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拍攝期及后期制作的工作與管理的 1 拍攝期的任務 電視劇拍攝期的主要工作任務是 完成全劇畫面與同期對自 音效的全部錄制 這個階段是保證電視劇能在預定周期和成本內(nèi) 安全優(yōu)質地完成全劇制作的最核心階段 是考驗制片人的專業(yè)素質 工作能力的最為關鍵的工作時期 2 拍攝期準備階段的工作 1 彩排掌握如果一個導演想高效率地工作 制作出高質量的畫面 他就必須花時間與演員進行彩排 與劇組主創(chuàng)人員進行準備 討論電視劇中的每一個場景 因為演員和劇組中的每一個人只負責畫面中的某一個部分 每一個人都只從某一個角度來看電視劇 導演必須把握整部電視劇的視昕效果 引導每一部分為共同的目標服務 3 拍攝期準備階段的工作 彩排掌握的目的 一是讓演員熟記自己在這場戲中表演的臺詞 動作 位置以及表演節(jié)奏 二是讓攝制組的人員了解拍攝時的實際情況 熟悉拍攝過程中的工作配合 在彩排掌握過程中 各個創(chuàng)作部門要檢查自己的工作細節(jié) 場記要在自己的劇本上記錄下導演的分鏡頭構思 導演對臺詞或細節(jié)做的改動 演員走位的具體動作及臺詞 副導演安排好群眾演員出入場的順序 位置 如果是拍攝有大量群眾演員的大場面 彩排時要專門練習群眾演員的指揮調度 攝像部門將根據(jù)演員的表演 設計攝像機的拍攝角度 運動方式 練習攝像機的調度 燈光師根據(jù)演員的調度來設計布光 錄音吊桿操作員根據(jù)現(xiàn)場調度來尋找自己的理想位置 以便使傳聲器既能接近有動作或對白的場景 又不致使吊桿 穿幫 4 拍攝期準備階段的工作 2 召開制作協(xié)調會在演職人員準備的過程中 很重要的一項工作就是舉行制作會議 與會人包括制片人 導演 制片主任 副導演和各部門負責人等 會上由副導演一幕幕地描述劇本 從第一幕劇開始介紹 簡單闡述劇情 劇中對話可以忽略 評論劇中的特定要求并問詢其他人是否有問題 通常情況下 問題是提給導演的 有時也有一些問題提給各部門的負責人 比如劇中要求有雨景 特別效果美術師就會詢問導演雨應該有多大合適 制片主任會被問及在街面上設置雨塔是否會造成交通堵塞而不被允許 攝像部門需要考慮是否應該搭設篷布蓋住攝像機以防被雨水淋到等 就這樣一幕幕地進行下去 直到所有的問題都被搞清楚為止 5 拍攝期準備階段的工作 3 技術監(jiān)察導演和所有的主創(chuàng)人員一起檢查所有場景和設備的布置情況 這就是所謂的技術監(jiān)察 在技術監(jiān)察時 導演和攝像師討論每個場景的布置和燈光情況 照明師這時要探詢電力資源的情況 以便決定有多少電可以利用 需要多少電纜 布線的最佳路徑以及是否需要備用發(fā)電機等 美術 置景人員需要考慮每個場地的布置問題 并記錄下筆記 錄音師需要密切關注錄音環(huán)境的噪聲 他需要和場地制片合作解決相應的問題 或者通知導演可能會發(fā)生的問題 通過這種方式 每個主要的演職人員都有機會提出自己的創(chuàng)新性建議 6 拍攝期準備階段的工作 4 開拍前的準備拍攝當日 根據(jù)制片部門前一天下發(fā)的拍攝通知單 各個部門負責人簽字認定 然后副導演或制片主任檢查各部門的落實情況 各部門準備工作完成以后 按規(guī)定時間出發(fā) 趕赴拍攝現(xiàn)場 到達拍攝現(xiàn)場后 各部門根據(jù)拍攝通知單安排的拍攝次序 進行拍攝準備工作 先由副導演確切通知全體演職人員開始為哪一場戲進入準備 導演負責監(jiān)督整個準備工作 導演與攝像師確立主機位 燈光師組織燈光部門布光 美術師組織美術部門布景 布道具 副導演與演員對臺詞 7 拍攝期準備階段的工作 進行過彩排走戲以后 各個部門再根據(jù)演員調度和攝像機調度的方案進一步做細致的調整工作 燈光師根據(jù)監(jiān)視器反映出來的光線效果指導燈光部門調整布光 布光工作是準備工作中最費時的一項工作 所以燈光師的布光速度將在很大程度上影響攝制組的拍攝進度 攝像師在他確定的機位就位后 檢查機器上的所有設置以確保沒有差錯 在將錄像帶裝入攝像機后 要檢查錄像帶的起始拍攝位置是否正確 以保證不會抹掉已有的拍攝內(nèi)容 錄音部門的吊桿操作員到他早已選好的合適的錄音位置上 其他的人要盡可能遠離拍攝區(qū) 