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,建 筑 室 內(nèi) 空 間 設(shè) 計,宋 擁 軍,,1,2.1室內(nèi)空間造型是室內(nèi)設(shè)計的基礎(chǔ) 空間是建筑的主體，人是空間的主角。室內(nèi)空間的象征和表現(xiàn)作用折射出了人們的精神文明和高度文化發(fā)展，而室內(nèi)空間造型是室內(nèi)設(shè)計要表現(xiàn)的一個重要方面，是室內(nèi)設(shè)計的基礎(chǔ)。,,第二章室內(nèi)空間造型,2,古代建筑的傳統(tǒng)空間組織方法，它的閉合、對稱、比例、韻律、和節(jié)奏；他的親切宜人的材料和尺度以及色彩的使用；它的整體的秩序?qū)δ壳皝碚f并沒有完全失去意義，而有許多正是如今新的起點的基礎(chǔ)。她的許多空間造型特征還反映了不同民族和地區(qū)的人們的喜好和文化背景，使室內(nèi)設(shè)計成為將不同的因素在不同場合以不同方式綜合在一起的藝術(shù)。,,3,4,空間的大小、高矮以及空間的組織等都影響著人對室內(nèi)空間的整體感知，或愉悅、或開朗、或激動、或壓抑、或恐懼、或冷漠。因此，室內(nèi)空間造型這種物質(zhì)的、實在的空間直接影響到人感受的心理空間。室內(nèi)空間造型，在基礎(chǔ)方面把握好了，其他因素都屬于錦上添花的事了。由此說室內(nèi)設(shè)計的基礎(chǔ)在于室內(nèi)空間造型。,5,2.2室內(nèi)空間造型的主要內(nèi)容 2.2.1空間的形狀 室內(nèi)空間是按其形狀被人們感知的。形狀告知了其用途，巨大的室內(nèi)空間能構(gòu)成一個集中的以它為中心的目標，但空間還是有被切割重組的特性，這也是現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間的一個重要形態(tài)特征。經(jīng)過切割重組可變成多種形狀，被切割的部分與切出的部分彼此保持著一定的分隔和聯(lián)系。如果再將它們重新組合在一起，將自然形成空間形狀的多樣協(xié)調(diào)和審美趣味。,,6,室內(nèi)空間的形狀可以說是由其周圍物體的邊界所限定的，包括平面形狀和剖面形狀。由于空間與空間的連續(xù)性或周圍邊界不完全閉合，空間的形狀往往不像雕塑等實體那樣明確，而且經(jīng)常表現(xiàn)得更為復雜、通透，由其是一些較開敞的不規(guī)則空間，其滲透和流動更為突出。,,7,空間可以分為兩大類： 單一空間和復合空間。單一空間是構(gòu)成室內(nèi)空間形狀的最基本單位，由它略加變化，如加減、錯位、變形等可得到相對復雜的空間形狀；而由若干單一空間加以組合、重復、分割就得到多變的復合空間。,單一空間,幾何形,非幾何形,,,復 合 空 間,幾何空間幾何關(guān)系,幾何空間非幾何關(guān)系,非幾何空間幾何關(guān)系,非幾何空間非幾何關(guān)系,,,,,8,9,10,空間的形狀可以簡單又可以復雜，千變?nèi)f化，并非說哪一種空間形狀是所謂最“好看的”和“難看的”關(guān)鍵在于既要保證其特定的功能要求的合理性，又要注入一定的藝術(shù)想象力，只有這樣，才能稱其為有特色的室內(nèi)空間形狀。,11,2.2.2 空間的尺度 室內(nèi)空間是為人所用的，是為適合人的行為和精神需求而建造的。因此，在可能條件下（綜合考慮材料、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、經(jīng)濟、社會、文化等問題后），我們在設(shè)計時應(yīng)選擇一個最合理的比例和尺度。這里所謂的“合理”是指適合人們生理與心理兩方面的需要。當我們觀測一個物體或者說室內(nèi)空間的大小時，往往運用它周圍已知大小的要素，作為衡量的標尺。這些已知大小的要素稱為尺度給與要素。,,,12,13,其一，它們的尺度和特征是人們憑經(jīng)驗獲得并十分熟悉的； 其二，人體本身也可以度量空間的大小，高矮。