《河北省平泉縣第四中學七年級語文上冊 第15課 天凈沙思課件 （新版）新人教版》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《河北省平泉縣第四中學七年級語文上冊 第15課 天凈沙思課件 （新版）新人教版（23頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、天凈沙天凈沙 秋思秋思1.1.能朗讀背誦能朗讀背誦天凈沙天凈沙秋思秋思；2.2.能了解文學常識和元散曲中小令能了解文學常識和元散曲中小令 的特點；的特點；3.3.能理解能理解天凈沙天凈沙秋思秋思所描寫所描寫 的意象和表達的思想感情；的意象和表達的思想感情；4.4.初步具有創(chuàng)造能力；初步具有創(chuàng)造能力；5.5.培養(yǎng)學生熱愛家鄉(xiāng)、熱愛祖國的培養(yǎng)學生熱愛家鄉(xiāng)、熱愛祖國的 感情。感情?！疚捏w知識文體知識】 元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術形式元曲是繼唐詩宋詞后興起的一種藝術形式, ,是是一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又一種新的詩體，包括雜劇和散曲兩部分。散曲又分小令和套數(shù)。小令在元代又名分小令

2、和套數(shù)。小令在元代又名“葉兒葉兒”, ,每首能每首能獨立獨立, ,相當于一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的相當于一首詩或一闋詞；由于它是能歌唱的文字文字, ,所以就有不同的曲調(diào)；每個曲調(diào)都有一個名所以就有不同的曲調(diào)；每個曲調(diào)都有一個名稱稱, ,叫曲牌叫曲牌, ,表示不同的譜式表示不同的譜式, ,規(guī)定著不同的字數(shù)、規(guī)定著不同的字數(shù)、句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào)句數(shù)、平仄、韻腳。曲牌表示曲調(diào), ,另有題目。小另有題目。小令的曲牌常是一個令的曲牌常是一個, ,即一首小令一個曲牌即一首小令一個曲牌, ,但也有但也有例外的。例外的。天凈沙天凈沙秋思秋思屬于散曲中的小令。屬于散曲中的小令?！咀髡吆喗樽髡吆?/p>

3、介】 馬致遠馬致遠（1250125013211321）號東籬號東籬, ,元大都（今北京）人元大都（今北京）人, ,元元代前期著名的雜劇家和散曲家代前期著名的雜劇家和散曲家, ,是一位是一位“姓名香貫滿梨園姓名香貫滿梨園”的的作家作家, ,與關漢卿、鄭光祖、白樸被譽為與關漢卿、鄭光祖、白樸被譽為“元曲四大家元曲四大家”。馬致。馬致遠生活的遠生活的“元朝是蒙古貴族統(tǒng)治中國的時代元朝是蒙古貴族統(tǒng)治中國的時代, ,民族矛盾十分尖民族矛盾十分尖銳銳, ,人民受到沉重的壓迫人民受到沉重的壓迫, ,知識分子被降到與娼妓、乞丐相近知識分子被降到與娼妓、乞丐相近的地位的地位”?！耙恍┳呱鲜送镜奈娜艘恍┳呱鲜送镜?/p>

4、文人, ,因受統(tǒng)治者的歧視因受統(tǒng)治者的歧視, ,思想思想仍多苦悶仍多苦悶, ,正如明胡侍所說：正如明胡侍所說：中州人每每沉郁下僚中州人每每沉郁下僚, ,志不獲志不獲展展于是以其有用之才于是以其有用之才, ,而一寓之聲歌之末而一寓之聲歌之末, ,以舒其佛郁感以舒其佛郁感慨之懷慨之懷, ,蓋所謂不得其平而鳴焉者也蓋所謂不得其平而鳴焉者也”。馬致遠年輕時迷戀。馬致遠年輕時迷戀功名功名, ,曾做過地方小官曾做過地方小官, ,五十歲左右脫離官場五十歲左右脫離官場, ,過著過著“酒中仙酒中仙, ,塵外客塵外客, ,林中友林中友”的生活的生活, ,沉溺于山水之間沉溺于山水之間, ,寄情詩酒寄情詩酒, ,成了

