《中外建筑史現(xiàn)代主義建筑及其代表人物ppt課件》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《中外建筑史現(xiàn)代主義建筑及其代表人物ppt課件（62頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

中 外 建 筑 史,The Chinese and foreign history of architecture,第四課,第八章：現(xiàn)代主義建筑及代表人物,The Chinese and foreign history of architecture,第九章：中國建筑史緒論,第八章,現(xiàn)代主義建筑及代表人物,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計形式上反對任何裝飾，采用簡單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。,從19世紀后期以來，歐關(guān)各國的政治、經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)、文學(xué)藝術(shù)等有了巨大的發(fā)展和變化，建筑的發(fā)展也有了創(chuàng)新的嘗試，但是未能形成系統(tǒng)的觀點。 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的頭幾年，傾向革新的人士所做的工作帶有很大的實驗和暢想的成分。表現(xiàn)主意、風(fēng)格派、未來主義等流派出現(xiàn)，但沒有解決建筑發(fā)展所涉及的實際的根本性問題。 直到20實際20年代后期，歐洲經(jīng)濟稍有恢復(fù)，戰(zhàn)后城市重建過程中實際建筑任務(wù)逐漸增多，此時格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶等，提出了比較系統(tǒng)和徹底的建筑改革主張，并積極開展建筑實踐活動，把新建筑運動推向高潮。 1919年，格羅皮烏斯出任包豪斯學(xué)校校長，大力改組革新，推行全新的教學(xué)制度和教學(xué)方法，培養(yǎng)了一批有思想、有實踐的設(shè)汁人才，充實了新建筑運動的有生力量。 1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年輕的藝術(shù)家和文學(xué)家創(chuàng)辦了《新精神》雜志，為新建筑搖旗吶喊。1923年，出版《走向新建筑》，為現(xiàn)代建筑運動提供了理論根據(jù)。,第一節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的形成及設(shè)計原則,現(xiàn)代主義建筑的形成,4,1926年，格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯校舍。 1928年，勒·柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅。 1929年，密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館。 這些建筑不僅成為現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品，而且成為建筑史上的傳世之作。 1927年，德意志制造聯(lián)盟在斯咚}加特舉辦的住宅博覽會，成為現(xiàn)代建筑的一次正式宜言。 1928年，在格羅皮烏斯、勒·柯布西耶等人的倡導(dǎo)下，在瑞士成立了第一個國際性的現(xiàn)代建筑師組織—國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(CIAM)。 1933年，雅典會議專門研究了現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱 —“雅典憲章”。,5,現(xiàn)代主義建筑在材料上大膽采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等，工業(yè)化提供技術(shù)、材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)木材、石頭、磚瓦。在設(shè)計形式上反對任何裝飾，采用簡單的幾何形體。因此，具有鮮明的理性主義和激進主義色彩，又稱為“現(xiàn)代派建筑”。 現(xiàn)代主義建筑代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一;建筑形體和內(nèi)部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對稱構(gòu)圖;簡潔的處理手法和純凈的體形;在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。 現(xiàn)代主義建筑也不是一塵不變的，在基木特征相同的情況下，結(jié)合各國各地的特點又有相對的差異。每個建筑家也有自身的特點和思想，從而形成各種不同的建筑理念。,現(xiàn)代主義建筑的設(shè)計原則,6,①重視建筑的使用功能，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性。 ②注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點。 ③把建筑的經(jīng)濟性提到重要高度。 ④主張創(chuàng)造建筑新風(fēng)格，強調(diào)建筑形式與內(nèi)容像一致。 ⑤認為建筑史間是建筑的主角，強調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點是史間和體量的總體構(gòu) 圖。