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西方古建筑風格概述 一 古埃及建筑 古埃及是文明古國之一 是世界文明的發(fā)源地之一 它在建筑方面也有非常重大的成就 古代埃及建立了很多廟宇和金字塔 至今依然在世界上屹立不倒 眾所周知 世界七大奇跡都是人類文明史上偉大的建筑工程 而埃及的吉薩金字塔群位居第一 說明在建筑領(lǐng)域 埃及建筑非常的引人注目 并且讓人為之震撼 古埃及人相信人死以后 靈魂不滅 只要保住尸體 3000年后會在極樂世界里復活永生 因此他們特別重視建造陵墓 最早的陵墓形式主要是模仿當時的建筑形式 如住宅和宮殿 因為在初期 陵墓被當做人死后的住所 漸漸的 皇帝的陵墓改變了形制 第一王朝皇帝開始在祭祀廳堂下面修建臺基 向高處發(fā)展的集中式紀念性構(gòu)圖開始有了萌芽 古埃及建筑分為三個主要時期 第一時期 古王國時期的建筑以舉世聞名的金字塔為代表 多層金字塔的產(chǎn)生 第一座石頭金字塔是薩卡拉的昭賽爾金字塔 大約建造于公元前3000年 它基座東西長126M 南北長106M 高約60M 共分為六層 外形呈階梯型 昭賽爾金字塔 吉薩金字塔群 公元前三千紀中葉 在尼羅河三角洲的吉薩 相繼建造了3座相鄰的大金字塔 它們分別是胡夫金字塔 哈弗拉金字塔和孟卡烏拉金字塔 哈弗拉金字塔前方連著一座獅身人面像 形成了最著名的吉薩金字塔群 它們是古埃及金字塔最成熟的代表 哈弗拉金字塔 斯芬克斯獅身人面像 石像是由一整塊巨型巖石雕制而成 經(jīng)過多年的風化 現(xiàn)在的斯芬克斯是由后人從沙土中再次挖掘出來的 它凝視前方 表情肅穆 雄偉壯 是永恒駐地的守護神 斯芬克斯獅身人面像 埃及最大的金字塔是胡夫金字塔 該塔高約146 5米 共用了220多萬塊巨石 每塊石頭都有一人多高 約2500千克重 人們一直存在種種疑問 這些石塊是怎樣開采 運送的 又是怎樣堆砌的呢 即使在今天 擁有世界上所有現(xiàn)代化技術(shù)手段的建筑師也很難完成如此艱巨的工作 尤其令人疑惑不解的是 在附近數(shù)百英里范圍內(nèi) 竟然難以找到類似的石頭 金字塔之謎 第二時期 中王國時期的建筑以石窟陵墓為代表 這一時期已采用梁柱結(jié)構(gòu) 能建造較寬敞的內(nèi)部空間 古埃及中王國時期 首都遷移到了上埃及的底比斯 這里的尼羅河在峽谷中穿行 兩側(cè)懸崖峭壁 金字塔那巨大的體量已經(jīng)不適合這里的地形 于是皇帝們仿效當?shù)氐馁F族在山巖上開鑿石窟作為陵墓 在這種情況下 祭祀的祭堂成為了陵墓建筑的主體 比較著名的是哈特舍普蘇女王陵墓 它于公元前1520年建造 設(shè)計者巧妙地將上層的建筑直插入山體之中 這樣不僅使建筑與山體結(jié)合得更加緊密 也大大增加了整個建筑的氣勢 第三時期 新王國時期的建筑以神廟為代表 它主要有圍有柱廊的內(nèi)庭院 接受臣民朝拜的大柱廳和只許法老和僧侶進入的神堂密室3部分組成 其規(guī)模最大的是卡納克神廟 古埃及新王國時期 隨著奴隸制的發(fā)展 皇帝專政的制度強化了 相應的 太陽神成為了古埃及的主神 而皇帝則被稱為太陽神的化身 成為宗教統(tǒng)治的手段 卡納克神殿是埃及最大 最重要的神殿 乃12 20王朝法老王們捐獻給太陽神所建的神殿 結(jié)合了神壇 列柱 塔門 方尖碑等建筑元素 在綿延1500多年的力時間不停的增建與整修 整座建筑非常龐大 長約1 5公里 寬約800公尺 卡納克神殿 風格簡約 雄渾 以石材為主 柱式是其風格之標志 柱頭如綻開的紙草花 柱身挺拔巍峨 中間有線式凹槽 象形文字 浮雕等 下面有柱礎(chǔ)盤 古老而凝重 古埃及建筑風格總結(jié) 二 古希臘的建筑風格 古希臘被認為是西方文明的搖籃 早期的歐洲以古希臘最為先進和發(fā)達 古希臘的建筑藝術(shù)是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫 研究西方各時代和各地區(qū)的建筑 也就離不開以希臘建筑作為開端 而希臘建筑最重要的貢獻就在于柱式以及以柱式為基準模數(shù)并以此作為建筑造型的基本因素 古希臘建筑風格的特點主要是和諧 完美 崇高 這些風格特點的集中體現(xiàn)者是古希臘的神廟建筑 柱式及種類 特點 古希臘的 柱式 古希臘最典型 最輝煌 也是意味最深長的柱式主要有三種 即陶立克 愛奧尼克和科林斯柱式 陶立克的柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺 柱身凹槽相交成鋒利的棱角 沒有柱礎(chǔ) 雄壯的柱身從臺面上拔地而起 柱子的收分和卷殺十分明顯 力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美 最著名的雅典衛(wèi)城公元前5世紀的雅典 其經(jīng)濟軍事實力居于希臘之首 成為希臘的盟主 在此時期 雅典進行了大規(guī)模的建設(shè) 衛(wèi)城則是達到了古希臘圣地建筑群 廟宇 柱式和雕刻的最高水平 柱式及種類 特點 古希臘的 柱式 古希臘最典型 最輝煌 也是意味最深長的柱式主要有三種 即愛奧尼克 陶立克和科林斯柱式 代表性的建筑群體 雅典衛(wèi)城 雅典衛(wèi)城復原圖 愛奧尼克柱式 其外在形體修長 端麗 柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個渦卷 盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美 陶立克柱式 一般是柱高為底徑的4 6倍 檐部高度約為整個柱子的1 4 而柱子之間的距離 一般為柱子直徑的1 2 1 5倍 十分協(xié)調(diào) 規(guī)整而完美 巴特農(nóng)神廟是陶立克式建筑藝術(shù)的登峰造極之作 有 希臘國寶 之稱 科林斯柱式 在比例 規(guī)范上與愛奧尼克相似 而柱頭則更為華麗 形如倒鐘 四周飾以鋸齒狀葉片 宛如滿盛卷草的花籃 圖為雅典列雪格拉得音樂紀念亭 希臘建筑中較早使用科林斯柱式建筑物 列雪格拉得音樂紀念亭 三 古羅馬的建筑藝術(shù) 古羅馬的建筑藝術(shù) 是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展 古羅馬的建筑理論家維特魯威 在其 建筑十書 中曾經(jīng)指出 建筑的基本原則應當是 須講求規(guī)例 配置 勻稱 均衡 合宜以及經(jīng)濟 這可以說是對古羅馬建筑特點及其藝術(shù)風格的一種理論總結(jié) 古羅馬建筑與古希臘建筑風格之比較 以 圓 為主的風格 是典型的古羅馬建筑的特點 在屋頂造型方面 出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的 穹拱 屋頂 正是這種 穹拱 屋頂 成為了古羅馬建筑 特別是房屋類建筑與古希臘房屋類建筑最明顯的區(qū)別 代表 古羅馬大斗獸場 古羅馬的潘泰翁神廟 又稱萬神廟 古羅馬大斗獸場 建于公元72至82年間 是古羅馬文明的象征 古羅馬大斗獸場 鳥瞰圖 古羅馬大斗獸場 復原圖 古羅馬的潘泰翁神廟 又稱萬神廟 萬神廟立面圖 萬神廟剖面圖 四 拜占庭建筑的風格 拜占庭 原是古希臘的一個城堡 公元395年 顯赫一時的羅馬帝國分裂為東西2個國家 西羅馬的首都仍在當時的羅馬 而東羅馬則將首都遷至拜占庭 其國家也就順其遷移被稱為拜占庭帝國 拜占庭建筑的特點 第一個方面是屋頂造型 普遍使用 穹窿頂 第二個特征是整體造型中心突出 那體量既高又大的圓穹頂 往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心 拜占庭建筑的特點 第三個特點是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應的集中式建筑形制 