5、一成了一個嘯傲風月、玩世不恭的詩人個嘯傲風月、玩世不恭的詩人, ,其內(nèi)心仍然充滿了一股牢騷不其內(nèi)心仍然充滿了一股牢騷不平之氣。他平之氣。他最著名的劇目是最著名的劇目是漢宮秋漢宮秋；一生寫了；一生寫了120120多首散多首散曲曲, ,其中其中秋思秋思堪稱堪稱“嘆世嘆世”之作中的代表。今天我們就來之作中的代表。今天我們就來品味這首被譽為品味這首被譽為“秋思之祖秋思之祖”的的天凈沙天凈沙秋思秋思?！緦懽鞅尘皩懽鞅尘啊?馬致遠年輕時熱衷馬致遠年輕時熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者功名，但由于元統(tǒng)治者實行民族高壓政策，因實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾而一直未能得志。他幾乎一生都過著漂泊無定乎一生都過著

6、漂泊無定的生活。他也因之而郁的生活。他也因之而郁郁不得志，困窘潦倒一郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羈旅途中，生。于是在羈旅途中，寫下了這首寫下了這首“嘆世嘆世”之之作作天凈沙天凈沙秋思秋思。 天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠馬致遠枯藤枯藤老樹老樹昏鴉昏鴉，小橋流水人家，小橋流水人家，古道西風古道西風瘦瘦馬。馬。 夕陽西下，夕陽西下，斷腸人在天斷腸人在天涯涯。 天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠馬致遠枯藤枯藤老樹老樹昏鴉昏鴉，小橋流水小橋流水人家人家，古道西風瘦馬古道西風瘦馬。 夕陽西下，夕陽西下，斷腸人斷腸人在在天涯天涯。 1.1.枯藤：枯萎的枝蔓?？萏伲嚎菸闹β?.2.昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉?；瑁?/p>

7、昏鴉：黃昏時歸巢的烏鴉。昏： 黃昏，傍晚黃昏，傍晚3.3.人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對人家：農(nóng)家。此句寫出了詩人對 溫馨的家庭的渴望。溫馨的家庭的渴望。4.4.古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老古道：已經(jīng)廢棄不堪再用的古老 驛道（路）或年代久遠的驛道。驛道（路）或年代久遠的驛道。5.5.西風：寒冷、蕭瑟的秋風。西風：寒冷、蕭瑟的秋風。6.6.瘦馬：瘦骨如柴的馬。瘦馬：瘦骨如柴的馬。7.7.斷腸人：形容傷心悲痛到極點的斷腸人：形容傷心悲痛到極點的 人，此指漂泊天涯、極度悲傷、人，此指漂泊天涯、極度悲傷、 流落他鄉(xiāng)的旅人，因為思鄉(xiāng)而愁流落他鄉(xiāng)的旅人，因為思鄉(xiāng)而愁 腸寸斷。腸寸斷。8.8.天涯：遠離家鄉(xiāng)的

8、地方。天涯：遠離家鄉(xiāng)的地方?！纠斫庠~語理解詞語】 天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠馬致遠枯藤老樹昏鴉，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，小橋流水人家，古道西風瘦馬。古道西風瘦馬。 夕陽西下，夕陽西下，斷腸人在天涯。斷腸人在天涯。 枯萎的藤蔓，垂老的古樹，枯萎的藤蔓，垂老的古樹，黃昏時的烏鴉，撲打翅膀，落黃昏時的烏鴉，撲打翅膀，落在光禿禿的枝椏上。纖巧別致在光禿禿的枝椏上。纖巧別致的小橋，潺潺的流水，低矮破的小橋，潺潺的流水，低矮破舊的幾間茅屋，愈發(fā)顯得安謐舊的幾間茅屋，愈發(fā)顯得安謐而溫馨?；臎龅墓诺郎?，一匹而溫馨?；臎龅墓诺郎希黄ハ葶俱驳鸟R載著同樣疲憊憔消瘦憔悴的馬載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)

