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2.詞三首 一、關(guān)于作者 （一）李煜 1.李煜簡介 李煜（937～978），五代時南唐國主。字重光，初名從嘉，號鐘隱，世稱李后主。宋兵破金陵，出降，后被毒死。能詩文、音樂、書畫。尤以詞著名。前期作品大都描寫宮中享樂生活，風(fēng)格清麗。后期則抒寫對往昔生活的懷念，吟嘆身世，表現(xiàn)了濃厚的感傷情緒；形象鮮明，語言生動，在題材與意境上也突破了晚唐五代詞以寫艷情為主的窠臼。原有集，已散佚。后人把他及其父璟（中主）的作品，合刻為《南唐二主詞》。 （《辭?！罚? 2.后人評說李煜及其作品 （1）后主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋溫韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方是當行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王、孟。（胡應(yīng)麟《詩藪雜編》） （2）毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣。（周介存《介存齋論詞雜著》） （3）溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。（王國維《人間詞話》） （4）尼采謂一切文學(xué)余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。（王國維《人間詞話》） 3.李煜因詞被殺 李煜入宋后，整日過著以淚洗面的囚徒生活。一天，宋太宗找來曾做南唐吏部尚書的徐鉉，問道：“最近你見到李煜了嗎？”徐鉉回答說：“沒有您的旨意，我是不敢與他私自見面的?！碧诰兔ヒ娎铎?。徐鉉也十分想念舊主，得到太宗的允許，就立刻來到“違命侯”的府第，對門口把守的老卒說：“我奉了皇上的命令，來見李煜?！崩献溆谑亲屗M入。徐鉉見了李煜忙下跪，行舊日君臣之禮。李煜慌忙扶起他說：“今天還用得著這樣施禮嗎？”兩人相對而坐，默默無言。李煜思前想后，悲痛至極，忽然大哭起來。哭罷，他長嘆道：“當初悔不該殺了潘佑、李平！” 徐鉉回去后，宋太宗問他李煜跟他說了些什么。徐鉉不敢隱瞞，就將李煜后悔不該殺了潘佑、李平的話如實相告。太宗知李煜思念故國之心不死，若有所思，悶悶不樂。 不久，時值七夕，李煜作了一首《虞美人》。詞成后哀嘆淚下，命人演唱；南唐舊臣聽了，莫不黯然淚下。君臣因悲作樂，聲聞于外，太宗得知后大怒，就賜牽機藥，將他毒死。 （二）李清照 1.李清照簡介 李清照（1084～約1155），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于金石書畫的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多慨嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 （《辭?！罚? 2.后人評說李清照及其作品 （1）人工天巧，可稱絕唱。（王士禎《花草拾蒙》） （2）張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。（同上） （3）李易安詞，獨辟門徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來，而鑄語則多生造。婦人有此，可謂奇矣。（陳廷焯《白雨齋詞話》） （4）易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工。其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之斑。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。（李調(diào)元《雨村詞話》） （5）男中李后主，女中李易安，皆是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（王又華《古今詞論》） （6）惟易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。