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6、十九、渡荊門送別(遵義6年未考)唐李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。首聯(lián)敘事。一個(gè)“從”字，凸顯了詩人的大氣魄。本是詩人乘船順流東下，可在詩人眼里，竟是長江跟著自己游覽。山隨平野盡，江入大荒流。頷聯(lián)寫白天行舟，天開地闊，詩人開闊的胸襟、舒暢的心情，都流露在字里行間。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。頸聯(lián)變換視角，描寫長江近景。夜晚，變幻莫測(cè)的江水、月光、云霞讓詩人目不暇接。中間兩。

7、九年級(jí)(下)五十三、關(guān)雎詩經(jīng)關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一節(jié)用關(guān)雎的叫聲起興，寫一個(gè)男子對(duì)心目中女子的向往之情。第一句寫傳來的鳥鳴，是所聞；第二句是尋聲而望，是所見；第三句寫對(duì)心上人的思念，是所想；第四句寫主人公強(qiáng)烈的向往和默默地自我祝愿。一二句以一對(duì)雎鳩鳥相和而鳴的叫聲起興，領(lǐng)起全篇，形成全詩的基調(diào)；三四句統(tǒng)攝全詩，直接寫自己的愛情和愿望。參差荇菜，左右。

8、七、陌上桑(遵義6年未考)樂府詩集日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅；青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠；緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)鷮Ⅶ陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來歸相怨怒，但坐觀羅敷。作者在詩的開頭，即以別開生面的烘托手法，讓羅敷一出場(chǎng)就以其驚人的美麗吸引著讀者。

9、十四、次北固山下(遵義6年未考)唐王灣客路青山外，行舟綠水前。以對(duì)偶句開頭，寫詩人人在他鄉(xiāng)、神馳故里的漂泊羈旅情懷。觸景生情，引起鄉(xiāng)愁。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸?！捌健薄伴煛薄罢薄皯摇闭宫F(xiàn)了一幅視野開闊、大江直流、波平浪靜的畫面。海日生殘夜，江春入舊年。千古名句，蘊(yùn)含新事物必將代替舊事物的哲理，給人以樂觀、向上的力量。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊。設(shè)問。表達(dá)漂泊。

10、八、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄(遵義6年未考)唐李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。首句寫景兼寫時(shí)令，寓情于景?！皸罨ā痹⒁鉃椤捌礋o定”，給人飄零流落之感，“子規(guī)”鳴叫，是用其“不如歸去”的諧音，暗含悲痛之情，詩人借用這兩種意象，點(diǎn)明了特定暮春時(shí)令，奠定了全詩傷感的基調(diào)。次句直接敘事，“聞道”表示驚聞嘆息；“過五溪”表示遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。這兩句不著悲痛之語，而悲痛之意自見。

11、四十九、滁州西澗唐韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。首句寫靜景，第二句靜中有聲，烘托了環(huán)境的清幽。在春天繁榮的景物中，詩人獨(dú)愛甘于寂寞的澗邊幽草，而對(duì)深樹上鳴聲誘人的黃鸝卻表示無意，置之陪襯的位置。兩相比照，幽草安貧守節(jié)，黃鸝居高媚時(shí)，其喻仕宦世態(tài)，寓意顯然，清楚地表露出詩人恬淡的胸襟。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。前一句靜中有聲，后一句雖動(dòng)卻靜，是膾炙人口的即景好句。

12、五十二、菩薩蠻書江西造口壁南宋辛棄疾郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。水是清的，卻充滿歷史的血淚，這是感慨，也是控訴。“多少行人淚”極寫戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的深重苦難，言簡(jiǎn)而意深。西北望長安，可憐無數(shù)山。向西北方的汴梁(北宋時(shí)的都城)望去，可惜被無數(shù)青山遮住了視線。此表達(dá)了詩人對(duì)北宋繁盛時(shí)的追念和對(duì)它的逝去感到惋惜。青山遮不住，畢竟東流去。青山能遮住北望的視線，卻擋不住軍民。

13、十八、迢迢牽牛星(遵義6年未考)古詩十九首迢迢牽牛星，皎皎河漢女。寫織女隔著銀河遠(yuǎn)望牛郎，于景中寄寓了無限的憂愁。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。動(dòng)作描寫，寫出了織女的勤勞，也寫出了她試圖用忙碌來掩飾自己的愁思。終日不成章，泣涕零如雨。運(yùn)用比喻的修辭手法，生動(dòng)形象地寫出了織女思念牛郎的悲切。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？織女的內(nèi)心獨(dú)白，那阻隔了他們夫婦的銀河既清且淺，相隔。

