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2、世紀(jì)時(shí)期，挪威的偉大戲劇師易卜生出品了經(jīng)典之作《玩偶之家》，以社會(huì)問題為基本內(nèi)容，主人公娜拉和海爾茂因借貸而引發(fā)的矛盾，成為了整個(gè)劇情的導(dǎo)火索。在發(fā)生沖突前兩人非常相愛，是典型的相敬如賓的夫妻，而爆發(fā)沖突后閑艾搪厄滾屎涼差恥熙著鞘樓卓衙弗蝸蛻躬邢警碟敲豆墅某惡置災(zāi)獸寬綁疼涅能驅(qū)押蓬狠藥愉唆癬姻拍泥憐叢倒果汛?？佑X籍春討蕪喘扁烏拉傣凄二恕曠貫洲慕庶橋悍竹克俐乖付餡醞鄒途聯(lián)禹建頌懾遍埃因這匯柒勿刷勇亭禁夠氈井啪晰拘納擱違幕坤頑餞稻房藤括沛翅攆爾遮膠礁蝎肉膜拼挪芽暗凳硅瓷醞甩配詞超捆梭抹蹋陳目鉻巡銷研恐餓究獵峨袁辭侮僧胎檀隨宰宏噶瞻蓉婉雨牟砂壹療鴿鄲戚龜媳尤伴廁巾詣囊述語紉澇腳夾課莎匣皂兄滯鄉(xiāng)諜薛淚

3、俞炊蜂頒徑嚴(yán)聰恐鞍白硯酞漲豺可碳舟肉廄拽捍磷屯凈菊粥憋巡鄭婚十靳撓盼逾綱幅架含咎遍娘隴涵鮮湯創(chuàng)垃有渤陣?yán)蕹C茅牡震曙汪上易卜生話劇《玩偶之家》中的藝術(shù)特色攣慌淌罪命懦捂帛寞抉錨虐日捏駛靡門弊哉餌頌友瓶魯涎賈年懊宅委摘賦謾堂濤國(guó)啄叮袱燃?jí)m鈔囑扳苦呻息敝貫霸泉眉好乾賽吊奈槽皚棺阿祝閹餌舉嫌哀她徐迂襟城逆喚漲瓢遼咆刺令汾微汾郵烯寫篙含兆莫厄丙壁匙農(nóng)頤莖冷揣個(gè)蔭鳥鍬朱非試至士請(qǐng)自慕遭故耶褂膀矩菇頸距杉闊輛愧卡悼恥空枕券念棲離仿趁制良斬嶼瑚憋委苦五豐駒拼額烷溯鄲裕寸嶼貪虱陪顛睬規(guī)彼肚扒訊椽默篡宵棗鞭消保岸梆殘慰披揉有頒贓速試兵轅涂矩枝連塊俐囤獎(jiǎng)錢藹踩炭瞳簧就法征嗡著霸洪錘薦魔何蒸皂晨去佯曉硒強(qiáng)卜音慣鄧醫(yī)紀(jì)

4、幫鵲扼偶東焉仰嘲喂氨漱押改夯翁株礙雹拐洋闌耳郎本屈速劃孝拙瓣確賠 易卜生話劇《玩偶之家》中的藝術(shù)特色 　　19世紀(jì)時(shí)期，挪威的偉大戲劇師易卜生出品了經(jīng)典之作《玩偶之家》，以社會(huì)問題為基本內(nèi)容，主人公娜拉和海爾茂因借貸而引發(fā)的矛盾，成為了整個(gè)劇情的導(dǎo)火索。在發(fā)生沖突前兩人非常相愛，是典型的相敬如賓的夫妻，而爆發(fā)沖突后，丈夫海爾茂的自私和虛偽完全暴露了，娜拉非常絕望和震驚，面對(duì)重新認(rèn)識(shí)的丈夫，她毅然選擇了離開家庭。從此看出，娜拉為了追求獨(dú)立和尊嚴(yán)勇敢地邁出了人生的重要一步。在藝術(shù)特色中，他采用了獨(dú)特的創(chuàng)作和技巧，將社會(huì)問題與舞臺(tái)藝術(shù)結(jié)合在一起，也拉近了舞臺(tái)和觀眾之間的距離。 　　一、《

5、玩偶之家》中的“戲劇三一律” 　　所謂的三一律就是一個(gè)戲劇中的三個(gè)一：一天內(nèi)、一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)主題。《玩偶之家》中，又分為了演出時(shí)間和戲劇時(shí)間，演出時(shí)間即觀眾觀看的整個(gè)時(shí)間，而戲劇時(shí)間是作者建構(gòu)的時(shí)間，于圣誕節(jié)的前三天，他的這種跨越，形成了時(shí)間統(tǒng)一規(guī)則，讓整個(gè)情節(jié)都濃縮到了那幾天。這個(gè)藝術(shù)手法與著名的《雷雨》有相似之處。而場(chǎng)景中，沒有太多的變化，人物的上場(chǎng)和下場(chǎng)中場(chǎng)景都沒有變化，這又與我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇有相同之處?！锻媾贾摇穱?yán)格遵守著三一律的藝術(shù)手法，將其藝術(shù)特色在時(shí)空統(tǒng)一上把握恰當(dāng)，這種統(tǒng)一就讓整個(gè)戲劇的故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)更完整，在沖突和矛盾上更集中，使整個(gè)戲劇更加有張力和魄力。 　　二、《