并考慮時間因素，形成“空間一時間”的建筑構(gòu)圖理論。 ⑥認為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。,建筑師設(shè)計思想的共同點：,7,第二節(jié)：現(xiàn)代主義建筑的代表人物,一、彼得·貝倫斯,人物簡介： 1、德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一； 2、著名建筑師； 3、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)； 4、“德國工業(yè)同盟”的首席設(shè)計師； 5、德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”； 6、主要成就：建筑設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、平面設(shè)計、教育； 7、設(shè)計觀點：主張對造型規(guī)律進行數(shù)字分析，拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，堅持幾何圖形的理性主義的美學(xué)原則； 8、學(xué)生包括：包豪斯創(chuàng)始人格羅皮烏斯、現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃重要代表人勒·柯布西耶、建筑理論家先驅(qū)密斯·凡·德·羅。,建筑代表作：,德國通用電器公司透平機車間，柏林，1909年 特點：由于機器制造需要采光，因此在柱墩之間開了大玻璃窗；三鉸拱屋頂避免柱子，為工廠提供了大空間的可能。這個建筑被認為是第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。,二、瓦爾特·格羅皮烏斯,人物簡介： 瓦爾特·格羅皮烏斯是世界上最著名的建筑師之一，被公認為現(xiàn)代主久建筑的奠基者和領(lǐng)導(dǎo)人之一，同時他也是一位建筑教育家。 格多皮烏斯創(chuàng)辦的包豪斯是20世紀最具影響辦的藝術(shù)院校，他為現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展開創(chuàng)了一個新的里程碑，對世界設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響。 他的代表作品有： 1、法古斯工廠 2、科隆展覽會辦公樓 3、包豪斯校舍 4、哈佛大學(xué)研究生中心,建筑代表作：,1、德國法古斯工廠 德國 1911年 德國法古斯工廠的設(shè)計開創(chuàng)性地運用功能美學(xué)原理，并大面積使用玻璃構(gòu)造幕墻，法古斯工廠建筑群的這一特點對不僅對包豪斯設(shè)計學(xué)院（Bauhaus school）的[2] 作品風(fēng)格產(chǎn)生了深遠的影響，也成為歐洲及北美建筑發(fā)展的里程碑。,法古斯鞋楦廠位于下薩克森州萊納河畔的阿爾費爾德（Alfeld），廠房建筑按照制鞋工業(yè)的功能求設(shè)計了各級生產(chǎn)區(qū)、倉儲區(qū)以及鞋楦發(fā)送德國區(qū)。直至今日，這些功能區(qū)依然可以正常運轉(zhuǎn),2、公立包豪斯學(xué)校 德國 1919年 包豪斯，是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)校的簡稱，后改稱“設(shè)計學(xué)院”，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。她的成立標志著現(xiàn)代設(shè)計教育的誕生，對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。,從平而造型上看，包豪斯校舍呈兩個倒插的L形，采用這種靈活的不對稱的構(gòu)圖手法來尋求平衡與靈活性。,包豪斯校舍與傳統(tǒng)建筑的不同是它大而積地使用了玻璃幕墻，特別突出地發(fā)揮了玻璃墻與實墻而不同的視覺效果，創(chuàng)造出虛與實，透明與不透明，輕薄與厚重的強烈對比，形成了生動活潑的建筑形象。,2、哈佛大學(xué)研究生中心 美國 1949年—1950年 研究生中心位于哈佛大學(xué)校園北部一塊楔形的用地上，它包括 一組宿舍和一座公共活動樓，后者設(shè)有交誼廳和餐廳等，為3000名研究生服務(wù)。 設(shè)計特色： 參差變化（樓的高低錯落、面寬尺度、體量變化、形體變化） 虛實（架空、天橋、連廊、玻璃和石材） 空間（院落、聯(lián)系、獨立）,三、勒·柯布西耶,人物簡介： 勒·柯布西耶是20世紀最著名的建筑大師和城市規(guī)劃專家，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，機器美學(xué)的重要莫基人。勒·柯布西耶即是理性主義者，同時又是浪漫主義者。總的來說，他的前期作品如薩伏伊別里、巴黎瑞士學(xué)生公寓等，表現(xiàn)奧多的理性主久。第二次世界大戰(zhàn)后的作品如朗香教堂等，表現(xiàn)出更多的浪漫主義。,他所寫的《走向新建筑》被認為是20世紀最重的建筑理論書籍之一。 代表作品有: 1、薩伏伊別墅 2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 3、馬賽公寓 4、昌迪加爾高等法院 5、朗香教堂,建筑代表作：,1、薩伏伊別墅 法國 1930年建成 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。