使內(nèi)部空間獲得了極大的自由 第四個特點是色彩燦爛奪目 代表 君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂 圣索菲亞大教堂 五 哥特式建筑的風格 哥特 原為參加覆滅古羅馬帝國的一個日耳曼民族 其稱謂含有粗俗 野蠻的意思 它是文藝復興時期的歐洲人 因厭惡中世紀的黑暗而 贈 給中世紀建筑的 習慣上人們將與中世紀的這種主要建筑風格一致的建筑 均稱為 哥特式建筑 哥特式建筑大多是教堂建筑 中世紀占統(tǒng)治地位的意識是宗教意識 特別是基督教意識 哥特式建筑的總體風格特點是 空靈 纖瘦 高聳 尖峭 外觀的基本特征是高而直 其典型構(gòu)圖是一對高聳的尖塔 中間夾著中廳的山墻 哥特式建筑的風格代表 1 法國的巴黎圣母院2 意大利的米蘭大教堂3 德國的科隆大教堂 巴黎圣母院 哥特式建筑的風格代表 哥特式建筑的風格代表 米蘭大教堂 科隆大教堂 哥特式建筑的風格代表 六 文藝復興建筑 文藝復興建筑是在公元14世紀在意大利隨著文藝復興這個文化運動而誕生的建筑風格 基于對中世紀神權(quán)至上的批判和對人道主義的肯定 建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調(diào)秩序 所以一般而言文藝復興的建筑是講究秩序和比例的 擁有嚴謹?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng) 是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格 15世紀產(chǎn)生于意大利 后傳播到歐洲其他地區(qū) 形成帶有各自特點的各國文藝復興建筑 意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置 一般認為 15世紀佛羅倫薩大教堂的建成 標志著文藝復興建筑的開端 而關(guān)于文藝復興建筑何時結(jié)束的問題 建筑史界尚存在著不同的看法 有一些學者認為一直到18世紀末 將近400年都屬于文藝復興建筑時期 另一種看法是意大利文藝復興建筑到17世紀初才結(jié)束 此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風格 意大利以外地區(qū)的文藝復興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復雜 曲折和參差不一的狀況 文藝復興建筑的特點文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格 而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素 文藝復興建筑的風格代表 佛羅倫薩圣母百花大教堂 七 巴洛克建筑的風格 巴洛克 是產(chǎn)生于文藝復興高潮過后的一種文化藝術(shù)風格 意為畸形的珍珠 其藝術(shù)特點就是怪誕 扭曲 不規(guī)整 巴洛克建筑風格的基調(diào)是富麗堂皇而又新奇歡暢 具有強烈的世俗享樂的味道 意大利文藝復興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作 也有人稱之為第一座巴洛克建筑 巴洛克建筑的特征 第一 炫耀財富 它常常大量用貴重的材料 精細的加工 刻意的裝飾 以顯示其富有與高貴 第二 不囿于結(jié)構(gòu)邏輯 常常采用一些非理性組合手法 從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果 巴洛克建筑的特征 第三 充滿歡樂的氣氛 提倡世俗化 反對神化 提倡人權(quán) 反對神權(quán)的結(jié)果是人性的解放 這種人性的光芒照耀著藝術(shù) 