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電影分鏡頭劇本 電影劇本為拍攝電影奠定了基礎(chǔ)，但它還不能直接用來進(jìn)行拍攝，導(dǎo)演還要根據(jù)劇本內(nèi)容和自己的總體構(gòu)思，寫成分鏡頭劇本。 編寫電影分鏡頭劇本，是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭劇本主要包括：鏡號、場景、景別、特技、鏡頭內(nèi)容、音樂、音響等。這樣不僅把文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，而且賦予影片獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 另外，還有—種鏡頭紀(jì)錄本，又叫做“完成臺本”。，它與分鏡頭劇本很相似，但性質(zhì)卻不同，它主要是供給進(jìn)行電影宣傳、評淪和研究工作人員參考，以及放映單位查對、修剪影片時使用。 蒙太奇 “蒙太奇”，是電影工作者從法國建筑學(xué)上借用來的名詞，它的原意是：將建筑上各種各樣的材料，根據(jù)一個總的計劃，分別加以處理，而把它們安裝在一起的意思。在電影中，將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活、姜學(xué)的原則和劇本結(jié)構(gòu)，原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這許多外表不相連貫的、缺乏完整概念的各個鏡頭，創(chuàng)造性地組織起來，使它產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想，襯托等作用，這就叫做“蒙太奇”，它能使觀眾得到一個明確，生動的印象和富有節(jié)奏感。 電影鏡頭 這里所講的電影鏡頭，主要是指鏡頭運(yùn)動的方式，拍攝的不同角度和不同內(nèi)容而言。 電影鏡頭是多種多樣的，根據(jù)電影內(nèi)容和表現(xiàn)人物性格的需要而使用不同的鏡頭。電影攝影機(jī)從開拍起到停止拍攝，這—段電影膠片叫做一個鏡頭。從第二次開拍到再停止就算第二個鏡頭。一般地來說，電影鏡頭有下列幾種： (一)拉鏡頭：它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點(diǎn)的基礎(chǔ)上，由點(diǎn)到面，認(rèn)識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片《苦菜花》中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。 (二)眼鏡頭：顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動情形，或在進(jìn)行中的動作和衷情。 (三)搖鏡頭：這是指攝影機(jī)放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。 (四)推鏡頭：是指被攝人位置不動，只移動攝影機(jī)推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受。快推則產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強(qiáng)氣氛的烘托。 (五)主觀鏡頭：是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片〈〈小花》的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊哥哥的聲音回到了現(xiàn)實(shí)，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)效果。 (六)空鏡頭：這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點(diǎn)、沒有人物，沒有語言，只喪現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。 (七)俯仰鏡頭：俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。 (八)升降鏡頭：升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的紅花》中，當(dāng)奧依古麗下了吉普車，走進(jìn)群眾歡迎她的場面，就是攝影師在直升飛機(jī)上高俯拍攝的。這種拍攝方法渲染了氣氛，展示了廣闊的空間。 (九)綜合性鏡頭：綜合性鏡頭，指鏡頭的運(yùn)動方式是多種多樣的。有時為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。所以，電影鏡頭既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。 (十)變焦距鏡頭：它是指攝影機(jī)的位置不變，通過安裝在影機(jī)內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機(jī)的距離的條例下，加速或勻速的拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏。 動畫分鏡頭的學(xué)習(xí) 目標(biāo)：了解動畫分鏡頭在動畫片制作中的地位，分鏡頭臺本的格式以及要求，制作分鏡頭臺本時應(yīng)該注意考慮的問題。 重點(diǎn)：鏡頭視距的設(shè)定，運(yùn)動鏡頭的處理，臺本中鏡頭之間組接技巧 難點(diǎn)：特殊鏡頭的處理 說到動畫片，就讓我們不得不說說電影了。動畫片是電影四大類別中的一種比較特殊的片種。（提問：電影有那幾種類別？） 1，電影的類別：故事片 科教片 記錄片動畫片。。 動畫片包含的內(nèi)容比較多，這也是它特殊以及難學(xué)的地方，因?yàn)閷W(xué)動畫不僅要學(xué)習(xí)繪畫，而且要學(xué)電影的知識，比如說表演啊，還要學(xué)物理方面的知識等等，動畫是藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合而產(chǎn)身的一種新的藝術(shù)形式。