《浪淘沙令-李煜(用).ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《浪淘沙令-李煜(用).ppt（29頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

浪淘沙 李煜 生僻字音 1 潺潺 ch n形容水聲連綿不斷 2 闌珊 l nsh n衰殘 敗落 3 羅衾 q n絲綢做的被子 4 不耐 忍受不了 5 一餉 xi ng片刻 一會(huì)兒 浪淘沙令簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢(mèng)里不知身是客一餉貪歡獨(dú)自莫憑欄無(wú)限江山別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難流水落花春去也天上人間 夢(mèng)醒后 只聽(tīng) 門簾外傳來(lái)滴滴答答的細(xì)雨聲 濃郁的春意將要凋殘了 薄薄的絲綢被已使人耐受不住五更時(shí)的冷寒 在夢(mèng)里竟然忘記了自己已身為俘虜 這才有了片刻的歡愉 獨(dú)自一人不要倚欄遠(yuǎn)望 遼闊的南唐大好河山 離別它是容易的 再要見(jiàn)到它就很艱難了 落花隨流水而去 春天將要結(jié)束 昔今對(duì)比 真是一是天上 一是人間 分析鑒賞1 簾外雨潺潺 春意闌珊 運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法 運(yùn)用了白描手法 雨潺潺 形容細(xì)雨滴落聲 以聲寫靜 傳達(dá)出詞人亡國(guó)后的孤寂之感 以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾 以春雨之寒 襯托人物內(nèi)心的悲涼 白描手法 以粗細(xì)條的景物勾畫 營(yíng)造深沉的意境 傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動(dòng) 2 如何理解 羅衾不耐五更寒 中的 寒 有幾層含義 結(jié)合具體語(yǔ)句來(lái)回答 簾外雨潺潺 春意闌珊 天寒冷雨敲窗 春意將盡 以春雨之寒 襯托人物內(nèi)心的悲涼 夢(mèng)里不知身是客 一晌貪歡 心寒運(yùn)用來(lái)了虛實(shí)結(jié)合 今昔對(duì)比的手法 夢(mèng) 是虛寫 身是客 為實(shí)寫 虛實(shí)結(jié)合 以夢(mèng)的短 對(duì)比現(xiàn)實(shí)之長(zhǎng) 以夢(mèng)的歡 對(duì)比現(xiàn)實(shí)的悲 以夢(mèng)中的主 對(duì)比現(xiàn)實(shí)的客 表達(dá)了詞人淪為亡國(guó)奴的孤寂凄涼 3 上片寫夢(mèng)醒前后兩種境界 從記敘的順序看運(yùn)用了哪種方式 有何作用 上片寫夢(mèng)醒前后兩種境界 運(yùn)用了倒敘的手法 正常順序應(yīng)為 夢(mèng)歡 春寒 夢(mèng)醒 而詞中卻為 春寒 夢(mèng)醒 夢(mèng)歡 這是為了突出現(xiàn)實(shí)的孤寂凄涼 夢(mèng)歡 為反襯而已 結(jié)合具體詞句 分析詞中的悲情 獨(dú)自莫憑欄 獨(dú)自 說(shuō)明詞人的孤獨(dú) 憑欄 則是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺 是為了要看到昔日的宮闕閣樓 以滿足思念故國(guó)之情 然而 汴京距金陵甚遠(yuǎn) 中間有 無(wú)限關(guān)山 的阻隔 因而只能是欲見(jiàn)不得 徒喚奈何而已 更何況這 無(wú)限關(guān)山 也不再是南唐的國(guó)土 而是宋朝的屬地 看到這已經(jīng)淪喪的國(guó)土和易主的江山 豈不是只能增加心中的悲苦嗎 所以 莫憑欄 不是詞人不想憑欄 而是不能憑欄 是為避免思見(jiàn)故國(guó)而勾起無(wú)限悲苦所采取的一種強(qiáng)制行動(dòng) 這種心緒實(shí)際上更為凄楚 更為悲涼 表達(dá)了詞人對(duì)亡國(guó)的深深悔恨和對(duì)故國(guó)難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無(wú)限凄涼之情 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 別時(shí) 指當(dāng)初投降被俘 辭別金陵 被押往汴京之時(shí) 見(jiàn)時(shí) 指現(xiàn)在囚禁汴京 思念故國(guó) 欲再重見(jiàn)舊地之時(shí) 