因此，我們可以把尺度分成兩種類型： 1、整體尺度——室內(nèi)各要素之間的比例尺寸關(guān)系。 2、人體尺度——人體尺寸與空間的比例關(guān)系。 注意，這里要說明的是“比例”與“尺度”概念不完全一樣?！氨壤笔侵缚臻g各要素之間的數(shù)學關(guān)系，是整體與局部存在的關(guān)系。而“尺度”是指人與室內(nèi)空間的比例關(guān)系所產(chǎn)生的心理感受。因此有些室內(nèi)空間同時要采用兩種尺度，一個是以整個空間形式為尺度的；另一個則是以人體作為尺度的，兩種尺度各有側(cè)重面，又有一定的聯(lián)系。,,,,14,15,2.2.3空間的分隔和聯(lián)系 講道室內(nèi)空間的分隔和聯(lián)系，自然涉及到空間的“圍”、“透”關(guān)系。只圍而不透的室內(nèi)空間誠然會使人感到私密、閉塞，但只透而不圍的空間盡管開敞，可處在這樣的空間中使人猶如置身室外，同樣也失去了室內(nèi)空間的意義。因而對于室內(nèi)空間來講，總是把圍與透這兩種對立的因素統(tǒng)一來考慮，使之既圍又透；該圍的就圍，不該圍的也就是透的，則毫不含糊地透。,,,16,,17,,室內(nèi)空間要采取什么分隔方式，既要根據(jù)空間的特點和功能使用要求，又要考慮到空間的藝術(shù)特點和人的心理需求。,18,19,1、圍合與分隔 又是圍合與分隔的要素是相同的，圍合要素本身可能就是分隔要素，或分隔要素組合在一起形成圍合的感覺。在這個時候，圍合與分隔的界限就不那么明確了。 2、覆蓋 在自然空間中進行限定，只要有了覆蓋就有了室內(nèi)的感覺。四周圍的再嚴密，如果沒有頂?shù)脑?，雖有向心感，但也不能算是室內(nèi)空間；而一個茅草亭子，哪怕它再簡陋破舊，也會給人“室內(nèi)”的感覺，其主要原因就在于有了覆蓋的要素。 3、設(shè)置 4、抬起與下凹 5、肌理變化,,影響心理效果的限定方式,20,室內(nèi)空間分隔方式的四大類型 （1）絕對分隔 （2）局部分隔 （3）象征性分隔 （4）彈性分隔 ?用各種隔斷分隔 ?用色彩、材質(zhì)分隔 ?用水平高差分隔 ?用垂直維護面凹凸分隔 ?用家具分隔 ?用裝飾構(gòu)架分隔 ?用水體、綠化分隔 ?用照明分隔 ?用陳設(shè)計裝飾造型分隔 ?用綜合手法分隔,21,1、空間內(nèi)的空間 一個大空間可以在其中包含一個或若干個小空間，也就是前面提到的母子空間。,,2.2.4空間的組合 空間組合的關(guān)系： ?空間內(nèi)的空間 ?穿插式空間 ?鄰接式空間 ?由公共空間連接起的空間,22,,2、穿插式空間 穿插式空間有兩個空間組成，各空間的范圍相互重疊而形成一個公共空間地帶。 ?兩個空間的穿插部分，可以為各個空間同等共有； ?穿插部分與一空間合并，成為它的整體空間的一部分； ?穿插部分自成一體，成為原來兩個空間的連接空間。,23,,3、鄰接式空間 鄰接式空間關(guān)系中最常見的形式，它允許各個空間根據(jù)各自的功能或者象征意義的需要，清楚地加以劃定。,24,,相隔一定距離的兩個空間，可由第三個過渡性空間來連接或聯(lián)系。,4、由公共空間連接起的空間,25,1、集中式組合 它的主要特點是在一個中心主導空間周圍組合一系列次要空間。集中式組合，是一種穩(wěn)定的向心式構(gòu)圖，它有一系列次要空間圍繞一個大的占主導地位的中心空間構(gòu)成。,,空間組合的方式,26,,2、線式組合 線式組合的特征是“長”，因此它表達了一種方向性，具有運動、延伸、增長的意味。,27,3、輻射式組合 將線式空間從一中心空間輻射狀擴展，即構(gòu)成輻射式組合。在輻射式空間組合中，集中式和線式組合的要素兼而有之。集中式組合室內(nèi)向的，趨向于向中心空間聚集；而輻射式組合則是外向的，它通過線式組合向周圍擴展。,28,4、組團式組合 根據(jù)位置接近，共同的視覺特性或共同的關(guān)系組合的空間，可稱之為組團式空間。