（劉體仁《七頌堂詞繹》） 3.李清照贏茶 李清照在24歲的時候，跟隨趙明誠回到了家鄉(xiāng)青州，專心收集、整理金石古籍。每天晚飯后，夫妻二人坐在書房里，煮上一壺茶，然后比誰的記憶力好。通常是隨手拈出一個典故，或一句詩，兩人猜在某書、某卷、第幾頁、第幾行，猜中者則飲茶。李清照從小博聞強記，自然經(jīng)常勝出，每次猜中，舉起茶杯都忍不住大笑，以至于茶水都潑出來。 4.李清照著《詞論》 《詞論》是李清照所著，是對北宋以來各家詞作的評論。她認為鮮明的音樂性是詞區(qū)別于詩的本體特征，從而提出詞“別是一家”，是不同于詩，比詩有更嚴格聲律要求的一種獨立的文體，繼蘇軾以后進一步確立了詞的文學(xué)地位?！对~論》是在文學(xué)史上女性所作的第一篇專題論文，在詞學(xué)批評史上占有重要地位。 5.“易安”得名 青州城雖然遠遠比不上京城開封，但也建得十分漂亮。尤其是青州民風(fēng)古樸，市井繁華且有秩序，百姓安居樂業(yè)，一片祥和氣氛，很遂李清照心意。更讓李清照高興的是，住在這里，遠眺可見云門山秀色，俯察可見陽水清波，城若圍屏，橋如跨虹，就像生活在畫中一般。李清照提議為他們的新居取個雅號，趙明誠說：“那就得看你的了?！崩钋逭障肓讼胝f：“陶淵明辭官歸隱后作過一篇膾炙人口的《歸去來兮辭》，當年我給自己取號時，就是從其中‘審容膝之易安’一句中受到啟發(fā)，取了‘易安’二字的。” 6.趣解“梅妻鶴子” 有一次，李清照作了一首《漁家傲》，這是她第一次寫詠梅詞，寫好之后便迫不及待地念給趙明誠聽了。詞中寫的是： 雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。 趙明誠聽后細細品味了一番才說：“近百年來，詠梅大興。林逋一聯(lián)‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，已把梅花寫絕了，沒想到你卻能別出心裁。這‘玉人浴出新妝洗’一句虧你想象得出，世上以花喻美人者多，以美人喻花者少，你這是在出奇制勝呵！只是這末句‘此花不與群花比’，我倒要向你請教其中寓有何意？”李清照說：“歷來詠梅重在寄托，清照不才，自然跳不出這一套路。至于寓有何意嘛，那就只好憑讀者自己去捉摸了。”趙明誠試探著問道：“你是在把自己比做梅花？你不屑于跟‘群花’一比？……”李清照咯咯地笑了起來，說：“憑你怎么想都行?！苯又蚱薅擞终勂鹆肆趾途浮? 這位林和靖先生是宋初詩人，本名林逋，字君復(fù)。他一生不做官，不婚娶，孤身一人隱居于杭州西湖孤山，以植梅養(yǎng)鶴為人生樂事，人稱“梅妻鶴子”?！昂途赶壬笔撬篮蟮闹u號。林和靖以寫詠梅詩見長，前頭趙明誠引用的二句，就是他的詠梅名作《山園小梅》第一首中的一聯(lián)。梅花在詩人筆下一展芳姿，始自南北朝時期。到了唐代，雖然詩壇大家蜂起，但是詠梅之作并不甚多，當時詩人最熱心吟誦的是牡丹。宋代開國之后，梅花引起了詩人的普遍關(guān)注，詠梅成了詩壇一代風(fēng)氣。而開風(fēng)氣之先者，正是林逋。也許是屏居故里的趙明誠境況與當年隱居孤山的林逋有些相似的緣故吧，所以他常常向李清照提起這位和靖先生。李清照也是十分景仰林逋的人品和詩才的。不過有時她卻故意跟丈夫開開玩笑，比如，這次當趙明誠又大談了一番林逋后，李清照就對他說：“你也一個人找個地方植梅養(yǎng)鶴去吧，老妻決不難為你?！壁w明誠則說：“好，好，明誠這就走，這就走。只是明誠不能娶梅為妻，只可納梅為妾了?！闭f罷二人又是一陣哈哈大笑。 （三）辛棄疾 1.辛棄疾簡介 辛棄疾（1140～1207），南宋大詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今屬山東）人。出生時，山東已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久即歸南宋，歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。任職期間，采取積極措施，招集流亡之人，訓(xùn)練軍隊，獎勵耕戰(zhàn)，注意安定民生，打擊貪污豪強。一生堅決主張抗金。在《美芹十論》《九議》等奏疏中，具體分析當時的政治軍事形勢，對夸大金兵力量、鼓吹妥協(xié)投降的謬論，作了有力的駁斥。