，要讓情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，奇峰突起，來一個突變結(jié)局后戛然而止，使讀者在驚愕、叫絕之余回味無窮。巧設(shè)意外，只要合情合理，總會常寫常新，令人欣賞。