9、的西風悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)的西風里躊躇而行。夕陽漸漸落山了，里躊躇而行。夕陽漸漸落山了，但是在外的游子，何處是歸宿？但是在外的游子，何處是歸宿？家鄉(xiāng)在何方？念及此，天涯漂家鄉(xiāng)在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁腸寸斷！泊的游子怎能不愁腸寸斷！【句子翻譯句子翻譯】枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬?？萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風瘦馬。1.1.請展開想像，用散文的語言將這三句展現(xiàn)的畫面描繪出來。請展開想像，用散文的語言將這三句展現(xiàn)的畫面描繪出來。2.2.這三句屬于什么描寫？有何作用？這三句屬于什么描寫？有何作用？3.3.“小橋流水人家小橋流水人家”與與“枯藤老樹昏鴉枯藤老樹昏鴉”“”

10、“古道西風瘦馬古道西風瘦馬 ” ” 描繪的景象格調(diào)一致嗎？說說這樣寫的好處。描繪的景象格調(diào)一致嗎？說說這樣寫的好處。 示例：深秋的黃昏示例：深秋的黃昏, ,一個風塵仆仆的游子一個風塵仆仆的游子, ,騎騎著一匹瘦馬著一匹瘦馬, ,迎著一陣陣冷颼颼的西風迎著一陣陣冷颼颼的西風, ,在古道上在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹, ,看到即將歸看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋小橋, ,來到溪邊的幾戶人家門前來到溪邊的幾戶人家門前, , 太陽快要落山太陽快要落山了了, ,可自己還沒有找到投宿的地方可自己還沒

11、有找到投宿的地方, ,迎接他的又將迎接他的又將是一個漫漫的長夜啊。是一個漫漫的長夜啊。夕陽西下，斷腸人在天涯。夕陽西下，斷腸人在天涯。 這兩句直接抒情，是這首小令的主旨句。請說說抒發(fā)這兩句直接抒情，是這首小令的主旨句。請說說抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？了作者怎樣的思想感情？枯藤老樹昏鴉（秋野黃昏）枯藤老樹昏鴉（秋野黃昏） 悲涼之景悲涼之景 小橋流水人家（孤獨思鄉(xiāng)）小橋流水人家（孤獨思鄉(xiāng)） 寫景觸情寫景觸情 古道西風瘦馬（游子慘狀）古道西風瘦馬（游子慘狀） 惆悵之情惆悵之情 夕陽西下（特定時間環(huán)境）夕陽西下（特定時間環(huán)境） 寫景鋪墊寫景鋪墊 斷腸人在天涯（點明主旨）斷腸人在天涯（點明主旨） 游子之

12、悲游子之悲 寓情于景寓情于景羈旅之思羈旅之思 寫景寫景 抒情抒情 【概括主題概括主題】1.1.這首小令描寫了九種景象，渲染了這首小令描寫了九種景象，渲染了_的氣氛，表現(xiàn)了的氣氛，表現(xiàn)了 一個長期漂泊的異鄉(xiāng)人的悲傷惆悵之情，表現(xiàn)全曲中心一個長期漂泊的異鄉(xiāng)人的悲傷惆悵之情，表現(xiàn)全曲中心 的句子是的句子是_。2.2.用簡要語言欣賞詩句用簡要語言欣賞詩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家， 古道西風瘦馬？古道西風瘦馬？” ” 3.3.了解、體味前三句九個獨特景物并列的好處。用相關詞了解、體味前三句九個獨特景物并列的好處。用相關詞 語把它們聯(lián)成句子，如改為語把它們聯(lián)成句子，如改為“