制片部門要提醒全體工作人員遵守拍攝現(xiàn)場的工作紀律 正式開拍以后要保持現(xiàn)場安靜 杜絕影響錄音效果的雜音出現(xiàn) 導演在監(jiān)視器的后面就座 一切準備就緒 8 實拍階段的工作 1 基本流程根據(jù)導演的總體設計 一切準備工作就緒后 全體演職人員各就各位 劇組正式進入拍攝 拍攝現(xiàn)場的工作人員必須嚴格遵守現(xiàn)場紀律 維護好拍攝秩序 一切工作要以保障創(chuàng)作為核心 臨開拍前 攝像師按照最后確定的光線條件調節(jié)機器的白平衡 場記員填好場記板的內(nèi)容 然后攝影師拍下場記板的內(nèi)容 與此同時 錄音人員請演員試音 將音量調節(jié)到能取得最佳的拾音效果 正式開拍要等待導演 或副導演代替 發(fā)出口令 預備一一開始 一一 人物開始行動 機器開始運轉 也許第一個鏡頭的規(guī)定內(nèi)容已經(jīng)演完了 但是如果導演沒有喊 停一一 拍攝工作就必須順延下去 9 實拍階段的工作 1 基本流程在拍攝工作進行的時候 場記要在場記單和導演工作腳本上做好記錄 副導演根據(jù)需要負責調度群眾演員以適當?shù)姆绞缴蠄?副導演或現(xiàn)場制片還要在時間差不多的時候 通知化妝 服裝 道具部門為下一場戲做準備 并幫助在下一場戲中出現(xiàn)的演員對臺詞 制片部門要組織人員維護場地周圍的秩序 及時為拍攝工作提供必要的保障 10 實拍階段的工作 1 基本流程在整個拍攝過程中 有三個人要始終坐在監(jiān)視器后面 這就是導演 燈光師和化妝師 導演要在拍攝開始后 專注監(jiān)視器上呈現(xiàn)出的演員表演和畫面效果 而不再是現(xiàn)場的表演 燈光師的注意焦點是監(jiān)視器上呈現(xiàn)出的光線效果 這和肉眼對現(xiàn)場光線的感知是絕對不一樣的 化妝師要對演員呈現(xiàn)在畫面上的形象負責 在拍攝間隙及時給演員補妝 通常每一場戲都是按照從大景別到小景別的拍攝順序拍攝 也就是先拍全景 最后拍近景 特寫 這種拍攝順序被認為是最有效的排列方法 第一場戲的全部拍攝工作結束后 依然由副導演向全體工作人員明確宣布 為下一場戲做準備 于是以上述提到的各個環(huán)節(jié)的工作流程換一個新的內(nèi)容 重新來做 11 實拍階段的工作 2 導演的工作在電視劇拍攝過程中 全體演職人員的效率與導演的管理運作密切相關 導演不僅必須為每一個場景構思出有效的藝術方法 還得與全體演職人員就這些觀點進行清楚的交流 如果演職人員未收到這些信息或是不理解導演在這一場景的用意 他們就會對工作中的指導困惑不解 因此在現(xiàn)場拍攝時 導演不僅要傾注全力實現(xiàn)自己的藝術構思 而且要花大力氣施展自己的組織才能 以提高工作效率和藝術質量 導演到達場地 準備開始拍攝時 必須要有一個計劃 這些計劃有時列成簡短的表格 有時寫在紙片上或只是在腦海里 除了要提前計劃好 導演還有必要保持一種即興創(chuàng)作的感覺和一定的彈性 12 實拍階段的工作 2 導演的工作導演在現(xiàn)場按分鏡頭劇本實施拍攝時 不可能像工程師在建筑工地上按照圖紙那樣分毫不差地施工 在現(xiàn)場拍攝時 多數(shù)導演都要反復地排練后才開拍 但是在排練過程中 由于導演受到演員表演的啟發(fā) 或者是攝影師等有關部門人員的提醒 或者是導演自己靈感的突然爆發(fā) 往往要對事先設計好的分鏡頭進行改動 或者做出較大的調整 甚至推倒重來 重新構思 重分鏡頭 進行臨場創(chuàng)作 13 實拍階段的工作 3 副導演的工作如同制片主任是負責攝制的保證工作一樣 副導演的工作是負責現(xiàn)場的攝制 副導演是導演與全體演職人員之間聯(lián)系的紐帶 負責使演職員有效地執(zhí)行導演的計劃 一旦導演確定了某一特定位置的拍攝計劃 其他事情就是副導演的責任了 副導演與一個或幾個助手一起 負責通知到每個演職員 保證高效率的工作 助理導演也要負責保證每個演職人員準時到達準確的位置 副導演必須安排好演員的化妝和服裝 以確保演員能及時地完全著裝 副導演需要助理導演的幫助 通常是助理導演處理書面工作和外出收集情況 副導演的另一個作用是指導臨時演員或群眾演員 在大多數(shù)情況下 是通過導演和副導演之間的交流 再由副導演將拍攝的要求轉達給臨時演員 14 