要求加強作戰(zhàn)準備，激勵士氣，以恢復(fù)失地，統(tǒng)一中國。他所提出的抗金建議，均未被采納，并遭到主和派的打擊，曾長期落職閑居于江西上饒一帶。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統(tǒng)治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”?！镀脐囎訛殛愅x壯詞以寄之》《永遇樂京口北固亭懷古》《水龍吟登建康賞心亭》《菩薩蠻書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。 2.后人評說辛棄疾及其作品 （1）其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍特起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗，迄今不廢。（《四庫全書總目》之《稼軒詞提要》） （2）蘇、辛并稱。東坡天趣獨到處，殆成絕詣，而苦不經(jīng)意，完璧甚少。稼軒則沉著痛快，有轍可循。南宋諸公，無不傳其衣缽。（周濟《宋四家詞選》） （3）稼軒不平之鳴，隨處輒發(fā)，有英雄語，無學(xué)問語，故往往鋒穎太露；然其才情富艷，思力果銳，南北兩朝，實無其匹，無怪流傳之廣且久也。世以蘇辛并稱，蘇之自在處，辛偶能到，辛之當行處，蘇必不能到：二公之詞，不可同日語也。后人以粗豪學(xué)稼軒，非徒無其才，并無其情。稼軒固是才大，然情至處，后人萬不能及。（周濟《介存齋論詞雜著》） （4）稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語、瘦語，一經(jīng)運用，便得風(fēng)流……（劉熙載《藝概》） （5）辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁。不善學(xué)之，流入叫囂一派，論者遂集矢于稼軒，稼軒不受也。（陳廷焯《白雨齋詞話》） （6）南宋詞人，白石有格而無情，劍南有氣而乏韻，其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。（王國維《人間詞話》） 3.辛棄疾抗旨 辛棄疾一生以抗金報國、收復(fù)失地為己任，在各地為官時，總是積極為抗金做準備。1179年在湖南任轉(zhuǎn)運副使時，打造兵器，建筑軍營。朝廷聽說此事大為震驚，生怕他擁兵自重，稱霸一方，所以一道圣旨下來，讓辛棄疾馬上停止一切活動。但辛棄疾以非凡勇氣，扣下圣旨，克服種種阻撓，創(chuàng)建了威震一方的湖南飛虎軍。事情辦妥之后謊稱才收到圣旨，可見他的過人膽識。 4.辛棄疾的好友陳亮：“人中之龍” 陳亮（1143～1194），字同甫，原名汝能，后易名亮，曾名同，人稱龍川先生，婺州永康（今屬浙江）人。陳亮一生以恢復(fù)中原為己任，宋孝宗淳熙五年（1178），10日內(nèi)，三次上書論恢復(fù)之計，朝野震動。辛棄疾極重陳亮膽識，兩人一見如故，遂成知己。他一生為北伐抗金、恢復(fù)中原奔走呼號，但是在朝廷一片主和聲中，他的宏志終未能如愿，反被誣為“狂怪”，屢遭挫折，情懷郁憤。這年冬，陳亮與辛棄疾相約同游鵝湖，兩人在鵝湖逗留了10天，“長歌相答，極論世事”。鵝湖之會，引發(fā)了兩人5首相互唱和之作，成為千古佳話。陳亮詞現(xiàn)存70首，多以熾熱的激情，歌唱抗金斗爭，風(fēng)格雄放恣肆，痛快淋漓，具有強烈的鼓動性，成為辛派詞人的中堅力量，并以此立幟于兩宋詞壇。 二、整體感知 1.《相見歡》 李煜雖然是一個不稱職的皇帝，但卻是一個天才的詞人。如果他沒有亡國的悲哀，那么文學(xué)作品中將會少許多膾炙人口的詞作，《相見歡》一詞就是寫這種幽囚生活愁苦滋味的作品。 這首詞的關(guān)鍵在“離愁”二字，離愁指亡國之愁。這種愁情如果在一位浪跡天涯的游子，他可以倦鳥歸巢的姿態(tài)重返故里，以消此愁。這種愁情如果在一位遠離自己親密愛人的丈夫，他可以兼程的跋涉使得夫妻團圓，以解其憂。但在李煜，此離愁非彼離愁：他是肉袒出降，他是被囚禁，這不僅意味著自己失去了自由，更表明自己的江山社稷已更姓易主，亡國之痛在君王，此痛痛徹心扉。