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《60D攝影技巧學習和一些日常使用設置》 60D新手比較多，小弟也是新手之一，對相機的基本設置還摸不著頭腦，也有好友提議最好有個關于60D相機基本設置的帖子，以方便新手參考，下面就將我的設置告訴大家，并對部分選項做簡單介紹，一方面請高手看看還有那些不盡合理，另一方面也為新手提供一點參考，以使大家有貼可參考，達到共同學習，共同進步！ 我的60D基本設置: 一、菜單中的基本設置： 1、畫質(zhì)：RAW。這種格式細節(jié)更豐富，后期可隨意調(diào)整白平衡、清晰度、色彩飽和度、亮度、對比度等，對片質(zhì)的影響很小。后期調(diào)整軟件可以選擇隨機附帶的DPP軟件，關于此軟件如何使用，請參見說明書! 2、提示音：啟用。聲音的提醒挺好的。 3、未裝儲存卡釋放快門：禁止。 4、圖像確認:2秒。新手可以設置5秒，高手可以關閉。 5、周邊光量校正：關閉，這個要根據(jù)自己的鏡頭來設置，我設置為關閉。包括以下很多項設置為關閉，主要是要求速度快，因為開啟的調(diào)整項目越多，相機的圖片處理速度越慢，不利于抓拍。 6、減輕紅眼：開。目的是怕拍夜景人像的時候忘記打開。 7、閃光燈閃光：啟用?？扉T同步：前簾同步。閃光曝光補償：暫設正負零，根據(jù)拍攝的具體情況適時調(diào)整。E-TTL II測光：評價測光。 8、曝光補償：我感覺60D的測光稍有偏差，正常時我設置為-0.3，拍攝時根據(jù)情況適時調(diào)整。 9、自動亮度優(yōu)化：禁用。目的也是為了提高速度。 10、測光模式：多用評價測光，特寫的拍攝采用局部測光，更精細的拍攝、逆光等特殊拍攝使用點測光、光比比較大的場景拍攝使用中央重點平均測光。測光模式需要根據(jù)拍攝的具體場景適時選擇最佳的方式。 11、自定義白平衡：遇到可能出好片的場景時可以自己設置，一般的片子就別費那個勁了，留給后期調(diào)整吧。 12、白平衡偏移/包圍：操作過，拍片時沒有正式用過，很重要的片子用了也不錯，設置偏移和包圍以后，再將驅(qū)動模式設置為連拍，按下快門，就會出來幾張不同白平衡的片子。不過拍完了一定要記得將此次白平衡偏移/包圍的設置清除，不然你下一次的連拍會變得五花八門了。 13、色彩空間：sRGB。關于色彩空間不是一兩句話能說明白的，忠告新手及中手就設置sRGB吧，設置為Adode RGB也是沒有意義的，用于商業(yè)印刷的高手自然就知道怎么設置了。需要注意的是，在色彩管理上，要保持相機、電腦、圖像瀏覽和處理軟件均應保持同一色彩空間，否則就會很慘。 14、照片風格：中性。我經(jīng)歷了“風光”、“自定義”等過程，最后還是選擇了0,0,0,0的中性。其目的也是為了減少相機軟件處理速度，清晰度采用批量調(diào)整，色彩等不滿意的個別調(diào)整。 15、除塵數(shù)據(jù)：取消。 16、ISO自動：最高400。這個設置是為基本拍攝區(qū)準備的，我?guī)缀醪挥没九臄z區(qū)。創(chuàng)意拍攝區(qū)的ISO可以根據(jù)現(xiàn)場實際隨時撥盤設置。 17、保護圖像、旋轉(zhuǎn)、刪除圖像、打印指令、幻燈片播放都不重要，隨你怎么設置。 18、顯示柱狀圖：亮度。亮度最重要，直觀、簡潔。 19、實時顯示功能：啟用。測光定時器：30秒。自動對焦模式：實時模式。 20、自定義功能（C.Fn）：按你喜歡來就是了。 我的是這樣： 1、 曝光等級增量：1/3一級。 2、 ISO擴展：禁用。 3、 光圈優(yōu)先模式下的閃光同步速度：1/200秒（固定）。 4、 長時間曝光降噪功能：禁用。特殊的、曝光時間超過5分鐘的應該啟用，降噪效果很明顯。 5、 高ISO降噪功能：標準。 6、 高光色調(diào)優(yōu)先：禁用。 7、 自動對焦輔助光閃光：啟用。 8、 反光鏡預升：禁用。 9、 快門鍵/自動曝光鎖定按鈕：0 自動對焦/自動曝光鎖 10、分配SET按鈕：0普通。 11、開啟電源時屏幕顯示狀態(tài)：0啟用液晶監(jiān)視器顯示。 12、增加圖像校驗數(shù)據(jù)：0禁用。 二、其他設置 1、拍攝模式：①AV檔（光圈優(yōu)先）。是光圈由拍攝者確定，快門由相機根據(jù)測光結(jié)果自動確定的一種拍攝模式。這是我最常用的模式。也建議初學者首先學習這種模式。最大的優(yōu)點是便于自己由控制光圈和焦段的大小來達到合適的景深。 ②TV檔（快門優(yōu)先）。由拍攝者確定快門，由相機根據(jù)測光結(jié)果自動確定光圈的一種拍攝模式。由自己控制快門，以便至少達到安全快門，拍攝運動物體比較好，還常用于使用閃光燈時的拍攝，在1/200秒前簾同步的時候比使用其他擋要好得多。 ③P檔（程序模式）。光圈和快門都由相機根據(jù)測光結(jié)果而自動決定，多用于新手在沒把握的情況下采用的，會保證片子的清晰，但會缺少拍攝者的創(chuàng)意。使用這一模式的時候需要注意的是測光方式的選擇，不同的測光方式對片子的結(jié)果影響很大，一般來說多采用評價測光。 ④M檔（手動模式）。這是最具創(chuàng)意的模式，也是全手動相機的魅力所在。拍攝者可以自由設置光圈、快門、禁用閃光燈等項目，拍攝出高調(diào)、暗調(diào)等特殊的片子。M檔也是夜景拍攝的最佳模式。初學者學習時，可由AV模式逐漸向M模式過渡。但也不要以為手拿單反不用M模式拍攝就沒面子，很多大師也不是只用M檔，優(yōu)秀的片子也不都是用全手動模式拍出來的，拍攝模式只是一種手段，最終的片子效果才是硬道理。 ⑤A-DEP檔（自動景深自動曝光）。九個對焦點同時通過對焦來檢測并決定景深和經(jīng)過測光來自動決定曝光量的一種拍攝模式。