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1、 戴望舒（戴望舒（19051950年），原名戴朝實(shí)，年），原名戴朝實(shí)，又名戴夢鷗又名戴夢鷗,浙江杭州人。浙江杭州人。1924年考入上海大學(xué)年考入上海大學(xué)文學(xué)系，文學(xué)系，1925年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班，年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班，1928年年發(fā)表成名作發(fā)表成名作雨巷雨巷，1932年參加施蟄存主編年參加施蟄存主編現(xiàn)代現(xiàn)代雜志的創(chuàng)作，并成為雜志的創(chuàng)作，并成為30年代年代“現(xiàn)代派現(xiàn)代派”詩人群的領(lǐng)袖。詩集有詩人群的領(lǐng)袖。詩集有我的回憶我的回憶望舒草望舒草望舒詩稿望舒詩稿災(zāi)難的歲月。災(zāi)難的歲月。 雨巷雨巷最初最初發(fā)表在發(fā)表在1928年年小說月報(bào)小說月報(bào)上，引起很大反響，上，引起很大反響，葉圣陶稱葉圣陶稱雨巷雨巷

2、“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新紀(jì)元元”，戴望舒也因此詩獲得，戴望舒也因此詩獲得“雨巷詩人雨巷詩人”的稱的稱號。號。 時(shí)代背景時(shí)代背景現(xiàn)代詩派現(xiàn)代詩派 該詩派得名于施蟄存主編的現(xiàn)代文學(xué)月刊。圍繞這個(gè)刊物并且創(chuàng)作詩歌風(fēng)格相似的一群新人，被稱為現(xiàn)代詩派。20世紀(jì)30年代中期是現(xiàn)代詩派的鼎盛時(shí)期。現(xiàn)代詩派并非西方現(xiàn)代派詩歌的簡單移入，它實(shí)際上是對象征詩派與新月詩派變革性的繼承與發(fā)展。因而以戴望舒為代表的現(xiàn)代詩派具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)代詩派的核心是象征主義。從內(nèi)容上看，這是一首什么樣的詩？從內(nèi)容上看，這是一首什么樣的詩？ 戴望舒，現(xiàn)代派詩人。前期的詩輕盈流麗，重象征、意象，追求詩意

3、的朦朧、含蓄。后期的詩，因受抗戰(zhàn)激發(fā)，詩風(fēng)變得厚重、剛健，語言也更為洗練純樸。 雨巷是用象征手法寫的一首抒情詩。 這首詩的最大的特點(diǎn)是朦朧 。整首詩都籠罩在朦朧的意境之中。作者為了能營造成這種朦朧的意境采用了哪些意象（或者說是景物）？ 思考：思考：一共是6個(gè)，油紙傘、我、雨巷、 丁香、丁香姑娘、籬墻。主要是油紙傘、雨巷、丁香三個(gè)意象（景物）。 第一個(gè)是油紙傘油紙傘。 油紙傘本身就具有復(fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的特點(diǎn)。在暮春，在寂寥的雨下，憑添了一份冷漠，凄清氛圍，撐一傘風(fēng)雨獨(dú)立消魂的形象。 第二個(gè)是雨巷雨巷 小巷，長長的青石板路，本來就讓人感到幽深，寂靜，再加上蒙蒙的細(xì)雨，意境更是充滿了朦朧美。

4、第三個(gè)是丁香丁香 整首詩說不清道不明的迷蒙意境都來源于“丁香”兩字，美麗的事物總是和姑娘聯(lián)系在一起?！岸∠阋粯拥墓媚?，丁香一樣的憂愁 ?！?丁香形狀象結(jié)，開在暮春時(shí)節(jié)，開花為淡紫色或白色，在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨。關(guān)于丁香的古詩詞 浣溪沙 李璟手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。 回首碧波三峽望，接天流。 代 贈(zèng) 李商隱樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。 小結(jié)： 丁香花開花在暮春時(shí)節(jié)，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻。常常贏得潔身自好的詩人的青睞。 總之，

