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園林建筑設計的方法和技巧之布局,布局 是園林建筑設計方法和技巧的中心問題。 有了好的組景立意和基址環(huán)境條件，但如果布局凌亂，不合章法，則不可能成為佳作。,1,園林建筑設計的方法和技巧之布局,一、空間組合形式 1、由獨立的建筑物和環(huán)境組合，形成開放性空間 2、由建筑組群自由組合的開放性空間 3、由建筑物圍合而成的庭院空間 4、天井式的空間組合 5、混合式的空間組合 6、總體布局統(tǒng)一構圖分區(qū)組景,2,荊江亭 ---紀念功能，點綴風景，亭成為空間的主體，故對其本身的造型要求較高。屬由獨立的建筑物和環(huán)境組合，形成開放性空間。,3,草屋---掩映在樹木之中，因功能需要，采用了封閉的結構，使得建筑的室內空間和室外空間很少滲透和穿插。,4,筆架山觀景亭 ---觀景、駐足功能，同時點綴風景，亭成為空間的主體。,本溪平頂山觀景亭,5,華山之巔 ---觀景、駐足功能，同時點綴風景，亭成為空間的主體。,6,杭州西湖 ---觀景、駐足功能，同時點綴風景，但規(guī)模較大，建筑組群與園林空間之間形成多種穿插和分隔。 由建筑組群自由組合的開放性空間。,7,杭州西湖 ---觀景、駐足功能，同時點綴風景，但規(guī)模較大，建筑組群與園林空間之間形成多種穿插和分隔。 由建筑組群自由組合的開放性空間。,8,現(xiàn)代庭院 ---由單一庭院或幾個大小不等的庭院相互襯托、穿插、滲透形成統(tǒng)一空間。 由建筑物圍合而成的庭院空間。,9,天井 ---內聚性更加強烈的小天井，利用明亮與晦暗形成光影對比。 天井式的空間組合。,10,園林建筑設計的方法和技巧之布局,二、對比、滲透與層次 （一）對比 園林建筑中的對比是把兩種具有顯著差別的因素通過相互襯托突出各自的特點，同時要強調主從和重點的關系。 “萬綠叢中一點紅，動人春色無須多” 園林建筑空間對比手法：色彩與質感、體量、形狀、虛實、明暗……,11,1、體量對比 園林建筑空間體量對比，包括各個單體建筑之間的體量大小對比關系，和由建筑物圍合的庭院空間之間的體量大小的對比關系。 方法： a.通常用小的體量來襯托，突出大的體量，使空間富于變化，有主有從，重點突出。 b.“先抑后揚”，通過小空間再轉入大空間，產生瞬間的大小強烈對比。,12,故宮,祈年殿,,,13,世貿中心,14,用小的體量來襯托，突出大的體量，使空間富于變化，有主有從，重點突出。,15,2、形狀對比 園林建筑空間形狀對比，一是單體建筑之間的形狀對比，二是建筑圍合的庭院的形狀對比。 利用空間形狀上相互對立的因素來取得構圖上的變化和突出重點，主要表現(xiàn)在平面和立面形式上。,16,巴黎圣母院,印度管理學院（路易·康）,,,17,古根漢姆博物館 （賴特）,巴西利亞國會大廈 （邁耶）,,,18,利用空間形狀上相互對立的因素來取得構圖上的變化和突出重點，主要表現(xiàn)在平面和立面形式上。,19,利用空間形狀上相互對立的因素來取得構圖上的變化和突出重點，主要表現(xiàn)在平面和立面形式上。,20,3、明暗虛實對比 園林建筑空間利用明暗、虛實對比關系以求空間的變化和突出重點。 明的空間往往是藝術表達的重點或興趣中心，因此，園林建筑多以暗托明。 如：墻上的洞口、門窗的虛實,21,光影明暗對比 建筑上虛實、凹凸處理形成光影明暗對比，得到生動的效果。,華盛頓國家美術館東館 貝聿銘 1978年,用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部是等腰三角形，底邊朝西館，作展覽館。