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1、成因：成因：（1）命運和個性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文學(xué)主張相同：“不平則鳴”、“筆補造化”。（3）創(chuàng)作態(tài)度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李賀“嘔出心乃已耳”。（4）審美趣味相同：以奇崛險怪為美，追求驚世駭俗的審美情趣。 第1頁/共38頁 風(fēng)格風(fēng)格：奇崛險怪。詩歌題材新異、構(gòu)思奇特，喜議論，好鋪陳，煉奇字，押險韻，多用虛詞拗句，從而形成奇崛險怪的風(fēng)格。 評議評議：他們追求新變的精神應(yīng)該肯定。但有時追新求奇過甚，不免流于怪誕。如煉字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，產(chǎn)生審美上所謂“陌生化”的效果，有的則艱深怪僻，讀之則詰屈聱牙。又如散文化傾向，其表現(xiàn)是以議論入詩，以散文句法入詩，用得適當(dāng)

2、，增加了詩的表達(dá)功能，但過度使用，則損害了詩歌應(yīng)有的形象性和韻律美，曾被譏為“押韻之文”。第2頁/共38頁第二節(jié)第二節(jié) 韓愈韓愈 一、生平思想一、生平思想 韓愈，字退之，河陽人（河南孟縣），自稱郡望河北昌黎。三歲時父親韓仲卿去世，得長兄韓會撫養(yǎng)。十年后，韓會死于韶州貶所，由嫂撫養(yǎng)。19歲應(yīng)舉?！八呐e于禮部乃一得，三選于吏部卒無成”。不得授官。從29至34歲，先后在宣武節(jié)度使董晉幕府、徐州節(jié)度使張建封幕府作推官。第3頁/共38頁貞元十八年，任國子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史，因上書言事貶（廣東）連州陽山縣令。元和元年至十二年，先后任國子監(jiān)博士、中書舍人、刑部侍郎（因平淮有功），進入統(tǒng)治集團上層。十四

3、年，因諫迎佛骨表，得罪憲宗，貶潮州刺史。次年回。后官拜國子監(jiān)祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57歲去世。 第4頁/共38頁 韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩文作品，另一方面他作為文壇領(lǐng)袖，廣交文友，提攜后進，在他周圍形成了一個文學(xué)集團，掀起了有影響的新詩潮。 他的詩大都?xì)馄呛甏?，氣勢磅礴，改變了大歷以來詩壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次，是他有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標(biāo)新立異。表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風(fēng)格。 第5頁/共38頁 韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”，就是把過去不曾入詩或不宜入詩的材料和手法引進詩歌。如將散文的某些

4、表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語言形式用于詩歌；用散文那樣浩瀚的體制來擴展詩的篇幅；以漢賦那種鋪陳排比來結(jié)構(gòu)詩歌；語言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤，使律化的詩歌復(fù)古，通篇單行等。這對后世詩歌尤其是宋詩的散文化、議論化有極大影響。 第6頁/共38頁二、雄奇險怪的詩風(fēng)。二、雄奇險怪的詩風(fēng)。奇險最能反映韓詩的藝術(shù)個性，影響也大。1、性格狷介jun ji強梗，心理躁郁。韓愈一生充滿坎坷，“四舉于禮部乃一得，三選于吏部卒無成”(上宰相書)；登朝之后，為了革除敝政、彈劾權(quán)佞、抵斥佛教，屢遭打擊，兩貶南荒，幾乎喪命。這種生平遭遇，再加上個性倔強，使其心靈扭曲、情感不能理順。詩境乃心境的對應(yīng)物，不平和的心態(tài)也就不可能外化