實拍階段的工作 4 攝制過程中劇本的修改一旦一個劇本投入拍攝 那么修改就會一直進行下去 導致這種情況產(chǎn)生的原因包括演員 場景 天氣的變化 預算方面的考慮 藝術方面的考慮 以及在拍攝電視劇進展過程中編劇和導演對劇本日益加深的理解等 一旦劇本發(fā)生修改 相應的也要調整分場景表 當某個場景分配到一個數(shù)字后 這個數(shù)字就必須始終代表該場景 因此增加的場景就得到一個數(shù)字和字母混合的名稱 例如 如果在場景19和場景20中插入兩個場景 它們就分別記做19A和19B 如果場景66刪除了 在劇本的場景65和場景67之間加一個注解 記為 66刪除 采用的標準是按相同的方式保持一致的頁碼 在增加的頁碼間加A或B而不是重新編頁或者重新打印劇本 15 實拍階段的工作 5 補拍電視劇制作人員往往都是完美主義者 導演更是如此 然而考慮到預算和拍攝周期的限制 通常難以達到一種完美的效果 特別對于那些低中檔預算 拍攝時間比較緊張的電視劇尤其如此 有時候在一個簡單的鏡頭中追求完美并沒有太大的必要 假定你已經(jīng)拍攝了三遍這個鏡頭 并且對這一場景的三個鏡頭都是前半部分滿意 而對后半部分不滿意 現(xiàn)在你不需要重拍第四次 而只需要進行一次補拍 即從這一場景的中間開始拍攝 直到結尾 關于什么時間進行補拍的一個重要考慮就是看它是否會對演員造成影響 如果將一個場景分割成太多的碎片 對演員來說就很難在演出中保持一種連貫的感覺 16 拍攝后的工作 每日的拍攝工作結束后 各部門負責清理拍攝現(xiàn)場 回收清點本部門的器材 物品 檢查它們有無損壞 遺失 使用完的拍攝場地 拍攝物品 應將其恢復原貌 并根據(jù)租賃協(xié)議物歸原主 制片部門要保證劇組的設備器材安全裝車 做到不丟 不落 無損壞 各部門清理現(xiàn)場完畢后 由制片部門做最后的安全檢查 回到劇組駐地后 導演要和主創(chuàng)人員一起重看全天拍攝的素材 通過觀看回放 大家檢查畫面 聲音中有無出現(xiàn)問題 預期的藝術效果有沒有達到 回想在這一天的合作過程中存在的主要問題是什么 及時就創(chuàng)作問題進行進一步的溝通 對出現(xiàn)的問題盡快采取補救措施 各個創(chuàng)作部門根據(jù)需要召集本部門的人員開小會 進行工作總結 并就第二天的拍攝工作進行布置 制片部門要將第二天的拍攝計劃 拍攝地點 出發(fā)時間等及時標示在劇組駐地的黑板上 制片部門還要給各部門派發(fā)第二天的拍攝通知單 17 拍攝階段的計劃 制訂每天的拍攝計劃并制作拍攝通知單 是執(zhí)行制片人和制片主任的一項重要工作 有時這個工作也交給專門負責的副導演來完成 只有每天的拍攝計劃合理順暢 整部電視劇的生產(chǎn)計劃才有可能落實 攝制組在拍攝期間面臨的突發(fā)情況很多 即使提前制訂了具體到每一周的拍攝計劃 臨到制訂每日拍攝計劃時發(fā)生變動的可能性依然很大 要制訂合理可行的每日拍攝計劃 必須細致地考慮到方方面面的因素 包括我們在前面提到的天氣因素 演員調度因素 場景準備因素 道具準備因素等等 另外 安排拍攝計劃時還要合理搭配內(nèi)景和外景 日戲和夜戲的工作量 防止出現(xiàn)使演職人員過于疲憊的情況 面對諸多的限制條件和隨時可能出現(xiàn)的意外情況 執(zhí)行制片人要用心設計能加快生產(chǎn)進度 節(jié)約拍攝經(jīng)費的排列組合 制訂每日拍攝計劃之前 一定要跟所有的部門反復協(xié)商 只有經(jīng)過充分的民主協(xié)商以后 在確定所有創(chuàng)作條件都能落實的前提下 所制訂的拍攝計劃才能保證其合理性 統(tǒng)一性和權威性 才能指揮調度整個劇組的統(tǒng)一行動 如果制訂計劃時只是閉門造車 這種計劃往往會落空 通常在一個工作日中 我們把同一場景中的戲按照先集中拍日景再拍夜景的順序排列 目的是減少調整燈光的次數(shù) 18 拍攝階段的計劃 劇組開機第一天的拍攝計劃不會安排重場戲 而且工作量比較少 拍攝工作開始的第一天 是劇組所有工作人員合作的磨合期 由于許多人都是初次合作 在藝術感覺 工作方法等很多方面都需要逐漸適應 第一天的拍攝工作必然存在著許多磕磕絆絆 為了適應這種情況 可以在第一天的拍攝計劃中多安排一些占頁數(shù)比較少 比較好拍的戲 這樣雖然工作速度可能稍慢一點 