5、丁香是美麗、高潔、愁怨三位丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多一體的象征。雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。的愁怨和凄美。而且丁香花雖美，但容易凋謝。所以，以丁香為象征的姑娘也是容易消失離去的。 分析分析姑娘姑娘的象征含義：的象征含義： 在詩中丁香一樣的姑娘是重要的一個(gè)意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現(xiàn)女子的形象而服務(wù)的。那么詩中的“丁香一樣的姑娘”象征著什么？ 明確明確：詩中的我在寂寞的雨巷中“彷徨”，“希望逢著一個(gè)/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳”的一個(gè)姑娘，但這個(gè)姑娘同時(shí)又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說的“丁香一樣的憂愁”的姑娘的心境和“我”的心境有相

6、同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時(shí)希望自己也能找到出路，但是連這最后的一點(diǎn)希望也消失了?！跋怂念伾?，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊彷徨在這雨巷，仍舊希望飄過一個(gè)/丁香一般的/結(jié)著愁怨的姑娘。 詩人將丁香般的姑娘寫得那般清雅，凄美、飄渺、哀怨，使這個(gè)雨巷包含了豐富的內(nèi)容，象征著詩人對理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現(xiàn)了空虛、幻滅和感慨的心境。雨巷是詩人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。詩人明明看到了她，卻又無法走近她，象夢一樣來，又象夢一樣地飄逝。 藝術(shù)特色 1 變幻文法結(jié)構(gòu)，經(jīng)過巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩的轉(zhuǎn)變幻文法

7、結(jié)構(gòu)，經(jīng)過巧妙組合，實(shí)現(xiàn)由散文到詩的轉(zhuǎn)化。化。 令人嘆為觀止的是作者絕妙地切割散文式長句而又渾然天成組成了現(xiàn)代詩的神形兼?zhèn)涞哪芰ΑＲ缘谝还?jié)為例：撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長悠長又寂寞的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。詩人寫詩手段是打破散文的文法結(jié)構(gòu)，詩歌可以自由切割，原本相對完整的語意組合，以某種詩藝標(biāo)準(zhǔn)做原則。此詩中詩人遵循的原則是語音，強(qiáng)調(diào)語音的節(jié)奏和音調(diào)，節(jié)奏有長短停頓，詩歌更注重語音的結(jié)構(gòu)。 2可以說雨巷在音韻節(jié)奏方面所達(dá)到的神奇效果是這首詩最為突出的成就?？傮w節(jié)奏：舒緩悠揚(yáng)。 (1)詩行的頓數(shù)基本為三頓 。 (2)單字頓都設(shè)置在詩行的的行首。 (3)復(fù)

8、沓句式的妙用。 (4)詞的重疊運(yùn)用。行成了舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏。 詩歌的押韻詩歌的押韻 雨巷共7節(jié)，每節(jié)6行，每行押“angang”2到3次，如雨巷，悠長，彷徨，姑娘，芬芳等在詩行中反復(fù)出現(xiàn)形成了一種悠長的旋律，這樣的音質(zhì)就同詩人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情調(diào)很好地融合起來。這也是音節(jié)要舒緩悠揚(yáng)的原因所在。詩歌的外在形式是要為詩歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容而服務(wù)的。 詩歌的修辭詩歌的修辭 在修辭上也使用了排比排比的手法來增添幽深空蒙的意境。 “丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”這句是排比。這幾句字?jǐn)?shù)相同，結(jié)構(gòu)相似，用排比手法把丁香姑娘刻畫得非常嫵媚，但卻帶著淡淡的憂愁，表現(xiàn)詩人對美好理想

9、的追求，但理想又難以實(shí)現(xiàn)的惆悵。同時(shí)反復(fù)吟詠也增強(qiáng)了詩歌的音樂美，營造了一種幽深空蒙的意境。 詩歌的用詞詩歌的用詞 雨巷在用詞上也別具特色，用了大量很濃的帶有情緒色彩的雙音詞雙音詞，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、頹圮，憂愁等借以表達(dá)詩人朦朧而又感傷的詩情。 彷徨、芬芳、惆悵這些雙聲疊韻詞本身就代表著音韻和節(jié)奏，把它們巧妙地放在詩行中，形成了精巧優(yōu)美，舒緩涌動(dòng)而又迷蒙空靈的意境。 雨巷是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為雨巷詩人。詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的雨巷，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公我就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的亍著的彷徨者。全文小結(jié)全文小結(jié) 我在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中丁香一樣的姑娘就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。