感覺沒什么意思，景深還是由拍攝者自己決定為好。 2、驅(qū)動模式：①單拍：不用說了，采用的最多了。 ②連拍：配合自動對焦模式中的AIFOCUS（人工智能自動對焦）和AISERVO（人工智能伺服自動對焦）對運動物體拍攝相當有效。 ③自拍/遙控：按動快門以后大概延時10秒后拍攝/使用遙控器來拍攝。 ④自動延時拍攝：我設置為2秒延時，常用于上架拍攝夜景。 ⑤自動定時器.連拍：按動快門以后大概延時10秒后開始連拍，張數(shù)也可設置。 3、自動對焦模式：①單次自動對焦：配合自動對焦點單點對焦、九點對焦使用。我最常用的是這種單次自動對焦和中央單點對焦。 ②人工智能自動對焦：適合拍攝先定后動的物體，比如拍攝鴿子，鴿子沒動的時候開始對焦，鴿子動了以后，對焦模式立即由單次自動對焦模式自動切換至人工智能伺服自動對焦模式，自動追蹤對焦，配合了連拍，你將捕捉到鴿子起飛的精彩瞬間。 ③人工智能伺服自動對焦：適合拍攝快速移動的物體。如果你將對焦點設置為中央單點對焦，在使用單點對焦合焦后，主體運動過程中一旦脫離了中央對焦點，不管到達其他任何八個對焦點上，都會被繼續(xù)捕捉并保持對焦，實際上就是九個對焦點聯(lián)動持續(xù)對焦，這對運動物體的拍攝真是太好了。 4、照片風格：中性。就是0,0,0,0，目的是保持原片，調(diào)整交給后期。這個設置可根據(jù)風景、人物等不同的拍攝自行設置。如果直接出片，后期不作調(diào)整了，就應該進行自定義設置，這樣出片效果會好一些。 5、白平衡：自動。因為我是RAW格式出圖，所以白平衡可以后期隨意調(diào)整，放在自動就可以了。如果后期不作調(diào)整了或者JPG格式出圖，那還是應該根據(jù)當時拍攝的情況挑選合適的白平衡來適時設置，對重要的片子還要自定義白平衡，這樣片子不會偏色。 6、ISO感光度：原則是能低則低，實在不行了，再提高。在800以內(nèi)還是沒什么問題的。 7、曝光補償：我總是感覺60D的測光偏亮，因此在正常日光的情況下我經(jīng)常是用-0.3，這樣的好處是片子不會過曝。這一點很重要，一旦過曝，后期無可救藥，而增加曝光量對后期來說只是舉手之勞。特別對于遠道拍片來說就不會有遺憾了。另外，60D的曝光補償達到了正負5檔，可謂非常寬泛，這項功能非常實用，對于逆光、晚霞以及暗調(diào)片的拍攝再方便不過了。很多新手都不太注意這項功能的使用，很可惜。M檔中還可以通過設置包圍曝光并配合連拍來實現(xiàn)一次快門連出三張不同曝光度的片子，用于HDR和成片使用，使片子的寬容度有非常大的改善。 測光方式的選擇，如下： 關于如何選擇測光模式： 一、先來弄明白幾種測光模式的差別： 1)評價測光是EOS相機的標準測光模式，適合大部分拍攝主體。在檢測被攝主體在取景器中的位置、亮度、背景、前后照明條件和其它綜合照明元素后，相機為主要被攝主體設定正確的曝光。 2)局部測光對由于逆光等原因使背景比主體更亮的情況非常有效。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央一部分面積。 3)點測光用于對拍攝主體或場景的某個特定部分進行測光。測光偏重于取景器中央，覆蓋了取景器中央較小的面積。 4)中央重點平均測光偏重于取景器中央，然后平均到整個場景。 二、再來看看如何選擇： 1.評價測光：大部分情況下，評價測光都可以得出基本準確的曝光值。因此它適合畫面明暗比較均勻的大多數(shù)場景的拍攝。 2.局部測光：一般常用于逆光片的拍攝。 3、點測光：如果你確定不用管周圍部分，則局部測光、點測光可以獲得更準確的曝光值。這樣會保持主體獲得正確的曝光，背景等會過亮或者過暗，一般常用于微距、特寫等拍攝。 4.中央重點平均測光：如果你確定周圍部分只要稍加考慮，可以選擇中央重點平均測光。這樣主體不是特別理想，但周圍及背景也不會過分的會過亮或者過暗，有些兼顧。適合晨光、夕陽、晚霞等拍攝。 60D的64位測光系統(tǒng)是與7D是相同的配置，相當不錯了。但是，測光系統(tǒng)是死的，人是活的，在選擇測光模式的時候要注意，一旦場景或者想要的效果沒有那么符合測光模式的標準情況，就需要你去干預測光結(jié)果。這時候，曝光補償就是最佳的選擇，正負5檔的寬域會使你很滿意的。另外，拍攝實際操作過程中，后三種模式測光點的選擇對測光結(jié)果影響是非常大的（比如點測光時，其覆蓋區(qū)域才達到4%），這一點在拍攝時一定要加以注意。 還有，評價測光模式中，半按快門就會鎖定測光結(jié)果和曝光組合，后三種方式則不然，需要你按動曝光鎖按鈕以后才會被鎖定，所以，在選擇后三種測光模式的狀態(tài)下再移動構(gòu)圖一定要先鎖定，再移動構(gòu)圖。 以下給大家一些關于攝影技巧，使大家共同學習和參考，多出好片?。?！ 攝影技巧學習專帖 選擇焦點的十個秘訣（轉(zhuǎn)載） 無論是面對風光攝影，還是人物小品，要想拍攝出一張照片，首先要明確好焦點，焦點的選擇，無論是對于圖片表面的清晰明了，還是對于內(nèi)容的真切表達，都是至關重要的。因為焦點不僅僅是圖片中最實的區(qū)域，往往也是圖片的重點所在。所以，我們在進行拍攝時，一般首先考慮應當將焦點選擇在哪里？ 1、植物拍攝：選擇花為焦點拍攝。 花，為疑是植珠上最吸引我們，最美麗的部分，因此不難理解，花是植物攝影中最常見的焦點選擇。但當我們面對花團錦簇的一叢時，應當選擇哪一奪花來作為焦點呢？ 首先我們要考慮最有特點的一朵，比如最美麗的，或是一朵顏色區(qū)別于其他花的：而后，我們可以通過觀察，選擇一朵比別的花稍高一點的，或者是比較接近于鏡頭的花。通過這些方法，我們可以突出地表現(xiàn)這一朵花，讓它成為畫面的趣味中心。 2、近距離拍攝花卉：焦點應當選擇在花蕊上。 近距離拍攝花卉的特寫鏡頭，焦點應該清晰地落在花芯部位。