《現(xiàn)代設(shè)計史國際主義風格PPT課件》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《現(xiàn)代設(shè)計史國際主義風格PPT課件（46頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、 歐洲第二次世界大戰(zhàn)以前發(fā)展起來的“現(xiàn)代主義”設(shè)計，經(jīng)過在美國的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國際主義”風格。這種風格在戰(zhàn)后的年代，特別是60 、70 年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計風格，成為壟斷性的風格。國際主義在美國產(chǎn)生第1頁/共46頁國際主義風格首先在建筑設(shè)計上得到確立 歐洲現(xiàn)代主義的一批大師，如密斯凡德羅、馬謝布魯爾、沃爾特格羅佩斯已經(jīng)成為美國建筑界的魁首，領(lǐng)導了整個國家建筑風格的主流。他們設(shè)計的一些重要的建筑，比如密斯在紐約設(shè)計的西格來姆大廈(the Seagram）、以及意大利設(shè)計家吉奧龐蒂在米蘭設(shè)計了佩萊利大廈（the Pereili Buiiding）等，

2、成為國際主義建筑的典范，從而又影響到全世界的公共建筑風格。從發(fā)展的根源來看，美國的國際主義風格與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計運動是同宗同源的，德國包豪斯的領(lǐng)導人基本都來到美國，在美國主持大部分重要的建筑學院的領(lǐng)導工作，貫徹包豪斯思想和體系，從而形成了新的現(xiàn)代主義，即國際主義風格。第2頁/共46頁 密斯范德羅在早期提出的“少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預制構(gòu)件結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國際主義建筑的標準面貌。到這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。 第3頁/共46頁西格

3、拉姆大廈設(shè)計：密斯.凡.德.羅 菲利普.約翰遜 1954-1958年第4頁/共46頁通用汽車公司的技術(shù)中心 設(shè)計：伊諾.沙里寧 1949-1956年第5頁/共46頁國際主義風格的快速發(fā)展 通過第二次世界大戰(zhàn)期間和大戰(zhàn)結(jié)束以后的一個不長時期的探索，國際主義設(shè)計終于在美國興盛起來，它作為一種設(shè)計風格，不但從建筑設(shè)計開始而影響到其它設(shè)計范疇特別是平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計，成為流行一時的風格，并且終于成為名副其實的國際主義設(shè)計，影響西方各國。 第6頁/共46頁國際主義平面設(shè)計 作為國際主義建筑風格的回應，在平面設(shè)計上，出現(xiàn)了與建筑上國際主義設(shè)計相呼應的瑞士國際主義平面設(shè)計（Swiss graphic Int

4、ernationalism) ，追求幾何學的嚴謹、簡潔明快的版面編排、無飾線字體的運用、完整的造型，從而形成了高度的功能化、理性化的設(shè)計風格 。由于這種風格簡單明確，傳達功能準確，因此很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國際最流行的設(shè)計風格。第7頁/共46頁國際主義平面設(shè)計的關(guān)鍵人物 國際主義平面設(shè)計運動和現(xiàn)代主義設(shè)計運動的兩個關(guān)鍵人物，西奧巴爾莫（19021965）和馬克斯比爾（1908），都是畢業(yè)于包豪斯的瑞士平面設(shè)計家。巴爾莫是最早采用完全的、絕對的數(shù)學方式從事平面設(shè)計構(gòu)造的設(shè)計家之一。馬克斯比爾則重視設(shè)計的一致性和統(tǒng)一性。 第8頁/共46頁瑞士國際主義平面設(shè)計 瑞士的國際平面設(shè)計風格是

