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中國古代文藝長廊 詩歌與小說 自學初探 問題導航知識建構自我檢測 1 簡述 詩經(jīng) 楚辭和漢賦的文學成就 并結合你的文學知識舉例說明 詩經(jīng)是我國最早的一部詩歌總集 它分為風 雅 頌三部分 詩經(jīng)是中國詩歌形成的重要標志 它的現(xiàn)實主義傾向和 賦 比 興 的藝術手法 都對后世的詩歌創(chuàng)作產生了深遠影響 楚辭戰(zhàn)國時期屈原等人吸收南方民歌精華 采用楚國方言 創(chuàng)造出的一種新體詩歌 楚辭以瑰麗華美 想象奇特著稱 開創(chuàng)了中國古典文學抒情浪漫風格的先河 騷體 與 風 合成 風騷 成為中國古代詩歌的兩大源頭 漢賦賦是繼 詩經(jīng) 楚辭 之后 在中國文壇上興起的一種新的文體 手法夸張 辭藻華麗 氣勢恢宏 體現(xiàn)西漢豪邁時代精神 詩經(jīng) 關雎 關關雎鳩 在河之洲 悠哉悠哉 輾轉反側 窈窕淑女 君子好逑 參差荇菜 左右采之 參差荇菜 左右流之 窈窕淑女 琴瑟友之 窈窕淑女 寤寐求之 參差荇菜 左右芼之 求之不得 寤寐思服 窈窕淑女 鐘鼓樂之 這首詩采用 興 的表現(xiàn)手法 先是以物起興 然后又以事起興 以物以事起興 是以魚鷹的鳴叫 引出作者對淑女的追求 魚鷹捕魚與男性求偶 作為同類事象而相繼出現(xiàn) 用水鳥的捕魚來暗示兩性的結合 離騷 悔相道之不察兮 后悔當初不曾看清前途 延佇乎吾將反 遲疑了一陣我又將回頭 回朕車以復路兮 調轉我的車走回原路啊 及行迷之未遠 趁著迷途未遠趕快罷休 離騷 的形式來源于楚國人民的口頭創(chuàng)作 詩人又將之加以改造 構成長篇 使之包含了豐富的內容 它的語言精煉 吸收了楚國的不少方言 造句頗有特色 離騷 中詩人用了許多比喻 無情地揭露了統(tǒng)治集團的丑惡 抨擊了他們的奸邪 縱欲 貪婪 強暴 同時 他也塑造了堅持正義 追求真理 不避艱難 不怕迫害 熱愛鄉(xiāng)土和人民的人物形象 鳳求凰 以 鳳求凰 為通體比興 不僅包含了熱烈的求偶 而且也象征著男女主人公理想的非凡 旨趣的高尚 知音的默契等豐富的意蘊 全詩言淺意深 音節(jié)流亮 感情熱烈奔放而又深摯纏綿 融楚辭騷體的旖旎綿邈和漢代民歌的清新明快于一爐 鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng) 遨游四海求其凰 時未遇兮無所將 何悟今兮升斯堂 有艷淑女在閨房 室邇人遐毒我腸 何緣交頸為鴛鴦 胡頡頏兮共翱翔 凰兮凰兮從我棲 得托孳尾永為妃 交情通意心和諧 中夜相從知者誰 雙翼俱起翻高飛 無感我思使余悲 李白 701 762 字太白 號青蓮居士 自稱祖籍隴西成紀 今甘肅靜寧西南 隋末其先人流寓西域碎葉 唐時屬安西都護府 在今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近 幼時隨父遷居綿州昌隆 今四川江油 青蓮鄉(xiāng) 少年即顯露才華 吟詩作賦 博學廣覽 并好行俠 其詩以抒情為主 表現(xiàn)出蔑視權貴的傲岸精神 對人民疾苦表示同情 又善于描繪自然景色 表達對祖國山河的熱愛 詩風雄奇豪放 想像豐富 語言流轉自然 音律和諧多變 善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材 構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩 李白是屈原之后最具個性特色 最偉大的浪漫主義詩人 達到盛唐詩歌藝術的巔峰 有 詩仙 之美譽 與杜甫并稱 李杜 存世詩文千余 有 李太白集 30卷 蜀道難 噫吁嚱 危乎高哉 蜀道之難 難于上青天 蠶叢及魚鳧 開國何茫然 爾來四萬八千歲 不與秦塞通人煙 西當太白有鳥道 可以橫絕峨眉顛 地崩山摧壯士死 然后梯石棧相鉤連 上有六龍回日之高標 下有沖波逆折之回川 黃鶴之飛尚不得過 猿猱欲度愁攀援 青泥何盤盤 百步九折縈巖巒 捫參歷井仰脅息 