《藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用研究》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用研究（15頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用研究 摘 要 日新月異的社會發(fā)展，給各個行業(yè)都帶來了突飛的進(jìn)步，仿生學(xué)在各個領(lǐng)域都有著深入、合理的運用，各種藝術(shù)展覽也不乏仿生的應(yīng)用，不僅給展覽帶來了日益精進(jìn)的技術(shù)，也增添了新穎性、趣味性。本文從仿生設(shè)計在藝術(shù)展覽中的各方面的運用與實踐，探求仿生設(shè)計在藝術(shù)展覽中的應(yīng)用方法。 【關(guān)鍵詞】藝術(shù)展； 仿生設(shè)計； 自然； 設(shè)計實踐 Research on the

2、 Application of earth culture themed dining space  Abstract Rapid social development, to the progress of each industry brought up, bionics has a deep, reasonable application in all fields, all kinds of art exhibitions are the application of bionic, not only brought exh

3、ibition develop technology, are also added novelty, fun. In this paper, from all aspects of the application of bionic design in the art exhibition and practice of exploring the bionic design method in the application of art exhibition. 【Key words】Art exhibition；Bionic Simulate design；Nature；Design

4、practice 目 錄 引言 一、研究方法、目的和意義 1 （一）研究方法 1 （二）研究目的 1 （三）研究意義 1 二、藝術(shù)展與仿生設(shè)計的基礎(chǔ)理論 1 （一）藝術(shù)展的相關(guān)理論 1 1、藝術(shù)展的定義 1 2、藝術(shù)展的分類 1 3、藝術(shù)展的作用 2 4、藝術(shù)展的展示設(shè)計 2 （二）仿生設(shè)計的相關(guān)理論 2 1、仿生設(shè)計的概念 2 2、仿生設(shè)計的符號來源 2 3、仿生設(shè)計的意義 3 三、仿生設(shè)計的應(yīng)用類型與應(yīng)用方法 3

5、（一）仿生設(shè)計的應(yīng)用類型 3 1、形態(tài)的仿生 3 （1）具體形態(tài)的仿生 3 （2）抽象形態(tài)的仿生 3 2、功能的仿生 4 3、結(jié)構(gòu)的仿生 4 （二）仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用方法 5 1、綜合的進(jìn)行仿生 5 2、仿生設(shè)計的結(jié)構(gòu)重組法 5 四、仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用賞析及應(yīng)用實踐 5 （一）仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用賞析 5 1、意大利都靈展覽館B廳拱頂 6 2、2015年香港巴塞爾藝術(shù)展愛彼會客廳 6 3、瑞典ICEHOTEL冰雪酒

6、店藝術(shù)展 7 （二）仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用實踐 8 1、“柔性光輝”主題藝術(shù)館 8 2、“自然園”主題藝術(shù)展 9 結(jié)語 10 參考文獻(xiàn) 11 引 言 隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，仿生設(shè)計也在深入發(fā)展，應(yīng)用的領(lǐng)域也越來越廣。與其相關(guān)的藝術(shù)展也如雨后春筍般舉辦起來。如何行之有效的把仿生應(yīng)用在藝術(shù)展中，本文從仿生設(shè)計的應(yīng)用方法及應(yīng)用類型兩大方面進(jìn)行研究，并結(jié)合在藝術(shù)展中的實際案例加以解釋說明，讓讀者直觀感受仿生設(shè)計的藝術(shù)趣味。 一、研究的方法、目的和意義 （一）研究方法 本文針對仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的

7、應(yīng)用進(jìn)行分析研究，分別從三個階段進(jìn)行探討。第一階段概念界定，介紹相關(guān)概念與含義；第二階段結(jié)合相關(guān)案例，對應(yīng)用方法進(jìn)行分析；第三階段集中進(jìn)行案例分析以及應(yīng)用實踐。 （2） 研究目的 對于仿生的應(yīng)用能夠有一個熟知的步驟，使仿生在外形，結(jié)構(gòu)，肌理的各方面在藝術(shù)展中能夠充分的運用，來達(dá)到藝術(shù)展最好效果，表達(dá)展出的設(shè)計理念。 （3） 研究意義 仿生設(shè)計不僅是一項對自然的探索，更使在探索中藝術(shù)家的想象空間更加的開闊，與自然的融合一直是藝術(shù)家對美的最高境界，天人合一的設(shè)計靈感必定來自于自然。仿生過程無疑是一個便攜、有效且富有情趣的探索過程。 2、 藝術(shù)展與仿生設(shè)計的基礎(chǔ)理論 （1） 藝術(shù)