5、在1959年瑞士出版新平面設(shè)計雜志時真正形成氣候的。這本刊物是瑞士國際主義平面設(shè)計風格的基本陣地、中心和發(fā)源地，在平面設(shè)計史中具有重要的作用和意義 第9頁/共46頁新平面設(shè)計雜志第10頁/共46頁貝多芬音樂會招貼畫設(shè)計：約瑟夫.穆斯.布魯克曼 1955年第11頁/共46頁國際主義風格的招貼畫 1927-1961年第12頁/共46頁國際主義風格的招貼畫 1927-1961年第13頁/共46頁字體設(shè)計 設(shè)計： Max miedinger 和 Edouard Hoffman 1961年第14頁/共46頁減少噪音招貼畫 設(shè)計：約瑟.穆斯.布魯克曼 1960年第15頁/共46頁國際主義平面設(shè)計風格往往采

6、用方格網(wǎng)設(shè)計基礎(chǔ)，排版方式多采用非對稱式的，無論是字體，還是插圖、照片、標志等、都規(guī)范的安排在框架中，排版上往往出現(xiàn)簡單的縱橫結(jié)構(gòu)，字體則采用簡單明確的無飾線字體，平面效果非常公式化和標準化，具有簡明而準確的視覺特點。第16頁/共46頁國際主義平面設(shè)計風格創(chuàng)造了一種高度功能化、理性化的國際視覺傳達語言，清晰明確，主題突出，為人們理解不同國家和不同民族的信息提供了便利。作為一種國際性的視覺語言，平面設(shè)計的國際風格今天仍然被設(shè)計師重視，以盡量減少信息傳達過程中因為文化背景所組成的障礙。第17頁/共46頁國際主義產(chǎn)品設(shè)計 在產(chǎn)品設(shè)計上也出現(xiàn)了德國烏爾姆設(shè)計學院和布勞恩公司的體系，以德國設(shè)計家迪特 蘭

7、姆斯為首，形成高度功能主義、高度次序化、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計風格，影響歐美和日本等國家的產(chǎn)品設(shè)計風格。 第18頁/共46頁德國烏爾姆學院 烏爾姆學院與戰(zhàn)前的包豪斯設(shè)計學院是一脈相承的，最大的要點就是要把設(shè)計作為社會工程的組成部分，而避免美國設(shè)計簡單赤裸的商業(yè)傾向。烏爾姆設(shè)計學院對于奠定國際主義設(shè)計風格起到?jīng)Q定性的作用。 第19頁/共46頁烏爾姆學院1953年開課，1957年正式開學，1968年宣布解散。第一任校長：馬克斯.比爾（Max Bill，1908-1994）第二任校長：托馬斯.馬爾多納多（Tomas Maldonado，1992-）烏爾蒙教師：奧托.?？藸枺∣tl Aicher）漢斯.

8、古戈洛特（Hans Gugelot）烏爾蒙與企業(yè)的合作：布勞恩公司（Braun）、柯達公司（Kodak）第20頁/共46頁慕尼黑奧運會標志設(shè)計：奧托.埃克爾 1972年第21頁/共46頁第22頁/共46頁布勞恩Phonosuper SK 4唱機設(shè)計：迪特.拉姆斯.古戈洛特 1956年第23頁/共46頁布勞恩RT 20收音機設(shè)計：迪特.拉姆斯 1961年第24頁/共46頁布勞恩生產(chǎn)的吹風機 布勞恩公司生產(chǎn)的臺式電風扇 設(shè)計：Reinhold Weiss 1964年第25頁/共46頁布勞恩SM 3電動剃須刀設(shè)計：漢斯.古戈洛特Gerd Alferd Muller 1960年第26頁/共46頁廚房種

9、設(shè)計：馬克斯.比爾 1956年第27頁/共46頁布勞恩生產(chǎn)的唱機設(shè)計：迪特.拉姆斯 1962年第28頁/共46頁第一臺全晶體管電視機TV8-301 索尼公司 1960年第29頁/共46頁柯達公司生產(chǎn)的幻燈機設(shè)計：漢斯.古戈洛特 和 Reinhold Hocker 1964年第30頁/共46頁奧利維提的Praxis 48型打字機 設(shè)計：埃托.索特薩斯 和 Hans von Klier 1964年第31頁/共46頁大口水罐 設(shè)計：Henning Koppel 1952年郁金香玻璃杯設(shè)計：Nils Landberg 1956年第32頁/共46頁PH燈 設(shè)計：保羅.汗寧森第33頁/共46頁卡爾.拉松繪