以手撫膺坐長嘆 李白之所以描繪得如此動人 還在于融貫其間的浪漫主義激情 詩人寄情山水 放浪形骸 他對自然景物不是冷漠的觀賞 而是熱情地贊嘆 借以抒發(fā)自己的理想感受 那飛流驚湍 奇峰險壑 賦予了詩人的情感氣質 因而才呈現(xiàn)出飛動的靈魂和瑰偉的姿態(tài) 詩人善于把想象 夸張和神話傳說融為一體進行寫景抒情 言山之高峻 則曰 上有六龍回日之高標 狀道之險阻 則曰 地崩山摧壯士死 然后天梯石棧相鉤連 詩人 馳走風云 鞭撻海岳 陸時雍 詩鏡總論 評李白七古語 從蠶叢開國說到五丁開山 由六龍回日寫到子規(guī)夜啼 天馬行空般地馳騁想象 創(chuàng)造出博大浩渺的藝術境界 充滿了浪漫主義色彩 透過奇麗峭拔的山川景物 仿佛可以看到詩人那 落筆搖五岳 笑傲凌滄洲 的高大形象 蘇軾 蘇軾 1037年1月8日 1101年8月24日 字子瞻 又字和仲 自號 東坡居士 世稱 蘇東坡 漢族 眉州眉山 今四川眉山 北宋時為眉山城 人 祖籍欒城 北宋著名散文家 書畫家 文學家 詞人 詩人 是豪放派詞人的主要代表 他和父親蘇洵 弟弟蘇轍合稱為唐宋八大家中的 三蘇 蘇軾是蘇洵的次子 蘇洵長子夭折 1057年 嘉祐二年 蘇軾與弟弟蘇轍同登進士 唐宋八大家之一 曾在立新法中與王安石發(fā)生不快 被罷免官職 飲湖上初晴后雨 是描寫西湖的古詩中無人能超越的 世人說 門下三父子 都是大文豪 但在父子三人中 蘇軾的成就是最高的 勝過蘇洵和蘇轍 水調歌頭 是獨具特色 膾炙人口的傳世詞篇 一零七六年蘇軾貶官密州 時年四十一歲的他政治上很不得志 時值中秋佳節(jié) 非常想念自己的弟弟子由內心頗感憂郁 情緒低沉 有感而發(fā)寫了這首詞 其立意 構思 奇逸飄渺 以超現(xiàn)實的遙想 以虛無飄渺的幻想世界 表現(xiàn)非常現(xiàn)實而具體的人之常情 在這里 詞人通過對月宮仙境的想象 在一種極富神秘色彩的探索和思考中 表現(xiàn)自己的思想矛盾與波折 人生體驗與認識 這種表現(xiàn)不僅超凡脫俗 也構成了本篇的浪漫主義色調和超曠飄逸的風格 明月幾時有 把酒問青天 不知天上宮闕 今夕是何年 我欲乘風歸去 又恐瓊樓玉宇 高處不勝寒 起舞弄清影 何似在人間 轉朱閣 低綺戶 照無眠 不應有恨 何事長向別時圓 人有悲歡離合 月有陰晴圓缺 此事古難全 但愿人長久 千里共嬋娟 李清照 李清照 1084 1155 山東省濟南章丘人 號易安居士 宋代女詞人 婉約詞派代表 有 千古第一才女 之稱 早期生活優(yōu)裕 與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理 金兵入據(jù)中原時 流寓南方 境遇孤苦 所作詞 前期多寫其悠閑生活 后期多悲嘆身世 情調感傷 形式上善用白描手法 自辟途徑 語言清麗 論詞強調協(xié)律 崇尚典雅 提出詞 別是一家 之說 反對以作詩文之法作詞 能詩 留存不多 部分篇章感時詠史 情辭慷慨 與其詞風不同 有 易安居士文集 易安詞 已散佚 后人有 漱玉詞 輯本 今有 李清照集校注 聲聲慢 尋尋覓覓 冷冷清清 凄凄慘慘戚戚 乍暖還時候 最難將息 三杯兩盞淡酒 怎敵他 晚來風急 雁過也 正傷心 卻是舊時相識 滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏 點點滴滴 這次第 怎一個 愁字了得 這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作 通過秋景秋情的描繪 抒發(fā)國破家亡 天涯淪落的悲苦 具有時代色彩 在結構上打破了上下片的局限 全詞一氣貫注 著意渲染愁情 如泣如訴 感人至深 首句連下十四個疊字 形象地抒寫了作者的心情 下文 點點滴滴 又前后照應 表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境 全詞一字一淚 纏綿哀怨 極富藝術感染力 關漢卿 關漢卿 約1220年 1300年 元代雜劇作家 是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物 