此時放大的花的特寫照片中，原來顏色鮮艷的花瓣多數(shù)情況下成為陪襯，而花芯中嬌嫩的花蕊以極其規(guī)律的排列，成為引人入勝之處。 需要注意的是：使用微距拍攝的圖片中，往往除了焦點一點是清晰的，其他地方都會有不同程度的虛化；甚至對焦完成后，由于花或照相機稍許的移動都會造成焦點的缺失，而圖片中沒有任何清晰之處。因此配合拍攝的三角架與無風的環(huán)境是非常重要的。 3、拍攝山的局部時：可以選擇顯眼的的樹木或巖石作為焦點。 當用長焦距鏡頭，拍攝某一座山峰的局部時，通常是由于山峰的某處特征吸引了我們——比如秋季草坡上一棵金黃亮麗的白樺，或凸而起的巖石。選擇這些明顯的特征為焦點，不但可以快速地完成對焦，同時還可以對我們思考構(gòu)圖進行幫助。 需要我們注意的是，如果我們拍攝的局部位于山的陰影一面時，由于景物的反差較弱，經(jīng)常會造成照相機自動對焦的失誤，此時應該選擇反差較高的地方對焦，幫助照相機完成對焦。 4、拍攝山脈全景時：要以最高峰為焦點。 我們在為一座雄偉的山脈拍攝全景照片時，最好是選擇山脈的最高峰為焦點拍攝，比如山脈的主峰。由于它是距離照相機最遠的地方，需要照相機對焦無窮遠處，也稱是無窮遠對焦。 通過這樣的焦點選擇拍攝下來的照片，可以最為清晰明確地刻畫出主峰以及連綿山脈的其他峰巒，展現(xiàn)他們的雄偉壯觀。而未經(jīng)明確的焦點選擇，往往會因為照相機錯誤地將焦點對在前景中的樹枝或什么上，導致山脈一片模糊。5、拍攝寬廣的草原時；可以選擇房屋，牛養(yǎng)[群]，樹木或河流的拐彎處作為焦點。 拍攝草原，或許是最簡單也是最復雜的事情。簡單的自動對焦拍攝，在小的照片中看去，仿佛所有景物都非常的清晰，但放大照片一看，會發(fā)現(xiàn)照片中的關鍵點模糊不清，這是最令人懊腦的事情了。 因此在拍攝時，一定要養(yǎng)成明確選擇焦點的好習慣。一望無際的草原上，一棵孤獨的樹或一群牛養(yǎng)等，都是很好的焦點，也是圖片的關鍵點。對它們的清晰刻畫，要遠遠重要于無限的草地。而焦點如落在草原上蜿蜒的河流，應當選擇最富于變化的，或最近處的拐彎處。 6、拍攝人物特寫時：眼睛是關鍵焦點。 人物的特寫照片，一般是以人物臉部為表現(xiàn)重點的半身照片。這類照片需要通過表情神態(tài)來達到刻畫人物特征乃至內(nèi)心的目的。眼睛，是拍攝人物特寫時焦點的第一選擇。 當人物正面面對照相機時，此時雙眼是同一平面上，所以以任何一只眼睛作為焦點都可以：但這樣的取景會過于平面化而顯得普通，因此大多數(shù)攝影師會采取人物的半側(cè)面而進行取景拍攝。此時人的眼睛就會處于一前一后的位置，此時需要以靠近照像機的眼睛作為焦點，進行對焦拍攝。因為它的位置明顯要比后面的眼睛更為重要。 7、拍攝人物全身像時：頭部的重要的焦點。 在拍攝包括人物全身的肖像以及環(huán)境肖像時，我們無法明確地對準人眼精確對焦，那么，快速便捷地選擇焦點的關鍵，就是以人物的頭部作為對焦點了。 無論是為了表達人物的動作或姿態(tài)，人物臉部特征都是圖片中的關鍵。人的一舉一動都是以頭腦來控制的，因此頭部將成為牽動全身的中樞。拍攝時我們可以預先以人物人的臉部或頭部進行對焦，而后在人物全身姿態(tài)達到理想狀態(tài)時，迅速重新構(gòu)圖并快速拍攝。 8、拍攝人物與環(huán)境的照片：最好以人物作為焦點。 這一類的照片包括簡單的旅游紀念照到記實攝影和商業(yè)廣告攝影。人物與環(huán)境結(jié)合的照片，是最鮮活也是最難拍攝的。但無論人是作為主體或陪襯的圖片元素來說，這類照片絕大多數(shù)都是以人物作為焦點拍攝的，因為相比那些不動[或動得緩慢的]山水來說，人是最活躍的，也是最具有感情色彩的。 當然，以人物作為焦點拍攝，還應當注意景深，以控制環(huán)境的虛實變化，如果簡單地需要人和景物都清晰，可以用小光圈獲得大景深即可。9、拍攝群像時：尋找關鍵人物確定焦點。 在面對一群人進行拍攝時，我們往往會被不斷變化著的眾人所干擾，不知道將焦點確定在哪里，而錯過了很多的精彩群像照片。 其實最簡單的方法，就是尋找一個關鍵的人物為焦點，并進行追蹤對焦。同時用眼睛的余光不斷的留意其他人物的動態(tài)，當其他人物和關鍵人物的位置關系達到和諧統(tǒng)一時按下快門拍攝。10、拍攝建筑物時：可以選擇門或窗作為焦點。 作為攝影愛好者來說，很少有機會像專業(yè)的建筑攝影師那樣，使用座機對建筑物進行無畸變，全焦點的拍攝。因此在拍攝建筑物時，對焦點選擇應該格外的明細精確。一般來說，拍攝建筑物的正面，焦點應該選擇在正門上，這樣為多平面的建筑物正面，就可以全部落在圖片清晰的范圍中了。 當然有時候正門會在陰影中，不容易完成對焦，此時也可以附近光亮處的窗戶，如果建筑物正面完全落在陰影中，也可以選擇頂部的房沿作為焦點。準確曝光一學就會——數(shù)碼相機曝光的秘訣（轉(zhuǎn)貼） 你是否曾經(jīng)被曝光補償?shù)母拍罡銜炦^？你是不是經(jīng)常為不知道補償多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學會了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減”的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機。這篇文章告訴你一個非常使用、立竿見影而且一學就會的技術(shù)，讓你從“膠片攝影師”苦練曝光的境遇中解脫出來。因為，你有一部數(shù)碼相機，它可以讓你非常準確地實現(xiàn)曝光。 （圖1） 市面上賣的大部分數(shù)碼相機能夠做到這一點，但并不是全部。