組團式組合通過緊密連接來使各個空間之間相互聯(lián)系，一般由重復出現(xiàn)的格式空間組成。 5、網(wǎng)格式組合 空間與空間之間的位置和相互關(guān)系，通過一個三度的網(wǎng)格形式或范圍而使其規(guī)則化。兩組平行線相交，它們的交點建立了一個規(guī)則的點，這樣即產(chǎn)生了一個網(wǎng)格。網(wǎng)格投影成三維，轉(zhuǎn)化為一系列的重復的空間模數(shù)單元。,,29,在具體的空間組合處理中，還會存在多種多樣的手法。因為空間的組合關(guān)系及組合形式的合理運用只能說滿足了某一方面（如使用功能、空間形狀等）的要求，還只是一種概念化的東西。室內(nèi)設(shè)計是一個既理性又感性的綜合性的藝術(shù)創(chuàng)造。有時我們在設(shè)計中常遇到空間的組合還可以，可是效果出不來，怎么回事？有兩方面原因：一是只有骨頭沒有肉，無法豐滿起來；二是忽視了人的因素，這一室內(nèi)空間的主角，缺乏與人相關(guān)的空間組合中的心理需求和節(jié)奏。因此，對于室內(nèi)空間組合，應(yīng)該全方位地審視、組織。,,,30,2.3室內(nèi)空間造型設(shè)計的原則 2.3.1空間的性格 在室內(nèi)空間造型中，空間的形狀怎樣，空間的形狀怎樣，空間的尺度大小、空間的分隔、聯(lián)系以及空間的組合形式都直接影響著室內(nèi)空間的造型處理?？臻g的造型設(shè)計在很大程度上決定著室內(nèi)空間的性格。,,,不同的空間造型具有不同的空間性格特征。 （圖 《建筑空間組合論》）,31,室內(nèi)空間造型決定著空間性格，而空間造型往往又由功能的要求而體現(xiàn)，因此空間的性格在很大程度上是功能的自然流露。,32,室內(nèi)空間的性格同樣或多或少地表現(xiàn)出功能的特點，從而使這一類型的空間區(qū)別于另一種類型的室內(nèi)空間。由于功能要求不同，各自都有其獨特的空間形狀、尺度及組合形式，因而也就形成了各自獨特的空間性格。 還有一些類型的室內(nèi)空間，它們的性格表現(xiàn)與物質(zhì)使用功能特點似乎沒有多少直接聯(lián)系，這類空間的性格特征主要不是依靠物質(zhì)功能特點來反映，而是通過其精神功能來賦予的。,,,,,33,34,西方近現(xiàn)代建筑的發(fā)展，打破了古典建筑形式和空間的束縛，特別是強調(diào)了“功能”（物質(zhì)功能和精神功能）的決定作用，這無疑有利于突出室內(nèi)空間的性格特征，并且有助于在同類空間的性格中取得更大的突破——個性的顯現(xiàn)。,35,空間的性格和個性，是一個相互包容的綜合體。缺乏個性的空間，只能產(chǎn)生千篇一律，使曾相識之感。同樣，性格不突出的室內(nèi)空間更沒有其存在的價值，個性也就成了無源之水、無本之木，實在是無從談起了。因此，空間性格的體現(xiàn)是我們在室內(nèi)空間造型設(shè)計中的一個不容忽視的重要方面。,36,2.3.2空間的充分利用 室內(nèi)空間設(shè)計是對建筑原有結(jié)構(gòu)及圍護面所形成的內(nèi)部空間進行在創(chuàng)造，使其更加人們在室內(nèi)空間中進行各種活動，滿足人們的物質(zhì)及精神方面的不同需求。但建筑本身形成的原始內(nèi)部空間盡管能或多或少地反映其建筑的特征，但仍有一些空間無論在功能使用方面還是在空間造型的藝術(shù)處理方面都不大盡如人意，存在著這樣那樣的問題，需要解決和完善，特別在空間的利用方面顯得更為突出，比較典型的就是對大空間的充分利用,,37,要想使大空間被充分利用，不至于浪費，常見的手法就是設(shè)置夾層，以夾層分隔空間來提高利用效率。若夾層的寬度超出了原結(jié)構(gòu)的允許限度，就需要設(shè)置柱子，并按一定模數(shù)排列，這對功能尤其是空間形式都會產(chǎn)生很大影響。雖然通過夾層來利用空間不失為一種較好的辦法，有時根據(jù)功能的需要，也可以將夾層不作為特定的具體安排，而是作為純粹的交通空間來利用。