號已齋 一作一齋 已齋叟 漢族 解州人 今山西省運城 關于他的籍貫 還有祁州 今河北省安國縣 伍仁村 大都 今北京市 人 大約生于金代末年 約公元1220年前后 卒于元成宗大德初年 約公元1300年前后 與馬致遠 鄭光祖 白樸并稱為 元曲四大家 關漢卿位于 元曲四大家 之首 竇娥冤 又聽得法場外人聲吶喊 都道說我竇娥冤枉可憐 雖然是天地大無處申辯 我還要向蒼彎訴苦一番 這官司眼見得不明不暗 那贓官害得我負屈含冤 倘若是我死后靈應不顯 怎見得此時我怨氣沖天 我不要半星紅血紅塵濺 將鮮血俱灑在白練之間 四下里望旗桿人人得見 還要你六月里雪滿階前 這楚州要叫它三年大旱 那時節(jié)才知我身負奇冤 至于竇娥臨刑前的三樁誓愿 正是作家世界觀矛盾的一種反映 一方面關漢卿關心民情 洞察現(xiàn)實 通過竇娥指斥天地 發(fā)下三樁誓愿應驗等情節(jié)表明自己對封建官吏的憎恨 對被壓迫人民的同情 反映人民仇視封建統(tǒng)治 要求變革現(xiàn)實的時代精神 另一方面 作者畢竟是封建時代的劇作家 他盡管關心人民的疾苦 卻不能意識到人民自身的力量 他雖然憎惡封建統(tǒng)治 卻又找不到變革現(xiàn)實的出路 所以最終還是讓天地動容清官平冤來解決問題 這也反映了作家的階級局限和歷史局限 當然 上天被竇娥感動 也說明竇娥冤大恨深 2 簡述詩歌在唐 宋 元三個時期不同文學特色 明代小說 歷史演義小說它是由宋元說話藝術中的講史一類發(fā)展而來的 歷史演義以一朝一代的歷史事實作基礎 吸取野史雜說和民間傳說的內容 敷演擴大而成 七分事實 三分虛構 是其特點 英雄傳奇小說它也是在宋元講史的基礎上發(fā)展起來的 它與歷史演義小說的不同之處在于它不拘泥于一朝一代的歷史事件的演變 而是以描寫理想化的傳奇式的英雄人物為主 虛構的成分較多 公案小說明后期描寫冤獄訴訟的公案小說興起 是社會黑暗 政治腐敗的反映 神魔小說這類小說受到宗教不同程度的影響 內容涉及鬼神魔怪 充滿奇異的幻想 世情小說它是以社會現(xiàn)實生活 尤其是家庭生活為題材 刻畫種種世態(tài)人情的小說 清代小說 清代的階級矛盾 民族矛盾和思想文化領域里的斗爭 給小說創(chuàng)作以深刻影響 清初至乾隆時期是清小說發(fā)展的全盛時期 數(shù)量和質量 內容和形式 風格和流派與前代相比都有較大發(fā)展 清代小說基本是文人的創(chuàng)作 雖有歷史 傳說等素材的借鑒 但作品多取材於現(xiàn)實生活 較充分地體現(xiàn)了作者個人的意愿 在結構 敘述和描寫人物各方面也多臻於成熟的境界 乾隆年間產生的 聊齋志異 和 紅樓夢 分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰 3 簡述小說在明清時期成為文學主流的原因及取得的文學成就 明清小說對后世文學產生了深遠影響 其中優(yōu)秀作品 至今受到人們的喜愛 成為我國古典文學中熠熠生輝的瑰寶 四大奇書 三國演義 水滸傳 西游記 金瓶梅 短篇小說 三言 是 喻世明言 警世通言 醒世恒言 二拍 是 初刻拍案驚奇 和 二刻拍案驚奇 批判現(xiàn)實主義作品 紅樓夢 聊齋志異 儒林外史 春秋 孔子輯錄 刪定 詩經(jīng) 戰(zhàn)國 楚國屈原創(chuàng)造新體詩楚辭漢朝 帶韻散文 賦唐朝 詩歌繁榮 詩仙李白 詩圣杜甫宋朝 宋詞 蘇軾豪放派 李清照婉約派元朝 元曲明朝 四大奇書 三言二拍小說清朝 紅樓夢 是百科巨著 1 我國最早的詩歌總集主要輯錄了A夏商周時期的詩歌B商朝到戰(zhàn)國時期的詩歌C西周到春秋時期的詩歌D春秋到戰(zhàn)國時期的詩歌答案 A 自我檢測 2 從反映的社會內容看 詩經(jīng) 的主要藝術特征是A四言為主 多采用重章疊句B語言樸質豐富C現(xiàn)實主義傾向D賦 比 興的運用答案 D3 開創(chuàng)中國古典文字抒情浪漫風格先河的是A 詩經(jīng) 的編訂B 楚辭的問世C 漢賦的產生D 元曲的出現(xiàn)答案 B 謝謝 然無防備處 留待雪霜催