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1、 《紅與黑》人物心理活動探析 摘要:運用敘事學(xué)、心理學(xué)理論考察《紅與黑》中的心理分析手法,認為《紅與黑》心理分析的特點主要有三個方面:一是在一定程度上突破了傳統(tǒng)小說的視角模式,從而將外部描寫心靈化;二是主要運用獨白手法展現(xiàn)人物劇烈的內(nèi)心沖突;三是揭示了人物心理活動的深層動因等。 關(guān)鍵詞：《紅與黑》;司湯達;心理分析;特色 “文學(xué)是藝術(shù)地表現(xiàn)人的，是藝術(shù)地表現(xiàn)人的心理、人的情感、人的精神”，司湯達被左拉看作“首先是一個心理學(xué)家”。司湯達的代表作《紅與黑》在對人物內(nèi)在世界的描述上很出色，“這部作品是十九世紀法國社會的風(fēng)俗畫，全面地展現(xiàn)了當(dāng)時法國從小城到省城至京城的貴族、教會、資產(chǎn)階

2、級和貧民的精神面貌和心理狀態(tài)?！弊髡咭云渖瞄L的心理刻畫手法，充分展示了人物的心靈世界。本文將從三個方面考察其心理分析的特點。 一、以景襯情,境中有情 《紅與黑》心理分析的首要特點是將人物外部描寫心靈化。在這部作品中,司湯達為了把讀者的注意力最大限度地集中到人物的內(nèi)心世界來,他有意識地縮減對客觀物質(zhì)世界及人物外部特征的描寫,即使有這方面的描寫,也都已經(jīng)心靈化了。具體體現(xiàn)在兩個方面： 首先就自然景物描寫來說,《紅與黑》中自然景物描寫很少,僅有的一些段落也都與人物當(dāng)時的心境相契合,也就是說被心靈化了。比如,于連決定要握住德瑞那市長夫人的手的那天晚上,小說是這樣描寫的:“于連發(fā)現(xiàn)今宵沒有星光月亮

3、,將是最黝黑的一夜,天空中大塊大塊的黑云隨著十分悶熱的風(fēng)飄蕩不定,好像預(yù)示暴風(fēng)雨將要降臨?！边@是透過于連的視線看到的景致,是于連當(dāng)時心境的外化。僅寥寥數(shù)語,就造成一種氛圍,一種情調(diào),那黑夜、悶熱的風(fēng)、飄蕩不定的烏云,恰到好處地襯托出于連此時的動蕩心情,真可謂景中帶情,情景交融。 其次是以人物的外部描寫折射心靈。作品中,對人物的外貌、表情、動作等外部特征的描寫,也直接為展示人物的心理服務(wù)。于連的外貌主要是通過市長夫人及瑪?shù)贍柕滦〗愕囊暰€描繪的,而描寫這兩位女士的外貌時,則著眼于于連的感覺和印象。如德瑞那夫人第一次見到于連時,作品寫到:“她完全被于連俊美的面龐、又黑又大的眼睛、漂亮的頭發(fā)所迷住,

4、感到非?？鞓??！边@樣既勾勒了于連的相貌,也寫出了德瑞那夫人對他的印象。又如,于連第一次見到瑪?shù)贍柕滦〗?作品是這樣描寫的:于連看見一個年輕的小姐走進來,在他對面坐下。她有著淡黃色的頭發(fā),身材姣好。但于連一點兒都不覺得她很迷人。雖然她有一雙迷人的眼睛,但這雙眼睛讓人感到她有一顆冷酷的心。接著于連將瑪?shù)贍柕滦〗愕难劬εc市長夫人的眼睛作了比較,認為兩雙眼睛都很美麗,但市長夫人的眼睛閃著熱情的火花,而瑪?shù)贍柕滦〗愕难劬s咄咄逼人。這一段描寫不是純客觀地勾勒瑪?shù)贍柕滦〗愕耐饷?而是始終著眼于于連的內(nèi)心感受和思索。于連的視線主要集中于瑪?shù)贍柕碌难劬ι?他從這雙美麗的眼睛中感受到小姐內(nèi)心的冷酷。這樣描寫也有

5、利于揭示瑪?shù)贍柕滦〗愀甙?、冷漠的性格特征? 采用內(nèi)聚焦視角是20世紀小說尤其是意識流小說的一大特色,所以《紅與黑》已具備某些現(xiàn)代小說的因素。國內(nèi)外有些學(xué)者已注意到這一點。法國文學(xué)史家布呂奈爾在《19世紀法國文學(xué)史》中指出,“司湯達是第一個推翻長篇小說術(shù)語的人”,進而指出司湯達小說的現(xiàn)代性是使之在19世紀無法得到普遍理解的原因。我國《紅與黑》研究專家韋遨宇也持相似的觀點:“西方人論及新小說的起源往往始于福樓拜,筆者卻以為完全可以始于斯湯達,而斯湯達確實是當(dāng)之無愧的?！? 二、人物劇烈的內(nèi)心沖突的展現(xiàn) 《紅與黑》心理分析的另一重要特點是著力展現(xiàn)人物劇烈的內(nèi)心沖突。黑格爾認為,悲劇的最高形式是內(nèi)