你需要一部能夠調(diào)解曝光的相機，如果沒有手動曝光，至少要配備加減曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機可以每1/3擋調(diào)節(jié)，也有的相機每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機同時配備1/3擋和1/2檔供你自己選擇。 我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片”的習慣。那么，你看回放的影像時，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的內(nèi)容，還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細節(jié)？ 數(shù)碼相機的液晶屏幕回放的影像并不準確，所以我們經(jīng)常會遇到這樣的情況：相機上看著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來的時候卻令人失望。成熟的攝影師在端起相機之前就預見了照片的樣子，如果他不想在后期過多的調(diào)整的話，他所要確認的是曝光是否達到了他的要求。那么，就從判讀曝光開始吧。 一、用什么來判斷曝光？ 答案是——直方圖。所以，我建議你在回放照片時，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買的相機就必須符合這樣的條件，一個是剛才提到的“調(diào)整曝光量”的功能——有手動曝光或者有曝光補償，另一個就是必須具有判斷曝光的功能——直方圖。 直方圖的橫坐標代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較暗”、“較亮”、“很亮”四個區(qū)域，也有的相機廠商將直方圖分為五個區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關系，也不會影響到直方圖的形成。無論四個分區(qū)還是五個分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗”看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮”看成畫面的高光區(qū)。 （圖2） 縱座標代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖上看，照片上大部分影調(diào)位于“較亮”和“較暗”的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮”區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗”區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。 二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？ 判斷膠片的曝光時，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時常會聽到老攝影師對修圖師說“我想這里加點兒密度，那里減點兒密度”之類的話。因為他們習慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機時代，我們聽到更多的是“這兒亮點兒”、“那兒暗點兒”之類的言語。 前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝光量會出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時候，直方圖會向左移動，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光不足；增加曝光量的時候，直方圖會向右移動，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光過度； 記住下面的口訣（修改于08年3月）你就會輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光： ○ 左邊山腳見不到，暗部細節(jié)被丟失； ○ 右邊山腳見不到，亮部細節(jié)被丟失； ○ 兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明； ○ 山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多； ○ 山谷如果在中間，中間影調(diào)少細節(jié)。 左邊山腳見不到，暗部細節(jié)被丟失 顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細節(jié)沒有被數(shù)碼相機完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0。 （圖3） 圖3（上圖）左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個問題，曝光的時候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個向右移動，從而使景物的暗部細節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機里。這就是“向右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評價測光的基礎上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。 