8、展的相關(guān)理論 1、藝術(shù)展的定義 藝術(shù)展，指公開對藝術(shù)作品包括各種攝影作品、畫作、雕塑等進(jìn)行展示、宣傳的場所，在供大家參觀欣賞的同時給觀賞者傳播作者的思想觀念、審美理想、精神氣質(zhì)等塔索理解和表達(dá)的東西，以期與觀賞者一種美的享受并產(chǎn)生共鳴，也是在與藝術(shù)品者面對面的模式進(jìn)行的營銷的一種方式。 2、藝術(shù)展的分類 藝術(shù)展大體可以分為以下幾類:   （1）從展覽的學(xué)術(shù)屬性角度來看，可以分為主題展和專題展兩種。主題展用于提出并解決一定的學(xué)術(shù)問題，具有文化針對性，需要策展人根據(jù)現(xiàn)實藝術(shù)問題，提出主題進(jìn)行創(chuàng)作展出；專題展則更側(cè)重于某一種文化，又或某一個時期，對此發(fā)出

9、展覽。 （2）從舉辦主題來看，則有官方展和非官方展。例如：類似全國青年美術(shù)作品展之類的由政府機構(gòu)支持協(xié)助舉辦的展覽;反之則是非官方展，大多依靠贊助商、群眾力量等來舉辦，如1979年北京的星星畫展。 （3）按照展覽參展藝術(shù)家的人數(shù)，藝術(shù)展可以劃分為個展和群展。個展是以藝術(shù)家作品形式參展，可以是藝術(shù)家某一階段的精品展，回顧展等。群展則是以集體為單位，因藝術(shù)風(fēng)格相似，或是在作品主題和觀念上的相似，或是在某一方面相似而集中在一起的展覽形式。群展相比個展而言，在近幾年展覽激增的現(xiàn)狀下更易發(fā)揮其影響力。 （4）按照展覽舉辦的時間，藝術(shù)展可以劃分為雙年展，三年展、四年展等。雙年展和三年展比

10、較常見，如威尼斯雙年展、巴西圣保羅雙年展等，國內(nèi)有成都雙年展、廣州三年展，南京三年展等都是比較有影響力的展覽，而四年展這種形式比較少，著名的有著名的有德國卡塞爾文獻(xiàn)展。 3、藝術(shù)展的作用 當(dāng)代的藝術(shù)展，不單單是提供給藝術(shù)家一個展示自己的平臺，更是為藝術(shù)家的藝術(shù)作品展示提供契機，傳達(dá)的是一種無形的文化，使藝術(shù)家與觀賞者有能相通的平臺，在很大程度上提升了國人素質(zhì)并培養(yǎng)了藝術(shù)品的潛在消費者。 4、藝術(shù)展的展示設(shè)計 對藝術(shù)展館的設(shè)計對藝術(shù)展的展出有很大的影響，藝術(shù)展中的展示設(shè)計與商業(yè)性展示、功能性展示等相比更加注重藝術(shù)性。通過對燈光、材質(zhì)等場館中各方面的藝術(shù)性處理來營造符合展覽想要

11、表達(dá)的概念、主旨以達(dá)到最大的表現(xiàn)效果。 （2） 仿生設(shè)計的基礎(chǔ)理論 1、仿生設(shè)計的概念 仿生設(shè)計是一門新興邊緣學(xué)科，是通過模擬生物系統(tǒng)的某些原理的形式，通過整理、分析、提煉、構(gòu)思等步驟設(shè)計出的，具有類似于生物系統(tǒng)某些特征的一種新的設(shè)計思維方法。 2、仿生設(shè)計的符號來源 自古以來，人類就是一直在對自然界進(jìn)行模仿，在對自然界各種生物的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、功能進(jìn)行觀察研究后，人類就會在設(shè)計后模仿并運用于實際需求。如東方的飛檐、西方的柱式等都是模仿的產(chǎn)物。 3、仿生設(shè)計的意義 運用仿生性思維進(jìn)行的設(shè)計，在不同領(lǐng)域都有很多的