但是大家的感覺依然是一場戲接一場戲很快地完成了 有一種工作順利 進度快 效率高的感覺 也就是說 這樣的編排將有利于鼓舞士氣 在攝制組的工作過程中 影響攝制計劃正常落實的因素還有很多 幾乎每一部戲都會有一些突發(fā)的 意料之外的事件發(fā)生 比如 主創(chuàng)人員生病 劇組的人員與當?shù)厝罕姲l(fā)生糾紛 重要的設備發(fā)生故障或道具沒能按期運抵拍攝現(xiàn)場 中途更換演員 拍過的戲中發(fā)現(xiàn)嚴重穿幫等 因此 作為執(zhí)行制片人 必須要眼觀六路耳聽八方 隨時準備應付可能發(fā)生的意外情況 一個有經(jīng)驗的執(zhí)行制片人會有很多的技巧用于制定攝制計劃 當然妥協(xié)總是避免不了的 關鍵是要認清在哪些方面做出妥協(xié) 這其中就有許多的計算和權衡 19 拍攝期制片部門的工作重點 1 財務管理拍攝期間執(zhí)行制片人控制預算的落實 審核劇組的一切經(jīng)費開支 所有部門的報銷單要經(jīng)當事人 部門負責人和執(zhí)行制片人簽字 才能在會計那里復審報銷 會計協(xié)助執(zhí)行制片人管理攝制資金 負責劇組工作人員酬金的按時發(fā)放 并且建立劇組賬目 對劇組各部門收支 工作人員酬金發(fā)放情況進行詳盡的登記 劇組各部門購買的實物都要由制片部門驗收 登記 以備拍攝結束后回收處理 20 拍攝期制片部門的工作重點 2 組織與督促生產(chǎn)執(zhí)行制片人與副導演協(xié)商編制拍攝計劃 并要在拍攝期間克服各種困難 采取一切措施保證計劃的按時完成 制片部門負責催場 提醒導演掌握工作進度 如果某一天的拍攝進度慢了 比如計劃內(nèi)的兩場戲沒能在當天完成 這時執(zhí)行制片人要想辦法從后面的拍攝中擠出這兩場戲的拍攝時間 而不是任由每日的點滴耽誤匯總成超出整體計劃的兩個工作日 如果拍攝期間出現(xiàn)意外 嚴重影響到原定計劃的執(zhí)行 執(zhí)行制片人要盡快安排可執(zhí)行的替補拍攝方案 并組織人馬盡快解決困難 必要時要向制片人匯報求助 制片部門還要在拍攝期間下發(fā)各種生產(chǎn)通知 安排好各種碰頭會 保證各個部門能及時溝通 統(tǒng)一行動 21 拍攝期制片部門的工作重點 3 創(chuàng)造生產(chǎn)條件為了保證每日的拍攝按計劃進行 制片部門要提前為生產(chǎn)做好準備 為拍攝現(xiàn)場創(chuàng)造良好的生產(chǎn)條件 及時解決拍攝過程中出現(xiàn)的各種困難 這些工作包括購買生產(chǎn)資料 聯(lián)系拍攝場地 接送演職人員 裝卸器材物資 維護現(xiàn)場秩序 檢查安全措施 調動車輛和場工等 例如 拍攝雨中鏡頭 制片部門要調動灑水車 拍攝移動鏡頭 制片部門要組織場工鋪設軌道 拍攝大的群眾場面 制片部門要配合副導演指揮調度群眾演員 總之 制片部門在這方面要做的工作非常之多 而且由于每部電視劇的具體拍攝情況不同 制片部門遇到的特殊工作也可能是前所未見 22 拍攝期制片部門的工作重點 4 后勤保障制片部門還要為劇組工作人員的生活做好后勤保障 即他們的吃 喝 住 行等均由制片部門安排 例如 每天由制片部門通知起床 出發(fā) 收工 上車 劇組有人出現(xiàn)傷病 制片部門要請醫(yī)買藥或送去醫(yī)院治療 劇組出行 制片部門要打前站 負責買機票 車票 船票等 制片部門在做這些瑣碎的事務時 必須細心 及時和周到 否則任何差錯都可能會影響到劇組的生產(chǎn)進度和工作人員的情緒 23 拍攝期制片部門的工作重點 5 對外聯(lián)絡劇組對外聯(lián)絡的一切工作也是由制片部門負責的 他們除了管理生產(chǎn) 后勤工作并與外界打交道外 還要保持與制片人的聯(lián)系 定期做生產(chǎn)報告 交制片人驗收 為了電視劇宣傳的需要 制片部門還要督促劇照人員拍好劇照 協(xié)助副導演聯(lián)系和安排新聞媒體的采訪 24 拍攝期間的安全管理 1 加強劇組成員安全觀念劇組成員首先要樹立安全第一的生產(chǎn)觀念 這是安全生產(chǎn)管理重要的前提 安全生產(chǎn)需要全體成員的配合 而非制片人一人所能實現(xiàn) 這就要求制片人在電視劇開拍之前制定詳細的安全管理規(guī)定 包括劇組防火安全 用電安全 