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《60D攝影技巧學(xué)習(xí)和一些日常使用設(shè)置》 60D新手比較多，小弟也是新手之一，對(duì)相機(jī)的基本設(shè)置還摸不著頭腦，也有好友提議最好有個(gè)關(guān)于60D相機(jī)基本設(shè)置的帖子，以方便新手參考，下面就將我的設(shè)置告訴大家，并對(duì)部分選項(xiàng)做簡(jiǎn)單介紹，一方面請(qǐng)高手看看還有那些不盡合理，另一方面也為新手提供一點(diǎn)參考，以使大家有貼可參考，達(dá)到共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步！ 我的60D基本設(shè)置: 一、菜單中的基本設(shè)置： 1、畫(huà)質(zhì)：RAW。這種格式細(xì)節(jié)更豐富，后期可隨意調(diào)整白平衡、清晰度、色彩飽和度、亮度、對(duì)比度等，對(duì)片質(zhì)的影響很小。后期調(diào)整軟件可以選擇隨機(jī)附帶的DPP軟件，關(guān)于此軟件如何使用，請(qǐng)參見(jiàn)說(shuō)明書(shū)! 2、提示音：?jiǎn)⒂?。聲音的提醒挺好的? 3、未裝儲(chǔ)存卡釋放快門(mén)：禁止。 4、圖像確認(rèn):2秒。新手可以設(shè)置5秒，高手可以關(guān)閉。 5、周邊光量校正：關(guān)閉，這個(gè)要根據(jù)自己的鏡頭來(lái)設(shè)置，我設(shè)置為關(guān)閉。包括以下很多項(xiàng)設(shè)置為關(guān)閉，主要是要求速度快，因?yàn)殚_(kāi)啟的調(diào)整項(xiàng)目越多，相機(jī)的圖片處理速度越慢，不利于抓拍。 6、減輕紅眼：開(kāi)。目的是怕拍夜景人像的時(shí)候忘記打開(kāi)。 7、閃光燈閃光：?jiǎn)⒂?。快門(mén)同步：前簾同步。閃光曝光補(bǔ)償：暫設(shè)正負(fù)零，根據(jù)拍攝的具體情況適時(shí)調(diào)整。E-TTL II測(cè)光：評(píng)價(jià)測(cè)光。 8、曝光補(bǔ)償：我感覺(jué)60D的測(cè)光稍有偏差，正常時(shí)我設(shè)置為-0.3，拍攝時(shí)根據(jù)情況適時(shí)調(diào)整。 9、自動(dòng)亮度優(yōu)化：禁用。目的也是為了提高速度。 10、測(cè)光模式：多用評(píng)價(jià)測(cè)光，特寫(xiě)的拍攝采用局部測(cè)光，更精細(xì)的拍攝、逆光等特殊拍攝使用點(diǎn)測(cè)光、光比比較大的場(chǎng)景拍攝使用中央重點(diǎn)平均測(cè)光。測(cè)光模式需要根據(jù)拍攝的具體場(chǎng)景適時(shí)選擇最佳的方式。 11、自定義白平衡：遇到可能出好片的場(chǎng)景時(shí)可以自己設(shè)置，一般的片子就別費(fèi)那個(gè)勁了，留給后期調(diào)整吧。 12、白平衡偏移/包圍：操作過(guò)，拍片時(shí)沒(méi)有正式用過(guò)，很重要的片子用了也不錯(cuò)，設(shè)置偏移和包圍以后，再將驅(qū)動(dòng)模式設(shè)置為連拍，按下快門(mén)，就會(huì)出來(lái)幾張不同白平衡的片子。不過(guò)拍完了一定要記得將此次白平衡偏移/包圍的設(shè)置清除，不然你下一次的連拍會(huì)變得五花八門(mén)了。 13、色彩空間：sRGB。關(guān)于色彩空間不是一兩句話能說(shuō)明白的，忠告新手及中手就設(shè)置sRGB吧，設(shè)置為Adode RGB也是沒(méi)有意義的，用于商業(yè)印刷的高手自然就知道怎么設(shè)置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相機(jī)、電腦、圖像瀏覽和處理軟件均應(yīng)保持同一色彩空間，否則就會(huì)很慘。 14、照片風(fēng)格：中性。我經(jīng)歷了“風(fēng)光”、“自定義”等過(guò)程，最后還是選擇了0,0,0,0的中性。其目的也是為了減少相機(jī)軟件處理速度，清晰度采用批量調(diào)整，色彩等不滿意的個(gè)別調(diào)整。 15、除塵數(shù)據(jù)：取消。 16、ISO自動(dòng)：最高400。這個(gè)設(shè)置是為基本拍攝區(qū)準(zhǔn)備的，我?guī)缀醪挥没九臄z區(qū)。創(chuàng)意拍攝區(qū)的ISO可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際隨時(shí)撥盤(pán)設(shè)置。 17、保護(hù)圖像、旋轉(zhuǎn)、刪除圖像、打印指令、幻燈片播放都不重要，隨你怎么設(shè)置。 18、顯示柱狀圖：亮度。亮度最重要，直觀、簡(jiǎn)潔。 19、實(shí)時(shí)顯示功能：?jiǎn)⒂?。測(cè)光定時(shí)器：30秒。自動(dòng)對(duì)焦模式：實(shí)時(shí)模式。 20、自定義功能（C.Fn）：按你喜歡來(lái)就是了。 我的是這樣： 1、 曝光等級(jí)增量：1/3一級(jí)。 2、 ISO擴(kuò)展：禁用。 3、 光圈優(yōu)先模式下的閃光同步速度：1/200秒（固定）。 4、 長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光時(shí)間超過(guò)5分鐘的應(yīng)該啟用，降噪效果很明顯。 5、 高ISO降噪功能：標(biāo)準(zhǔn)。 6、 高光色調(diào)優(yōu)先：禁用。 7、 自動(dòng)對(duì)焦輔助光閃光：?jiǎn)⒂谩? 8、 反光鏡預(yù)升：禁用。 9、 快門(mén)鍵/自動(dòng)曝光鎖定按鈕：0 自動(dòng)對(duì)焦/自動(dòng)曝光鎖 10、分配SET按鈕：0普通。 11、開(kāi)啟電源時(shí)屏幕顯示狀態(tài)：0啟用液晶監(jiān)視器顯示。 12、增加圖像校驗(yàn)數(shù)據(jù)：0禁用。 二、其他設(shè)置 1、拍攝模式：①AV檔（光圈優(yōu)先）。是光圈由拍攝者確定，快門(mén)由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)確定的一種拍攝模式。這是我最常用的模式。也建議初學(xué)者首先學(xué)習(xí)這種模式。最大的優(yōu)點(diǎn)是便于自己由控制光圈和焦段的大小來(lái)達(dá)到合適的景深。 ②TV檔（快門(mén)優(yōu)先）。由拍攝者確定快門(mén)，由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果自動(dòng)確定光圈的一種拍攝模式。由自己控制快門(mén)，以便至少達(dá)到安全快門(mén)，拍攝運(yùn)動(dòng)物體比較好，還常用于使用閃光燈時(shí)的拍攝，在1/200秒前簾同步的時(shí)候比使用其他擋要好得多。 ③P檔（程序模式）。光圈和快門(mén)都由相機(jī)根據(jù)測(cè)光結(jié)果而自動(dòng)決定，多用于新手在沒(méi)把握的情況下采用的，會(huì)保證片子的清晰，但會(huì)缺少拍攝者的創(chuàng)意。