12、作用，航空航天、醫(yī)療產(chǎn)品、藝術(shù)創(chuàng)作都有仿生的影子，仿生不僅可以改進(jìn)我們的科技，在藝術(shù)仿生領(lǐng)域還能是人們更加的接近自然，融于自然。在創(chuàng)作的過程中更加豐富思想，創(chuàng)造出更好的作品。 3、 仿生設(shè)計的應(yīng)用類型與應(yīng)用方法 （1） 仿生設(shè)計的應(yīng)用類型 1、形態(tài)的仿生 大自然是一個絢爛多彩的世界，形態(tài)仿生設(shè)計是在對自然中某種形態(tài)或其某一部分特征進(jìn)行模仿、變形、抽象后達(dá)到造型的目的，從而產(chǎn)生逸趣橫生的藝術(shù)處理效果。而形態(tài)的仿生可以分為具象形態(tài)仿生和抽象形態(tài)仿生兩種。 （1）具體形態(tài)的仿生 具象形態(tài)是透過眼睛直接觀察反應(yīng)的真實再現(xiàn)實物形態(tài)，但這種

13、具象形態(tài)的仿生并非對形態(tài)的直接模仿套用，而是經(jīng)過簡化達(dá)到的效果。由于這些具象形態(tài)更接近大自然，給人舒適感，所以人們很容易接受，這種具象形態(tài)在產(chǎn)品設(shè)計中應(yīng)用比較多。1971年意大利設(shè)計師Gufram設(shè)計的唇形沙發(fā)就是根據(jù)瑪麗蓮夢露的唇設(shè)計的。由丹麥建筑師約恩·烏松設(shè)計的著名的悉尼歌劇院屋頂就是從貝殼的設(shè)想中模擬演變而來。 圖3-1 Gufram的唇形沙發(fā) （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 圖3-3 紅藍(lán)椅 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 圖3-2 悉尼歌

14、劇院 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） （2）抽象形態(tài)的仿生 抽象形態(tài)是對模仿物經(jīng)過提煉、變形、抽象后的形態(tài)，讓人能夠感受到的只有“像”某個物體形態(tài)，而又不太容易甚至說不出有哪種形態(tài)演變而來，這種神似的理念性的設(shè)計也是藝術(shù)設(shè)計常用的一種仿生方法。在當(dāng)代設(shè)計中，抽象仿生設(shè)計作品中里特維爾德的紅藍(lán)椅是當(dāng)之無愧的經(jīng)典?？勘车募t色象征著陽光，而藍(lán)色的凳面則象征著天空。這種抽象的仿生設(shè)計更強調(diào)概念，把生物繁縟的細(xì)節(jié)省略抽象，點到為止。 2、功能的仿生 人類的歷史悠久，但是研究發(fā)現(xiàn)，

15、大自然的生物種大多數(shù)歷史更為悠久，它們適應(yīng)自然的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人類，進(jìn)化程度近乎完美。在如今科技發(fā)展的今天，學(xué)習(xí)和利用生物更先進(jìn)的機能來應(yīng)用于生活已經(jīng)越來越成為仿生研究的一個重要方向。對于功能的模仿，有很多經(jīng)典的案例。 Snapit仿生學(xué)模塊化座椅系統(tǒng)就是由顆粒之間的分子換位和分子之間的相互吸引為仿生原理，以大自然設(shè)計是可持續(xù)發(fā)展為設(shè)計理念設(shè)計的。該項目基于每個單獨元件連接的情況，這種通過單個組建建立的座椅形狀很容易拆分，方便儲存和運輸。如果有損壞的部分，可以單個的清理與更換。 圖3-4 Snapit仿生學(xué)模塊化座椅系統(tǒng)

16、 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 3、結(jié)構(gòu)的仿生 圖3-5章魚吸盤登山包 產(chǎn)品結(jié)構(gòu)圖 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 隨著仿生學(xué)的深入開展，對生物的仿生不再局限于對外形、功能的模仿，對生物奇特的內(nèi)在結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究運用給藝術(shù)家?guī)砹烁嗟男碌撵`感，有很多成為了優(yōu)良的典范。生活中我們知曉并涉及的結(jié)構(gòu)仿生設(shè)計如蜂巢結(jié)構(gòu)、肌理結(jié)構(gòu)、骨架結(jié)構(gòu)等都在展廳中有重要的運用。 如產(chǎn)品設(shè)計師從章魚的吸盤特性中就發(fā)現(xiàn)了緩沖減震的肌理結(jié)構(gòu)原理，并設(shè)計出了流行于世界的Kolumb(哥侖步)章魚

