《人教版九年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文 專(zhuān)題14變臉節(jié)選》由會(huì)員分享，可在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)《人教版九年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文 專(zhuān)題14變臉節(jié)選（3頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、精品語(yǔ)文資料 精品資料 14《變臉(節(jié)選)》 學(xué)習(xí)目標(biāo)： 1．整體感知，把握戲劇情節(jié)，理解人物之間的矛盾沖突。 2．了解戲曲唱詞和說(shuō)白的語(yǔ)言特色，深刻理解劇中人物的思想感情，初步培養(yǎng)學(xué)生的戲曲鑒賞能力。 一、基礎(chǔ)知識(shí) 1.注音、寫(xiě)字： 打鼾（ ） 陰霾（ ） yí（ ）然自得 睡眼惺sōng（ ） 2. 釋詞： 怡然自得：怡然， 睡眼惺忪： 躡手躡腳：

2、 3.填空 《變臉》這場(chǎng)戲描寫(xiě)了水上漂發(fā)現(xiàn) 是女孩，要將她拋棄最終又將她收留的一段波折，表現(xiàn)了水上漂根深蒂固的 的思想觀念，也表現(xiàn)了下層社會(huì)女孩的不幸和對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈抗?fàn)?。通過(guò)他們的遭遇，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生存狀態(tài)。 4.文學(xué)常識(shí)填空： 《變臉》：作者：____________，著名川劇作家，被譽(yù)為“____________”。 二、重難點(diǎn) 1．節(jié)選部分劇情，是圍繞什么矛盾沖突展開(kāi)的？矛盾沖突的高潮在哪里？作者是怎樣將矛盾沖突逐步推向高潮的？

3、 2.戲曲有唱詞和說(shuō)白的語(yǔ)言特色，分析文中狗娃唱詞的語(yǔ)言風(fēng)格是什么？

4、 三、典型例題分析 1．劇中塑造了狗娃和水上漂這兩個(gè)鮮明的人物形象，他們各有怎樣的性格特點(diǎn)？作者主要采用什么表現(xiàn)手法，刻畫(huà)人物性格的？ 2. 找出劇本中寫(xiě)“幫腔人”的內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)這一人物在劇本中的作用。

5、 四、專(zhuān)項(xiàng)練習(xí) （一）基礎(chǔ)練習(xí) 1.水上漂變臉是因?yàn)樗c狗娃的性格沖突嗎?

6、 2. 賞析“爺爺把心掏給你，教你變臉本事，望你給我傳宗接代?！钡谋磉_(dá)效果。 3.你是如何看待水上漂“傳內(nèi)不傳外，傳兒不傳女”的做法的？

7、 （二）提升練習(xí) 閱讀下面的文字，完成后面題目。 吳宇森的堅(jiān)守 賀曉閩 我整理吳宇森先生歷年導(dǎo)演的四十四部片單，發(fā)現(xiàn)他出品的數(shù)量和心智的增長(zhǎng)幾乎在同步提升。從1973年第一部影片《過(guò)客》開(kāi)始，到1982年《八彩林亞珍》的近十年時(shí)間里，他拍了十多部討好市場(chǎng)的喜劇片，卻一直沒(méi)有進(jìn)入事業(yè)的拐

8、點(diǎn)。其實(shí)，從教會(huì)學(xué)校走出來(lái)的吳宇森，最喜歡的是好萊塢的黑幫片、西部片以及黃金時(shí)期的歌舞片，這些電影的共同點(diǎn)是畫(huà)面充滿(mǎn)動(dòng)感，故事跌宕起伏。而拍攝喜劇片，并不是他的追求，而且飽受爭(zhēng)議。分析當(dāng)年商業(yè)營(yíng)銷(xiāo)的影響，吳宇森慢慢明白，確定自我風(fēng)格，才是對(duì)理念的一份堅(jiān)持。 回到現(xiàn)實(shí)生活中，吳宇森的內(nèi)心似乎被照進(jìn)了光，光無(wú)法言說(shuō)，但通過(guò)挽留，可以多呆在心中，使作品的光影與情感的溫度融合。四年之后，吳宇森決定進(jìn)行一場(chǎng)冒險(xiǎn)賭博，他選用了一群被稱(chēng)作“票房毒藥”的男人，如周潤(rùn)發(fā)、張國(guó)榮等，執(zhí)導(dǎo)了《英雄本色》。該片在徐克的幫助下大獲成功。這次冒險(xiǎn)是值得的，大投資、大制作、大場(chǎng)面，從此奠定了吳宇森暴力美學(xué)的電影風(fēng)格，讓他