5、為“中和”之美的詩風(fēng)。 第7頁/共38頁 2、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。 張戒歲寒堂詩話：“退之詩，大抵才氣有余，故能擒能縱，顛倒崛奇，無施不可?！壁w翼 甌北詩話：“自沈、宋創(chuàng)為律詩后，詩格已無不備。至昌黎又?jǐn)匦麻_闊，務(wù)為前人所未有。皆有意出奇，另增一格?！?第8頁/共38頁三、雄奇險怪的表現(xiàn)：三、雄奇險怪的表現(xiàn)： 1、意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪，這源于他總是處于矛盾斗爭、躁郁斗進中的心靈，藝術(shù)上需要這樣的對應(yīng)物。 如南山詩連用五十多個新鮮比喻寫南山的光怪陸離。韓詩有些意象由生新奇特由生新奇特轉(zhuǎn)入怪異險惡轉(zhuǎn)入怪異險惡，如初南食： 惟蛇舊所識，實憚口眼獰。開籠聽其去，郁屈尚不平?！绷钊嗣倾と?。又如

6、八月十五日夜贈張功曹：“洞庭連天九嶷y高，蛟龍出沒猩鼯w號。下床畏蛇食畏藥，海氣濕蟄熏腥臊?！?第9頁/共38頁 2、“以文為詩”。以文為詩，在杜甫是偶一為之，而在韓愈則成為一種傾向。沈括：“韓退之詩乃押韻之文耳?！本唧w表現(xiàn)：a、移植辭賦鋪陳排比手法入詩，如南山詩，連用帶“或”字的詩句五十一個，疊字詩句十四個，鋪列春夏秋冬之景。b、運用散文章法結(jié)構(gòu)，如山石采用游記散文的章法論述游山經(jīng)歷。又如嗟哉董生行，形同傳記。c、破駢入散的句法，即故意不用駢偶，而只用單行奇句，在詩中大量使用長短錯落的散文句法，盡力消融詩與文的界限。如八月十五日夜贈張功曹，全用散句。 第10頁/共38頁 句法方面的另一生新之

7、處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句式。如：“有窮者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龍一豬”；“子去矣時若發(fā)機”、“雖欲悔舌不可捫”。路旁堠：“千以高山遮，萬以遠(yuǎn)水隔。”陸渾山火：“溺厥邑囚之昆侖”等。其特點是句式拗析，多用虛詞（詩歌一般少用虛詞，之乎者也矣焉哉之類更罕見）。其成功之處在于豐富了詩歌的表現(xiàn)能力，開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格；失誤之處在于一些詩求之過失誤之處在于一些詩求之過甚，近于甚，近于“押韻之文押韻之文”，有損詩的形式美、，有損詩的形式美、音韻美等。音韻美等。 第11頁/共38頁 d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩。如山石和八月十五日夜贈張功曹的結(jié)尾都是議論，水到渠成，顯得自然，增加了詩歌的思想

8、性。詩歌并不排斥議論，而且議論與抒情往往是難解難分的，即言志與抒情常相結(jié)合，但韓詩有時議論過多，如送靈師首段排斥佛教，全用議論，幾近押韻的諫迎佛骨表。這就損害了詩的形象性和這就損害了詩的形象性和抒情性。抒情性。 韓詩散文化是追求“非詩之詩”。散文的結(jié)構(gòu)方式，用奇句單行，少用對偶；散文的結(jié)構(gòu)方式，用奇句單行，少用對偶；好鋪敘。好鋪敘。如山石。 第12頁/共38頁 3、用奇字。韓詩在語言上，除上述句法方面的新變之外，另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”，作詩亦然。遣詞用字，避熟就生。遣詞用字，避熟就生。他評論孟郊詩：“橫空盤硬語，妥貼力排異”。但韓詩有時生新過甚，并不妥貼自

9、然。如陸渾山火。趙翼甌北詩話：“盤空硬語，須有精思結(jié)撰。若徒搏摭zh奇字，詰曲其詞，務(wù)為不可讀，以駭人耳目，此非真警策也?！比缒仙皆娭巴黄鹉g篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”：和鄭相樊員外詩之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。 第13頁/共38頁 4、好用險韻僻韻。作詩用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳，人覺其險。與寬韻、窄韻相對。第14頁/共38頁 5、審美的異化，以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入詩，寫落齒，寫鼾睡，寫恐怖，寫血腥，形成了以俗為美、以丑為美的特點 。好像故意用令人厭惡的字，若嘔、虱、膿瘡、丑娃，甚至于糞字。謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓：“火維地荒是妖怪，陰氣