前者 容易 后者 難 在這一易一難的鮮明對(duì)照之中 蘊(yùn)含著詞人多少故國(guó)的情思 夾雜著多少傷心和悔恨啊 要知道 這里的 別 不是暫時(shí)的別離 而是永久的別離 因而也是人世間最為痛苦的別離 更何況這樣的別離是如何的 容易 國(guó)家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了 這豈不是痛上加痛嗎 這樣的難于再見(jiàn) 不就是對(duì)詞人的死刑宣判嗎 4 品讀與探討 獨(dú)自莫憑闌 無(wú)限江山 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 中 莫 與 暮 的選用哪個(gè)好 莫 好 A 詞人正在憑欄 但 無(wú)限關(guān)山 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 就是見(jiàn)了又能怎樣 失去的國(guó)家不能再回來(lái) 逝去的美好生活不能再回來(lái)了 自己的生命之春也不能再回來(lái)了 所以告誡自己還是 獨(dú)自莫憑欄 表達(dá)了詞人對(duì)亡國(guó)的深深悔恨和對(duì)故國(guó)難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無(wú)限凄涼之情 B 莫 字更有力度 表達(dá)了深深的悔恨之情 暮 字好 暮 字給人暮色蒼茫的凄涼之感 與整首詞的意境相吻合 無(wú)限江山 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 正是憑闌時(shí)所見(jiàn)所感 如果說(shuō)成是莫憑闌 則與下文在語(yǔ)意上不連貫 這首詞從時(shí)間順序來(lái)看是由黎明寫到黃昏 作 暮 字比較自然 5 如何理解 流水落花春去也 天上人間 詞的末句嘆息春歸何處 天上人間 是說(shuō)相隔遙遠(yuǎn) 不知其處 這是指春 也指人 詞人長(zhǎng)嘆水流花落 美好時(shí)光一去不返 體味情感 寒 1 浪淘沙令 中 詞眼是什么 體味情感 以什么意象來(lái)寫 寒 潺潺冷雨 闌珊春意 無(wú)限江山 流水落花 潺潺冷雨 闌珊春意 烘托了詞人落寞的心境 江山多嬌 無(wú)限美好 可惜已淪落在北宋的鐵蹄下 綿綿怨恨像悠悠春水 一腔愁緒如滿地落花 思想感情這首詞通過(guò)傷別與惜春 表現(xiàn)慘痛欲絕的國(guó)亡家破的感情 藝術(shù)特色1 對(duì)比歡樂(lè)與痛苦 天上與人間 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí) 2 倒敘先寫夢(mèng)醒 再寫夢(mèng)境 本詞意象流水 多表示人生苦短 命運(yùn)無(wú)常的無(wú)盡哀傷與悲愁 落花 落紅 殘紅 多隱含好景不長(zhǎng) 青春易逝 人生苦短好事難在的深沉喟嘆和感慨 晏殊 浣溪沙 無(wú)可奈何花落去 似曾相識(shí)燕歸來(lái) 晏幾道 臨江仙 落花人獨(dú)立 微雨燕雙飛 張若虛 春江花月夜 昨夜閑潭夢(mèng)落花 可憐春半不還家 李煜 烏夜啼 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東 李白 金陵酒肆留別 請(qǐng)君試問(wèn)東流水 別意與之誰(shuí)短長(zhǎng) 歐陽(yáng)修 踏莎行 離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮 迢迢不斷如春水 拓展延伸 朗讀 烏夜啼李煜林花謝了 春紅 太匆匆 無(wú)奈 朝來(lái)寒雨 晚來(lái)風(fēng) 胭脂淚 相留醉 幾時(shí)重 自是 人生長(zhǎng)恨 水 長(zhǎng)東 注釋 此調(diào)原為唐教坊曲 又名 相見(jiàn)歡 秋夜月 上西樓 謝 凋謝 胭脂淚 指女子的眼淚 女子臉上搽有胭脂 淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭脂的紅色 故云 幾時(shí)重 何時(shí)再度相會(huì) 大意 林花凋謝 失去了春天的艷紅 未免過(guò)于匆匆 無(wú)奈摧殘她的 有那朝來(lái)的寒雨和晚來(lái)的風(fēng) 風(fēng)雨中的殘花 像女子臉帶胭脂把淚淌 使人迷醉 更不知何時(shí)才能重逢 人生長(zhǎng)恨 自像那流水長(zhǎng)向東 這首詞寫的是哪個(gè)季節(jié)的景色 林花謝了春紅 寄托了作者怎樣的情感 暮春傷春惜花之情 分析 說(shuō)說(shuō) 