10、制的水彩畫第34頁/共46頁椅子設(shè)計：芬.居爾 1944年No.60可疊放凳設(shè)計：阿爾瓦.阿爾托 1933年帕米奧椅設(shè)計阿爾瓦.阿爾托 1931-1932年第35頁/共46頁No.978水罐 設(shè)計：科帕 1948年不銹鋼蜀國盤設(shè)計：派森 1953年第36頁/共46頁“蚊”椅 設(shè)計：雅各布森 1952年第37頁/共46頁國際主義設(shè)計發(fā)展到頂峰 二戰(zhàn)之后的國際主義設(shè)計成為西方國家主要的設(shè)計風格，影響到設(shè)計的各個方面，成為主導性的設(shè)計風格，造成空前的國際主義高潮，一直發(fā)展到70年代，影響遍及全球，無論從廣度和深度來看其影響都是空前的。這期間具有典型風格的標志設(shè)計作品有設(shè)計師羅維在1957年為英國石油

11、公司（Bp）設(shè)計的企業(yè)形象與標志、1968年為殼牌石油公司設(shè)計的標志、可口可樂公司設(shè)計的企業(yè)形象，勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計的標志，龜蒼策雄1961年設(shè)計的TDK公司標志，福田繁雄1961年設(shè)計的三洋電器標志，宮桐四郎1959年設(shè)計的日航標志等 第38頁/共46頁羅維設(shè)計的可口可樂瓶子羅維設(shè)計的GG-l 型（賓夕法尼亞鐵路公司）流線型火車頭在巴黎世界博覽會獲得交通工具部分的金質(zhì)獎章。羅維流線型汽車造型第39頁/共46頁勒阿杜里為埃索石油公司設(shè)計的標志龜蒼策雄1961年設(shè)計的TDK公司標志宮桐四郎1959年設(shè)計的日航標志福田繁雄1961年設(shè)計的三洋電器標志第40頁/共46頁國際主義風格的衰退 到

12、了60年代末70年代初，在設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國設(shè)計風格幾乎被單一的國際主義風格所取代，抹煞了多元化，造成了一元化的設(shè)計形勢，已經(jīng)沒有了發(fā)展的空間，這種情況造成社會中的青年一代開始對國際主義設(shè)計產(chǎn)生不滿情緒，被認為是取消美感，破壞人類完美生態(tài)環(huán)境的幫兇，人們希望設(shè)計能夠日新月異，在風格上富于變化，國際主義設(shè)計風格正變得過時與陳舊，必須要為另一種新的設(shè)計風格所取代，80年代開始以來，國際主義風格因為種種原因而開始衰退而包括后現(xiàn)代主義等等一系列當代設(shè)計運動順應產(chǎn)生了。第41頁/共46頁現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的比較 二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置：把原來作

13、為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形式，變成了為形式而形式的形式主義追求?！吧賱t多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然現(xiàn)代主義的面貌在外部沒有發(fā)生變化。但是本質(zhì)已經(jīng)完全不同了：它從一種為大眾服務的、民主主義的、理想主義的解決社會問題的探索方式變成了代表資本主義金錢與權(quán)力、代表某種霸權(quán)形式的風格 第42頁/共46頁國際主義設(shè)計的評價 對于國際主義風格的這種發(fā)展結(jié)果，評論界爭論很大，一部分人認為這是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的新高度，是形式發(fā)展的必然趨勢；另一部分人則認為，這是現(xiàn)代主義的倒退，違背了功能第一的基本原則，用功能主義的形式包裹的肺功能主義，形式主義內(nèi)容的伎倆。但客觀的說，國際主義設(shè)計風格在一定時期內(nèi)實實在在的征服了世界，成為戰(zhàn)后世界設(shè)計的主導風格第43頁/共46頁 謝謝！第44頁/共46頁第45頁/共46頁感謝您的觀看！第46頁/共46頁