6、心的精神分裂式的沖突。于連形象之所以具有強烈的悲劇性,很重要的原因就在于司湯達將人物內(nèi)心復(fù)雜的矛盾沖突充分地展現(xiàn)了出來。 在展現(xiàn)人物劇烈的內(nèi)心沖突時,司湯達采用的主要手段是獨白。在《紅與黑》中,獨白運用得很廣泛,其中最成功的是那些披露人物復(fù)雜多變的內(nèi)心沖突的獨白。這些獨白具有以下特點: 首先,獨白具有層次性和邏輯性。盡管作品中人物的心理活動復(fù)雜多變,但都經(jīng)過了司湯達的理性梳理,所以顯示出分明的層次和順理的邏輯,十分真實自然。如于連收到瑪?shù)贍柕滦〗愕那髳坌藕?作者具體、深入地揭示了于連的心理變化。信上讓于連在半夜一點月光明亮的時候爬梯子進她的閨房,于連第一個念頭就是懷疑這封信是一個騙局,是貴

7、族子弟們設(shè)下的圈套,目的是要戲弄他、害他,于是產(chǎn)生了畏懼與猶豫的心理,“不能隨便回答”。但是他又不愿錯過機會,榮譽觀念也使他下決心按信上的要求去做,他想“萬一瑪?shù)贍柕率钦\心誠意的呢?這樣,在她眼里,我就成了十足的膽小鬼。我沒有高貴的出身,就得靠表現(xiàn)高貴的品格……榮譽只有一個”。但為了保險起見,他采取了一些防范措施,如把信抄一份交給好友保管,隨身帶上手槍等。這一段描寫,層次分明地展現(xiàn)了于連的心理活動過程,從猜疑到畏懼、猶豫再到?jīng)Q定赴約并周密防范,心理的變化具有層次感和邏輯性,十分真實自然。之所以這樣,與獨白采用的話語方式有關(guān)。 其次,主要運用自白和間接的內(nèi)心獨白。從敘事學(xué)的角度講,獨白主要包括

8、自白、內(nèi)心獨白和間接的內(nèi)心獨白幾種常見的類型?！都t與黑》運用了自白、間接內(nèi)心獨白兩種獨白形式,沒有出現(xiàn)內(nèi)心獨白。自白是傳統(tǒng)小說常用的形式,它忠實地復(fù)現(xiàn)人物的感受、看法,具有直接性與生動性,但由于需要引導(dǎo)詞和引號,受到的限制較多;間接的內(nèi)心獨白省掉了引導(dǎo)詞和引號,可以更自由、靈活地表達人物的內(nèi)心活動,而且由于自由間接引語是敘述者站在人物的位置上表述人物的心情,能增加同情感,使讀者受到感染。 自白和間接內(nèi)心獨白這兩種獨白形式都有利于揭示人物的內(nèi)心沖突。由于人物的心理活動都經(jīng)過了敘述者的加工、整理和概括,這樣更有利于把人物內(nèi)心中互為對立的思想意識提煉出來,因而這兩種獨白形式比較適宜于集中展現(xiàn)人物劇

9、烈的內(nèi)心沖突。不過,它們也各有特點,自白的特點是具有直接性與生動性,能忠實地復(fù)現(xiàn)人物的感受、看法。間接內(nèi)心獨白因為省掉了引導(dǎo)詞和引號,所以可以自由、靈活地表達人物的內(nèi)心活動。而內(nèi)心獨白則不同,由于敘述者完全隱退,人物的內(nèi)心活動處于無序狀態(tài),這不利于集中、深入地揭示人物的內(nèi)心沖突,所以在《紅與黑》中沒有出現(xiàn)這種獨白形式。但內(nèi)心獨白卻有利于及時捕捉人物飄忽不定的觀念和思想,再現(xiàn)連續(xù)不斷的意識流動,具有更大的自由性和靈活性,因而受到20世紀小說家尤其是意識流小說家的青睞。從這一點而言,《紅與黑》的話語表達方式基本上是比較傳統(tǒng)的,與現(xiàn)代心理小說尤其是意識流小說有比較大的區(qū)別。當(dāng)然,我們也不否認《紅與黑

