《瑞士國(guó)際主義魯?shù)抡n件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《瑞士國(guó)際主義魯?shù)抡n件（20頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、學(xué)號(hào)：112218301105 姓名：肖龍飛 班級(jí)：平面一班瑞士國(guó)際主義魯?shù)碌诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，平面設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一段時(shí)間不長(zhǎng)的停滯。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格終于在聯(lián)邦德國(guó)與瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（SwissDesign）。由于這種風(fēng)格簡(jiǎn)單明確，傳達(dá)功能準(zhǔn)確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格”（theInternationalTypographicStyle）。瑞士國(guó)際主義魯?shù)氯鹗渴嵌?zhàn)前后世界最重要的平面設(shè)計(jì)交流中心，涌現(xiàn)了許多重要的平面設(shè)計(jì)家。二戰(zhàn)后的歐洲，新的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)逐漸發(fā)展起來(lái)。瑞

2、士的平面設(shè)計(jì)家在戰(zhàn)前德國(guó)現(xiàn)代主義、荷蘭風(fēng)格派、俄國(guó)構(gòu)成主義平面設(shè)計(jì)的功能主義基礎(chǔ)上，發(fā)展出一種新的、冷漠的、功能主義和理性主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)。瑞士的招貼發(fā)展中心有兩個(gè)，一個(gè)是蘇黎世，另一個(gè)是巴塞爾。瑞士國(guó)際主義魯?shù)?.最為突出的表現(xiàn)就在于注重字體設(shè)計(jì)在招貼中的傳達(dá)信息作用。 2.瑞士招貼追求幾何學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔明快的新的版面編排體系，準(zhǔn)確而非個(gè)人化。 3.在線條使用上，首次提出招貼中“余白”的概念。 4.形成了高度功能化、非感情、理性化的獨(dú)特風(fēng)格。瑞士國(guó)際主義魯?shù)绿K黎世學(xué)派蘇黎世學(xué)派約瑟夫穆勒布洛克曼巴塞爾巴塞爾 學(xué)派學(xué)派艾米爾魯?shù)?（Emil Ruder）（Josef Mller-Brock

3、mann） 注重視覺(jué)設(shè)計(jì)元素的強(qiáng)度和明晰度，使之適合功能性傳播的要求，強(qiáng)調(diào)抽象、具象圖形的高度概括、簡(jiǎn)潔，使之具有一定的象征性。 在數(shù)學(xué)比例、幾何空間分割、無(wú)襯線字體運(yùn)用等方面具有獨(dú)到的創(chuàng)新意識(shí)。 注重形式和功能的統(tǒng)一、字體的易讀性和信息傳達(dá)功能、畫(huà)面“余白”的運(yùn)用及其空間的比例分割，追求動(dòng)態(tài)平衡效果，以及各種對(duì)比關(guān)系產(chǎn)生的視覺(jué)效果。倡導(dǎo)將圖形、照片、文字、色彩等設(shè)計(jì)元素構(gòu)筑在數(shù)學(xué)網(wǎng)格上，并使之出現(xiàn)秩序、和諧、統(tǒng)一的整體效果。瑞士國(guó)際主義魯?shù)?艾米爾魯?shù)潞?jiǎn)介艾米爾魯?shù)拢‥mil Ruder，19141970）是瑞士重要的平面設(shè)計(jì)家、版式設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)教育家，也是瑞士文字設(shè)計(jì)秩序理論與有機(jī)文字設(shè)計(jì)

4、原則的倡導(dǎo)者。四、大師四、大師瑞士國(guó)際主義魯?shù)?914年3月艾米爾魯?shù)鲁錾谌鹗刻K黎世市，1929年（15歲）開(kāi)始以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計(jì)，這也為他后來(lái)從事的版式設(shè)計(jì)研究打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。1933年（20歲）他進(jìn)入瑞士蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校進(jìn)行專業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的熏陶。1942年（28歲）他擔(dān)任瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計(jì)課程的客座教師，從此開(kāi)始了其設(shè)計(jì)教育的生涯。1947年（33歲）艾米爾魯?shù)屡c阿明霍夫曼（Armin Hofmann）共同創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院，他主要擔(dān)任版式設(shè)計(jì)的教學(xué)工作，他們以巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院為教學(xué)實(shí)驗(yàn)基地，大力倡導(dǎo)和摸索新的平面設(shè)計(jì)

5、風(fēng)格。因?yàn)榘谞桇數(shù)碌膭?chuàng)新教學(xué)理念，使巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的平面設(shè)計(jì)教學(xué)得到了一個(gè)飛躍性的發(fā)展，這也使它成為后來(lái)瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的搖籃。瑞士國(guó)際主義魯?shù)掳谞桇數(shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計(jì)的研究，他專注于對(duì)每個(gè)版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運(yùn)用科學(xué)的設(shè)計(jì)方法，通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，并強(qiáng)調(diào)作品與觀眾的相互交流。他的平面設(shè)計(jì)作品處理得簡(jiǎn)明扼要、嚴(yán)謹(jǐn)明晰，既有高度的視覺(jué)傳達(dá)的功能性，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代形式美感。瑞士國(guó)際主義魯?shù)卖數(shù)拢?巴塞爾學(xué)派）風(fēng)格特點(diǎn)風(fēng)格特點(diǎn)魯?shù)拢‥mil Ruder）是瑞士版式設(shè)計(jì)國(guó)際風(fēng)格的領(lǐng)軍人物，他和Armin Hofmann創(chuàng)立了巴塞爾學(xué)校