這幢白房子表面看來平淡無奇，簡單的柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何多余裝飾的程度，“唯一的可以稱為裝飾部件的是橫向長窗，這是為了能最大限度地讓光線射入?！钡诙问澜绱髴?zhàn)后，薩伏伊別墅被列為法國文物保護單位。,巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會獲得不同印象”的房子，一位法國商說：“我從未見過其它的建筑,能夠像它一樣用如此簡單的形體給人巨大的震撼和無窮的回味。”,2、巴黎瑞士學(xué)生宿舍 法國 1931建 這是一個公共的學(xué)生宿舍，從瑞士館的曲面邊緣延著連續(xù)的200公尺道路直行就可到達巴西學(xué)生館。瑞士學(xué)生會館在整排國際學(xué)生宿舍的東方最底端?？虏荚谠O(shè)計時預(yù)期參觀者將會開車由北邊抵達這曲面的石墻前。而現(xiàn)在，只要獲得管理員的同意買門票后即可入內(nèi)參觀。,整棟建筑立足于一排巨大的柱子上主要部分為一長方體，其中一個面由玻璃帷幕構(gòu)成，另一面則謹 慎的接續(xù)了以粗石砌，具有曲線外墻的樓梯間。由立方體型式構(gòu)成的主體建筑前方、樓梯間、入口門廳、 和服務(wù)空間較低矮的外墻則很謹慎的被塑造成波狀墻面。這種建筑群體的配置手法不僅給建筑帶來了“ 肖畫”的效果，更在靜態(tài)的主體建筑前帶來了一種運動擴張的表現(xiàn)。入口門廳的內(nèi)部空間也由于墻面的波 狀運動產(chǎn)生予人印象深刻的動態(tài)效果。,學(xué)生們居住在沿著南方側(cè)面許多單一走廊而建的個別量體中，以玻璃覆蓋作為提供房間光, 空氣和景 觀的一個構(gòu)想。因為外殼無法產(chǎn)生最理想內(nèi)部環(huán)境，不久便增加了一些遮蔽裝置，因而減少墻光滑的外觀，也加強南方玻璃墻的合理存在性。沿著這個走廊的北方墻面，在石砌的外殼上有一個鉆孔的小窗戶，這 墻壁使人聯(lián)想到這是一個未完成的作品但可能會實現(xiàn)的烏托邦環(huán)境，在對比到這無重力的玻璃墻壁中的曖 昧尺度，pilotis有一個崇尚自然法則的形體,建造這個平板在表達是按照由人類的構(gòu)成而建造的，柯布首先 建議他們以修長的形體鋼柱，作為構(gòu)造地點上薄弱土壤的基礎(chǔ)問題的一個實際的解決辦法。,在展示館的室內(nèi)，縱橫行列和墻，是如此的彎曲，如柯布描述他們”蓄意的變形”，因而創(chuàng)造一個那樣的空間，是一個連續(xù)的壓條，為立體派藝術(shù)家之方式，因為前庭的區(qū)域、樓梯、大廳及餐廳是具壓縮含括的，透明清澈的，他們幾乎同時的被感受到像是一個流動的空間，在這分至圈上不可抗拒的線展示出在室內(nèi)裡如此明顯的區(qū)域。根據(jù)這個不可抗拒的因素下，似乎存在一個緊接在一起的厚版、樓梯、塔樓，及于樓板上的橋樑，這多方的彎曲啟發(fā)了匯集體積本身是變形的空間及他的變形是創(chuàng)造出一個在光與灰暗之間被剪斷的線。巨大的柱腳雖然是結(jié)構(gòu)機能上所必須，但形式上又可看出柯布對擬人化型態(tài)的興趣。,3、昌迪加爾高等法院 印度 1956年 它的外形輪廓簡潔，與柯布西埃的朗香教堂的設(shè)計風(fēng)格極為相似，建筑物的主要部分用一個長100多米，由11人連續(xù)拱殼組成的巨大頂棚罩了起來，頂棚斷面為V形，前后檐翹起，既可遮陽，又不阻斷穿堂風(fēng)。頂棚以下有四層，底層為門廳和并列的8個小法庭以及一個大法庭。法院入口沒門，只有三個直通到頂?shù)母叽笾眨纬梢粋€開敞的門廊，柱墩分別涂以紅、黃、綠三種顏色，鮮明地突出了入口。,4、朗香教堂 法國 1955年落成 在朗香教堂的設(shè)計中，勒·柯布西耶把重點放在建筑造型上和建筑形體給人朗香教堂的彎曲造型 的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當作一件混凝土雕塑作品加以塑造。,朗香教堂的設(shè)計對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽為20世紀最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盤旋在歐圣母院朗香村之上，從13世紀以來，這里就是朝圣的地方。教堂規(guī)模不大，僅能容納200余人，教堂前有一可容萬人的場地，供宗教節(jié)日時來此朝拜的教徒使用。,四、密斯·凡·德·羅,人物簡介： 路德維西·密斯·凡·德·羅，是20世紀最著名的建筑大師炙一，也是卓越的建筑教育家。 1928年。密斯·凡·德·多提出“少就是多”的建筑義理原則。在這一原則指導(dǎo)下，密斯設(shè)計的建筑，精煉到不能再改動的地步了。密斯·凡·德·多創(chuàng)造性地提出了解決建筑空間的新方法——“流動空間”。20世紀50年代，密斯又提出了“全面空間”的新概念。 代表作品有: 1、巴塞多那博覽會德國館 2、范斯沃斯住宅 3、伊利諾理工學(xué)俠克朗樓 4、紐約西格拉姆大廈 5、西柏林國家美術(shù)館,建筑代表作：,1、巴塞多那博覽會德國館 巴塞羅那 1929年、1983年 1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年，占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池、一個少女雕像和幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。,,,2、范斯沃斯住宅 美國 1945年 范斯沃斯住宅是密斯1945年為美國單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計的一棟住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉諾南部的?？怂购佑野叮孔铀闹苁且黄教沟哪烈?，夾雜著叢生茂密的樹林。