交通安全 人身和設備安全等 然后召開劇組全體成員會議進行安全教育 設立劇組安全領導小組 與有關人員簽訂安全責任協(xié)議書 將各個環(huán)節(jié)的安全要求細化并落實到每一位責任人 以確保在安全方面不出現(xiàn)問題 25 拍攝期間的安全管理 2 做好前期檢查工作開拍前的檢查工作非常必要 可以防患于未然 檢查包括設備的檢查和人員的檢查 設備檢查非常重要 特別是在拍攝某些危險系數(shù)高的鏡頭之前 一定要仔細檢查設備的完好程度和安全系數(shù) 例如要拍攝一組演員在空中打斗的鏡頭 拍攝之前必須認真檢查捆綁演員的繩索是否足夠牢固 有無破損之處 最大承載重量 在最大負荷情況下的最長承受時間等 一旦發(fā)現(xiàn)情況有異常 則要立刻修正異常 直到恢復正常為止 由于拍攝期間的意外情況時有發(fā)生而且無法預知 因此在前期就要為某些預知以外的情況做好防患工作 如天氣突然變化所造成的影響等 人員檢查主要是指檢查工作人員的警戒狀態(tài) 特別是對那些高危作業(yè)的工作人員 在開拍之前要檢查一下他們的精神狀態(tài) 如檢查司機在開車之前有沒有酬酒 是否過度疲勞 在攝影棚內(nèi)拍攝前后都應嚴格檢查安全用電和防火工作等 26 拍攝期間的安全管理 3 做好拍攝期的安全保護工作做好前期的檢查工作并不意味著萬事大吉 還需要全體成員在拍攝現(xiàn)場謹慎從事 做好安全保護工作 尤其是在復雜危險的條件下拍攝 劇組更需要做好安全防范工作 消除一切安全隱患 這就要求制片人一定要秉持 安全第一 的原則 切不可因怕麻煩 圖省事而導致安全事故 以致造成更大的損失 27 拍攝期間的安全管理 4 購買保險保險是保險人通過收取保險費的形式建立保險基金 用以補償自然災害或意外事故所造成的經(jīng)濟損失 或在人身保險事故發(fā)生時給付保險金的一種經(jīng)濟補償制度 制片人在前期籌備時就應該購買適當類型和金額的保險 以防萬一 加大安全保障 保險費的多少及保險的類型 可以因電視劇的不同而各有差異 一部有大量戰(zhàn)爭場面的電視劇與一部完全在棚內(nèi)拍攝的電視劇相比 前者的保險費當然要高得多 以下是拍攝電視劇時需要考慮購買的幾種保險 1 意外事故責任保險 2 團體意外人身保險 3 器材 設備保險 4 道具 布景及服裝保險 5 建筑物損壞保險 6 車輛險 包括道具車 工作用車保險等等 28 后期制作的任務 后期制作的主要任務是要完成電視劇全部視聽語言的制作與合成 完成電視劇的審查與修改 直到取得發(fā)行許可證 后期制作與前期緊張的拍攝不同 這項工作基本上是在正常的工作條件下 以精益求精 一絲不茍的精神去完成后期制作 后期制作依然是在導演對創(chuàng)作的總體把握之下進行 制片人在把握作品政治和藝術質量的前提下 安排好工作計劃和預算 協(xié)調好幾個創(chuàng)作部門的工作 保證一個較好的創(chuàng)作條件 29 后期制作的工作步驟 進入后期制作階段后 制片人的工作主要包括下面幾個步驟 1 選擇好的制作機房 錄音棚等 配備優(yōu)秀的剪輯人員 特技制作人員等 2 制定后期制作計劃 展開的工作包括 畫面對白剪輯 錄制音樂 錄制動效 錄制音響音效資料 補錄補拍等 3 制作特技 片頭 片尾 制作對自字幕 混錄合成 4 報審 修改 取得發(fā)行許可證 準備發(fā)行 30 后期制作工作內(nèi)容 1 選擇好后期制作設備和人員 工欲善其事 必先利其器 為了合理 緊湊 順利地完成后期制作任務 在后期制作前選擇優(yōu)良的制作設施和設備并配備優(yōu)秀的剪輯 特技制作人員是極其重要的 也是負責后期制作的制片人不可忽視的 31 后期制作工作內(nèi)容 2 制定好后期制作計劃并展開相關工作在后期制作開始前 首先要制定詳盡的后期制作計劃 這樣才能有條不紊地安排各個時間段的工作任務 才能理順與合理調度各個職能部門的工作 從而快速有效地完成后期制作的各項工作 主要包括畫面剪輯 制作聲音兩大方面 32 剪輯畫面 剪輯是以拍攝的原始素材 畫面 和錄制的原始 聲音 素材為基礎 參照導演工作本 結合導演總的創(chuàng)作意圖和特殊要求 進行蒙太奇形象的再塑造 通過剪輯可以實現(xiàn)對電視劇的結構 語言 節(jié)奏加以調整 修飾 彌補 增刪和創(chuàng)新 從而加強電視劇作品的表現(xiàn)力 