6、，對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)影響極大。 在日本設(shè)計(jì)界，把Emil Ruder Typography這本書(shū)稱為平面設(shè)計(jì)的圣經(jīng)。Emil Ruder Typography封面瑞士國(guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)卖數(shù)拢?巴塞爾學(xué)派）是艾米爾魯?shù)略?958年（44歲）為巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)。該海報(bào)運(yùn)用文字與照片的對(duì)比手法，海報(bào)主題“die Zeitung（報(bào)紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調(diào)），這種組合方式使得海報(bào)整體清晰明朗?！癦”字體夸張的放大處理，無(wú)疑能夠增強(qiáng)海報(bào)的視覺(jué)沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來(lái)分析，字母“Z”和單詞“die Zei

7、tung”可視為海報(bào)的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號(hào)文字又可視為海報(bào)的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報(bào)的黑白灰層次關(guān)系十分明確，讓觀者在視覺(jué)上自然而舒適。報(bào)紙（die Zeitung）瑞士國(guó)際主義魯?shù)卖數(shù)拢?巴塞爾學(xué)派）是艾米爾魯?shù)略谠O(shè)計(jì)研究中對(duì)Helvetica字體做的發(fā)射構(gòu)成實(shí)驗(yàn)。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡(jiǎn)潔而直接，以德語(yǔ)單詞“brennpunkt”為設(shè)計(jì)單元（即基本形）4，以此單元繞中心做重復(fù)排列發(fā)射，使文字本身的含義與發(fā)射后形成的圖形形成有機(jī)的結(jié)合，讓海報(bào)主題詮釋得更加簡(jiǎn)潔而直接。Helvetica字體所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)與如今我們國(guó)人常用的黑體相似，字

8、形端莊，筆畫(huà)一樣粗細(xì)，字體均衡、冷靜且醒目。西文中的無(wú)襯線字體，與漢字字體中的黑體是相對(duì)應(yīng)的，而漢字黑體的形成則是受到了西方無(wú)襯線字體的影響。重點(diǎn)（brennpunkt）瑞士國(guó)際主義魯?shù)卖數(shù)拢?巴塞爾學(xué)派）十位蘇黎世畫(huà)家（zurcher maler）1956年/方格網(wǎng)絡(luò)分析圖瑞士國(guó)際主義魯?shù)卖數(shù)拢?巴塞爾學(xué)派）是艾米爾魯?shù)?956年（42歲）為巴塞爾藝術(shù)館十位現(xiàn)代畫(huà)家作品展所創(chuàng)作的招貼海報(bào)。從整體上來(lái)看，該海報(bào)運(yùn)用了簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)（見(jiàn)圖5）作為基本骨骼以及非對(duì)稱的布局方式。數(shù)字“1”和“0”，以及主題文字“zurcher maler”與人名信息文字，這些文字與空白區(qū)域的強(qiáng)烈對(duì)比使該海報(bào)穩(wěn)重而醒

9、目，信息的傳達(dá)簡(jiǎn)潔又明了。同時(shí)放大的數(shù)字和主題文字可視為一個(gè)整體，它將海報(bào)上下區(qū)域劃分為2：1的比例，空間功能性突出，視覺(jué)引導(dǎo)從上至下更有效地傳達(dá)了海報(bào)信息。數(shù)字“1”與十位畫(huà)家的名字有序?qū)R排列，又可視為一條分割線，將海報(bào)左右劃分割成1：2的比例，使海報(bào)整體構(gòu)圖均衡有序，這種簡(jiǎn)單的網(wǎng)格架構(gòu)體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的秩序感，使該海報(bào)畫(huà)面比例和諧而統(tǒng)一。艾米爾魯?shù)抡J(rèn)為：“設(shè)計(jì)作品中那些功能布局清晰的表格與設(shè)計(jì)并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時(shí)具備了非常理想的形式和技巧?！比鹗繃?guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)氯鹗繃?guó)際主義魯?shù)掳谞桇數(shù)碌脑O(shè)計(jì)作品是將版式設(shè)計(jì)中的字體元素以科學(xué)的方法為前提，通過(guò)簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的和諧統(tǒng)一性。在高揚(yáng)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的旗幟下，強(qiáng)調(diào)高度重視設(shè)計(jì)作品與觀眾的相互交流，也就是說(shuō)對(duì)設(shè)計(jì)作品要求既要簡(jiǎn)明扼要，重點(diǎn)突出作品的視覺(jué)傳達(dá)功能，使之可讀也易讀，又要保持其藝術(shù)審美性，符合國(guó)際化的審美需求，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。瑞士國(guó)際主義魯?shù)?/p>