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1、《日出節(jié)選》教學(xué)設(shè)計(jì)
一、教學(xué)目的:
1、了解戲劇的一些基本知識(shí)。
2、體會(huì)劇中人物語(yǔ)言的個(gè)性化。
二、重點(diǎn)與難點(diǎn):
1、重點(diǎn):學(xué)習(xí)通過矛盾沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
2、難點(diǎn):朗讀體會(huì)人物內(nèi)心感受。
三、教學(xué)步驟和內(nèi)容:
(一)、導(dǎo)入新課:了解戲劇藝術(shù)知識(shí)
1、戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù),他借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手
段塑造舞臺(tái)形象,揭示社會(huì)矛盾,反映現(xiàn)實(shí)生活。
2、戲劇種類:A按藝術(shù)形式不同分成話劇,歌劇,舞劇等;B.按劇情
繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同,可分為多幕劇,獨(dú)幕?。籆、按題材反映的時(shí)代不同,可分為歷史劇,現(xiàn)代?。籇X按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同,還可分為正劇、喜劇和
2、悲劇等。
3、戲劇劇本的內(nèi)容包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明
舞臺(tái)說明:
寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字,內(nèi)容包括人物表,時(shí)間,地點(diǎn),服裝,道具,布景以及人物的表情,動(dòng)作,上下場(chǎng)等。
4、劇本的特點(diǎn):(它是演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。)
第一,高度集中的社會(huì)生活。劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出,篇幅不能太長(zhǎng),人
物不能過多,場(chǎng)景不能過多地變換。
第二,尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突,戲劇沖
突發(fā)展變化;過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu),情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。
第三,個(gè)性化的人物語(yǔ)言。人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格
特點(diǎn)。
(二)、作家作品
1、
3、 作家:曹禺,劇作家、戲劇教育家,出身于封建官僚家庭,幼年時(shí)母
親經(jīng)常帶他去看戲。十四歲考入“南開新劇團(tuán)。十八歲開始劇本創(chuàng)作。曹禺劇
作在中國(guó)話劇史上具有重要地位,《雷雨》和《日出》的發(fā)表,是中國(guó)話劇創(chuàng)
作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。他的劇作戲劇沖突尖銳復(fù)雜,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);人物性格鮮明獨(dú)
特,富有典型意義;戲劇語(yǔ)言個(gè)性化,且具動(dòng)作性和抒情性,這些都是劇作成
熟的標(biāo)志。他促進(jìn)了話劇從“案頭劇”向“劇場(chǎng)劇”的發(fā)展。
2、 《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)大都市生活為背
景的四幕話劇。劇作選取了一個(gè)豪華大飯店和一個(gè)三等妓院作為強(qiáng)烈對(duì)比的場(chǎng)
景,前者寫知識(shí)女性陳白露在婚姻破裂后,帶著丈夫
4、——許光夫留下的詩(shī)集
《日出》孤身沉淪在都市中,以美貌靠銀行家潘月亭的供養(yǎng)過著揮金如土的生
活。身處于潘月亭、頭子金八、富商遺孀顧八奶奶、妓院流氓黑三等各色社會(huì)
渣滓的包圍中。后者則環(huán)繞著妓女翠喜以及一個(gè)被賣到寶和下處的女孩“小東
西”的命運(yùn),揭示了人間地獄般的、黑暗。當(dāng)罪惡的大廈坍塌后,壓在社會(huì)最底
層的“小東西”、黃省三等人都難逃悲慘命運(yùn)。陳白露也最終在黑暗勢(shì)力重壓
下結(jié)束了自己的生命,當(dāng)時(shí)陪伴她的只有詩(shī)集《日出》的詩(shī)句:“太陽(yáng)升起來
了,黑暗留在后面。而太陽(yáng)不是我們的,我們要睡了……”《日出暴露了半殖
民地大都市黑暗糜爛面,控訴了“損不足以奉有余”的社會(huì),一方面是剝削
5、者、“有余者”貪得無厭,醉生夢(mèng)死;另一方面是被損害者,“不足者”備受
侮辱,“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈對(duì)比。小職員黃省三走投無路毒死自
己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋,劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn),也描寫了他的善
良、忠厚和倔強(qiáng)的性格。
(三)、詞語(yǔ)解釋。
(四)、請(qǐng)幾十同學(xué)口述課文故事梗概,互相補(bǔ)充和糾正,從而正確了解課文內(nèi)容。
明確;課文《日出》第二幕的節(jié)選。寫大豐銀行的小職員黃省三哀求銀行
襄理李石清能讓他再回來工作,被李石清冷潮熱諷一番并被經(jīng)理潘月事打昏在地。
四、課文戲劇的矛盾沖突是什么?是怎樣發(fā)展的?