感染力 使整部電視劇的風格樣式和諧統(tǒng)一 結構嚴謹 語言準確 節(jié)奏明快 主題鮮明 一般意義上 我們將畫面剪輯籠統(tǒng)地分為兩步 初剪和精剪 33 剪輯畫面 初剪就是根據(jù)場記單的記錄 挑選出每一個鏡頭里導演最為滿意的一條 按照劇本內(nèi)容的提示和導演的分鏡頭設計 將一場戲中的鏡頭順序地連綴成篇 初剪工作一般由場記輔助操作編輯機的技術人員就可以完成 它不需要在剪輯的過程中發(fā)揮什么創(chuàng)造性 只需要完成鏡頭的挑選和連接 在連接的過程中需要將鏡頭處理干凈 去掉開頭和結尾與內(nèi)容元關的 雜質 由于非線性編輯可以方便地調換素材 所以初剪工作不必等全部拍攝完成后才開始 大約在拍攝工作進行了三分之一時就可以開始電視劇的初剪了 34 剪輯畫面 精剪是在初剪的基礎上對電視劇的剪輯效果做進一步的藝術加工 精剪工作一定是在導演的藝術監(jiān)督下進行 有很多導演愿意親自擔任剪輯師的工作 也有的導演更愿意將這個工作交由專門的剪輯師完成 但是導演的意見一定要參與到剪輯工作中 在做精剪工作的過程中 場記仍然是剪輯師不可缺少的助手 另外 如果是由并不會使用非線性編輯機的導演來做剪輯 那就還需要配備一個熟練的技術人員來充當導演的 剪刀 35 剪輯畫面 剪輯師的作用不同于導演或攝影師 導演關心的是結構和表演 情調和哲學觀念 攝影師關心的是構圖和照明 形象的運動和變化 然而 剪輯師關注的是時間 節(jié)奏和速度 視覺的和昕覺的相互關系 導演和剪輯師的合作形式取決于導演和剪輯師的關系及后期的預算 設置日程以及導演喜好的工作方式 無論如何 電視劇的總體藝術構思是由導演把握的 因此導演有責任確保后期的剪輯能反映出對劇本的理解 所以 一定要在剪輯師與導演之間保證暢通無阻的溝通和交流 導演不僅要知道自己在追求什么 而且要善于把自己的想法傳達給剪輯師 剪輯師不僅要理解導演的創(chuàng)作意圖 而且要能在此基礎上進一步發(fā)揮自己的創(chuàng)造能力 實現(xiàn)1 1 2的剪輯效果 制片人的意見也應當參與到剪輯工作中 一個優(yōu)秀的制片人應該能夠從專業(yè)創(chuàng)作的角度對電視劇的剪輯質量把關 在審片時 制片人可以要求剪輯師根據(jù)他所期望的藝術效果進行調整 完善或修改 36 制作聲音 后期錄音的工作分為三個范疇 錄制對自 錄制音響效果 錄制音樂 錄音師要在導演的整體藝術指導下 設計電視劇的聲音造型 負責電視劇的聲音制作工作 37 制作聲音 錄制對白和音響效果根據(jù)拍攝制作流程 錄音工藝可分為先期錄音 同期錄音和后期配音等三種 先期錄音是指在拍攝畫面之前先進行錄音 拍攝時再還原放出聲音 演員按照錄好的聲音 一般為歌曲或音樂節(jié)奏 進行表演 以達到聲畫同步的目的 常在拍攝戲曲 歌唱 舞蹈等場面時采用 后期配音是指將畫面拍攝完成后 再根據(jù)畫面的內(nèi)容進行同步配音 同期錄音則是指在拍攝畫面的同時進行錄音 采用同期錄音錄制的聲音 具有與畫面形象配合緊密 聲音情緒真實等優(yōu)點 從錄音部門的工作方式來看 電視劇有同期錄音和后期錄音兩種制作方式 這兩種制作方式各有優(yōu)劣 38 制作聲音 1 采用同期錄音的制作方式這種方式是指對白和音響在拍攝現(xiàn)場與畫面同步錄制完成 在現(xiàn)場錄制效果不理想的聲音 有可能在現(xiàn)場補錄 或者回到劇組駐地時補錄 也可能留到后期錄音時再對不理想的部分進行補錄加工 有些特殊的音響效果可以借用現(xiàn)成的音響資料 比如有環(huán)境特征的背景聲 有時代特征的背景音響 特殊的音響音效等等 采用同期錄音的制作方式 優(yōu)點是聲音的真實感強 它對各聲音源 現(xiàn)場氣氛 樂隊 樂手 的整體配合性 默契性和臨場的即興發(fā)揮都能較好地予以真實再現(xiàn) 演員表演時也不必拘泥于限定的臺詞 可以有較大發(fā)揮的余地 缺點是對拍攝現(xiàn)場的錄音條件要求比較高 有時因為錄音效果不好 或錄進太多噪音而導致多次重拍 從而影響拍攝進度 39 制作聲音 2 采用后期配音的制作方式采用這種方式 在拍攝階段 錄音部門只需要設計整體的聲音效果 錄制環(huán)境聲 背景聲 而人物對白將留到后期錄制 在后期制作階段 制片人需要重新組織演員錄制對白 也可能聘請擬音師重新錄制一些音響音效 