使用這一模式的時(shí)候需要注意的是測(cè)光方式的選擇，不同的測(cè)光方式對(duì)片子的結(jié)果影響很大，一般來(lái)說(shuō)多采用評(píng)價(jià)測(cè)光。 ④M檔（手動(dòng)模式）。這是最具創(chuàng)意的模式，也是全手動(dòng)相機(jī)的魅力所在。拍攝者可以自由設(shè)置光圈、快門(mén)、禁用閃光燈等項(xiàng)目，拍攝出高調(diào)、暗調(diào)等特殊的片子。M檔也是夜景拍攝的最佳模式。初學(xué)者學(xué)習(xí)時(shí)，可由AV模式逐漸向M模式過(guò)渡。但也不要以為手拿單反不用M模式拍攝就沒(méi)面子，很多大師也不是只用M檔，優(yōu)秀的片子也不都是用全手動(dòng)模式拍出來(lái)的，拍攝模式只是一種手段，最終的片子效果才是硬道理。 ⑤A-DEP檔（自動(dòng)景深自動(dòng)曝光）。九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)同時(shí)通過(guò)對(duì)焦來(lái)檢測(cè)并決定景深和經(jīng)過(guò)測(cè)光來(lái)自動(dòng)決定曝光量的一種拍攝模式。感覺(jué)沒(méi)什么意思，景深還是由拍攝者自己決定為好。 2、驅(qū)動(dòng)模式：①單拍：不用說(shuō)了，采用的最多了。 ②連拍：配合自動(dòng)對(duì)焦模式中的AIFOCUS（人工智能自動(dòng)對(duì)焦）和AISERVO（人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦）對(duì)運(yùn)動(dòng)物體拍攝相當(dāng)有效。 ③自拍/遙控：按動(dòng)快門(mén)以后大概延時(shí)10秒后拍攝/使用遙控器來(lái)拍攝。 ④自動(dòng)延時(shí)拍攝：我設(shè)置為2秒延時(shí)，常用于上架拍攝夜景。 ⑤自動(dòng)定時(shí)器.連拍：按動(dòng)快門(mén)以后大概延時(shí)10秒后開(kāi)始連拍，張數(shù)也可設(shè)置。 3、自動(dòng)對(duì)焦模式：①單次自動(dòng)對(duì)焦：配合自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)單點(diǎn)對(duì)焦、九點(diǎn)對(duì)焦使用。我最常用的是這種單次自動(dòng)對(duì)焦和中央單點(diǎn)對(duì)焦。 ②人工智能自動(dòng)對(duì)焦：適合拍攝先定后動(dòng)的物體，比如拍攝鴿子，鴿子沒(méi)動(dòng)的時(shí)候開(kāi)始對(duì)焦，鴿子動(dòng)了以后，對(duì)焦模式立即由單次自動(dòng)對(duì)焦模式自動(dòng)切換至人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦模式，自動(dòng)追蹤對(duì)焦，配合了連拍，你將捕捉到鴿子起飛的精彩瞬間。 ③人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦：適合拍攝快速移動(dòng)的物體。如果你將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置為中央單點(diǎn)對(duì)焦，在使用單點(diǎn)對(duì)焦合焦后，主體運(yùn)動(dòng)過(guò)程中一旦脫離了中央對(duì)焦點(diǎn)，不管到達(dá)其他任何八個(gè)對(duì)焦點(diǎn)上，都會(huì)被繼續(xù)捕捉并保持對(duì)焦，實(shí)際上就是九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)聯(lián)動(dòng)持續(xù)對(duì)焦，這對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的拍攝真是太好了。 4、照片風(fēng)格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，調(diào)整交給后期。這個(gè)設(shè)置可根據(jù)風(fēng)景、人物等不同的拍攝自行設(shè)置。如果直接出片，后期不作調(diào)整了，就應(yīng)該進(jìn)行自定義設(shè)置，這樣出片效果會(huì)好一些。 5、白平衡：自動(dòng)。因?yàn)槲沂荝AW格式出圖，所以白平衡可以后期隨意調(diào)整，放在自動(dòng)就可以了。如果后期不作調(diào)整了或者JPG格式出圖，那還是應(yīng)該根據(jù)當(dāng)時(shí)拍攝的情況挑選合適的白平衡來(lái)適時(shí)設(shè)置，對(duì)重要的片子還要自定義白平衡，這樣片子不會(huì)偏色。 6、ISO感光度：原則是能低則低，實(shí)在不行了，再提高。在800以內(nèi)還是沒(méi)什么問(wèn)題的。 7、曝光補(bǔ)償：我總是感覺(jué)60D的測(cè)光偏亮，因此在正常日光的情況下我經(jīng)常是用-0.3，這樣的好處是片子不會(huì)過(guò)曝。這一點(diǎn)很重要，一旦過(guò)曝，后期無(wú)可救藥，而增加曝光量對(duì)后期來(lái)說(shuō)只是舉手之勞。特別對(duì)于遠(yuǎn)道拍片來(lái)說(shuō)就不會(huì)有遺憾了。另外，60D的曝光補(bǔ)償達(dá)到了正負(fù)5檔，可謂非常寬泛，這項(xiàng)功能非常實(shí)用，對(duì)于逆光、晚霞以及暗調(diào)片的拍攝再方便不過(guò)了。很多新手都不太注意這項(xiàng)功能的使用，很可惜。M檔中還可以通過(guò)設(shè)置包圍曝光并配合連拍來(lái)實(shí)現(xiàn)一次快門(mén)連出三張不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的寬容度有非常大的改善。 測(cè)光方式的選擇，如下： 關(guān)于如何選擇測(cè)光模式： 一、先來(lái)弄明白幾種測(cè)光模式的差別： 1)評(píng)價(jià)測(cè)光是EOS相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)測(cè)光模式，適合大部分拍攝主體。在檢測(cè)被攝主體在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明條件和其它綜合照明元素后，相機(jī)為主要被攝主體設(shè)定正確的曝光。 2)局部測(cè)光對(duì)由于逆光等原因使背景比主體更亮的情況非常有效。測(cè)光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央一部分面積。 3)點(diǎn)測(cè)光用于對(duì)拍攝主體或場(chǎng)景的某個(gè)特定部分進(jìn)行測(cè)光。測(cè)光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央較小的面積。 4)中央重點(diǎn)平均測(cè)光偏重于取景器中央，然后平均到整個(gè)場(chǎng)景。 二、再來(lái)看看如何選擇： 1.