17、吸盤登山包。緊靠背部和前胸的部分都采用了摩擦的肌理，不僅外形想章魚，章魚的強力吸盤功能也進(jìn)行了充分的運用。從自然界模仿到的性能、原理，在生活中帶來了很多的便利。 圖3-6章魚吸盤登山包 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） （2） 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用方法 1、綜合的進(jìn)行仿生 在當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中，太具象的仿生設(shè)計太膚淺，容易落入俗套，而抽象的仿生有時又無法被人理解，接受起來比較困難，從而導(dǎo)致設(shè)計的作品無法產(chǎn)生共鳴。因此應(yīng)該準(zhǔn)確選擇切入對象，把握抽象與具象的仿生尺度，并加以修飾創(chuàng)造出人工與自然的新融合，才能獲得綜合價值。

18、2、仿生設(shè)計的結(jié)構(gòu)重組法 人類在觀察事物的時候，由于眼球的跳動，人們觀察的事物不是平行觀察，而是跳躍性的觀察，容易在轉(zhuǎn)折、具有鮮明特點的東西上引起注意，人們可以以各種特點的結(jié)合來識別出事物，對這種形態(tài)的感知能力，使人們可以通過抽象解構(gòu)物件的結(jié)構(gòu)重組法來實現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計。例如昆蟲的藝術(shù)館中，可以通過對某一生物的結(jié)構(gòu)進(jìn)行提取、抽象、重組應(yīng)用于展廳當(dāng)中。下面就是我以螳螂的腿部進(jìn)行結(jié)構(gòu)重組應(yīng)用于展廳中的概念設(shè)計過程。 變形 提取 重組 應(yīng)用

19、 組圖3-7 螳螂的仿生設(shè)計結(jié)構(gòu)重組法過程 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索、手繪表現(xiàn)） 4、 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用賞析及應(yīng)用實踐 （1） 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用賞析 1、意大利都靈展覽館B廳拱頂 奈爾維，P.L.，意大利工程師和建筑師，在探索鋼筋混凝土的性能和結(jié)構(gòu)潛力上傾注了畢生的心血，創(chuàng)造運用了鋼絲網(wǎng)水泥和多種施工方法，設(shè)計出的建筑作品帶有強烈的個人風(fēng)格。 奈爾維發(fā)明的鋼絲網(wǎng)水泥殼體造型結(jié)構(gòu)來源于對樹葉葉脈的研究發(fā)現(xiàn)，葉脈中的交叉網(wǎng)狀的支撐組織肌理能有效的加強彼此之間的拉伸、抗壓強度。這種仿葉脈肌理而制

20、的藝術(shù)館給藝術(shù)家以新的設(shè)計靈感。鋼絲網(wǎng)水泥殼體是在鋼絲網(wǎng)上填注水泥砂漿制成，性能類似鋼材,拉伸、抗壓強度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過普通鋼筋混凝土。意大利都靈展覽館B廳拱頂就運用了這一造型結(jié)構(gòu)。 意大利都靈展覽館B廳拱頂跨度 97米，整個拱頂首先用鋼絲網(wǎng)泥殼體制成V字型的單個構(gòu)件，在現(xiàn)場再把這些V型斷面拼裝起來的。構(gòu)件內(nèi)面開洞以減輕構(gòu)件自身的重量,并把這些洞作為通光口；在沿跨度方向的構(gòu)件中加注鋼筋,澆灌混凝土,使得整個屋頂連成一體。支座按受力路線向上傾斜，直至頂端，上部成扇狀展開承接屋頂，結(jié)構(gòu)既合理又簡潔大氣。正式這種樹葉葉脈仿生的應(yīng)用使B廳被譽為歐洲自水晶宮以后具有標(biāo)志性跨度的建筑之一。自此以后，奈爾維，P.