或尋找適用的能制造出現(xiàn)場效果的音響音效資料 采用后期配音的制作方式 優(yōu)點是選擇拍攝景地時不必顧慮錄音條件 演員聲音條件不好或者臺詞不夠準確可以留到后期配音時彌補 這樣拍攝工作不會因為錄音效果不好而中斷重拍 因此能大大提高拍攝進度 缺點是聲音的真實感較差 演員后期配音時在情緒上可能達不到現(xiàn)場表演時的效果 后期制作階段的時間也會拉長 還需要另外的配音費用 40 制作聲音 錄制音樂音樂在影視作品中被表現(xiàn)以后 成為影視作品的一個有機部分 是一種新的音樂體裁 它在突出影視作品的感情 加強影視作品的戲劇性 渲染影視作品的氣氛方面起著特殊的作用 但另一方面 在融入影視作品以后 它的表現(xiàn)形式也發(fā)生了相應的變化 具體表現(xiàn)在 影視作品音樂的創(chuàng)作和構思必須根據(jù)影視作品的創(chuàng)作要素 即題材 內(nèi)容 風格樣式 人物性格等因素和條件 使影視作品音樂的昕覺形象和畫面的視覺形象完美融合 體現(xiàn)導演的總體構思和美學欣賞原則 提升影視作品的視昕沖擊力和對觀眾的藝術感染力 41 制作聲音 影視劇音樂按照在劇中出現(xiàn)的方式分為現(xiàn)實性音樂和功能性音樂 現(xiàn)實性音樂又叫客觀音樂 在畫面上能看到聲音的來源 如畫面音樂會表演的器樂 聲樂節(jié)目 劇中人物的唱歌 拉琴 街頭演唱以及畫面中的收音機 錄音機播放音樂等 功能性音樂又稱主觀音樂 雖然在銀幕上看不到聲音來源 但存在由作曲家為影視劇創(chuàng)作的音樂 著重表現(xiàn)畫面人物的心理活動 情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂 好的影視音樂應當和影視劇畫面結合得天衣無縫 音樂本身也很優(yōu)秀 并能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞 影視劇音樂和畫面的結合關系通常分為音畫同步和音畫對位兩種 音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致 節(jié)奏配合 視覺內(nèi)容統(tǒng)一 并起到烘托 渲染畫面的作用以及起到調動觀眾情緒的功能 音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側面 不同角度 不同層次的表現(xiàn) 使節(jié)奏 速度 情緒和意境都表現(xiàn)不同 聲音和畫面相反相成 對立統(tǒng)一 對位 本是音樂術語 在這里來表現(xiàn)聲畫的結合目的在于更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 反映生活的復雜性 多面性 從而表達豐富的內(nèi)涵 42 制作聲音 電視劇音樂根據(jù)電視劇的需要 應確定音樂的風格 主題音樂的性格特征 音樂布局和高潮的設置 音樂和電視劇中語言音響等聲音的有機結合和安排 每段音樂的起止 情緒氣氛以及畫面的關系 電視劇音樂作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯和改編來完成 這就需要熟悉音樂資料 善用音樂資料 電視劇的音樂作曲必須懂得樂隊 樂器和配器 在作曲的時候考慮用什么樣的樂隊 用什么類型的音樂 如何配器 另外 對作曲和指揮在音樂的長度和演奏速度的把握能力方面也要求很高 在和畫面配音時這方面的適應能力要特別強 在音樂進入電子化時代后 對各種新穎樂器和電聲樂隊也必須駕輕就熟 掌握它的音響特點和表現(xiàn)特征 電視劇中使用到的音樂包括原創(chuàng)音樂和非原創(chuàng)音樂兩類 在使用非原創(chuàng)音樂時 一定要先簽訂音樂使用合同 創(chuàng)作電視劇音樂多是采用與某個音樂制作人或者音樂公司簽約 由他們承包制作 在簽約時 制片人要注意音樂作品版權的歸屬問題 43 制作聲音 一部電視劇中出現(xiàn)的音樂主要包括主題曲 片頭曲 片尾曲 主題歌 段落音樂等多種形式 電視劇音樂對推動情節(jié)和揭示情感有著重要的作用 極富感染力 參加音樂制作的人員包括詞曲作者 歌手 樂隊 錄音 配器等很多環(huán)節(jié)的專業(yè)人士 