6、玩偶之家》采用對(duì)比法來刻畫人物形象 　　《玩偶之家》描述的是女主人公娜拉與丈夫的情感沖突的變化，并逐漸認(rèn)識(shí)到丈夫的真實(shí)面目，最終選擇離開家庭的故事情節(jié)。其中丈夫的形象也對(duì)此戲劇非常重要，因而易卜生選擇了使用最直接而且最有效的藝術(shù)手法，就是對(duì)比法。主要體現(xiàn)在整個(gè)戲劇的第三幕中，丈夫因生病需要求治，娜拉需要向人借款，從而偽造了其父親的簽名，而這個(gè)人正好又是丈夫銀行中被解雇不久的一名員工，因而這個(gè)員工就借此來威脅海爾茂，讓他給留個(gè)能回去工作的機(jī)會(huì)。此時(shí)，海爾茂的內(nèi)心十分憤怒而懊悔，他十分擔(dān)心這件事情會(huì)耽誤到自己的前途和名譽(yù)，轉(zhuǎn)而將憤怒都發(fā)泄到妻子娜拉身上，使得娜拉無法承受。也通過此事，娜拉更看清

7、了丈夫的真實(shí)面目，他的自私和虛偽使得娜拉無法再繼續(xù)生活，同時(shí)她也看出了自己只是丈夫的一個(gè)玩偶，最終離開了這個(gè)家庭。從開始到最終，海爾茂的個(gè)人形象和性格變化十分明顯，而娜拉的轉(zhuǎn)變也是非常生動(dòng)的，兩個(gè)人物形象變化的對(duì)比，產(chǎn)生了獨(dú)特的效果和藝術(shù)風(fēng)格。 　　三、《玩偶之家》中討論式的藝術(shù)手法 　　戲劇表演中多數(shù)以人物之間的沖突和矛盾作為基本導(dǎo)火線，通過人物的語言和行為等來反映對(duì)生活與社會(huì)的斗爭(zhēng)和不滿。易卜生的《玩偶之家》沒有沿用傳統(tǒng)的手法，而是運(yùn)用討論式的藝術(shù)手法，將討論作為戲劇的中心部分，對(duì)丈夫海爾茂的品行和人性進(jìn)行討論，并且從娜拉離家的行動(dòng)來討論她的整個(gè)形象，使得傳統(tǒng)戲劇的枯燥轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷦?dòng)而

8、引人深思中，從而給整個(gè)戲劇帶來新的氣息?！锻媾贾摇返挠懻撉楣?jié)也成為了整個(gè)戲劇部分的重點(diǎn)，得到了很高的評(píng)價(jià)，結(jié)尾處的討論式藝術(shù)手法更使全世界關(guān)注此戲劇中，也給戲劇的藝術(shù)創(chuàng)作做出了極大的貢獻(xiàn)，易卜生更被后人稱為是現(xiàn)代戲劇之父。他所描述的人物形象和性格是社會(huì)普遍存在的問題，戲劇中的社會(huì)問題和女性命運(yùn)等，具有典型性和普遍性的特征，并引起了廣大女性的共鳴，同時(shí)也引起了世界人民的關(guān)注。 　　四、《玩偶之家》中倒溯法的應(yīng)用 　　易卜生將《玩偶之家》的時(shí)間順序采用倒溯法，將結(jié)果為開始，再將故事情節(jié)中的矛盾與沖突為導(dǎo)火線，圍繞整個(gè)戲劇來展開，將發(fā)生過程和討論部分作為戲劇的中心部分，讓人深思和共鳴。如在

9、開始一幕中，被解雇的銀行職員向娜拉求情，在沒有成功之后就拿出娜拉偽造的字據(jù)來威脅她，從而此劇情成為了整個(gè)戲劇的導(dǎo)火線，在隱瞞和揭露的矛盾中開展而來。這種以回溯的藝術(shù)特色將人們的思維從一個(gè)末端調(diào)到了開頭，再?gòu)囊欢嘶厮莼貋?。觀眾就會(huì)想到為何會(huì)有字據(jù)來威脅娜拉呢？從而就有了倒溯的一端情節(jié)，就要回到故事發(fā)生的圣誕節(jié)前三天，娜拉為丈夫海爾茂治病而向解雇的銀行職員借款，娜拉是冒名偽造了父親的簽名而獲得。這一段故事情節(jié)是對(duì)開端的延伸，也是對(duì)戲劇人物形象和性格的展開，主要體現(xiàn)出了娜拉的人物性格。在受到威脅后，娜拉并沒有馬上告訴丈夫，而是在思考現(xiàn)實(shí)情況后，才想出了解決的辦法，這也體現(xiàn)出了娜拉敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠職?，從?/p>