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。虛實對比強烈，明暗對比明顯。,22,利用明暗、虛實對比關系，形成倒影、動態(tài)效果，創(chuàng)作各種藝術意境。,23,利用明暗、虛實對比關系，形成倒影、動態(tài)效果，創(chuàng)作各種藝術意境。,24,4、建筑與自然景物對比 在園林建筑設計中，嚴整規(guī)則的建筑物和形態(tài)萬千的自然景物之間包含著形、色、質種種對比因素，通過對比突出構圖重點，獲得景致。,25,建筑與自然景觀對比，有主有從，或以自然景物烘托出建筑物，或以建筑物烘托出自然景物，使兩者結合成諧調的整體。,26,園林建筑設計的方法和技巧之布局,（二）滲透與層次 園林建筑中處理好空間滲透與層次，可以突破有限空間的局限性，取得大中見小或小中見大的變化效果。,27,1、相鄰空間的滲透與層次 利用門、窗、洞口、空廊等作為相鄰空間的聯(lián)系媒介，使空間彼此滲透，增添空間層次。 a.對景 b.流動景框 c.利用空廊相互滲透 d.利用曲折、錯落變化增添空間層次,28,在特定的視點，通過門、窗、洞口，從一空間遙望另一空間特定景色,29,廊不僅在功能上能夠起交通聯(lián)系的作用，也可作為分隔建筑空間的重要手段。它可以使兩個相鄰的空間通過滲透，把對方空間的景色吸收進來，以豐富畫面，增添空間層次和取得交錯變化的效果。,30,31,2、室內外空間的滲透與層次 把室內空間擴大到室外空間，把室外空間引入室內。采取把室外景物直接引入室內，或把室內景物延伸到室外的辦法來取得變化，使得園林與建筑更能交相融合成為有機的整體！,32,園林建筑設計的方法和技巧之布局,三、空間序列 園林建筑創(chuàng)作，需從總體上推敲空間序列的組織，使之在功能和藝術上均能獲得良好的效果。做到統(tǒng)一中有變化，變化中有統(tǒng)一。 a.園林建筑空間序列是時間與空間相結合的產物。 b.建筑空間的處理除考慮觀賞價值外，還要兼顧各種性質不同的功能要求。需要把藝術意境和功能融合一體。,33,34,35,故宮三大殿院內為何不種樹？,知識互動,1.皇宮的安全； 2.烘托意境 ，突出宮殿的威嚴氣勢； 3.五行中，土象征皇帝，木克土; ……,36,處理空間對比、層次問題的方法： 1、利用空間的大小對比來取得藝術效果 2、利用空間的方向變化來取得藝術效果 3、利用空間的明暗對比來取得藝術效果 4、利用不同大小的建筑體量來取得藝術效果 5、利用空間地勢高低的對比來取得藝術效果,37,總之，建筑空間序列如何鋪排要認真考慮功能的合理性和藝術意境的創(chuàng)作性。對空間環(huán)境的處理要從整體著眼，從室內到室外，從室外到室內，從局部到整體，要反復推敲，使觀賞流程和目的明確，有條不紊，空間組合有機完整，既富有變化又高度統(tǒng)一！,38,園林建筑設計的方法和技巧之借景,借景 借景在園林建筑規(guī)劃設計中占有特殊重要的地位。借景的目的是把各種在形、聲、色、香上增添藝術情趣，豐富畫面構圖的外界因素，引入到本景空間中，使景色更具有特色和變化。 借景的內容包括：借形、借聲、借色、借香。借景的方法包括：遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借。,39,園林建筑設計的方法和技巧之借景,一、借形組景 二、借聲組景 三、借色組景 四、借香組景,40,借形組景,41,借形組景,42,黃山---借形組景,43,黃果樹瀑布---借聲組景,44,天山---借色組景,45,黃山---借色組景,46,土樓---借色組景,47,土樓---借色組景,48,張掖丹霞地址博物館---借色組景,49,1.