他是一國之君，昔日萬人之上，風(fēng)光無限，今日階下之囚，凄涼寂寞，這種落差又需多少勇氣與承受能力方能招架呢！這種愁苦又有多少人能夠體驗理解呢！特殊的身份，特別的經(jīng)歷，曾經(jīng)的榮光與現(xiàn)在的恥辱，復(fù)雜的心緒全在“離愁”之中。 開端一句：“無言獨上西樓”，意蘊極為豐富?！盁o言”二字，畫出了后主無人共語、孤寂無歡的慘淡愁容?！蔼毶稀笔菍憚幼?，詞人一步一嘆、步履沉重自可想見。這里是因“獨上”而“無言”，抑或因“無言”才“獨上”，二者難辨因果?！拔鳂恰倍致?lián)系下句，見出夜之深，已是更殘漏盡之時，后主此刻不在夢里“一晌貪歡”，而獨上西樓“憑欄半日獨無言”，可見正是因為“無奈夜長人不寐”。雖然他也警告自己“獨自莫憑欄”，但偏偏知其不可為而為之，正可見出后主愁恨之深重及矛盾復(fù)雜的心境。接著回過頭來寫景，“月如鉤”，與愁人的悲涼心境相符，月是殘月，有一定的象征意義。況且“夜月似秋霜”，多么凄清、幽冷。再有，冷森森的月光把現(xiàn)實的悲慘景況映照得分分明明，既照見愁人“無言獨上西樓”，也照見失去的“三千里地山河”，這一切在冰涼澄澈的月光下失去了任何遮掩，不容人不正視這嚴酷的現(xiàn)實人生。詞人舉頭是“月如鉤”，俯首是“寂寞梧桐深院鎖清秋”。這樣的氛圍，置身其間，確是使人“腸斷更無疑”。清秋的梧桐只剩下光禿禿的枝丫，只有淡淡清光透過斑駁的禿枝凌亂而冷寂地灑在地上。這寫的是實景，但更是詞人的心境使然，帶有濃重的感情色彩。 在詞人眼里，似乎所有的蕭瑟的秋意都集中濃縮而“鎖”在自己所處的深院之中，在清秋的侵襲和摧殘下，人“無言”，“月如鉤”，深院“寂寞”。一個“鎖”字，既生動形象，又蘊含著詞人的萬千愁緒，悲冷至極。其實，被“鎖”在深院里的何止是“清秋”啊！著一“鎖”字，真可謂境界全出。誠如王國維《人間詞話》所說：“一切景語皆情語也?！? 下片直抒愁情。“剪不斷，理還亂，是離愁。”愁本是主觀抽象之物，這里通過比喻使之變得具體可感。就思緒的紛繁復(fù)雜無法理清而言，愁情像一團亂麻，無始無終，越理越亂；就其無法解脫及沒完沒了而言，卻又比亂麻更深一層?？斓稊貋y麻，麻絲縱亂總還是可以剪斷的，但愁情卻是剪不斷的，就像流水一樣，“抽刀斷水水更流”。這是以有形喻無形，它使看不見摸不著的思維活動及其因素，獲得了神奇的立體感和可視性，使所要表達的愁情更鮮明更深刻。結(jié)句“別是一般滋味在心頭”，是詞人深沉的感嘆。上面所說的愁總還是可以明確感覺到、并可以通過具體形象表達出來的，而這里所說的就不單是一個“愁”字所能概括得了，它是似乎不可捉摸、但又隱約感覺得到的未曾經(jīng)歷過的另一番滋味，這是以無形喻無形。這種無形只是詞人難以說破或不愿說破而已，亦即稼軒詞所謂“欲說還休”，正可見出作者體驗之深，愁情之苦。 本詞情濃愁滿卻自然不假雕琢，上片寫景給人以畫面感，曾經(jīng)的月滿西樓如今卻成了殘月高懸，瘦月如鉤，梧桐影疏，庭院深深，這一切均在悲寂寥的逢秋之際，以悲景渲染愁情，讓人心碎不已。 如果說李煜是一位天才詞人，他的才情在他的藝術(shù)處理上可略見一二。抽象的情感無以言傳，濃烈復(fù)雜的愁情無法表達，可他卻將抽象化為具體，讓它變得可剪可理，讓人回味無窮，遐想無限。 2.《醉花陰》 這是一首閨中少婦思夫之作，她所表現(xiàn)的是詞人在重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。這種愁情的傳達借助于時間與活動。她將時間選擇在重陽佳節(jié)以應(yīng)“每逢佳節(jié)倍思親”之意。重陽佳節(jié)要登高，要插茱萸，要賞菊飲酒。然而此時卻是人去樓空，只有閨中少婦癡望遠方，遙望曾經(jīng)的歡愉，悵對眼前的寂寞?！氨端加H”的濃烈得以彰顯。為了使愁情“倍”增，詞人將一日的活動以剪影的形式再現(xiàn)：白日的愁緒以“瑞腦消金獸”表現(xiàn)其度日如年的煎熬；黃昏的寂寞以“暗香盈袖”表現(xiàn)其呆坐落寞的凄涼；半夜的輾轉(zhuǎn)以“半夜涼初透”的清冷表現(xiàn)其對往日溫馨纏綿的眷戀。 “薄霧濃云愁永晝”七個字首先給讀者帶來的信息是：輕紗似的霧，濃厚的云，悠悠永長的白晝。而霧、云、晝皆在“愁”上做結(jié)?！叭鹉X消金獸”，即“金獸”中有“瑞腦”銷熔。是指瑞腦香在金制的獸形香爐里慢慢炷盡。