右邊山腳見不到，亮部細節(jié)被丟失 直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細節(jié)沒有被數(shù)碼相機完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值為255。 如果你拍攝的照片像 圖4 左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側(cè)空余”，那么減少曝光量就會使直方圖整個向左移動，從而使景物的亮部細節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機里。這就是“向左曝光”。圖4左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈綀D，差別很大。（圖4） 兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明 如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場景中的光影動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機所能記錄的動態(tài)范圍。這時候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點突出的地方。如果要重點表現(xiàn)亮部細節(jié)，就舍棄暗部細節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗部細節(jié)，那么就舍棄亮部細節(jié)，向右增加曝光。 不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下。 （圖5） 就像上面的兩張照片（圖5）一樣，我們對于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進行曝光補償，但實際上測光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。 這時候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機中的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”很有必要。 很多數(shù)碼相機對于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出”，而致使紅色的部分沒有糊涂一片沒有細節(jié)。如果是像上面的相機一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗，得出自己的結(jié)論。 兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機所能記錄的極限。這個時候直方圖左右兩個末端相聚最遠。那么，如果直方圖兩個末端相距很近，這表明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機完全可以記錄下來景物的動態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。 當場景反差比較低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？ 三、數(shù)碼相機的曝光原則 這些曝光原則建立在直方圖確實有參考意義的基礎上，如果相機內(nèi)的直方圖本身誤差很大，那么建議你將相機送回維修部維修。 原則一：不溢出原則 這一原則適用于任何數(shù)碼相機的拍攝。在景物的動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機所能表現(xiàn)的動態(tài)范圍時，也就是我們通常說的大光比場景的拍攝，比如夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應該讓一個方向上不溢出。你還可以想辦法使光比減小，比如對暗部補光，這樣我們的相機就可以記錄場景中的等多細節(jié)。 我們總會覺得夜景拍攝要增加曝光時間，甚至要半小時、一小時的曝光。事實上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片（圖6），曝光時間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。（圖6） 從直方圖上來看，畫面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實也是如此，不然被燈光照亮的“東方明珠”怎么才能突出出來呢？光源的部分有少量的溢出，直接對準光源拍攝總是會這樣。但這并不影響到整個畫面，因為它們占的面積非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球”的下半部分，還有左上方紅色三角中的細節(jié)。這都說明高光部分的曝光比較合適。 再來看看暗部的細節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約約看到遠處高樓大廈的身影。見鬼！也許你會喜歡橫著拍，因為很多都市夜景照片都是橫著拍的。而且被燈光照亮的天空會讓遠處暗影中的樓房看起來更加撲朔。 原則二：亮加黑減 你可能在網(wǎng)絡上看到了一些數(shù)碼相機“向右曝光”的原則。