鋼筆表現(xiàn)，A4紙。 2.園林建筑，總圖、平、立、剖。,,下周作業(yè)布置,50,園林建筑設計的方法和技巧 之尺度與比例,什么是尺度？ 尺度是指建筑物局部或整體，對某一物件（可以是人，也可以是物）相對的比例關系。 例如：故宮太和殿與御花園，承德避暑山莊,51,52,園林建筑空間環(huán)境中除房屋外，還有山石、池沼、樹木、雕像等，因此，研究園林建筑的尺度，除要推敲房屋和景物本身的尺度外，還要考慮它們彼此之間的尺度關系。 例如： 昆明湖與佛香閣，組團庭院，現(xiàn)代商業(yè)廣場,53,54,北京頤和園佛香閣,55,現(xiàn)代住宅庭院,56,現(xiàn)代住宅庭院,57,現(xiàn)代商業(yè)廣場,58,園林建筑構圖中尺度把握的正確與否,其標準 并非絕對，但要取得比較理想的親切尺度，可采用以下方法： 1．縮小建筑構件的尺寸，取得與自然景物的諧調。 2．控制園林建筑室外空間尺度，避免因空間過于空曠或閉塞而削弱景觀效果。 例如：游廊,59,游廊多采用小尺度的做法，高度伸手可及，座凳低矮，游人步入其間倍感親切。同時借助小尺度的游廊烘托較大尺度的廳、堂之類的主體建筑，并通過這樣的尺度處理來取得更為生動活潑的諧調效果。,60,園林建筑空間環(huán)境中，處于小范圍的室外空間建筑物的尺度宜適當縮小才能取得親切的尺度感受，同樣，在大范圍的室外空間的建筑物尺度也應該適當加大，才能使得整體與局部諧調并取得良好的尺度效果。 例如：斗拱的運用,61,什么是斗拱？ 斗拱是中國古代建筑上特有的構件。在立柱和橫梁交接處，從柱頂上加的一層層探出成弓形的承重結構叫拱，拱與拱之間墊的方形木塊叫斗。合稱斗拱。 斗拱的作用？ 一、起著承上啟下，傳遞荷載的作用。 二、向外出挑，建筑物出檐加大，增大建筑空間。 三、構造精巧，造形美觀，具有很好的裝飾性。 四、榫卯結合，具有良好的抗震性。,62,63,64,園林建筑設計的方法和技巧 之尺度與比例,什么是比例？ 比例是指建筑物各部分之間在大小、高低、長短、寬窄等數(shù)學上的關系。,65,66,園林建筑除了房屋本身的比例外，還應重點推敲房屋和園林環(huán)境中的水、樹、石等景物之間的比例諧調關系。 例如：江南園林 北方皇家園林 現(xiàn)代園林 影響比例的因素有： 1．建筑材料 2．建筑的功能與目的 3．建筑藝術傳統(tǒng)和風俗習慣 4．周圍環(huán)境,67,江南園林采用磚木構架，用材纖細，細長的柱子，輕薄的屋頂，高翹的屋角，纖細的門窗欄桿等細部紋樣，使得造型式樣輕盈清秀。,68,北方皇家園林粗大的木構架，粗壯的柱子，厚重的屋頂，低緩的屋角起翹和粗實的門窗欄桿細部紋樣均采用較大的比例，構成渾厚端莊的造型式樣和及其豪華的氣勢。,69,70,71,總結：比例與尺度 比例是指建筑物各部分之間在大小、高低、長短、寬窄等數(shù)學上的關系。尺度則是指建筑物局部或整體，對某一物件（可以是人，也可以是物）相對的比例關系。因此相同比例的某建筑局部或整體，在尺度上可以不同（即可以作為若干倍數(shù)關系）。 建筑物的空間及其各部分的尺度和比例，主要由功能使用和不同材料性能、結構形式確定的，不同類型和性質的建筑在尺度上和比例上都有不同的要求和相應的處理方法。 此外建筑上某些部件根據(jù)人體工程學要求常得出較為固定的尺寸。 除建筑物的比例和尺度有密切的聯(lián)系外，建筑物整體或局部的比例，整體和局部、局部和局部的比例關系都應仔細推敲以達到統(tǒng)一完整、協(xié)調的效果，并應充分利用比例關系和尺度使建筑造型獲得良好的形象。