10、晦昧無清風(fēng)。粉墻丹柱動光彩，鬼物圖畫填青紅?！边@是“以丑為美”，追求“不美之美”。 第15頁/共38頁四、韓詩地位與影響： 原詩內(nèi)編上：“唐詩為八代以來一大變，韓愈為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛?！钡?6頁/共38頁第三節(jié)第三節(jié) 孟郊、賈島、李賀孟郊、賈島、李賀一、孟、賈、李三人的共同點：一、孟、賈、李三人的共同點： l l、他們都與韓愈有密切交往，其創(chuàng)作也、他們都與韓愈有密切交往，其創(chuàng)作也都受韓詩追求奇崛險怪的影響。都受韓詩追求奇崛險怪的影響。 2 2、三人都是科場失意、仕途不順。孟效、三人都是科場失意、仕途不順。孟效四應(yīng)科

11、舉，四十六歲時才進士及第。五十歲四應(yīng)科舉，四十六歲時才進士及第。五十歲選授溧陽尉。賈島早年為僧徒，后還俗應(yīng)舉，選授溧陽尉。賈島早年為僧徒，后還俗應(yīng)舉，但屢試不第，直到但屢試不第，直到5858歲時，才被任命為遂州歲時，才被任命為遂州長江縣主薄。李賀更是命乖運奇，因其父名長江縣主薄。李賀更是命乖運奇，因其父名晉肅，而失去應(yīng)舉的資格，后任奉禮郎，年晉肅，而失去應(yīng)舉的資格，后任奉禮郎，年2727即抑郁而死。即抑郁而死。 第17頁/共38頁 3、三人皆以苦吟而著稱。 孟郊夜感自遣：“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁。如何不自閑，心與身為仇?！痹脝栒撛娊^句三十首：“東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚?！?賈島：費了三

12、年工夫的苦心思索，才寫了下面二行：獨行潭底影，數(shù)息樹邊身。（送無可上人）其題詩后云：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋?！?李賀作詩刻苦，其母責(zé)之曰：“是兒要嘔出心乃已耳?！?第18頁/共38頁 二、二、“郊寒島瘦郊寒島瘦”：郊島歷來并稱，蘇軾祭柳子玉文云：“郊寒島瘦”。中國古代詩論重直觀感受，而少理性的條分縷析，蘇軾此評頗具典型性。“寒”大概主要是 就郊詩的內(nèi)容而言，多寫其苦寒生活及凄涼心境?！笆荨贝蟾胖饕纲Z島詩內(nèi)容單薄情感淡漠，顯得不飽滿不豐腴：另外賈島工于五律，語言凝煉簡約，而又時見奇峭，故給人瘦硬之感。 第19頁/共38頁 1、孟郊，性格孤傲狷介，不諧流俗，46歲才進士

13、及第，一生沉淪下僚。他的詩以“苦吟”著稱，不斷地唱述貧苦不幸，多為五言古體。藝術(shù)上注重造語煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。蘇東坡將他比擬在寒冷中抖栗的蟋蟀。他寫得最多、也最引人注目的，是充滿幽僻、苦澀意象的詩，風(fēng)格峭硬，詩境仄狹，表現(xiàn)了詩人凄涼寒磣的生活狀態(tài)。詩中多冷露、峭風(fēng)、秋草、吟蟲、病骨等意象的組合，真切地展現(xiàn)了一個形銷骨立的凄苦老人形象。第20頁/共38頁組詩組詩秋懷十五首秋懷十五首堪稱代表：堪稱代表： 孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。老泣無涕洟，秋露為滴瀝。（其一） 秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢破，峭風(fēng)梳骨寒。（其二） 商蟲哭衰運，繁響不可尋。秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。（其七） 冷露多瘁索，枯風(fēng)