14、十一、望岳(遵義6年未考)唐杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。開頭以設(shè)問總括泰山的全貌，而突出其雄偉高大的山勢(shì)?！褒R魯青未了?！弊詥栕源穑鷦?dòng)形象地道出泰山的綿延、高大?！扒辔戳恕笔菍懬啻涞纳缴煌麩o際，表現(xiàn)山勢(shì)之綿延。這是寫遠(yuǎn)望之景，借齊魯兩地來烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。這兩句寫近望泰山神奇秀麗的景色和巍峨高大的形象。上句寫泰山的秀美，用的。

15、四十六、浣溪沙北宋晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？第二句描繪眼前環(huán)境，對(duì)酒、聽歌，心情輕松愉悅、安閑舒適。第二句“去年”二字寫出天氣、亭臺(tái)依舊。但當(dāng)年人事已不在。第三句即景興感，“幾時(shí)回”三字，折射出一種期盼其返、卻又情知難返的心態(tài)。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。一、二句是千古名句，被譽(yù)為“天然奇偶”，對(duì)仗工整而不露痕跡，用。

16、二、雜詩(2016遵義已考)唐王維君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。久居他鄉(xiāng)，忽遇來自故鄉(xiāng)的舊友，首先激起的是強(qiáng)烈的鄉(xiāng)思，是急欲了解故鄉(xiāng)風(fēng)物、人事的心情?！皯?yīng)知”一詞生動(dòng)地表現(xiàn)出了“我”的殷切鄉(xiāng)思，透露出一種兒童式的天真與親切。所謂“故鄉(xiāng)事”，包括宗族家眷、鄰里鄉(xiāng)情、風(fēng)物民俗等。來日綺窗前，寒梅著花未？要問的故鄉(xiāng)事實(shí)在太多了，詩人卻只問了窗前那株寒梅，這是因?yàn)榇扒暗暮纷钅芤鹪姟?/p>

17、三、夜雨寄北(遵義6年未考)唐李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。首句設(shè)問點(diǎn)題，視角獨(dú)特。第二句融情入景，悲愴沉痛。“期”字兩見，構(gòu)成了音調(diào)與章法上的回環(huán)往復(fù)之妙，表現(xiàn)了時(shí)間與空間上的回環(huán)往復(fù)之美。兩個(gè)“期”的一問一答，是彼此相隔一方，并非一處；不僅超越了時(shí)間，也超越了空間，繼之“巴山夜雨漲秋池”，說明自己身處的環(huán)境，不僅遙遠(yuǎn)，而且慘淡，透露出羈旅之愁與不得歸之苦?！皾q”字富于動(dòng)。

18、四十七、水調(diào)歌頭北宋蘇軾丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。詞人在中秋佳節(jié)因思親情切而生寂寞之感，不由得把酒問月，并想著月宮今夕的場(chǎng)景。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。第一句說“歸去”，在作者看來，也許那美好皎潔的明月才是自己的精神家園，然而當(dāng)詞人想到月宮的清。

19、二十八、觀刈麥(遵義6年未考)唐白居易田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。交代時(shí)間及其環(huán)境，即五月麥?zhǔn)盏霓r(nóng)忙季節(jié)。為下文描述在這豐收景象下農(nóng)民的悲哀做鋪墊。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。通過對(duì)婦女?dāng)y子送飯的正面描寫體現(xiàn)出“五月人倍忙”的收麥情景。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。正面描寫收麥的場(chǎng)景。真實(shí)再現(xiàn)了青壯年們不顧烈。

20、十二、觀滄海(遵義6年未考)東漢曹操東臨碣石，以觀滄海。這兩句話點(diǎn)明“觀滄?！钡牡攸c(diǎn)，“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，體觀了全詩意境開闊、氣勢(shì)雄渾的特點(diǎn)。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。三至八句為實(shí)景描寫。前兩句寫的是俯瞰滄海所見的神奇壯觀的景象；“樹木”“百草”兩句寫的是近看之靜景，是特寫；“秋風(fēng)”“洪波”兩。