這是夾層就變成我們常見的通透性較強的“跑馬廊”。 空間的充分利用，有使用功能的需求，實際上也有精神功能的要求，有時候在大空間各方面都比較理想的情況下，利用空間主要是為了滿足人們精神上的需要。,38,39,40,2.3.3原結(jié)構(gòu)形式的利用 在室內(nèi)空間造型設(shè)計中對原結(jié)構(gòu)形式有時可以直接“素面朝天”，有時可以“濃妝”，有時也可以“淡抹”。因為我們不應(yīng)忘記結(jié)構(gòu)還要服務(wù)與另外一重目的，即滿足精神和審美方面的要求。與功能相比，雖然這方面的要求居于從屬地位，但是這個問題卻不應(yīng)該是可有可無的。,41,42,對空間的原始結(jié)構(gòu)形式利用一是采用“拿來主義”的辦法，使其“素面朝天”，不需要進行所謂的藝術(shù)處理，而利用其原始結(jié)構(gòu)的形式美使人領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)構(gòu)思及制造工藝所構(gòu)成的空間美的環(huán)境氛圍，它可以是較原始的樸素之材構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式，也可以用現(xiàn)代化的新材料，這種結(jié)構(gòu)形式的現(xiàn)代感、韻律感、力度感及安全感，則顯得更具有令人震撼的魅力和樸實的內(nèi)在氣質(zhì)。,,43,另一方面來解釋對原結(jié)構(gòu)形式的利用，則要根據(jù)實際功能的需要進行靈活處理，采取間接利用的方法。因為有些室內(nèi)的原結(jié)構(gòu)形式，對空間的整體效果固然有形式上可利用的一面，但并非完美無缺，有時受設(shè)備安裝的限制，使其結(jié)構(gòu)的形式美無法充分展現(xiàn)，這時就需要在利用結(jié)構(gòu)形式的基礎(chǔ)上進行再加工。至于具體加工到何種程度，則需要靈活掌握，“濃妝”也好，“淡抹”也罷，都是為了使之更加符合現(xiàn)代室內(nèi)空間的整體使用要求。,,44,2.3.4運用空間的四維特征，步移景異形成空間的序列 在建筑中，室內(nèi)空間作為三圍得實體，人們不能一看就看到它的全部，而只有在運動中，也就是在連續(xù)行進的過程中，從一個空間走到另一個空間，才能逐一看到它的各個部分，從而形成整體印象。,45,就人觀察室內(nèi)空間環(huán)境而同其發(fā)生關(guān)系而言，時間的概念可以從兩方面理解，一是單純的時間延續(xù)，如從早到晚，一年四季，或更長久的時間持續(xù)都可以觀察到環(huán)境處于不斷變化之中；另一個是與運動相聯(lián)系的，即人在運動中隨著時間與位置的變化而得到對環(huán)境不同角度、不同側(cè)面的認識。因為人對室內(nèi)空間的體驗是伴隨著時間與運動來實現(xiàn)的。我們中國傳統(tǒng)園林藝術(shù)中的“靜觀”與“動觀”早就悟的很透徹了。,46,在室內(nèi)空間序列中，運動與時間是相互關(guān)聯(lián)的。因此，室內(nèi)空間的序列也必然帶有一定的動態(tài)因素和流動因素。組織空間序列可按其功能特點和性格特征而分別選擇不同類型的空間序列形式。,47,組織空間序列，首先既要有主要人流路線逐一展開的一連串空間；又要兼顧到其他輔助人流路線的空間序列安排，二者相互襯托，主次分明?？臻g序列逐一展開形成起伏、抑揚、主次、收放。其實“放”也就是形成高潮的前提。一個有組織的空間序列，如果沒有高潮必然會顯得平淡無中心，這樣的空間很難引起人們情緒上的共鳴。 若要形成高潮，首先應(yīng)把主體空間安排在序列的突出地位上，運用空間對比，以次要空間來烘托，使它能夠充分突出出來，形成控制全局的高潮。,48,,空間的序列組織實際上就是在保證功能聯(lián)系合理，順應(yīng)主要流線規(guī)律的基礎(chǔ)上綜合地運用對比、重復、過渡、銜接、引導、等一系列空間處理手法，把個別的、獨立的空間組織成一個有秩序、有變化、統(tǒng)一完整的空間組合群，使人在連續(xù)運動的過程中感受到空間的變化、起伏、節(jié)奏和韻律，從而形成一個有效的空間序列。