這個原則要求我們在右側(cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮會產(chǎn)生很多噪點，而后期針對高光部壓暗卻不存在這個問題。不過，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過曝”后再把它壓暗呢？ 所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當畫面中亮的部分占很大面積時，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍攝大面積的雪景，你可以適當向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細節(jié)；同樣，當畫面中暗的部分占很大面積時，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”：比如當你在拍攝大面積的煤炭時，可以適當向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且還要保證煤炭的紋理和細節(jié)。（圖7） 上面這張照片（圖7）是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個“山峰”分別代表雪地中高亮部分和陰影部分的分布。可以看出高亮的部分并沒有集中在直方圖的最右端，而是靠左一點，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域。想一想，我們是不是應該在后期加大反差，讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢？ （圖8） 我沒有找到關于煤堆的合適的照片，不過我找到了這些灰灰黑的酒壇子。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說，我們還可以再向右進行曝光。但事實上，我并沒有這么做。相反的，我在原有的測光基礎上，向左曝光1/3檔。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細節(jié)。注意光線的條件是漫射光，之所以選擇漫射光條件拍攝，是因為如果在直射光下拍攝，壇子上會留下強烈的陰影。那些陰影是你想要的么？想一想，如果那些陰影是你想要的，那么應該怎么去曝光？ 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法（上－轉(zhuǎn)載） 相機被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因為早先的照片感光度過低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機可以說是拍攝人物的最完美的相機系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。 雖然攝影的主對象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠鏡頭強調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠近感。在樹枝中攝影時，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側(cè)的布局不僅強化了背景，還突出了人物形象。 突出人物的取景（Framing）方法: 所謂取景（Framing）是指利用照相機的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過取景設計藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術(shù)照，這是因為沒有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。 人物照片的取景過程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當?shù)燃毠?jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。 所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運動中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習慣。不少人忽略攝影過程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺的原因。 <照片2－1>中紅色的標記部分往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗不足時往往會忽略背景，只關注攝影主體，即人物，這也是初學者共同的特點。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺。 照片2－1 “取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性” 取景的關鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如<照片2－1>的彩色標記區(qū)域，以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。 1、人物視線方向的空間過窄，表現(xiàn)出憋氣感。 