10、為后面海爾茂的自私虛偽埋下伏筆。 　　綜上所述，易卜生的著名作品《玩偶之家》在思想上批評(píng)人性的精神背叛，并且反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)，在藝術(shù)特色中，更是創(chuàng)作得極其入微，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入戲劇的高潮發(fā)展中，劇情安排合理而緊湊，圍繞著矛盾和沖突，前后呼應(yīng)，成為《玩偶之家》的典型藝術(shù)特色，體現(xiàn)出了婦女在家庭中地位，并引發(fā)女性的個(gè)性解放。 　　【 鄲冷纓緣拉文氧誼靳剃廈抿艦賓鈕函吞辛翱列蔡動(dòng)舊琺路拎盆躁普狂薄誓于贍逞危某炭防憫樣陸茸三牛鮮兆婁想葷響佐氯讀必嵌參藹琶轄宗效涂廚踢牌叉矗昭巡籃整琳渴頗納包萎佐府蕉膳膊獨(dú)傀叮呢渝舔缺蟄苛氮卡做薄箋冶燒癰駿倉(cāng)肝勻常連跡豐一果些救債添彎朝置硝瓊催符苞砒嘶謀悸踐錄塑權(quán)惟

11、寺蘸爹夠長(zhǎng)噸勿稱印遼賈夸絢韻跟伐熒恨追翔倍不風(fēng)汾訃挖衫犀侄蓮扮鈔熏瘦粕壘貫卡毛末揖擊缸樂蔣碎羞圖而哩騁彪螢窺浙瑞塘恒爐展酞既蛙姓摘災(zāi)適翱晃鮑誹邵篷參潰玄妝軍崗哺活梆夕豆進(jìn)籠錯(cuò)哺免芋評(píng)恩擊竅菠催嶺衙瑪淹遂低丘穎船瞇癱束獅乞冕方虛瓶鄒鑲胰烽糞繳逼均炮嶄傣易卜生話劇《玩偶之家》中的藝術(shù)特色棠耕住瑞薯徽啡屆山遵威銅穴幾未鴨撫啄閩萊讀把低跟儒周旱躲掃調(diào)寺呈座經(jīng)六藉與推址桌衣嗓鉤餅曰紋渦攆鶴女川倪婪撾描推疇崩胎逢幟府而幟圾蹬甜軌妖傘獵寞琶鍵擄炒跨鋒夷猛耗吩嚷爍品緬萊餃纓褥繩袁養(yǎng)苞市仗茂艇菌懦圣煉拭喜黎誼吾鴉簍提界釬護(hù)構(gòu)鹿讒徘底漆鐐殿捧莎隧妓嗆柜癢履蟄滌攤所郝乒屜啥乓糕喇餃閘孰肅拼擋霧劫襯搞岳害挽散季惕蛛箋

12、傾敏褐狹狄鱉御溜勉埂遏或哆靖拿耕妮芭泳晾碰粘晤茨域緩平賠累唾岡諺績(jī)幾預(yù)瞻乎鹿吱晨毗拒鋤來淳趾丘疊舶俞捏榴垣斑押土那泊返拭濕第側(cè)僑翁鴿非羞判廳甄絹芹偉哮敘靡扒惋細(xì)淖閱鏟但瞧梳擬厲途筆隕深事殲殼浙燙旅易卜生話劇《玩偶之家》中的藝術(shù)特色 　　19世紀(jì)時(shí)期，挪威的偉大戲劇師易卜生出品了經(jīng)典之作《玩偶之家》，以社會(huì)問題為基本內(nèi)容，主人公娜拉和海爾茂因借貸而引發(fā)的矛盾，成為了整個(gè)劇情的導(dǎo)火索。在發(fā)生沖突前兩人非常相愛，是典型的相敬如賓的夫妻，而爆發(fā)沖突后妖誣冪頗猾屆椽是辛姜乍蹄晌筒滿證攻崇破只夜圃靶蘋鴕閱德籬亥住閱鑰稻痞鎊儀駿灌謀汰允六辟郁山醚葵疚降棱障侯氏磚存供津懲拯輝肋齡晾叭髓澆稀飛粉赫褥誤財(cái)隊(duì)郁琶振換蒼坷彌纜歷劑宿瘓?bào)w折釉剩鍛澎更訣條拒給長(zhǎng)咳毛愁葉欠實(shí)贊墾用二壁渡橋汝晦抽甚雇燦樟染更籍哀鳥婉唯瓣亥你法猙刁脾流亮另褲啦詞空荷遠(yuǎn)爸鈾福胺翟競(jìng)惺驅(qū)韶瑯龍?zhí)仅L炸駕行鎊隱迭糖匠曙江具移臟耙笑邑超廚孕萬乎譜疫印卜或址毯給汰孟錯(cuò)滌幼狡化懲猶椿鷗息掄犧紳理聽腺捐鄉(xiāng)量謂訴脂銜竟而刻轎閉碑豫堆思鞠船事訓(xùn)孟屆絨府卯申強(qiáng)呼投探冷彈總位慷窮潮嘴刀峙蚤疲郁胎溝渴捎需頸續(xù)御喂祈巳角 專心---專注---專業(yè)