,49,2.3.5突出室內(nèi)重點 在整個內(nèi)部空間中，每種部件均具有其獨特造型、尺寸、色彩、和肌理。這些特性，協(xié)同其位置、朝向等要素共同決定了每一部件的視覺分量，以及它在整個空間中各自吸引力的強弱，才能使之更富有生氣和活力，并以此形成空間的趣味中心——室內(nèi)的重點。（1）位置 （2）數(shù)量 （3）造型 （4）尺度 （5）質(zhì)感 （6）色彩 （7）照明 （8）動態(tài) 這里需要特別強調(diào)的是，突出室內(nèi)的重點固然重要，那是因為這個空間需要重點、存在重點，但并不是說任何室內(nèi)都有重點。對有些室內(nèi)空間而言，就無所謂重點不重點了，因為其功能要求就決定著它沒必要存在重點。,50,51,52,2.3.6空間形態(tài)的動與靜 根據(jù)室內(nèi)功能的需要和其性格特征的要求，不同類型的空間形態(tài)對動與靜的要求都會有所側(cè)重。該動的要動，該靜的則要靜，或以動為主，或以靜為主，或者使二者動靜結(jié)合，共同組成空間形態(tài)的鮮明特征。 1、方向 2、動線 3、構(gòu)圖 4、光影 5、構(gòu)件、設(shè)施 6、水體與綠化,,53,2.3.7滿足領(lǐng)域感與私密性 領(lǐng)域感的形成是人們?yōu)槟撤N活動行為對室內(nèi)空間的局部占領(lǐng)，它要求對空間進行不同成度的限定。而領(lǐng)域感可能給人帶來有私密感，也可能具有開放性質(zhì)，不需要具有私密性。 對于私密性，它的特點可用“靜”和“密”二字加以概括?！办o”是相對的，是對該領(lǐng)域的空間氣氛的特定要求；“密”則是形成領(lǐng)域感的具體分隔手段和先決條件。沒有一定程度的“密”，也形不成一定程度的領(lǐng)域感。,54,55,,領(lǐng)域感和私密性的形式 1、絕對分割 2、相對分割,56,,3、意象分割——也就是所謂象征性分隔。 ?建筑結(jié)構(gòu)與裝飾構(gòu)架 ?隔斷與家具 ?光色與材質(zhì) ?界面凹凸與高低 ?陳設(shè)與裝飾,57,2.3.8整體感的形成 在一個建筑大空間里具有各自不同的功能使用要求和不同的性格特征，這也是形成室內(nèi)空間風格樣式豐富多彩、千變?nèi)f化的重要因素。盡管在室內(nèi)空間設(shè)計中存在著各種各樣的功能和風格，但無不遵循著“多樣而有機統(tǒng)一”的規(guī)律，離開這一原則，我們對室內(nèi)空間的整體感的形成也就無從談起。,58,整體感的形成離不開人的感知，這里有一個視覺片斷的疊合與記憶儲存的問題。人對室內(nèi)空間環(huán)境的整體感的印象從這種意義上來說是一個運動中的綜合過程，盡管具體的視覺片斷是一個個“畫面”，但它與繪畫的獨立的平面不同，其整體感不是單單由一張張“畫面”的內(nèi)容所能包容的，而是由此疊合并記憶再現(xiàn)的綜合過程，但也不能忽略室內(nèi)空間的特殊性，即室內(nèi)整體感的形成對人來說是一個動態(tài)的綜合過程。,59,即在空間造型中，以一個主要的形式有規(guī)律地重復而構(gòu)成一個完整的形式體系。,,1、母題法,60,在空間造型的構(gòu)成中，主要的要素有體量、方向、尺度等。在形體構(gòu)成中的主要要素除前面的要素外，還有量、材質(zhì)、形、光、色等等。這些關(guān)系要素要有主有從，主次分明。 可見，在如何處理室內(nèi)整體感方面，必須有一方面占主導地位。盡管我們在熟悉和掌握形式美法則的內(nèi)容，但如果處理不好這些關(guān)系要素，把握不住主從關(guān)系，也難以形成室內(nèi)空間的整體感。,,2、主從法,61,—用突出室內(nèi)重點要素的辦法，也不失為形成空間整體感的一種途徑。,,3、重點法,62,所謂色調(diào)法，就是構(gòu)成空間的主要基本色調(diào)，通過顏色來統(tǒng)一空間造型。