14、饒吹噓。秋深月清苦，蟲老聲粗疏。（其九）第21頁/共38頁 受韓愈影響，孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險怪的詩作。如：“餓犬餓犬 齒乍齒乍 枯骨，自吃饞饑涎枯骨，自吃饞饑涎”（偷詩）、“怪光閃眾異，餓劍唯怪光閃眾異，餓劍唯待人待人”（峽哀十首其四） 第22頁/共38頁 孟郊也有平易之作，如游子吟。詩中以縫衣的細(xì)節(jié)表達(dá)慈母對游子的愛，樸素自然，親切動人。又用陽光、寸草比喻母與子的關(guān)系，意味深長。全詩平易近人，清新流暢，于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳，故為人傳誦。 第23頁/共38頁2、賈島，早年出家為僧,號無本。出身平民，屢試不第，性格壓抑、內(nèi)向。賈島詩多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情，題材狹

15、窄。作詩多以鑄字煉句為勝，缺乏完整的構(gòu)思，故有佳句而少有佳篇。 賈島晚年名氣越來越大，他內(nèi)心的壓抑不平，行為乖張，都得到晚唐一些詩人的共鳴，而作詩之苦，更為他們所效法。其影響一直及于宋末。 第24頁/共38頁孟郊與孟郊與游子吟游子吟孟郊（751-814） 唐代詩人。字東野，湖州武康（今浙江德清）人。少年時隱居嵩山，近五十歲才中進士，任溧陽縣尉（管治安的小官）。游子吟是一首千古傳唱的詩。著名詞人蘇軾曾評價這首詩:“ 詩從肺腑出,出則愁肺腑。 ” 1990年代，香港舉辦“最受歡迎的唐詩”推選活動，此詩以最高票數(shù)名列榜首，被譽為“中華第一詩”;還被聯(lián)合國教科文組織向世界各國推薦為學(xué)生的優(yōu)秀讀物；它還

16、被列為我國小學(xué)生必讀古典詩詞之一第25頁/共38頁游子吟游子吟慈母手中線，慈母手中線，游子身上衣。游子身上衣。臨行臨行密密縫密密縫，意恐意恐遲遲歸遲遲歸。誰言誰言寸草心寸草心，報得報得三春暉三春暉。第26頁/共38頁 想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣服的情景,并寫下來:昏黃的油燈下, 第27頁/共38頁 面對即將遠(yuǎn)行的兒子，母親的心情 。她又一次說出了重復(fù)無數(shù)次的叮囑： 面對媽媽的囑咐,我想說 可是,再多的語言都無法表達(dá)我此刻的心情,我只能將千言萬語匯成一句話 誰言寸草心，報得三春暉。第28頁/共38頁晨起縫破衣 鄭 燮 晨起縫破衣，針線不成行。 母年七十四，眼昏手又僵。 裝綿

17、苦欲厚，用線苦欲長。 線長衣縫緊，綿厚耐雪霜。 裝成令兒暖，母衣單薄涼。 不衣逆母懷，衣之情內(nèi)傷。 第29頁/共38頁3、“詩鬼”李賀： 李賀是沒落皇室的后裔，自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩名早著，李賀自視甚高，充滿浪漫的理想。然而家族早已敗落，家境頗為貧寒，再加上由于父名“晉肅”，與“進士”諧音，不能參加進士考試，他的理想抱負(fù)很快被無情的現(xiàn)實所粉碎，并且比常人更多地體驗到人生的苦澀，精神始終處于極度抑郁苦悶之中。憂郁與激憤的情緒，滲透了李賀的大部分詩歌。李賀只活到27歲，但流傳作品240多首。第30頁/共38頁 李賀是中國文學(xué)史上最富有藝術(shù)個性的詩人之一。 李賀的詩，皆嘔心而作