這五個字傳達一種情狀。不管五個字如何調(diào)換，其中的“消”字與前句的“愁”字一樣重要，且兩者有其內(nèi)在聯(lián)系。前一句的“愁”表明一種無法斷絕、無法排解的縷縷思緒。因愁至極，才將全部精神凝聚在瑞腦香上，才去留心瑞腦香的銷熔情況。所以后句“消”字是前句“愁”字的落腳點。移愁情于瑞腦銷熔，是愁的視覺轉(zhuǎn)移?！凹压?jié)又重陽”，其實就是指“重陽佳節(jié)”，依照時間順序，它應(yīng)該放在首句，可是這里卻次序顛倒，放在第三句作為前兩句的補充說明。嵌入一個“又”字，表明此時的重陽佳節(jié)和以前不同?！坝帧弊挚陕?lián)想起以前無數(shù)個重陽佳節(jié)?！坝裾砑啅N”與“瑞腦消金獸”一樣，都是實寫陳設(shè)的豪華，暗示其間物主的性別?！鞍胍埂敝缸右箷r分?！皼龀跬浮敝笗r令變化的感受。子夜不寐，“涼初透”是“愁”的膚覺轉(zhuǎn)移。只有把“玉枕紗廚”與“瑞腦消金獸”聯(lián)系起來，才能猜測到感受時令變化的是子夜未眠而感覺細膩的女性。“東籬把酒黃昏后”對上片來說是一頓挫。上片已經(jīng)寫了“永晝”和“半夜”，而此時卻在黃昏，這既未標明是當日黃昏，還是翌日黃昏，不僅時間失去連貫，而且簡直不知道第一次出現(xiàn)把酒動作的人是何身份。直到“有暗香盈袖”五字補出，才使得這個“把酒”動作回歸到女性特征上來。同時出現(xiàn)了與之相關(guān)聯(lián)的充滿了菊花幽香的衣袖?！澳啦幌辍遍_始出現(xiàn)了人的語言。它只是一種感嘆。 但對這個感嘆的回響，是用獨特的比喻和巧妙的措詞，勾勒出一種人的體態(tài)，即“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這才出現(xiàn)了全詞唯一的“人”字。這種體態(tài)作為“消魂”的反應(yīng)，既是從“簾卷西風(fēng)”后一瞥中發(fā)現(xiàn)的，又是曠日持久的愁情的濃縮體現(xiàn)。人比黃花不是一般瘦，而是更瘦。黃花有瘦的一面和勁的一面，取黃花之瘦而舍其勁，以與人的歷久愁思相符，可謂一瞥而驚人，是為千古絕唱。 這首詞又不能僅看做思夫之作，我們在思夫背后更要感受到詞人對雅致生活的向往與追求。從“卻把青梅嗅”的相互傾慕到兩人喜結(jié)連理，他們夫妻的平時生活多以“研究文學(xué)”為主題，他們斗詞贏茶，他們討論“梅妻鶴子”，他們共同整理金石遺文，因此對李清照而言，趙明誠不僅是她的夫君，更是她的文學(xué)知音，精神伴侶，對于愛詞的她來說，沒有了共同切磋的精神孤獨將是多大的痛苦。這一點不能不提。 李清照是一位善用他山之石的詞人，她的詞作中既有自己的風(fēng)格，又有她“出于藍而勝于藍”的文學(xué)積淀?！皷|籬把酒”的“東籬”之韻，“暗香盈袖”的“暗香”之味，都非閑來之筆，甚至那令丈夫三日三夜“弗之逮”的“人比黃花瘦”亦是如此，看來發(fā)展的前提必然有繼承的環(huán)節(jié)。 3.《破陣子》 本詞最大的特點一個是以壯寫悲，以夢想對比現(xiàn)實；一個是一氣呵成的慷慨豪邁。詞人一生主張抗戰(zhàn)以收復(fù)中原，多次上書不被重視，因“言辭過激”，曾被人誣以“置毒害人”而被逮入獄。近百日后才被釋放。改變現(xiàn)實實在是異常艱難，甚至是不可能的，好在詞人不孤單，陳同甫與他志同道合，這讓詞人大為振奮吧，那么這首詞是送給好友的，更是送給自己的。他要以此激勵友人陳亮，更是給自己以堅持的力量。詞中一“醉”一“夢”一“白發(fā)”的悲哀在“挑燈”“看劍”氣概之壯中產(chǎn)生，在“馬作的盧飛快”“弓如霹靂弦驚”情懷之壯中產(chǎn)生。以壯寫悲更見其悲。 詞的第一句，只六個字，卻用三個連續(xù)的、富有特征性的動作，塑造了一個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的“潛臺詞”，去想象人物所處的環(huán)境?！疤魺簟钡膭幼鼽c出了夜景。那位壯士在更深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶涌，無法入睡，只好獨自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。