評(píng)價(jià)測(cè)光：大部分情況下，評(píng)價(jià)測(cè)光都可以得出基本準(zhǔn)確的曝光值。因此它適合畫(huà)面明暗比較均勻的大多數(shù)場(chǎng)景的拍攝。 2.局部測(cè)光：一般常用于逆光片的拍攝。 3、點(diǎn)測(cè)光：如果你確定不用管周?chē)糠?，則局部測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光可以獲得更準(zhǔn)確的曝光值。這樣會(huì)保持主體獲得正確的曝光，背景等會(huì)過(guò)亮或者過(guò)暗，一般常用于微距、特寫(xiě)等拍攝。 4.中央重點(diǎn)平均測(cè)光：如果你確定周?chē)糠种灰约涌紤]，可以選擇中央重點(diǎn)平均測(cè)光。這樣主體不是特別理想，但周?chē)氨尘耙膊粫?huì)過(guò)分的會(huì)過(guò)亮或者過(guò)暗，有些兼顧。適合晨光、夕陽(yáng)、晚霞等拍攝。 60D的64位測(cè)光系統(tǒng)是與7D是相同的配置，相當(dāng)不錯(cuò)了。但是，測(cè)光系統(tǒng)是死的，人是活的，在選擇測(cè)光模式的時(shí)候要注意，一旦場(chǎng)景或者想要的效果沒(méi)有那么符合測(cè)光模式的標(biāo)準(zhǔn)情況，就需要你去干預(yù)測(cè)光結(jié)果。這時(shí)候，曝光補(bǔ)償就是最佳的選擇，正負(fù)5檔的寬域會(huì)使你很滿意的。另外，拍攝實(shí)際操作過(guò)程中，后三種模式測(cè)光點(diǎn)的選擇對(duì)測(cè)光結(jié)果影響是非常大的（比如點(diǎn)測(cè)光時(shí)，其覆蓋區(qū)域才達(dá)到4%），這一點(diǎn)在拍攝時(shí)一定要加以注意。 還有，評(píng)價(jià)測(cè)光模式中，半按快門(mén)就會(huì)鎖定測(cè)光結(jié)果和曝光組合，后三種方式則不然，需要你按動(dòng)曝光鎖按鈕以后才會(huì)被鎖定，所以，在選擇后三種測(cè)光模式的狀態(tài)下再移動(dòng)構(gòu)圖一定要先鎖定，再移動(dòng)構(gòu)圖。 以下給大家一些關(guān)于攝影技巧，使大家共同學(xué)習(xí)和參考，多出好片！??！ 攝影技巧學(xué)習(xí)專(zhuān)帖 選擇焦點(diǎn)的十個(gè)秘訣（轉(zhuǎn)載） 無(wú)論是面對(duì)風(fēng)光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一張照片，首先要明確好焦點(diǎn)，焦點(diǎn)的選擇，無(wú)論是對(duì)于圖片表面的清晰明了，還是對(duì)于內(nèi)容的真切表達(dá)，都是至關(guān)重要的。因?yàn)榻裹c(diǎn)不僅僅是圖片中最實(shí)的區(qū)域，往往也是圖片的重點(diǎn)所在。所以，我們?cè)谶M(jìn)行拍攝時(shí)，一般首先考慮應(yīng)當(dāng)將焦點(diǎn)選擇在哪里？ 1、植物拍攝：選擇花為焦點(diǎn)拍攝。 花，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的部分，因此不難理解，花是植物攝影中最常見(jiàn)的焦點(diǎn)選擇。但當(dāng)我們面對(duì)花團(tuán)錦簇的一叢時(shí)，應(yīng)當(dāng)選擇哪一奪花來(lái)作為焦點(diǎn)呢？ 首先我們要考慮最有特點(diǎn)的一朵，比如最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過(guò)觀察，選擇一朵比別的花稍高一點(diǎn)的，或者是比較接近于鏡頭的花。通過(guò)這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫(huà)面的趣味中心。 2、近距離拍攝花卉：焦點(diǎn)應(yīng)當(dāng)選擇在花蕊上。 近距離拍攝花卉的特寫(xiě)鏡頭，焦點(diǎn)應(yīng)該清晰地落在花芯部位。此時(shí)放大的花的特寫(xiě)照片中，原來(lái)顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。 需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點(diǎn)一點(diǎn)是清晰的，其他地方都會(huì)有不同程度的虛化；甚至對(duì)焦完成后，由于花或照相機(jī)稍許的移動(dòng)都會(huì)造成焦點(diǎn)的缺失，而圖片中沒(méi)有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無(wú)風(fēng)的環(huán)境是非常重要的。 3、拍攝山的局部時(shí)：可以選擇顯眼的的樹(shù)木或巖石作為焦點(diǎn)。 當(dāng)用長(zhǎng)焦距鏡頭，拍攝某一座山峰的局部時(shí)，通常是由于山峰的某處特征吸引了我們——比如秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點(diǎn)，不但可以快速地完成對(duì)焦，同時(shí)還可以對(duì)我們思考構(gòu)圖進(jìn)行幫助。 需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時(shí)，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會(huì)造成照相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦的失誤，此時(shí)應(yīng)該選擇反差較高的地方對(duì)焦，幫助照相機(jī)完成對(duì)焦。 4、拍攝山脈全景時(shí)：要以最高峰為焦點(diǎn)。 我們?cè)跒橐蛔蹅サ纳矫}拍攝全景照片時(shí)，最好是選擇山脈的最高峰為焦點(diǎn)拍攝，比如山脈的主峰。由于它是距離照相機(jī)最遠(yuǎn)的地方，需要照相機(jī)對(duì)焦無(wú)窮遠(yuǎn)處，也稱(chēng)是無(wú)窮遠(yuǎn)對(duì)焦。 通過(guò)這樣的焦點(diǎn)選擇拍攝下來(lái)的照片，可以最為清晰明確地刻畫(huà)出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點(diǎn)選擇，往往會(huì)因?yàn)檎障鄼C(jī)錯(cuò)誤地將焦點(diǎn)對(duì)在前景中的樹(shù)枝或什么上，導(dǎo)致山脈一片模糊。5、拍攝寬廣的草原時(shí)；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹(shù)木或河流的拐彎處作為焦點(diǎn)。 拍攝草原，或許是最簡(jiǎn)單也是最復(fù)雜的事情。簡(jiǎn)單的自動(dòng)對(duì)焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景物都非常的清晰，但放大照片一看，會(huì)發(fā)現(xiàn)照片中的關(guān)鍵點(diǎn)模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。 