與其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面，成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。,3、紐約西格拉姆大廈 美國 1954～1958年 位于美國紐約市中心的西格拉姆大廈建于1954～1958年，共38層，高158米，總投資450萬美元，設(shè)計者是著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。大廈的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了密斯·凡·德·羅一貫的主張，那就是基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀，發(fā)展出一種強有力的建筑美學(xué)。那就是用簡化的結(jié)構(gòu)體系，精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間，完美演繹“少即是多”的建筑原理。,4、西柏林國家美術(shù)館 德國柏林 1968年 美術(shù)館本身是一件鋼與玻璃的雕塑，里面的陳列品有從印象派到德國表現(xiàn)主義、現(xiàn)實主義、立體主義的繪畫作品，乃至亨利·摩爾等人的大型雕塑。在它的對面，柏林愛樂音樂廳金黃色的墻面和曲折和造型有如樂海中的揚起的風(fēng)帆。,美術(shù)館為兩層的正方形建筑，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃墻，面積為50.4×50.4m。上面是鋼的平屋頂，每邊長64．8m。井字形屋架由8．4米高的八根十字形截面鋼柱支撐著；柱子不是放在回廊的四個角上，而是放在四個邊上，柱子與屋面的接頭處，按力學(xué)的要求，把它精簡到只有一個小圓球。建筑物四周全是大面積的玻璃圍墻，大廳內(nèi)部只用活動隔斷布置一些流動性的展覽。大廳前的平臺上設(shè)置了成組金屬人體形抽象雕塑，與玻璃盒子的建筑既對比又相互呼應(yīng)。,五、弗蘭克·勞埃德·賴特,人物簡介： 賴特是20世紀美國最重要的建筑師。對現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新疾筑運動的代表人物有明顯的差別，他走出了一條獨特的道路。他比生共做了400多個建成的設(shè)計，出版了幾十部建筑著作及論文集，對美國乃至全世界建筑界產(chǎn)生了極其深遠的影響。 賴特崇尚自然美，尊重材料的天然特性。觀察材料的內(nèi)在性能，包括形態(tài)、紋理、色澤、力學(xué)和化學(xué)等性能，并在建筑中運用和表現(xiàn)他們。 賴特設(shè)計的建筑是有機建筑。按照使用者、地形特征、氣候條件、文化背景、技術(shù)條件、材料特征的不周情況而采用相應(yīng)的對策，最終取得自然的效果。賴特的有機建筑理論的核啤就是“籠體和局部不可分割的一體性”。體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的、與環(huán)境協(xié)調(diào)、體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。 代表作品有: 1、草原式住宅 2、東京帝國飯店 3、流水別墅 4、西塔里埃森 5、約翰遜制臘公司辦公樓 6、紐約古根海姆博物館,建筑代表作：,1、草原式住宅 1900年 美國著名建筑師萊特于1900年前后設(shè)計的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。草原式風(fēng)格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內(nèi)部空間關(guān)系，注意建筑自身比例與材料的運用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺與花臺及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風(fēng)格，又突破傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。建筑以磚木結(jié)構(gòu)為主，盡量表現(xiàn)材料的自然本色，重點裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅是草原式住宅的代表。,2、東京帝國飯店 日本東京 1890年 這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。 特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震倒了，帝國飯店經(jīng)住了考驗并在火海中成為一個安全島。 東京帝國飯店于1967年開始拆除，1968年拆毀。,3、流水別墅 美國 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。,流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計的別墅。在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。,,,4、紐約古根海姆博物館 美國 1937年 紐約古根海姆博物館，全稱為所羅門·R·古根海姆博物館，是古根海姆美術(shù)館群的總部。該建筑是紐約著名的地標建筑，建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建筑物都迥然不同，可以說外觀像一只茶杯，或者像一條巨大的白色彈簧，可能是因為螺旋線結(jié)構(gòu)也有人說像海螺。,,,THANK YOU FOR WATCHING,