看來看去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢境：“夢回吹角連營”，天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。這號角聲，多富有鼓舞人們投入戰(zhàn)斗的魅力。而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”“夢里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實。 三四兩句，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍税倮锓主庀轮?，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊伍，將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”。這個“秋”字下得多好！正當“秋高馬壯”的時候，“點兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無不勝的前景?！吧硤銮稂c兵”之后，大氣磅礴，直貫后片?！榜R作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，風(fēng)馳電掣般奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發(fā)。雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時結(jié)束了戰(zhàn)斗；凱歌入云，歡聲動地，旌旗招展。 這是一場反擊戰(zhàn)。那將軍是愛國的，但也是好“名”的。一戰(zhàn)獲勝，恢復(fù)功成，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身后名”，豈不壯哉！如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個被投降派把持朝政的時代，并沒有產(chǎn)生真正“壯詞”的土壤，以上所寫，不過是詞人的理想而已。詞人馳騁想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想始終無法實現(xiàn)。想到自己空有凌云壯志，而“報國欲死無戰(zhàn)場”，便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢”中馳逐沙場，快意一時?！@處境，的確是“可憐”的。然而又有誰“可憐”他呢？于是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。 詞人是豪放派的代表，他表達愁的方式不是壓抑而是宣泄，不是痛哭而是仰天大笑。所以我們會透過詞句想象到那被擱置很久卻仍閃亮如新的寶劍被詞人舞動著，征戰(zhàn)沙場的鏡頭千萬次在詞人眼前閃動著，了卻天下事，成生前身后名的心愿一直在頭腦中激蕩著，而這一切卻在“可憐”上做結(jié)，讓人心緒無法平靜。這也是本詞的魅力所在。 三、作品賞析 關(guān)于“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。 前片寫重陽日空閨寂寞，從晝至夜。后片“東籬把酒”系回敘，落筆仍在室內(nèi)；“有暗香盈袖”，恰好“簾卷西風(fēng)”，又望見門外東籬之菊，因以自比，遂成絕唱。俞平伯先生于《詩的神秘》一文中問道：“人何以比黃花，豈詩人之面中央正色乎？一可異也。人之瘦怎能與黃花同瘦，比黃花還瘦？二可異也。黃花又瘦在何處，花軟葉軟，其搖搖之梗軟？三可異也?！备`謂人比黃花自然不是比葉比梗而是比花；黃花之瘦，在其花瓣之細長柔弱，自可與女子之纖柔苗條比擬。再則，人比黃花，除突出個瘦字，言外還有自憐與孤芳自賞之意，所以前面先說“莫道不消魂”。令人消魂者，堪與黃花之瘦弱與芳潔相媲之女子也。 結(jié)尾“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。“簾卷西風(fēng)”，乍看可有可無，少此一筆似亦無損于詩意。實則不然。