明確:這出戲圍繞黃省三想復(fù)職的問題展開矛盾沖突。
開端:黃省三非常
6、卑怯地向李石清求情,理由有:一個(gè)月只花銀行十三塊
錢,孩子餓得直叫,銀行還在蓋大樓,銀行還添了新人,讓我回來,再累一點(diǎn)
也心甘情愿。
李石清的反駁:沒飯吃,這不是粥廠,銀行可以辭人,你講良心,怪不得
你現(xiàn)在這么可憐,誰(shuí)叫你一大堆一大堆地養(yǎng)孩子。
結(jié)果:見求情無望,黃省三只好淚汪汪地告辭。
發(fā)展:剛走兩步,黃省三忽然跑回來,為了饑俄的三個(gè)孩子,他別無他法,只有再次乞求李石清。
李石清的無情羞辱,給他指出了‘三條路’。
結(jié)果:黃省三與李石清發(fā)生了一場(chǎng)大沖突。矛盾此時(shí)無從化解。
高潮:潘月亭上場(chǎng),黃省三的下跪求情惹惱了他,厲聲地讓黃滾開。這時(shí)黃省三內(nèi)心積壓已久的怨恨突然暴發(fā)出來,完
7、全激怒了潘月亭.
矛盾達(dá)到了白熱化的程度。
結(jié)局:當(dāng)潘月婷狠狠給了李石清當(dāng)胸一拳時(shí),矛盾沖突才得以解決。
五、理解這篇戲劇的語(yǔ)言特色。
(1)劇本中人物語(yǔ)言不僅要表達(dá)人物的意圖和思想感情;而且要符合人物的身份、性格和所處的特定環(huán)境。(從矛盾沖突的幾個(gè)階段分析每個(gè)人的語(yǔ)言
中體現(xiàn)出的人物性格)
小結(jié):黃省三的性格的發(fā)展:
他原本膽小、懦弱、萬(wàn)般無奈、畏畏縮縮、苦苦哀求。
可是他走投無路,哀號(hào)、下跪、拉住李石清的手,瘋狂地發(fā)出悲聲“我不能死”。
他求了李石清再求潘月亭,哀求不得時(shí)終于開口痛罵;潘月亭的當(dāng)胸一拳打昏在地。
從這件事中可以看出黃省三,從逆來順受到無力的抗?fàn)?,絕望的抗
8、爭(zhēng)、從
未看透李潘之流,存有希望之心,希望他們發(fā)善心,到認(rèn)清“你們是賊。是強(qiáng)
盜,是鬼?。∧銈兊男暮?jiǎn)直比禽獸還不如——”,自發(fā)的反抗意識(shí)開始萌發(fā),
但他看不到出路而完全絕望,這是他以后走上自盡之路的原因。
李石清的刻劃入木三分。
他以他個(gè)人的所謂經(jīng)驗(yàn),無情嘲笑黃省三,“這時(shí)候你還講良心!”
他“魔鬼般地獰笑著”告訴黃省三:“你一層一層地爬上去,到了頂高的
一層,就可以邁過欄桿,站在邊上。再向空向外多走一步!那時(shí)候你也許有點(diǎn)
心跳,但是只要過一秒,就一秒,你就再也不可憐了,你再也不愁吃,不愁穿
了。—-”這段話說起來是那樣的輕松自在,那么的冷靜理智,真是個(gè)毫無人
性的冷血的動(dòng)
9、物。
在劇本第四幕中,升為銀行襄理的李石清也被老板無情地解雇了,成了又
一個(gè)“黃省三”,這真是一個(gè)絕妙的諷刺
(2)文中有三處破折號(hào)用得特別好:
①那你可以到街上要——
李石清故意不把話說完,想試探一下黃省三,看他有什么反應(yīng),他看到了
黃省三臉紅不安的樣子,似乎有些幸災(zāi)樂禍。
②您說,要我去一一
對(duì)黃省三這樣一個(gè)膽小怕事的讀書人來說,他不敢說出,也羞于說出這個(gè)
“偷”字來,他沒有這個(gè)膽量。
②我太冤了,我非要?dú)⒘艘灰?
黃省三被逼急了,發(fā)出絕望的吼叫“我非要?dú)⒘四恪?。但是面?duì)潘月亭的
怒喝“什么!”被嚇住了不敢說出“你”。對(duì)黃省三的怯弱李石清早已看透
了:“他說他要?dú)⑺约阂灰凰@樣的人是不會(huì)動(dòng)手害人的”。
六、小結(jié)
通過這個(gè)劇本的學(xué)習(xí),我們認(rèn)識(shí)了戲劇的一些基本常識(shí),劇本描繪了“不
足”者的備受欺凌,小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了
瘋。劇本正是通過對(duì)下層人物的描寫,反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國(guó)大
都市光怪陸離的社會(huì),表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題。