因此在拍攝時(shí)，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點(diǎn)的好習(xí)慣。一望無(wú)際的草原上，一棵孤獨(dú)的樹(shù)或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點(diǎn)，也是圖片的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)它們的清晰刻畫(huà)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于無(wú)限的草地。而焦點(diǎn)如落在草原上蜿蜒的河流，應(yīng)當(dāng)選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。 6、拍攝人物特寫(xiě)時(shí)：眼睛是關(guān)鍵焦點(diǎn)。 人物的特寫(xiě)照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點(diǎn)的半身照片。這類(lèi)照片需要通過(guò)表情神態(tài)來(lái)達(dá)到刻畫(huà)人物特征乃至內(nèi)心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫(xiě)時(shí)焦點(diǎn)的第一選擇。 當(dāng)人物正面面對(duì)照相機(jī)時(shí)，此時(shí)雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點(diǎn)都可以：但這樣的取景會(huì)過(guò)于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會(huì)采取人物的半側(cè)面而進(jìn)行取景拍攝。此時(shí)人的眼睛就會(huì)處于一前一后的位置，此時(shí)需要以靠近照像機(jī)的眼睛作為焦點(diǎn)，進(jìn)行對(duì)焦拍攝。因?yàn)樗奈恢妹黠@要比后面的眼睛更為重要。 7、拍攝人物全身像時(shí)：頭部的重要的焦點(diǎn)。 在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時(shí)，我們無(wú)法明確地對(duì)準(zhǔn)人眼精確對(duì)焦，那么，快速便捷地選擇焦點(diǎn)的關(guān)鍵，就是以人物的頭部作為對(duì)焦點(diǎn)了。 無(wú)論是為了表達(dá)人物的動(dòng)作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關(guān)鍵。人的一舉一動(dòng)都是以頭腦來(lái)控制的，因此頭部將成為牽動(dòng)全身的中樞。拍攝時(shí)我們可以預(yù)先以人物人的臉部或頭部進(jìn)行對(duì)焦，而后在人物全身姿態(tài)達(dá)到理想狀態(tài)時(shí)，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。 8、拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點(diǎn)。 這一類(lèi)的照片包括簡(jiǎn)單的旅游紀(jì)念照到記實(shí)攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無(wú)論人是作為主體或陪襯的圖片元素來(lái)說(shuō)，這類(lèi)照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點(diǎn)拍攝的，因?yàn)橄啾饶切┎粍?dòng)[或動(dòng)得緩慢的]山水來(lái)說(shuō)，人是最活躍的，也是最具有感情色彩的。 當(dāng)然，以人物作為焦點(diǎn)拍攝，還應(yīng)當(dāng)注意景深，以控制環(huán)境的虛實(shí)變化，如果簡(jiǎn)單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可。9、拍攝群像時(shí)：尋找關(guān)鍵人物確定焦點(diǎn)。 在面對(duì)一群人進(jìn)行拍攝時(shí)，我們往往會(huì)被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點(diǎn)確定在哪里，而錯(cuò)過(guò)了很多的精彩群像照片。 其實(shí)最簡(jiǎn)單的方法，就是尋找一個(gè)關(guān)鍵的人物為焦點(diǎn)，并進(jìn)行追蹤對(duì)焦。同時(shí)用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動(dòng)態(tài)，當(dāng)其他人物和關(guān)鍵人物的位置關(guān)系達(dá)到和諧統(tǒng)一時(shí)按下快門(mén)拍攝。10、拍攝建筑物時(shí)：可以選擇門(mén)或窗作為焦點(diǎn)。 作為攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，很少有機(jī)會(huì)像專(zhuān)業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機(jī)對(duì)建筑物進(jìn)行無(wú)畸變，全焦點(diǎn)的拍攝。因此在拍攝建筑物時(shí)，對(duì)焦點(diǎn)選擇應(yīng)該格外的明細(xì)精確。一般來(lái)說(shuō)，拍攝建筑物的正面，焦點(diǎn)應(yīng)該選擇在正門(mén)上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的范圍中了。 當(dāng)然有時(shí)候正門(mén)會(huì)在陰影中，不容易完成對(duì)焦，此時(shí)也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點(diǎn)。準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會(huì)——數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣（轉(zhuǎn)貼） 你是否曾經(jīng)被曝光補(bǔ)償?shù)母拍罡銜炦^(guò)？你是不是經(jīng)常為不知道補(bǔ)償多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學(xué)會(huì)了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減”的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。這篇文章告訴你一個(gè)非常使用、立竿見(jiàn)影而且一學(xué)就會(huì)的技術(shù)，讓你從“膠片攝影師”苦練曝光的境遇中解脫出來(lái)。因?yàn)?，你有一部?shù)碼相機(jī)，它可以讓你非常準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)曝光。 （圖1） 市面上賣(mài)的大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)，但并不是全部。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī)，如果沒(méi)有手動(dòng)曝光，至少要配備加減曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機(jī)同時(shí)配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇。 我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片”的習(xí)慣。那么，你看回放的影像時(shí)，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的內(nèi)容，還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？ 數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確，所以我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：相機(jī)上看著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來(lái)的時(shí)候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見(jiàn)了照片的樣子，如果他不想在后期過(guò)多的調(diào)整的話，他所要確認(rèn)的是曝光是否達(dá)到了他的要求。那么，就從判讀曝光開(kāi)始吧。 一、用什么來(lái)判斷曝光？ 答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時(shí)，首先查看直方圖，就像那些專(zhuān)業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買(mǎi)的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個(gè)是剛才提到的“調(diào)整曝光量”的功能——有手動(dòng)曝光或者有曝光補(bǔ)償，另一個(gè)就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。 直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較暗”、“較亮”、“很亮”四個(gè)區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個(gè)區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒(méi)有關(guān)系，也不會(huì)影響到直方圖的形成。無(wú)論四個(gè)分區(qū)還是五個(gè)分區(qū)，它們不過(guò)是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗”看成畫(huà)面的暗影區(qū)，把“很亮”看成畫(huà)面的高光區(qū)。 （圖2） 縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個(gè)亮度在畫(huà)面中占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大部分影調(diào)位于“較亮”和“較暗”的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮”區(qū)域；而倒影中的深色樹(shù)枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗”區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。 二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？ 判斷膠片的曝光時(shí)，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到老攝影師對(duì)修圖師說(shuō)“我想這里加點(diǎn)兒密度，那里減點(diǎn)兒密度”之類(lèi)的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽(tīng)起來(lái)更專(zhuān)業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，我們聽(tīng)到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒”、“那兒暗點(diǎn)兒”之類(lèi)的言語(yǔ)。 前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝光量會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向左移動(dòng)，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見(jiàn)了，就會(huì)曝光不足；增加曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向右移動(dòng)，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根”看不見(jiàn)了，就會(huì)曝光過(guò)度； 記住下面的口訣（修改于08年3月）你就會(huì)輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光： ○ 左邊山腳見(jiàn)不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失； ○ 右邊山腳見(jiàn)不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失； ○ 兩邊山腳見(jiàn)不到，加減曝光斷分明； ○ 山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多； ○ 山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。 左邊山腳見(jiàn)不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失 顧名思義，直方圖的左邊看不見(jiàn)末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒(méi)有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái)，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0。 （圖3） 圖3（上圖）左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，曝光的時(shí)候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說(shuō)明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒(méi)頭兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們?cè)黾悠毓饬烤蜁?huì)使直方圖整個(gè)向右移動(dòng)，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評(píng)價(jià)測(cè)光的基礎(chǔ)上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。 右邊山腳見(jiàn)不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失 直方圖的右邊看不見(jiàn)末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細(xì)節(jié)沒(méi)有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái)，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值為255。 如果你拍攝的照片像 圖4 左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒(méi)頭兒”、“左側(cè)空余”，那么減少曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向左移動(dòng)，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”。圖4左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差別很大。（圖4） 兩邊山腳見(jiàn)不到，加減曝光斷分明 如果直方圖的兩端都看不見(jiàn)末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場(chǎng)景中的光影動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動(dòng)態(tài)范圍。這時(shí)候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。 不過(guò)，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺(jué)干擾。所以，如果沒(méi)有特殊的理由，如果溢出的高光沒(méi)有在畫(huà)面中起到輔助作用。我會(huì)建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。 （圖5） 就像上面的兩張照片（圖5）一樣，我們對(duì)于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過(guò)度”還是“曝光不足”。對(duì)面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對(duì)象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無(wú)細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒(méi)有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測(cè)光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。 這時(shí)候你一定要問(wèn)：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”很有必要。 很多數(shù)碼相機(jī)對(duì)于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出”，而致使紅色的部分沒(méi)有糊涂一片沒(méi)有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對(duì)紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。 兩邊都看不到頭的直方圖，說(shuō)明影像的動(dòng)態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個(gè)時(shí)候直方圖左右兩個(gè)末端相聚最遠(yuǎn)。那么，如果直方圖兩個(gè)末端相距很近，這表明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來(lái)景物的動(dòng)態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。 當(dāng)場(chǎng)景反差比較低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？ 三、數(shù)碼相機(jī)的曝光原則 這些曝光原則建立在直方圖確實(shí)有參考意義的基礎(chǔ)上，如果相機(jī)內(nèi)的直方圖本身誤差很大，那么建議你將相機(jī)送回維修部維修。 原則一：不溢出原則 這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)范圍時(shí)，也就是我們通常說(shuō)的大光比場(chǎng)景的拍攝，比如夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個(gè)方向上不溢出。你還可以想辦法使光比減小，比如對(duì)暗部補(bǔ)光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場(chǎng)景中的等多細(xì)節(jié)。 我們總會(huì)覺(jué)得夜景拍攝要增加曝光時(shí)間，甚至要半小時(shí)、一小時(shí)的曝光。事實(shí)上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片（圖6），曝光時(shí)間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒(méi)有用什么特殊的拍攝手法。（圖6） 從直方圖上來(lái)看，畫(huà)面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實(shí)也是如此，不然被燈光照亮的“東方明珠”怎么才能突出出來(lái)呢？光源的部分有少量的溢出，直接對(duì)準(zhǔn)光源拍攝總是會(huì)這樣。但這并不影響到整個(gè)畫(huà)面，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫(huà)面中成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球”的下半部分，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說(shuō)明高光部分的曝光比較合適。 