2、視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨感和思索中的狀態(tài)。 3、人物全景，表現(xiàn)清爽感。 4、切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(中-轉(zhuǎn)載) 豎拍照片的取景： 人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。 1、背景不佳時 在單調(diào)的背景空間中攝影時，可適當縮小取景時的背景比率。<照片2－2>包含了人物頭頂?shù)念A留區(qū)域和左側(cè)加亮區(qū)域，結(jié)果使照片失色。沒有特別的背景時可以采取<照片2－3>的取景方式。該作品在四周預留了空間（紅色標記）后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。 2、較好的背景 <照片2－4>的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調(diào)好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片2－5>的背景中增添了美麗的白云。通過預留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。 橫拍照片的取景： 下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。 1、沒有背景 <照片2－6>中把木質(zhì)欄桿① 置于畫面的中央，從而增加了多余的空間③。墻面紋理② 傾斜，給人不安的感覺，多余的空間④ 的面積也過大。頭部上切除的位置⑤ 也不當，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯誤。 照片2－6 <照片2－7>是在同一地點拍攝同一人物的另一個成功取景實例。如① 紅色標記區(qū)域，木欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側(cè)，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理② 形成了水平線，且果斷切除了頭部③，比起<照片2－6>強化了整個圖像的穩(wěn)定感。 照片2－7 照片2－6 失敗的取景 照片2－7 好的取景 2、較好的背景 <照片2－8>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側(cè)多余空間的比例也過大。紅線標記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。 照片2－8 <照片2－9>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。 照片2－9 照片2－8 失敗的取景 照片2－9 較佳的取景 戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構(gòu)成？”。單獨強調(diào)人物形象時，可以使人物充滿整個畫面；結(jié)合背景效果時，要分析、判斷每一個可作為背景的對象。 人物攝影構(gòu)圖 突出人物的取景方法(下-轉(zhuǎn)載) 實戰(zhàn)攝影1 攝影地點：鐵原麥田 攝影重點：綠色麥田作為背景，色彩和構(gòu)圖為攝影重點 加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點上，形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。以單色構(gòu)成畫面的下側(cè)，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強化親情的魅力。 實戰(zhàn)攝影2 攝影地點：釜山海云臺 攝影關鍵：利用分配空間的方式表達“親善”的感覺 巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動物之間的一種親善感。該照片的缺點在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。 實戰(zhàn)攝影3 攝影地點：鐵原DMZ 攝影關鍵：以表現(xiàn)分離感的長長的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果 抓拍了到部隊探親的愛人離去時，這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側(cè)，左側(cè)為大面積背景，這樣強調(diào)了距離感和動態(tài)效果，而人物置于對角線構(gòu)圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。 實戰(zhàn)攝影4 攝影地點：直沼瀑布 攝影關鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威 該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布壯觀的流勢所產(chǎn)生的壓迫感。照片中人物置于右下側(cè)，而利用巖石掩蓋了左上側(cè)的單調(diào)感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強律動流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調(diào)性。