四字有“簾卷”“西風(fēng)”兩個意象。“西風(fēng)”以凄冷、蕭瑟的一面加強了詞的情調(diào)氣氛，“簾卷”，構(gòu)成室內(nèi)和室外的聯(lián)系。沒有“簾卷”，“人比黃花瘦”就變成單純比喻。有此一筆，則交代出當簾卷西風(fēng)之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發(fā)出了“人比黃花瘦”這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時強拉來的比喻。又，詞中前后兩句寫人，中間插以“簾卷西風(fēng)”一句寫景物，亦顯得跌宕回腸，符合詞人千回百轉(zhuǎn)的感情節(jié)奏。此詞的尾句，《詞綜》等作“人似黃花瘦”，另有不少版本作“人比黃花瘦”。這是一處重要異文。“似”“比”二字在詞中的意義很不相同。用“比”字，是說人比黃花消瘦，程度上雖然更進一步，但詩意不足?！八啤弊謩t表明作者所受離愁的煎熬猶如風(fēng)霜對黃花的侵襲。作為一個青春少婦，她的容貌如同黃花般雅潔婉麗；作為一個思婦，別離給她帶來的體損神傷，就像黃花將在秋風(fēng)中枯萎一樣。如此一來，作品所要表達的悲秋和離愁的主題，便渾然劃一，思婦的形象和黃花的形象也達到自然融合。所以，我覺得“人似黃花瘦”，更有新意，不落窠臼。 （《百家唐宋詞新話》） 4、 自主檢測 1、本詞作的作者是南唐亡國之君 ，史稱 ，在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“ ” 2、這首小令是南唐李后主降宋后所寫，借以表達他的 。其感情基調(diào)是 。 3、文中點明傷情的地點是 ，時間是 ，季節(jié)是 。 4、這首詞上片描繪出一幅怎樣的景色？ 5、詞中寫景簡練而有序：“ ”一句是寫仰望之景，“ ”一句是俯視之景。 6、“月如鉤”是特定環(huán)境下的月景，在文中有什么表達作用？ 7、“鎖”字是傳神之筆，試賞析。 8、“剪不斷，理還亂”有什么表達效果？現(xiàn)在人們常用這一比喻，有什么新意？ 9、《醉花陰》這首詞起筆于一個“______”字，落筆于一個“______”字，表達了詞人_________的內(nèi)心世界。 10、清代著名詩人王世貞稱“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句，字字俱妙。試賞析最后一句“人比黃花瘦”的妙處。 11、 辛棄疾雖然年事已高，卻依然眷戀自己曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)的疆場。這種眷戀的情結(jié)從詞中“____________，____________”可以感受到，由此，我們不禁聯(lián)想陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中的兩句詩“____________，____________”有異曲同工之妙。 12、 “可憐白發(fā)生”表達詞人怎樣的思想感情？ 參考答案 1、李煜 李后主 千古詞帝 2、亡國哀思 凄婉 3、西樓臺 夜晚 秋天 4、深秋月夜庭院的清幽景色 5、月如鉤 寂寞梧桐深院鎖清 6、（1）從月的形狀上看是殘月，象征人事的缺憾，蘊寓著冷落凄清的感情；（2）從月所反映的時間上看，并非月圓團聚之時，為下文的“離愁”營造了氣氛。 7、人間秋色，無所不在，如何能“鎖”住，這是詞人“以我觀物，故物皆著我之色彩”的印象，被“鎖”者，非清秋也，是指人。 8、暗用絲的千頭萬緒比喻離愁，以千絲萬縷之無法剪斷、無法理出頭緒，形容愁思之紛繁難解?，F(xiàn)在人們用這一比喻，形容人內(nèi)心的煩亂，或形容某些事難以解決。 9、愁、瘦，寂寞無聊、相思惆悵。 10、將簾內(nèi)的人與黃花對照，做到了情景交融，“瘦”既指人物的形體特征，又是其內(nèi)心世界的透視，活脫脫地再現(xiàn)了因愁苦而身體清瘦的女詞人形象。 11、醉里挑燈看劍，夢回吹角連營 夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 12、表現(xiàn)理想與現(xiàn)實，希望與失望的矛盾和作者痛苦無奈的感情，抒發(fā)了壯志難酬的抑郁、憤慨。