21、L.的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時期。 圖4-1葉脈 圖4-2意大利都靈展覽館拱頂 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 2、2015年香港巴塞爾藝術(shù)展愛彼會客廳 2015年，愛彼腕表公司在香港巴塞爾藝術(shù)展的收藏家會客廳重新制定了創(chuàng)新展臺。該展臺由法國著名設(shè)計師Mathieu Lehanneur設(shè)計制作，取名為“礦物實驗室”（MINERAL LAB），靈感來源于愛彼品牌的發(fā)源地——瑞士汝拉

22、山脈的侏羅山谷（Vallée de Joux）。 圖4-3 2015年香港巴塞爾藝術(shù)展愛彼會客廳 圖4-4 愛彼會客廳中的生態(tài)墻及聲音裝置 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 組圖4-5 2015年香港巴塞爾藝術(shù)展愛彼會客廳中的生態(tài)墻及聲音裝置部件

23、（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 由于設(shè)計理念在于體現(xiàn)萬物循環(huán)的四季變化，設(shè)置了環(huán)繞四周的生態(tài)起居墻作為展廳的背景墻。也因為時節(jié)的變化從冬季變成了春季，墻面鋪滿生長著的青苔，在墻面上還制定了由法國藝術(shù)家Alexandre Joly設(shè)計的新的聲音裝置，這些聲源一部分來自Joly從大自然中記錄的聲音，包括昆蟲、青蛙等，一部分是腕表帶來的電子聲音，將這些聲音相融合處理后，突出這些材料和生物聲音的特質(zhì)，結(jié)合相應(yīng)的生態(tài)墻視覺場景，切合的表達(dá)了自然與美的設(shè)計理念。這種仿自然的設(shè)計從科學(xué)、新技術(shù)方面充分的運用后給愛彼會客廳帶來了充滿

24、奇特想象力的全新的自然氣息。 3、瑞典ICEHOTEL冰雪酒店藝術(shù)展 藝術(shù)展有時也不僅僅局限于畫作、雕塑等的展示，瑞典ICEHOTEL冰雪酒店藝術(shù)展就是為酒店而設(shè)計。作為全球首個將酒店與冰雕展融為一體的冰雪酒店，ICEHOTEL全部采用的是無污染的河水凝結(jié)而成的冰、以及薄金屬框架搭建而成，干凈純潔的造型既透著徹骨的嚴(yán)寒又有只屬于北方的雪國的純凈。 組圖4-6 ICEHOTEL冰雪酒店 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 仿生的最高境界就是和大

25、自然融為一體，用大自然的物創(chuàng)造出另一番美景，出于自然又回于自然。對自然的這種奇妙運用體現(xiàn)出設(shè)計師對自然的熱愛與理解，體現(xiàn)設(shè)計師們“綠色、生態(tài)”的設(shè)計思想，使設(shè)計出的展更具有了親和力。 由于酒店整體主要建材是冰雪，所以這家酒店的每年只有大概5個月時間存在，每年春天到來，天氣越來越暖，整座建筑就會自然融化，直到冬天，嚴(yán)寒到來，來自全球各地藝術(shù)家和建筑師才會在ICEHOTEL Art & Design Group的號召下重回此地，并建造起一座全新的ICEHOTEL。 組圖4-7 ICEHOTEL冰雪酒店

26、 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索） 直至去年冬天，這座冬季限定的冰雪酒店已經(jīng)完成了第25次興建，雖然每次都是以冰雪為建材，但是由于酒店每年前來參加建造的藝術(shù)家們不同以及不同主題的設(shè)定，不同新穎想法的出現(xiàn)，每年酒店都展現(xiàn)出獨特的景象。每年藝術(shù)家們都各出奇招，2013年，參與設(shè)計的40位藝術(shù)家更是將大自然中的花鳥樹木、夢幻的童話，以及中國的祥云等元素融入這場冰雕展覽當(dāng)中，整個場所宛如一個極地里的童話世界，真實卻不真切。 （2） 仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的應(yīng)用實踐 根據(jù)仿生設(shè)計在藝術(shù)展中的