音樂制作人要與導演密切合作 在導演對劇作音樂的總體要求和把握下進行主題歌和各種旋律 主要章節(jié) 主要人物 主要情節(jié)主題 的創(chuàng)作 選擇音樂制作人的原則是 具有與其他劇組合作的良好信譽 具有為這部電視劇創(chuàng)作音樂的能力 而且有比較豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗 能夠根據(jù)制片人的預算和日程安排進行工作 音樂的設計可以在作曲人拿到劇本時就開始 但是只有等畫面的剪輯工作完成后 音樂根據(jù)畫面的長度 節(jié)奏 情緒做過了修改 才能夠真正進入音樂的錄制階段 44 制作特技 字幕 片頭片尾及混錄合成 1 制作特技 字幕 片頭片尾在非線性系統(tǒng)中 字幕和特技可以在畫面全部編輯完成之后再添加 也可以兩者同時進行 現(xiàn)代的非線性編輯軟件提供了許多精彩的特技制作效果 技術的進步在很大程度上推動著影視藝術的發(fā)展 數(shù)字特技的進一步發(fā)展和使用 一定會使電視劇的前期拍攝越來越少地受到客觀條件的影響和限制 電視劇的創(chuàng)作可能會越來越多地向后期制作傾斜 片頭片尾對于提高電視劇的藝術感染力 增加藝術效果也很重要 一部品質優(yōu)秀的電視劇決不會忽略片頭片尾的設計制作 制作片頭片尾的基本要求應該是能與劇情相吻合 能產(chǎn)生先聲奪人的藝術效果 能調動起觀眾連續(xù)收看的愿望 片頭片尾的制作也是由導演與美術師 攝像師共同創(chuàng)意設計的 通常他們會從電視劇中挑選出有情節(jié)提示作用的畫面來制作 也有可能單獨拍攝一些適用于片頭片尾的畫面 字幕的制作主要包括制作片頭片尾出現(xiàn)的演職員表和劇中人物的對白 獨白 字幕必須使用國家公布的規(guī)范語言文字 并按電視播出單位對字形 位置 大小等要求制作 不能出現(xiàn)錯字 別字 片頭字幕最好有一定的藝術效果 45 制作特技 字幕 片頭片尾及混錄合成 2 混錄合成編輯制作好畫面 聲音之后 整部電視劇要交給投資人 制片人審查 有時制片人會多邀請一些專家和業(yè)界人士參與這個審查過程 根據(jù)制片人提出的意見 導演或剪輯師要再次對節(jié)目進行修改 當所有的修改完成并通過審查之后 就可以進入最后的混錄 合成階段了 混錄合成是將電視劇中所有的聲音 畫面按照其應有的位置 效果混合錄制完成 為了海外發(fā)行的需要還要制作錄制國際聲帶 混錄合成之后 電視劇最終的面貌就定型了 由于使用非線性編輯系統(tǒng) 電視劇的混錄合成工作變得相對容易操作 46 取得發(fā)行許可證 在后期制作基本結束的時候 制片人要及時履行報審程序 根據(jù)國家規(guī)定 電視劇在發(fā)行前必須取得 電視劇發(fā)行許可證 因此 在電視劇后期制作完成以后 根據(jù)電視劇制作機構所屬的行政管轄范圍 要報送國家廣電總局電視劇審查委員會或省級廣播電視行政部門電視劇審查機構進行審查 然后再按審查意見進行修改 最終在取得發(fā)行許可證之后才能面向社會發(fā)行 47 后期制作的質量控制與管理 后期制作是影響一部電視劇成敗的最后關鍵一步 在拍攝階段 由于受到種種制片人無法把握的條件限制 電視劇的拍攝要做出許多的妥協(xié) 進入后期制作階段以后 創(chuàng)作條件比較容易保障 創(chuàng)作也步入正軌 制片人應該在可以有效控制的條件下 嚴格地對電視劇的政治質量和藝術水準把關 將拍攝時所造成的缺陷盡可能地彌補回來 以求達到最佳的效果 48 后期制作的質量控制與管理 不可否認 制片人的工作是一個很繁雜的過程 對各個工種 各個環(huán)節(jié)都要熟悉 如何應用科學的管理手段對后期制作設備進行調度 管理 對設備的利用率進行統(tǒng)計 對設備的運行成本進行核算 以及如何充分調動創(chuàng)作人員的積極性 對編輯人員的制作效率進行科學客觀的評價 這些已經(jīng)成為各電視劇組普遍關心的問題 并成為制片人在后期制作中的管理重點 制片人除要制訂縝密的制作計劃外 還要盡可能地管理和協(xié)調好幾個創(chuàng)作部門的工作 保證和諧有效的創(chuàng)作條件 在狠抓作品的藝術質量的同時嚴把政治關 從而保證創(chuàng)作和制作的電視劇是一部水平高超的精彩之作 49