,,4、色調(diào)法,63,整體感的形成，就是要在進行局部空間設(shè)計的同時，必須時時處處不能忘記與整體空間效果的關(guān)系和空間各要素之間的關(guān)系。當然，局部對于整體也不是消極地適應(yīng)關(guān)系，也要關(guān)注它自身的特殊性。沒有局部空間的多樣化特征，也就沒有空間的對比，當然也容易失去其生動性。但如果只有多樣而沒有有機統(tǒng)一，就談不上整體感的形成。,64,2.3.9空間的彈性利用 空間彈性利用的最大特點就是多功能，對空間的彈性利用。 1、活動隔斷 2、活動頂棚 3、活動地面 4、燈光變幻,65,2.3.10滿足功能要求 判斷一個室內(nèi)空間設(shè)計優(yōu)劣的起碼準則就是看它的功能，功能是設(shè)計中最基本，也是最“原始”的層次，它反映了人對室內(nèi)空間的舒適、方便、安全、衛(wèi)生等各種使用上的要求。我們進行室內(nèi)空間設(shè)計為的就是改善和滿足室內(nèi)空間的功能，從而使人感到心理上的滿足，繼而上升到精神上的愉悅。,66,1、人的各種需求 ?集體需要 ?獨特的個人需要 2、地點的需要 ?個人空間 ?私密性 ?相互的影響 ?交通流線 ?偏愛的事物 ?偏愛的顏色 ?特別的場所 ?特別的興趣 3、分析活動的性質(zhì) ?主動還是被動 ?有聲還是安靜 ?公眾小規(guī)模還是私人 若空間要求多功能，如何共存 4、行為需要 ?私密感與領(lǐng)域感 ?交通流線 ?靈活性（彈性要求）?光照 ?音響品質(zhì) ?溫濕度 ?通風,5、室內(nèi)空間所需的質(zhì)量 ?舒適 ?安全 ?多樣化 ?靈活性 ?風格 ?耐久性 ?維護保養(yǎng) 6、確定可能的安排 ?功能分區(qū) ?專用的安排 ?靈活的安排 7、最終應(yīng)達到的空間意象中的質(zhì)量 ?感覺情調(diào)和氣氛 ?形象與風格 ?空間的圍合程度 ?舒適與安全 ?光照質(zhì)量 ?空間的重點 ?色彩與色調(diào) ?音響與環(huán)境 ?溫度環(huán)境 ?靈活性,,滿足功能需要考慮的因素,67,基于以上的行為，從而引發(fā)下列一些相互關(guān)系 ?裝修及陳設(shè)需要 ?意想中的質(zhì)量 ?人的需要 ?平面安排 ?空間要求 ?尺寸關(guān)系 ?空間分析 ?設(shè)計發(fā)展 通過上述一系列分析，我們有一點應(yīng)該肯定，即室內(nèi)空間形式必須適合于功能要求，空間是與功能有直接聯(lián)系的形式要素。這種關(guān)系實際上是人的各種要求對室內(nèi)空間的折射和全方位觀照，表現(xiàn)為功能對于空間形式的一種制約性——功能對空間的規(guī)定性，具體包括： ?量的規(guī)定性 ?形的規(guī)定性 ?質(zhì)的規(guī)定性 所謂量的規(guī)定性，就是具有合適大小尺度的空間以容納人或人們的活動。,68,與功能安排相關(guān)的內(nèi)容 ?空間關(guān)系的布局 ?環(huán)境的比例尺度 ?交通路線的安排 ?家具、陳設(shè)布置 ?照明設(shè)計 ?綠化設(shè)計 ?通風設(shè)計 ?設(shè)備安裝 與空間形式相關(guān)的內(nèi)容 ?形態(tài)構(gòu)成 ?明度設(shè)計 ?材質(zhì)效果 ?色彩效果 ?比例尺度 ?整體氣氛 與設(shè)備構(gòu)造相關(guān)的內(nèi)容 ?電器設(shè)備 ?通風設(shè)備 ?通信設(shè)備 ?消防設(shè)備 ?施工方法 ?裝飾材料,69,既然功能與空間聯(lián)系如此密切，這就要求我們在空間設(shè)計中必須把滿足功能要求放在首位。在此基礎(chǔ)上，在此基礎(chǔ)上，也要給人們提供一個良好的心理環(huán)境。因為人們除了生理上的實際要求外，還有精神上的心理要求（有時也稱為精神功能），無論是生理要求還是心理要求，只要那一方面使之偏頗，都有可能導致降低功效，失去平衡。,70,71,