10、》有現(xiàn)代小說的因素,現(xiàn)代心理小說尤其是意識流小說大量采用內(nèi)心獨白或間接的內(nèi)心獨白形式,如對間接的內(nèi)心獨白的運用。 三、人物心理活動的深層動因 司湯達在描寫人物的內(nèi)心世界時,不僅對心理變化把握得格外精細,而且對人物心理活動的動因也揭示得很深刻。這是司湯達長期傾注于對人的心靈的研究的結(jié)果。司湯達熱衷于探索人的心靈世界的奧秘,十分善于體會總結(jié)自身的心理變化,尤其是愛情心理。他一生中曾有多次戀愛經(jīng)歷,雖然屢遭失敗,乃至終生未娶,卻對戀愛中人的心理有了透徹的觀察,并寫出一本《愛情論》,細致地分析了男女之間的愛情心理。這部著作使他獲得了心理分析專家的美譽。另外,他還寫了不少日記、筆記、書簡,記載了許多

11、自我觀察、自我解剖的內(nèi)容。正是因為平時習(xí)慣于以理性的眼光觀察生活,所以在創(chuàng)作中,他也注重對素材進行分析和研究。寫作對他來說,意味著解剖,是分析復(fù)雜感情的組成成分,揭示人物心理活動的深層動因。這一點構(gòu)成了他創(chuàng)作的重要特色。 《紅與黑》這部作品以主人公的兩次愛情為中心線索和主要情節(jié),但它絕不是一部普通的愛情小說,而是一部具有深廣社會意義和巨大文化內(nèi)涵的作品。司湯達在描寫人物的愛情心理時,還揭示出其深層心理動因。這樣,愛情描寫被賦予了新的內(nèi)容,是洞察社會現(xiàn)實、展現(xiàn)人物性格發(fā)展和揭示人物內(nèi)心世界的窗口。 于連與德瑞那夫人的愛情貫穿著作品的始終。于連是一個平民青年,而市長夫人比他大10歲,兩人在年齡

12、、地位和身份上有著極大的差別。那么,于連為什么追求市長夫人,其深層心理動因是什么?這是理解于連形象的關(guān)鍵。對于這個問題,可以做出多種解釋,如對上流社會的報復(fù);對拿破侖英雄主義的崇拜;與德瑞那夫人心靈的契合;平民意識和平等觀念的驅(qū)使;戀母情結(jié)等等。其中戀母情結(jié)和平等觀念揭示了于連追求德瑞那夫人更為深層的心理動因。 事實上,司湯達本人有著嚴重的戀母情結(jié),弗洛伊德派心理學(xué)家把司湯達眷戀母親的心理特征作為典型的戀母情結(jié)加以分析。司湯達7歲喪母,父親極為嚴厲、冷漠,他的戀母情結(jié)長期被壓抑在潛意識中,無法在現(xiàn)實生活中得到合理的釋放,因而通過創(chuàng)作把自己的戀母情結(jié)投射到小說人物身上,以獲得一種宣泄和補償。不

13、僅小說創(chuàng)作如此,他的《自我崇拜回憶錄》、《亨利勃呂拉的一生》及《日記》中也可看出來。然而對于司湯達和于連的戀母情結(jié),我們不能簡單地用弗洛伊德的學(xué)說解釋為殺父娶母的傾向。事實上,司湯達及其人物的戀母情結(jié)隱喻象征著某種文化價值取向、倫理道德取向,與追求自由、平等、民主的觀念以及仇視形形色色的權(quán)力結(jié)構(gòu)、壓迫與專制制度和各種既存秩序的傾向相聯(lián)系。于連對市長夫人的追求是與他對市長的報復(fù)心理緊密聯(lián)系的。這正象征著他對建立在父權(quán)結(jié)構(gòu)之上的社會制度的反抗,對既存的社會秩序的懷疑和挑戰(zhàn),具有深刻的文化和倫理道德內(nèi)涵。 《紅與黑》以深刻細膩的筆調(diào)充分展示了主人公的心靈空間,廣泛運用了獨白和自由聯(lián)想等多種藝術(shù)手法

14、挖掘主人公的深層意識的活動,并開創(chuàng)了后世“意識流小說”“心理小說”的先河,是‘靈魂的哲學(xué)與詩’?！都t與黑》也終于成為舉世公認的最富魅力、最有研究價值的文學(xué)瑰寶。 參考文獻： [1] 潘巍巍,張軍麗.司湯達的俄狄浦斯情結(jié)在其作品《紅與黑》中的映射[J]. 時代文學(xué)(下半月). 2012(01) [2] 劉懷新,尚玉峰.談于連的悲劇成因——重讀《紅與黑》[J]. 青年文學(xué)家. 2009(03) [3] 宋秋芬.《紅與黑》中于連的矛盾性與悲劇性[J]. 科教文匯(上半月). 2006(08) [4] 李柯.《紅與黑》的“紅”與“黑”[J]. 今日科苑. 2008(08) [5] 郁士寬.從于連的矛盾性格評其悲劇命運[J]. 文學(xué)教育(上). 2008(11)