18、。從個人命運出發(fā)，感受、體驗和對抗自然與社會對人的壓抑，思考人的命運、生死等人生最基本也是最重要的問題，是李賀詩最重要的內(nèi)容，詩里表現(xiàn)出一種深沉的生命意識。有時甚至把解脫痛苦的希望寄托在虛無飄渺的神鬼世界，用各種形式來抒發(fā)、表現(xiàn)他的追求和苦悶。第31頁/共38頁 李賀詩歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩壇獨樹一幟，人稱“長吉體”。他的詩題材奇異，取材神話傳說、歷史故事，馳騁想象，構(gòu)造出奇詭迷離的藝術(shù)境界。即使是日常生活題材到他筆下也迥出常情。從創(chuàng)作方法來看，以浪漫主義為主。多以樂府，用語奇瑰而超逸常規(guī)，想象奇特而迥異常人，思維奇怪而不合常理，創(chuàng)造出視覺、聽覺與

19、味覺互通的藝術(shù)境界及效果。詩風(fēng)幽奇冷艷，古詭怪誕。第32頁/共38頁 金銅仙人辭漢歌金銅仙人辭漢歌借金銅仙人借金銅仙人遷離長安的歷史故事，抒發(fā)漢魏易代盛遷離長安的歷史故事，抒發(fā)漢魏易代盛衰興亡的感慨，并于其中融注了對社會衰興亡的感慨，并于其中融注了對社會現(xiàn)實和自己身世的感受。詩人想象銅人現(xiàn)實和自己身世的感受。詩人想象銅人辭別漢宮時的悲傷情景和凄涼氣氛極為辭別漢宮時的悲傷情景和凄涼氣氛極為逼真，新奇浪漫。逼真，新奇浪漫?！疤烊粲星樘煲嗬咸烊粲星樘煲嗬稀币痪?，設(shè)想奇?zhèn)?，是千古傳誦的名句。一句，設(shè)想奇?zhèn)?，是千古傳誦的名句。 第33頁/共38頁秋來秋來桐風(fēng)桐風(fēng)驚心壯士苦，驚心壯士苦， 衰燈衰燈絡(luò)緯啼絡(luò)

20、緯啼寒素寒素。誰看青簡一編書，誰看青簡一編書， 不遺花蟲粉空蠹。不遺花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應(yīng)直，思牽今夜腸應(yīng)直， 雨冷雨冷香魂吊書客。香魂吊書客。秋墳秋墳鬼唱鮑家詩，鬼唱鮑家詩， 恨血恨血千年土中碧。千年土中碧。 絡(luò)緯：蟋蟀，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線，似促人織衣，絡(luò)緯：蟋蟀，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線，似促人織衣，所以又名促織。所以又名促織。 恨血句：恨血句：莊子莊子中說：中說：“萇弘死于蜀，藏其血，三年化為碧。萇弘死于蜀，藏其血，三年化為碧?！?第34頁/共38頁 李賀詩李賀詩奇崛冷艷、虛奇崛冷艷、虛幻幻荒誕荒誕的風(fēng)的風(fēng)格，主要體現(xiàn)在他獨特的創(chuàng)造性思維、格，主要體現(xiàn)在他獨特的創(chuàng)

21、造性思維、超越現(xiàn)實迥異常境的想象夸張、大量超越現(xiàn)實迥異常境的想象夸張、大量虛幻意象的營造，奇異峭拔的遣詞造虛幻意象的營造，奇異峭拔的遣詞造句，以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)句，以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運用上。如喜用泣、鬼、寒、死造性運用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艷凄迷的辭藻。等色彩冷艷凄迷的辭藻。 第35頁/共38頁李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng)，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、韓孟等詩人的影響。與韓愈、孟郊相比，與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更注重李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺，給表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺，給古典詩歌開辟了一種新的境界。古典詩歌開辟了一種新的境界。并對晚唐詩風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。 第36頁/共38頁 4、韓孟詩派較重要的成員還有盧仝、馬異、劉叉、皇甫湜等人。盧仝作詩多用怪奇、丑陋的意象，如“山魈吹火蟲入碗，鴆鳥咒詛鮫吐涎山魈吹火蟲入碗，鴆鳥咒詛鮫吐涎”（寄蕭二十三慶中）、“揚州蝦蜆揚州蝦蜆忽得便，腥臊臭穢逐我行忽得便，腥臊臭穢逐我行”（客請蝦?。┑鹊?第37頁/共38頁感謝您的觀看！第38頁/共38頁