9、把多年來(lái)在影壇積郁已久的失意與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力浸透到每一個(gè)畫(huà)面，其酣暢如行云流水般的剪接，在今天看來(lái)也是無(wú)可挑剔的。這不僅成為他的人生豐碑，也成為香港的電影豐碑。那年吳宇森四十歲，正是一個(gè)男人的青壯年，生命的春天和事業(yè)的春天一起到來(lái)。 冒險(xiǎn)未必就是實(shí)實(shí)在在的危險(xiǎn)。它牽涉到人的認(rèn)知模式，也牽涉到人的諸多觀念，比如自信、決斷。央視記者李小萌在《面對(duì)面》欄目中采訪(fǎng)吳宇森時(shí)說(shuō)，在《英雄本色》創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，吳宇森豪氣畢現(xiàn)，他是進(jìn)行了一場(chǎng)賭博，并且贏了，他和“票房毒藥”的男人們征服了命運(yùn)，相互迸發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。我想說(shuō)，證明自信的不僅需要實(shí)踐，更需要時(shí)間。后來(lái)，吳宇森的影片讓人們認(rèn)識(shí)到，他的電影每次獲得殊榮

10、，都是內(nèi)心歷練的結(jié)果。他知道，達(dá)摩克里斯之劍依舊高懸頭頂。 1989年的《喋血雙雄》也是吳宇森的重要代表作。在影片中，他用極為自信的手法讓暴力世界中彌漫出無(wú)法言語(yǔ)的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精練的對(duì)白以及舞蹈般的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作都令人為之傾倒。特別是片尾在教堂里的生死決戰(zhàn)：燭光映出的圣母像，背影中掠過(guò)的白鴿，一對(duì)最不應(yīng)成為朋友的生死之交，共同執(zhí)行著自己心目中的正義。正如吳宇森所說(shuō)：“這是我最想用鏡頭來(lái)表達(dá)的東西。哲學(xué)式的電影，騎士般的角色，都是我心中的理想?！比绻f(shuō)《喋血雙雄》讓吳宇森把握了好萊塢動(dòng)作片的命脈，那么《變臉》則讓吳宇森在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種“人道主義”和“家庭觀念”。這

11、部被認(rèn)為“最具吳宇森風(fēng)格”的作品，同時(shí)也為吳宇森帶來(lái)全美華裔藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的最高榮譽(yù)——“金環(huán)獎(jiǎng)”，讓他成為繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。 吳宇森的電影好看，他所講述的故事不遠(yuǎn)不近，有愛(ài)有恨。不管是功夫片還是諜戰(zhàn)片，都可以明顯感覺(jué)到他的表達(dá)，感覺(jué)到一個(gè)活生生的人，和他背負(fù)的真實(shí)生活，這些人里，有龐大機(jī)構(gòu)里的大人物，也有機(jī)構(gòu)壓榨下的弱小者，還有為了某些利益冒險(xiǎn)的暴力者、潛伏者。但這些人的故事，能讓人產(chǎn)生共鳴，我們從中可以看到，家庭、父親、變遷，一切都被結(jié)合在一起，那么自然而然，像我們身邊的故事。所以他的粉絲中，白領(lǐng)、軍官甚至科學(xué)工作者的比例明顯上升，因?yàn)?，這不僅是電影。 （

12、選自《人物傳記》） 1.怎樣理解第二段劃線(xiàn)句子的含意？ 2.吳宇森執(zhí)導(dǎo)的電影為什么會(huì)受到觀眾的歡迎？ 3.吳宇森的成功對(duì)你有何啟示？請(qǐng)結(jié)合現(xiàn)實(shí)談?wù)勀愕目捶ā?