再來(lái)看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒(méi)有溢出。我們?cè)诎涤爸羞€能隱隱約約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影。見(jiàn)鬼！也許你會(huì)喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏喽际幸咕罢掌际菣M著拍的。而且被燈光照亮的天空會(huì)讓遠(yuǎn)處暗影中的樓房看起來(lái)更加撲朔。 原則二：亮加黑減 你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光”的原則。這個(gè)原則要求我們?cè)谟覀?cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)，而后期針對(duì)高光部壓暗卻不存在這個(gè)問(wèn)題。不過(guò)，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過(guò)曝”后再把它壓暗呢？ 所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當(dāng)畫(huà)面中亮的部分占很大面積時(shí)，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍攝大面積的雪景，你可以適當(dāng)向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié)；同樣，當(dāng)畫(huà)面中暗的部分占很大面積時(shí)，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”：比如當(dāng)你在拍攝大面積的煤炭時(shí)，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié)。（圖7） 上面這張照片（圖7）是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個(gè)“山峰”分別代表雪地中高亮部分和陰影部分的分布?？梢钥闯龈吡恋牟糠植](méi)有集中在直方圖的最右端，而是靠左一點(diǎn)，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時(shí)，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域。想一想，我們是不是應(yīng)該在后期加大反差，讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢？ （圖8） 我沒(méi)有找到關(guān)于煤堆的合適的照片，不過(guò)我找到了這些灰灰黑的酒壇子。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說(shuō)，我們還可以再向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上，我并沒(méi)有這么做。相反的，我在原有的測(cè)光基礎(chǔ)上，向左曝光1/3檔。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細(xì)節(jié)。注意光線的條件是漫射光，之所以選擇漫射光條件拍攝，是因?yàn)槿绻谥鄙涔庀屡臄z，壇子上會(huì)留下強(qiáng)烈的陰影。那些陰影是你想要的么？想一想，如果那些陰影是你想要的，那么應(yīng)該怎么去曝光？ 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法（上－轉(zhuǎn)載） 相機(jī)被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動(dòng)了人類(lèi)。之后人們就開(kāi)始研究照片的無(wú)限潛力，希望由此能夠代替肖像畫(huà)。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^(guò)低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說(shuō)是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫(huà)面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。 雖然攝影的主對(duì)象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫(huà)面右側(cè)的樹(shù)木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹(shù)枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢(mèng)幻般的氣氛。人物置于畫(huà)面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。 突出人物的取景（Framing）方法: 所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫(huà)面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過(guò)取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會(huì)看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆](méi)有反映出作者的意圖，即沒(méi)有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。 人物照片的取景過(guò)程離不開(kāi)瞬間產(chǎn)生的感覺(jué)。按下快門(mén)的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。 所謂抓拍是指利用高速快門(mén)捕捉運(yùn)動(dòng)中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺(jué)和觀察被攝物整體移動(dòng)過(guò)程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過(guò)程，反而對(duì)照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會(huì)降低照片的畫(huà)質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺(jué)的原因。 <照片2－1>中紅色的標(biāo)記部分往往會(huì)分散人們的注意力。人物周?chē)y的加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時(shí)往往會(huì)忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會(huì)表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺(jué)。 