13、枯藤老樹相纏，枝頭立定枯藤老樹相纏，枝頭立定 昏鴉昏鴉”為什么不如原句好？為什么不如原句好？4.4.“小橋流水人家小橋流水人家”的景與的景與“斷腸人斷腸人”的情是否一致？請的情是否一致？請 你作一點分析。你作一點分析。5.5.積累句子。積累句子。 積累兩句有關積累兩句有關“秋秋”的詩句或詞句。的詩句或詞句。 積累兩句以積累兩句以“思鄉(xiāng)思鄉(xiāng)”為主題的詩句。為主題的詩句。【書法欣賞書法欣賞】天凈沙天凈沙 秋思秋思（演唱：姜嘉鏘）（演唱：姜嘉鏘）請將這首小令擴寫成一篇不少于請將這首小令擴寫成一篇不少于600600字的作文。字的作文。 馬致遠的小令馬致遠的小令天凈沙天凈沙秋思秋思，雖然只有短短雖然只有

14、短短2828字，字，但意蘊深遠，結構精但意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝貫靈心。其四射的藝術魅力，傾倒古今多術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才少文士雅客，騷人才子。子。 此曲以多種景物并置，此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯游子騎一匹瘦馬出讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，從中透出令人哀愁的情調(diào)，它抒發(fā)了一個飄零天涯的它抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。于漂泊的凄苦愁楚之情。這

15、支小令句法別致，前三這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構成，句全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，言簡一共列出九種景物，言簡而意豐。而意豐。 頭兩句頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家” ，就給人造，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。小橋流水人家給人感到幽雅閑致。1212個字畫出一幅深秋僻靜個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。的村野圖景?！肮诺牢黠L瘦馬古道

16、西風瘦馬” ” ，詩人描繪了一幅秋風蕭，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖

17、的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。泊天涯的旅人的愁思。 一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼

18、一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構成一種凄涼悲苦的意境。悲苦的意境。 中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合美學中的一個重要范疇，它的本質特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之一。情與景能否妙合，成為能否構成意境的關鍵。清王夫之萱齋詩話萱齋詩話曰：曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。無垠。”王國維王國維人間詞話刪稿人間詞話刪稿云：云：“一切景語皆情語也。一切景語皆情語也。”馬致遠這首小

19、令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，馬致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯枯”“”“老老”“”“昏昏”“”“瘦瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯斷腸人在天涯”作為曲眼更具作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。途中之所見，乃眼中物。但同時又

20、是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構成了一種動人的藝術境界。境界。 二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。品充滿濃郁的詩情。 意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不術形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明

21、顯少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。今天有人今天有人稱馬致遠的這首稱馬致遠的這首天凈沙天凈沙秋思秋思為為“并列式意象組合并列式意象組合”，其實并列之，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水

22、邊住家藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方，第二組是由近由遠的排列；古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風西風”寫觸感，變換寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由

23、于它本身也是放遠目九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。是意象有序性的表現(xiàn)之一。 三、善于加工提煉，用極其簡練的三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。圖。 馬致遠馬致遠天凈沙天凈沙秋思秋思小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。董解

24、元董解元西廂記西廂記中有一曲【仙呂中有一曲【仙呂賞花時】：賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花荻花。”其中有六個意象出現(xiàn)在馬曲之其中有六個意象出現(xiàn)在馬曲之中。馬致遠在創(chuàng)作天凈沙中。馬致遠在創(chuàng)作天凈沙秋思時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的秋思時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作，但他不是一

25、味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲

26、的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。 在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。這種奇全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠溫庭筠商山早行商山早行中中“雞聲茅店月，人雞聲茅店月，人跡板橋霜跡

27、板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是天凈沙達到不能再減的程度，用最少的文字來表達豐富的情感，這正是天凈沙秋思這首小令藝術上取得成功的原因之一。秋思這首小令藝術上取得成功的原因之一。 四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。使個人的情感獲得普遍的社會意義。 悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲

28、哀憂愁的情緒體驗，由于秋景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯景（特別是晚秋）多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉宋玉首開中國以悲秋首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落草木搖落而變衰而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己的蕭瑟景象

29、，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚傈兮（凄僚傈兮（凄涼），若在遠行涼），若在遠行”，“廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生廓落兮（孤獨空寂），羈旅而無友生”。這就說。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。系在一起。杜甫杜甫“萬里悲秋常作客萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠這首小令也是如便是一例。馬致遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此使用精練的藝術表達方式，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。