所以我們在學(xué)習(xí)動畫的時候要有足夠的熱情。必須是熱愛他才能學(xué)好的。作為一個動畫人我們追求的不僅是高超的技藝，我們更需要的是高尚的情超！只有懷著一個孩子般的心態(tài)，蝸牛一樣的精神才能攀登到動畫藝術(shù)的金字塔頂峰。 2，導(dǎo)演是決定了一部電影的成敗的關(guān)鍵 一部動畫片的創(chuàng)作需要很多人的共同努力，一部動畫電影的成敗關(guān)鍵取決于導(dǎo)演的總體構(gòu)思和藝術(shù)性創(chuàng)作的功力。 中國動畫導(dǎo)演：1， 萬籟鳴------動畫之父-------手冢治蟲的師傅 2， 特偉 --------倡導(dǎo)中國動畫民族風(fēng)格之路 動畫片導(dǎo)演與故事片導(dǎo)演最明顯的區(qū)別是必須擁有相當(dāng)扎實(shí)的繪畫能力，在完成文字分鏡頭后就要畫出全部分鏡頭。 3，導(dǎo)演的職責(zé)與任務(wù) 首先動畫片的創(chuàng)作，繪畫，拍攝是一種有組織的集體創(chuàng)作活動，（其中包括，編劇，制片，原畫，美工，作監(jiān)。。。。。。。。。等）這些部門就組成了一個攝制組。導(dǎo)演就是這個這個攝制組的總負(fù)責(zé)人。由他來指揮影片的藝術(shù)質(zhì)量，拍攝計劃，成本核算等責(zé)任。 4，畫面分鏡頭-------------導(dǎo)演在籌備階段的一項(xiàng)重要的案頭工作，需要耗費(fèi)相當(dāng)辛苦和繁重的腦力勞動，分鏡頭畫面臺本是導(dǎo)演經(jīng)過研究劇本，體驗(yàn)生活，收集素材，確定了影片風(fēng)格，產(chǎn)生總體構(gòu)思，以及完成了美術(shù)設(shè)計之后，運(yùn)用電影視覺手段以及自己對劇情發(fā)展和變化的獨(dú)特見解，順著次序?qū)⑺瓿梢粋€個單獨(dú)的但又是前后連貫的整套電影分鏡頭畫面臺本，直到全劇的結(jié)束。 一部動畫片的分鏡頭必須采用統(tǒng)一格式的稿紙（38*26）（11。4*8。2） 5，分鏡頭與連環(huán)畫的區(qū)別 1，連環(huán)畫---圖文并茂，靜態(tài)觀賞 2，動畫分鏡頭—運(yùn)動中的畫面，針對未來影片的構(gòu)思和設(shè)計藍(lán)圖（包括 場景氣憤，角色表演，色彩光影，對白，音效 攝影處理） 6，制作分鏡時需要考慮的一些問題（由于動畫片分鏡臺本一旦完成，便是一錘定音，不能更改） 一， 畫面視距的設(shè)定（落筆之前，首先要考慮的就是畫面構(gòu)圖和視距的設(shè)定） 視距------------動化片既是美術(shù)作品又是電影藝術(shù)的一部分，視距是指攝影機(jī)鏡頭與拍攝對象之間的距離，不同的視距就產(chǎn)生了不同的景別，我們一般把景別大體分為如下幾種。 1，大遠(yuǎn)景----視野廣闊，深遠(yuǎn)---------主要用來表現(xiàn)遼闊的大海，綿延的群山，星空，氣氛鏡頭或大環(huán)境的介紹，一般很少表現(xiàn)人物形象在其中活動。 2，遠(yuǎn)景--------仍然以表現(xiàn)自然景色或氣氛性鏡頭畫面為主------動作只作為陪襯烘托氣氛。 3，全景--------表現(xiàn)力很強(qiáng)的常用景別------用來表現(xiàn)人物全身或者場景的全貌，全景在畫面分鏡頭臺本中用的比較廣泛，整個人物出現(xiàn)在畫面中。 4，中景--------表現(xiàn)一個人或幾個人膝蓋以上大半個身體或者局部場面的畫面，可以讓觀眾看清任務(wù)的穿著打扮，相貌神態(tài)和上半身的形體動作，也長用于表現(xiàn)人與人之間，說話交流，感情表達(dá)，也是動畫片中使用比較廣泛的一種。 5，近景--------表現(xiàn)角色胸部以上或者物體局部，有一種讓觀眾走近看人的感覺，能比較清楚的看到角色喜怒哀樂的面部表情，講話時口型變化及局部手勢動作。 6，特寫--------角色肩部以上的頭像或軀體細(xì)部，主要用于刻畫人物的表情的細(xì)微變化，說話時嘴巴的口型，視線，眼神，冒汗。。。。。。 7，大特寫-------表現(xiàn)角色臉部某個局部一般用于突發(fā)情況之下，給觀眾造成強(qiáng)烈的印象------如 驚恐的眼神，悲痛的落淚，高聲呼喊。 二， 動畫中運(yùn)動鏡頭的處理 在動畫分鏡頭臺本中為了達(dá)到鏡頭的桅頂感，大多數(shù)鏡頭的畫面是固定不變，有時候動畫片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動作展示自然景色就會采用運(yùn)動鏡頭的技術(shù)手段。 運(yùn)動鏡頭. 客觀性角度和主觀性角度： 客觀性角度是指依據(jù)常人日常生活中的觀察習(xí)慣而進(jìn)行的旁觀式拍攝，是電視節(jié)目運(yùn)用最為頻繁、最為普遍的拍攝角度和拍攝方式。客觀性角度拍攝的畫面就仿佛觀眾在現(xiàn)場參與事件進(jìn)程、觀察人物活動、欣賞風(fēng)光景物一般，畫面平易親切，貼近生活。 主觀性角度是一種模擬畫面主體（可以是人、動物、植物和一切運(yùn)動物體）的視點(diǎn)和視覺印象來進(jìn)行拍攝的角度。 主觀性角度由于其擬人化的視點(diǎn)運(yùn)動方式，往往更容易調(diào)動觀眾的參與感和注意力，容易引起觀眾的強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。 運(yùn)動攝像，就是在一個鏡頭中通過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。 一、拉 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。 1 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn)第一、拉鏡頭形成視覺后移效果第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感**彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。 