照片2－1 “取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性” 取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周?chē)尘?。?照片2－1>的彩色標(biāo)記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。 1、人物視線方向的空間過(guò)窄，表現(xiàn)出憋氣感。 2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫(huà)面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。 3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。 4、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(中-轉(zhuǎn)載) 豎拍照片的取景： 人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。 1、背景不佳時(shí) 在單調(diào)的背景空間中攝影時(shí)，可適當(dāng)縮小取景時(shí)的背景比率。<照片2－2>包含了人物頭頂?shù)念A(yù)留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒(méi)有特別的背景時(shí)可以采取<照片2－3>的取景方式。該作品在四周預(yù)留了空間（紅色標(biāo)記）后，使人物填滿畫(huà)面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫(huà)面的穩(wěn)定感。 2、較好的背景 <照片2－4>的背景非常精美，但是由于沒(méi)有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過(guò)于接近，使整個(gè)畫(huà)面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片2－5>的背景中增添了美麗的白云。通過(guò)預(yù)留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。 橫拍照片的取景： 下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。 1、沒(méi)有背景 <照片2－6>中把木質(zhì)欄桿① 置于畫(huà)面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理② 傾斜，給人不安的感覺(jué)，多余的空間④ 的面積也過(guò)大。頭部上切除的位置⑤ 也不當(dāng)，形成了沉悶感。這些都是取景過(guò)程中犯下的錯(cuò)誤。 照片2－6 <照片2－7>是在同一地點(diǎn)拍攝同一人物的另一個(gè)成功取景實(shí)例。如① 紅色標(biāo)記區(qū)域，木欄桿通過(guò)了畫(huà)面的左下角。雖然人物偏向畫(huà)面的右側(cè)，但是畫(huà)面看起來(lái)更加穩(wěn)定。墻面紋理② 形成了水平線，且果斷切除了頭部③，比起<照片2－6>強(qiáng)化了整個(gè)圖像的穩(wěn)定感。 照片2－7 照片2－6 失敗的取景 照片2－7 好的取景 2、較好的背景 <照片2－8>中樹(shù)林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫(huà)面下側(cè)多余空間的比例也過(guò)大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。 照片2－8 <照片2－9>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。 照片2－9 照片2－8 失敗的取景 照片2－9 較佳的取景 戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫(huà)面構(gòu)成？”。單獨(dú)強(qiáng)調(diào)人物形象時(shí)，可以使人物充滿整個(gè)畫(huà)面；結(jié)合背景效果時(shí)，要分析、判斷每一個(gè)可作為背景的對(duì)象。 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(下-轉(zhuǎn)載) 實(shí)戰(zhàn)攝影1 攝影地點(diǎn)：鐵原麥田 攝影重點(diǎn)：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點(diǎn) 加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點(diǎn)上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫(huà)面的下側(cè)，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強(qiáng)化親情的魅力。 實(shí)戰(zhàn)攝影2 攝影地點(diǎn)：釜山海云臺(tái) 攝影關(guān)鍵：利用分配空間的方式表達(dá)“親善”的感覺(jué) 巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個(gè)被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動(dòng)物之間的一種親善感。該照片的缺點(diǎn)在于沒(méi)能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。 實(shí)戰(zhàn)攝影3 攝影地點(diǎn)：鐵原DMZ 攝影關(guān)鍵：以表現(xiàn)分離感的長(zhǎng)長(zhǎng)的公路和路旁的樹(shù)木為背景，塑造回憶過(guò)去的效果 抓拍了到部隊(duì)探親的愛(ài)人離去時(shí)，這對(duì)戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強(qiáng)調(diào)了距離感和動(dòng)態(tài)效果，而人物置于對(duì)角線構(gòu)圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。 實(shí)戰(zhàn)攝影4 攝影地點(diǎn)：直沼瀑布 攝影關(guān)鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威 該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布?jí)延^的流勢(shì)所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強(qiáng)律動(dòng)流勢(shì)。雖然受人物照的限制只能使用高速快門(mén)形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。