27、應(yīng)用方法的分析，就能得出在進(jìn)行仿生設(shè)計時要把握的設(shè)計過程。首先應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)?shù)倪x擇仿生的對應(yīng)物，在準(zhǔn)確把握形狀、體積、比例、肌理、色彩等特征后，靈活的運用到所設(shè)計的藝術(shù)展中去。我分別以蝴蝶和樹作為元素來進(jìn)行仿生設(shè)計過程。 1、“柔性光輝”主題藝術(shù)館 以蝴蝶為仿生體進(jìn)行具有柔和簡約的藝術(shù)館設(shè)計。首先觀察蝴蝶，你會發(fā)現(xiàn)它的主要形態(tài)特征，對稱的兩翼，弧形的線條。對這些元素進(jìn)行提取后，加以抽象變形，形成自己想要的材質(zhì)肌理特征、形態(tài)特征，我所設(shè)計的蝴蝶元素只對它柔和的外部特征進(jìn)行了模仿，在材料方面用的是白色大理石來體現(xiàn)光滑的效果。然后進(jìn)行對象的重組，使重組的形態(tài)得以良好的運用與場館中

28、。 應(yīng)用 組圖4-8 蝴蝶仿生應(yīng)用過程 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索、軟件自制、手繪表達(dá)） 2、“自然園”主題藝術(shù)館 以樹為仿生體進(jìn)行具有現(xiàn)代感的展館進(jìn)行設(shè)計。首先想象樹的現(xiàn)實模樣，對樹進(jìn)行肢解，運用具有現(xiàn)代感的黑面金屬材料仿樹木形態(tài)進(jìn)行重構(gòu)，并利用這些重構(gòu)的結(jié)構(gòu)有效運用于展廳中。我所設(shè)計的藝術(shù)展館主題就是“自然園”，把仿生樹置立于展館中央，從樹中央發(fā)散出的樹枝鋪散在整個天花上，這些樹枝并不是毫無用處的裝飾，在這些樹枝上可以布置一些相應(yīng)的柔和燈光，不僅可作為

29、展館的必備照明燈光，天黑時這些燈光的使用會有樹木散發(fā)空靈之感的藝術(shù)氛圍。 參照 提取 應(yīng)用 組圖4-9 樹木仿生應(yīng)用過程 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)搜索、手繪表達(dá)） 結(jié)語 自然界生物的肢體語言、形態(tài)結(jié)構(gòu)等，給予了我們用之不竭的靈感。如同“世界不缺美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”那般，設(shè)計并非觸不可及，甚至無處不在，只是缺少了創(chuàng)作前的思考。仿生設(shè)計，或多或少在作品中映射出其對象的自然屬性，帶著自然的“影子”，對各種物態(tài)的模仿，既擴展了設(shè)計師的思維模式，還在豐富設(shè)計作品基礎(chǔ)上更具有自然

30、的味道。 可以想象，未來設(shè)計中，仿生設(shè)計會愈發(fā)地受到推崇，如一把開啟世界的鑰匙，為設(shè)計師提供了更具發(fā)展的指示方向。 參考文獻(xiàn) [1]曹福城.仿生趣談[M].成都:四川科技技術(shù)出版社，1999年 [2][美]D·S·哈拉西.仿生學(xué).山東海洋學(xué)院生物系《仿生學(xué)》翻譯組[M].北京:科學(xué)出版社，1975年 [3][英]艾倫·鮑爾斯.自然設(shè)計.王立菲等譯[M].南京:江蘇美術(shù)出版社，2001年 [4]張福昌.現(xiàn)代設(shè)計概念[M].武漢:華中科技出版社，2007年 [5]姜娜，楊君順.仿生在產(chǎn)品造型設(shè)計中的應(yīng)用[J].包裝工程,2006年6月 [6]陽強，許佳，張娜娜，等.仿生對象中設(shè)計要素的符號學(xué)分析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院海報（社會科學(xué)版）,2007年6月 [7]仇海波.藝術(shù)展覽的分類及其性質(zhì)之我見[J].新浪博客，2010年5月 [8]郭鵬.仿生學(xué)原理在建筑設(shè)計中的應(yīng)用[J].廣東:《房地產(chǎn)導(dǎo)刊》,2010年7月 [9]陸健.基于仿生特征產(chǎn)品曲面形態(tài)設(shè)計研究[J].南京航空航天大學(xué)碩士論文,2010年 [10]于曉紅.仿生設(shè)計學(xué)研究[J].吉林大學(xué)博碩論文庫，2004年 第 11 頁 共 11 頁