給文藝復興的藝術(shù)印上了歡快的色彩 第四 標新立異 追求新奇 這是巴洛克建筑風格最顯著的特征 采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形 波浪形的平面和立面 使建筑形象產(chǎn)生動態(tài)感 又或者把建筑和雕刻二者混合 以求新奇感 又或者用高低錯落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào) 引起刺激感 巴洛克建筑的代表 羅馬圣卡羅教堂意大利羅馬的特列維噴泉 巴洛克建筑的代表 羅馬圣卡羅教堂 巴洛克建筑的代表 特列維噴泉 八 洛可可風格的建筑藝術(shù) 洛可可風格出現(xiàn)于18世紀法國古典主義后期 流行于法 德 奧地利等國 洛可可主要是一種室內(nèi)裝飾風格 它是在反對法國古典主義藝術(shù)的邏輯性 易明性 理性的前提下出現(xiàn)的柔媚 細膩和纖巧的建筑風格 洛可可建筑的特點 一切圍繞柔媚順和來構(gòu)圖 特別喜愛使用曲線和圓形 盡可能避免方角 在裝飾題材上 常常喜用各種草葉及蚌殼 薔薇和棕櫚 以質(zhì)感溫軟的木材取代過去常常使用的大理石 墻面上不再出現(xiàn)古典程式 而代之以線腳繁復的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面 洛可可建筑的特點 喜用嬌嫩的色彩 如白色 金色 粉紅色 嫩綠色 淡黃色 盡量避免強烈的對比 線腳多用金色 天花板常涂上天藍色 還常常畫上飄浮的白云 喜歡張掛綢緞的幔帳和晶體玻璃吊燈 陳設(shè)瓷器古玩 力圖顯出豪華的高雅之趣 洛可可建筑的代表 凡爾賽宮的鏡廳波茨坦新宮的阿波羅大廳 波茨坦新宮 九 新古典主義建筑 新古典主義的設(shè)計風格其實就是經(jīng)過改良的古典主義風格 一方面保留了材質(zhì) 色彩的大致風格 仍然可以很強烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊 同時又摒棄了過于復雜的肌理和裝飾 簡化了線條 在西方建筑史上 曾出現(xiàn)過兩次新古典主義建筑現(xiàn)象 一次是從18世紀下半葉到19世紀末期 1750 1899年 另一次是從20世紀五六十年代至今 法國在18世紀末 19世紀初是歐洲新古典建筑活動的中心 法國大革命時在巴黎興建萬神廟是典型的古典式建筑 英國以復興希臘建筑形式為主 如倫敦的不列顛博物館 德國柏林的勃蘭登堡門 柏林宮廷劇院都是復興希臘建筑形式的 美國獨立以前 建筑造型多采用歐洲樣式 獨立后 美國借助于希臘 羅馬的古典建筑來表現(xiàn)民主 自由 光榮和獨立 因而新古典建筑大興 美國國會大廈仿照巴黎萬神廟建成 極力表現(xiàn)雄偉 強調(diào)紀念性 華盛頓的林肯紀念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式 這種形式在其他一些紀念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出 新古典主義建筑特點 1 講究風格 在造型設(shè)計時不是仿古 也不是復古 而是追求神似 2 用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點 3 對歷史樣式用簡化的手法 4 注重裝飾效果 用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品 來增強歷史文脈特色 往往會去照搬古代設(shè)施 家具及陳設(shè)藝術(shù)品來烘托室內(nèi)壞境氣氛 5 白色 金色 黃色 暗紅色是歐式風格中常見的主色調(diào) 少量白色糅合 使顏色看起來明亮 新古典主義建筑的代表 巴黎萬神廟倫敦大英博物館美國國會大廈美國林肯紀念堂 巴黎萬神廟 大英博物館 美國國會大廈 美國林肯紀念堂