3 、拉鏡頭的拍攝及其要求 拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點(diǎn)，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心。 二、移 移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。 1 、移動鏡頭的畫面特征第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。第二、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。第三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。 2 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。第三、移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實(shí)感和現(xiàn)場感。第四、移動攝像擺脫定點(diǎn)拍攝后形成多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果。 3 、移動鏡頭的拍攝要點(diǎn) 移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機(jī)安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動進(jìn)行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實(shí)際拍攝時盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因?yàn)殓R頭視角越廣，它的特點(diǎn)體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。 三、跟拍 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。 1 、跟鏡頭的特點(diǎn)第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭 2 、跟鏡頭的作用第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義 3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點(diǎn)的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題 四、搖 遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。 1 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn)第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。 2 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、展示空間，擴(kuò)大視野第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 3 、搖鏡頭的拍攝要求第一、搖鏡頭必須有明確的目的性第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 五、升降鏡頭 攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 1 、升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮第二、升降鏡頭視點(diǎn)的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 六、推 推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。 推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。 2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感 3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進(jìn)、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)。第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。第三、推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。第四、推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。第五、在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化。 七、綜合運(yùn)動鏡頭 綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。 1 、綜合運(yùn)動攝像的特點(diǎn)第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果 2 、綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 3 、綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn)第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合第三、機(jī)位運(yùn)動時注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)。