,,72,園林建筑設計的方法和技巧 之色彩與質感,不同的材料、不同的作法形成色彩、光澤質感等方面的對比，以取得變化和突出重點是建筑設計的重要處理手法。,73,色彩與材料質感 不同的材料、不同的作法形成色彩、光澤質感等方面的對比，以取得變化和突出重點是建筑設計的重要處理手法。,羅馬音樂廳 （倫佐.皮亞諾 ）,凱旋門,混凝土、石材,74,鋼材、玻璃、膜、磚石,75,侗寨鼓樓,大雁塔,碉樓,木材、石材,76,強弱剛柔 線直者挺；線曲者柔；線粗者強；線細者弱。通過形狀、虛實大小等的綜合運用形成強弱剛柔對比。,蘇州博物館 （貝聿銘）,朗香教堂 （勒·柯布西耶 ）,77,人工與自然 對于天然材料不加修飾或略加修飾以保留其自然的形態(tài)、質感、色澤而利用在建筑上具有純凈樸野的自然美。經(jīng)過人工精心制作的材料顯示出人類的技藝與智慧的人工美。將它們結合在一起就能達到自然中顯精巧、文明中存野趣的別開生面的對比協(xié)調效果。,78,風雨橋---木材,79,安順廊橋---木、石材,80,棧道---木材、混凝土,81,汀步---石材、混凝土,亭---膜結構,82,園林小品---植物編織,83,園林小品---石材,84,玲瓏塔---鋼結構,85,中國傳統(tǒng)園林,86,中國美術學院,西藏寺廟 白馬草,87,色彩與質感的處理與園林空間的藝術感染力有密切的關系。園林建筑使用色彩與質感手段來提高藝術效果時，需要注意下列幾點： 1、作為空間環(huán)境設計園林建筑對色彩與質感的處理除建筑物外，各種自然景物相互之間的諧調關系也必須同時進行推敲，一定要立足于空間整體的藝術質量和效果。 2、處理色彩與質感的方法，主要通過對比或微差取得諧調，突出重點，以提高藝術的表現(xiàn)力。 3、考慮色彩與質感的時候，視線距離的影響因素應予以注意。它決定選用材料的品種和分格線條的寬窄和深度。,88,節(jié)奏與韻律 建筑中的某一部分作有規(guī)律的重復變化，在視覺上也能產生類似音樂、詩歌中的節(jié)奏和韻律效果。由于它的重復和連續(xù)作用，像音樂中的主題反復出現(xiàn)一樣，給人以深刻的強烈印象。,89,建筑中的節(jié)奏韻律和音樂、詩歌中的節(jié)奏韻律一樣，表現(xiàn)形式是多種多樣的。 重復的形式一般有平行式、交錯式、階梯式、盤旋式、放射式、循環(huán)式……等等 。,韻律示意圖,90,在以直線為主，穿插曲線的幾何體中，透過比例優(yōu)雅的玻璃墻面，清楚地顯現(xiàn)出內部的景象，這些有縱深感的空間與白色實墻的交替更迭，產生了某種特殊的韻律感和節(jié)奏感，它們不是出自同一構圖因素的多次重復，也不是出自單方面強調水平或垂直感，而是通過某種內在的呼應起作用，使建筑充滿了某種藝術的品味，讓人有一種舒適，柔和的感覺，也讓人的心靈得到凈化。,羅馬千禧教堂 理查德·邁耶 2003年,91,聯(lián)系和分隔 1. 通過第三者作為聯(lián)系的手段，如體積之間的聯(lián)系常通過“過渡體”的連接形成統(tǒng)一的整體。,包豪斯校舍 格羅皮烏斯,2. 通過建筑某部分或某構件自身在色彩上、造型上、材料上或構造作法上等方面的某些相同處理，使彼此產生共同點，從而達到相互呼應、協(xié)調、聯(lián)系的作用。,92,均衡與穩(wěn)定 建筑物的均衡給人以安定、平穩(wěn)的感覺。 在處理建筑的均衡、穩(wěn)定時，不但要考慮整個建筑的前后、左右上下、體量大小的布局和組織關系，還應考慮質量的輕重感的處理關系。 對稱式的建筑是必然合乎均衡條件的，但前后左右絕對對稱的建筑還是比較少，因此不對稱的均衡處理至為重要。,93,巴黎圣心教堂,94,上海金茂大廈,美國電話電報大樓,95,臺灣101大廈,馬來西亞雙子樓,96,