太匆匆 的多層次含義 太匆匆 使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化 狼藉殘紅 春去匆匆 而作者的生命之春也早已匆匆而去 只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng) 因此 太匆匆 的感慨 固然是為林花凋謝之速而發(fā) 但其中也糅合了對(duì)人生苦短 來(lái)日無(wú)多的喟嘆 包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考 分析 用同樣的方式解說(shuō) 無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng) 一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲 而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨 所以 此句同樣既是嘆花 亦是自嘆 無(wú)奈 云云 充滿不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變環(huán)境的感慨 分析 小結(jié) 上闋寫暮春之景 苦人生之短 胭脂淚 相留醉 幾時(shí)重 換頭 胭脂淚 三句 聚焦于花瓣 以擬人化的筆墨 表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別之情 這里 一邊是生逢末世 運(yùn)交華蓋的失意人 一邊是盛時(shí)不再 紅消香斷的解語(yǔ)花 二者恍然相對(duì) 不勝繾綣 胭脂淚 照應(yīng)上片 林花謝了春紅 句 聯(lián)系作者身歷 他泣血無(wú)淚 不亦 色若胭脂 相留醉 花固憐人 人亦惜花 淚眼相向之際 究竟是人留花抑或花留人 已惝恍難分 著一 醉 字 寫出彼此如醉如癡 眷戀難舍的情態(tài) 極為傳神 而 幾時(shí)重 則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫 賞析 結(jié)句 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東 一氣呵成益見(jiàn)悲慨 用 水長(zhǎng)東 喻 人生長(zhǎng)恨 化虛為實(shí) 人生長(zhǎng)恨 寫出了自己失意的情懷 有命運(yùn)之悲 又有回憶之慨 人生長(zhǎng)恨 似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷 而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾 是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆 提示 總結(jié) 下闋借暮春之惜 悵人生失意 上闋如果是總體的感受 下闋就是暮春的特寫 此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中 是即景抒情的典范之作 總結(jié) 李后主因有赤子之心 所以情真意切 表達(dá)出亡國(guó)之苦 真摯動(dòng)人 且能引發(fā)讀者的聯(lián)想想象 傳達(dá)出人類共有的情感體驗(yàn) 如 別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難 流水落花春去也 天上人間 等 李煜的詞 繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠 韋莊等花間詞人的傳統(tǒng) 又受了李璟 馮延巳等的影響 擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域 將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步 在李煜之前 詞以艷情為主 內(nèi)容淺薄 即使寄寓一點(diǎn)懷抱 也大都用比興手法 隱而不露 而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆 傾吐身世家國(guó)之感 情真語(yǔ)摯 所以王國(guó)維說(shuō) 詞至李后主而眼界始大 感慨遂深 遂變伶工之詞而為士大夫之詞 人間詞話 但李后主對(duì)故國(guó)之思 只限于對(duì)淫靡的荒唐生活的回憶 只表達(dá)了亡國(guó)之悔之痛 全沒(méi)有對(duì)之所以亡國(guó)的深刻反省 因而不為閱世深者 全憑一腔真情