第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。 八、空鏡頭 又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫。空鏡頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。 關(guān)于動向（速） 動向是的推拉方向。推拉的方向，由關(guān)注點(diǎn)的大小關(guān)系和被攝物的運(yùn)動方向確定 。關(guān)注中心由面到點(diǎn)，自然用推鏡頭，以突出關(guān)注主體；而由點(diǎn)到面，則用拉鏡頭，把環(huán)境 等相關(guān)因素展現(xiàn)出來。當(dāng)被攝物處于運(yùn)動中，一般而言焦距的推拉與被攝物的運(yùn)動方向基本 保持一致。反之，就會產(chǎn)生特殊的相向運(yùn)動效果。 動速是推拉速度。在變焦過程中，開始和結(jié)束的速度要緩慢而均勻，特別是在 畫面由靜止到運(yùn)動的一瞬間，一定要很慢，然后慢慢加快，結(jié)束時要由快到慢，再到靜止。 這樣才能保證畫面展現(xiàn)的自然和構(gòu)圖的穩(wěn)定。 補(bǔ)充內(nèi)容： 另外想再和大家討論一些較特殊的分鏡... a. 加強(qiáng)沖突性的分鏡。（以打亂觀眾的呼吸為目的） 如此的場面最好使用兩種相反的鏡頭相結(jié)合效果最佳。遠(yuǎn)景跳特寫、特寫跳遠(yuǎn)景、一百八十度大反跳、慢動作接快動作、快動作接慢動作 ，大聲音接大聲音...舉個我曾經(jīng)分鏡的例子：一名干員和一名人犯在審問間里對桌而坐，突然人犯抓過干員的手，舉起手中的香煙用力戳過干 員的手掌...1)近景，干員拉背。機(jī)自前景拉背的干員背部緩緩橫移，看見犯人邊抽煙邊面露微笑地看著干員，機(jī)保持緩緩移動，突然犯人站起 往干員伸手。...2)特寫。機(jī)跟犯人手去拉過干員的手...3)特寫。機(jī)跟干員臉部驚嚇的表情。...4)俯瞰遠(yuǎn)景。干員的手被犯人拉到桌前，犯人 拿著香煙的另一只手高高舉起，用力往干員的手背插下。...5)仰角大特寫。干員的手掌被香煙插過，冒出還在燃燒的火紅煙頭。 再舉一個例子：霧氣凝重的森林里，一把刀揮砍下一顆人頭。...1)特寫。一把刀揮過凝重的霧氣出鏡，只見被刀牽動的霧氣還不斷的翻騰著， 一直翻騰，鏡頭停留一直到整個霧氣又恢復(fù)到完全靜止。（約五秒）...2)特寫。正面，一把刀快速地切下人頭。 b.醞釀氣氛的升降鏡頭。（讓觀眾忘記呼吸甚至不自覺地移動身體） 許多學(xué)院派的學(xué)者大多認(rèn)為，只要是出現(xiàn)大升降鏡頭，或是長長的軌道鏡頭，就是導(dǎo)演故事講不下去了…這是非常莫名其妙的說法...如同我一 直強(qiáng)調(diào)的以戲?yàn)橹鱽碜髟O(shè)計，如果戲劇進(jìn)行到此，以一個大升降來做橋段會增加戲劇效果，甚至有可能觀眾在多年以后提到這部片的第一印象 就是這個鏡頭的話，那豈不劃得來（大升降很貴的）。總之大升降鏡頭設(shè)計得當(dāng)，會有畫龍點(diǎn)睛的效果；若設(shè)計不當(dāng)，鏡頭就會像游魂一樣。 關(guān)于此點(diǎn)無法舉例，請多租一些片子回家研究。 c.配合場面調(diào)度的運(yùn)動鏡頭。（配合觀眾的呼吸） 目前我見過最成功的例子是影集「諾曼地大登陸」。相信導(dǎo)演和攝影師一定花了許多的時間在溝通，這也給我們一個重要觀念，拍戲時導(dǎo)演和 攝影師一定要從兩個人溝通成為一個人，如此鏡頭和演員才能合而為一。一般短短幾十秒的群戲當(dāng)中，經(jīng)常會有數(shù)個主題角色出現(xiàn)，運(yùn)動鏡頭 的功能就是以單個鏡頭的移動對位來將每個主體串聯(lián)起來。舉一個例子：一群學(xué)生正集合要去畢業(yè)旅行，學(xué)生們一群群地聊天玩耍......◎鏡 頭由班代拿著一迭行程表邊走邊喊著開始。機(jī)跟班長走到一群主角學(xué)生身邊發(fā)著行程表邊交代，交代完后往背景離開。隨即機(jī)跟主角群里的某 個學(xué)生回頭揮手跑向一位剛被高級轎車送來的富家學(xué)生，機(jī)跟兩人邊走邊聊，此時班長又入鏡將行程表交給那富家學(xué)生，兩人出鏡，機(jī)停在班 代身上，老師前景入鏡：「上車了！」隨即出鏡，背景的班長馬上跟著喊：「上車了！上車了！」許多學(xué)生經(jīng)過班長的前景或背景，機(jī)跟其中 一組經(jīng)過班長前面的人上大巴士車，機(jī)只搖跟不上車，直到所跟的某一人做到靠窗邊的位置后，打開暗沉的車窗，聽見車外一名同學(xué)的喊叫， 便伸手去接過車外那同學(xué)的包包，機(jī)順著包包的入鏡動線又跟到那名車外的同學(xué)跑步要上車，上車前向站在車門前發(fā)行程表的班長拿了一張行 程表出鏡，機(jī)最后停在車門前發(fā)行程表的班長那張無奈的臉上......我寫的有點(diǎn)頭昏，希望大家看得懂！...總之要設(shè)計這種鏡頭時最好先把場 面動線搞得一清二楚后再設(shè)計機(jī)器位置，否則很累。 d.手拿鏡頭。（讓觀眾呼吸緊促） 當(dāng)要制造一種浮動不安，隨時可能會有危機(jī)的時候，用此種手拿效果最佳。但我認(rèn)為最好不要太過刻意搖晃，否則讓觀眾頭暈，卻只會得到反效果 另外一提的是，我曾經(jīng)看過某些電影從頭到尾都是手拿機(jī)拍攝，不但所說得那種浮動不安的效果有了，更產(chǎn)生了另外一種分鏡風(fēng)格。他們的做 法是...不分鏡。以場次為主，先找出此場的主角，然后鏡頭跟著此位主角的動線手拿移動，甚至細(xì)微道偶爾跟到主角的手部動作特寫。這是一 種像紀(jì)錄片的拍攝方式，手拿機(jī)一下跟到遠(yuǎn)景、一下中鏡、一下又是近景、特寫，完全考驗(yàn)攝影師對戲劇的敏感度和技巧。當(dāng)鏡頭OK，檢查畫 面時，再決定要多補(bǔ)拍那些他人的反應(yīng)鏡頭。簡單干凈，又有張力。很高檔的技巧。但如果攝影師不夠強(qiáng)的時候別試...很容易吵架。 以上。寫的拉拉雜雜，都只是自己的體驗(yàn)而已