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室內(nèi)空間組織,馬驊龍,1,空間？？？,2,目 錄,3,2.1 室內(nèi)空間的概念 室內(nèi)空間是人們?yōu)榱四撤N目的而采用一定的物質(zhì)技術(shù)手段從自然空間 中圍隔出來的。典型的室內(nèi)空間是由頂蓋、墻體、地面（樓面）等界面 圍合而成的。但在特定條件下，室內(nèi)外空間的界限似乎又不那樣涇渭分 明，一般將有無頂蓋作為區(qū)別室內(nèi)外空間的主要標(biāo)志。如徒具四壁而無 屋頂?shù)闹荒鼙环Q為院子、天井；而有屋頂沒有實墻的，如四面敞開的亭 子（圖2.2）、透空的廊子等，則具備了室內(nèi)空間的基本要求，屬于開敞性室內(nèi)空間。,4,圖2-2 四面敞開的亭子,5,2.2 室內(nèi)空間的類型及特征 室內(nèi)空間形式是多種多樣的，空間的多樣性是基于人們豐富多彩的物質(zhì) 和精神生活的需要。室內(nèi)空間可以根據(jù)空間構(gòu)成的性質(zhì)和特點來劃分，以 便于在空間組織設(shè)計時選擇和運用。 1.固定空間和可變空間 固定空間是一種功能明確、空間界面固定的空間。固定空間的形狀、尺 度、位置等往往是不能改變的。,6,固定空間常是一種經(jīng)過深思熟慮的使用功能明確不變，位置固定的空間，因此可 以用固定不變的界面圍合而成。如目前居住建筑設(shè)計中常將廚房、衛(wèi)生間作為固 定不變的空間，而其余空間可以按用戶需要自由分割。另外，有些永久性的紀(jì)念 堂、紀(jì)念廣場也作為固定不變的空間。,7,,圖2-3 可變空間,可變空間是一種靈活可變、適應(yīng)性較強的空間。它可以根據(jù)不同使用功能 的需要，改變自身空間形式。通常采用輕巧方便、可移動的活動隔墻、家具、 推拉門、帷幔等分隔空間，需要時通過改變活動隔斷、家具等的位置或狀態(tài)， 來獲得或大或小的室內(nèi)空間。如圖2.3所示，利用帷幔分隔客廳和臥室，使兩個 功能空間既能相互獨立，又能合并成一個大空間。,8,未來能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分割 方式。其構(gòu)想是“更多地考慮人的行為因素，包括有意識的行為和無意識的，隨 機的行為而且通過空間規(guī)劃去誘發(fā)各種新的行為活動，使環(huán)境具備多種功能，更 加富有活力。,9,圖2-4 封閉空間,2.封閉空間與開敞空間 封閉空間是指用限定性較高的界面圍合起來的獨立性較強的空間。封閉空間在視 覺、聽覺等方面具有較強的隔離性，有利于排除外界的各種不利影響和干擾。下 圖所示是由各界面圍合而成的封閉、安靜的臥室空間。,10,11,開敞空間是一種強調(diào)與周圍空間環(huán)境交流、滲透的外向型空間，其 空間界面圍合程度低，可以是完全開敞的，即與周圍空間之間無任何阻 隔（圖2.5），也可以是相對開敞的，即由玻璃隔斷等與周圍環(huán)境分隔。 開敞空間和封閉空間是相對而言的。在空間感上，開敞空間是流動 的，滲透的；封閉空間是靜止的，獨立的。在對外關(guān)系和空間性格上， 開敞空間是開放性的，封閉空間是拒接性的；開敞空間是公共的和社會 性的，封閉空間是私密性、個體的。 空間的開敞與封閉一般可根據(jù)房間的使用性質(zhì)和周圍環(huán)境的關(guān)系， 以及視覺上和心理上的需要等因素確定。,12,圖2-5 開敞空間,13,14,3.靜態(tài)空間與動態(tài)空間 靜態(tài)空間的空間構(gòu)成比較單一，空間關(guān)系較為清晰，視覺轉(zhuǎn)移相對平 和，視覺效果和諧穩(wěn)定，給人以安寧、穩(wěn)重之感。 靜態(tài)空間一般表現(xiàn)為空間趨于封閉、私密性較強；多采用對稱的空間 布局，以達(dá)到靜態(tài)的平衡；空間與家具、陳設(shè)等比例協(xié)調(diào)、構(gòu)圖均衡； 光線柔和，色彩淡雅，和諧統(tǒng)一（圖2.6）。,15,圖2-6 靜態(tài)空間,16,靜態(tài)空間總給人以恬靜、穩(wěn)重之感,17,動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察事物，一般有兩種表現(xiàn)形式，一是 空間內(nèi)包含各種動態(tài)設(shè)計要素，如運行的電梯、變幻的燈光等；二是由 建筑空間序列引導(dǎo)人在空間內(nèi)流動以及空間形象的變化引起人心理感受 的變動，如流動空間、共享空間等。 流動空間是由若干個空間相互連貫，引導(dǎo)視覺的轉(zhuǎn)移和移動，使人們 從“動”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個空間與時間相結(jié)合的“四度 空間”。流動空間具有空間的開敞性和連續(xù)性，空間相互滲透，層次豐 富，同時又具有視覺的導(dǎo)向性，空間序列、空間構(gòu)成形式富有變化和多 樣性。圖2.7所示是密斯·凡·德·羅設(shè)計的巴塞羅那博覽會德國館，室內(nèi)玻 璃和大理石的墻面縱橫交錯、相互穿插、隔而不斷、內(nèi)外連通，成為流 動空間的典型范例。,18,圖2-7 巴塞羅那博覽會德國館,19,20,21,22,23,共享空間，亦稱中庭空間，是為了適應(yīng)各種開放性社交活動和豐富多彩 的生活需要，由美國建筑師波特曼首創(chuàng)的“人看人”的空間形式。共享空 間運用了多種空間處理手法，融合了多種空間形態(tài)，相互穿插滲透，大 中有小，小中見大，外中有內(nèi)，內(nèi)中有外，加上富有動感的自動扶梯或 電梯、生機勃勃的自然景觀等，使共享空間極富生命活力和人文氣息 （圖2.8）。,24,圖2-8 共享空間,25,動態(tài)空間，往往具有空間開敞性和視覺的導(dǎo)向性的特點，界面“特別是曲面”組織局又連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化性和多樣性，常使視線從這一點轉(zhuǎn)向那一點。 空間的動態(tài)感既在于塑造空間形象的運動性上，如斜線、連續(xù)曲線等，更在于組織空間的節(jié)律性上。,26,27,動態(tài)空間常見的處理手法有： （1）利用機械化、自動化的設(shè)施和人的活動等形成豐富的動勢，如電梯、自動扶梯等。如圖2.9所示。 （2）利用聲、光的變幻給人以動感。如舞廳內(nèi)五光十色燈光和跳躍的音響效果，使空間動感強烈（圖2.10）。 （3）引入鮮活生動的自然景物。如植物、瀑布、噴泉、小溪、游魚等。如圖2.11所示，某酒店中庭以疊石瀑布、小橋流水、綠色植物等營造出一個生機勃勃的室內(nèi)空間。 （4）通過界面、家具、陳設(shè)及其布置形式產(chǎn)生動勢。如動態(tài)的線型、對比強烈的視覺效果等（圖2.12）。 （5）利用空間序列設(shè)計，通過空間引導(dǎo)和暗示，組織靈活多變的空間環(huán)境，引導(dǎo)人流在空間內(nèi)流動。,28,圖2-9 自動扶梯給空間帶來動感,圖2-10 聲光變幻帶來動感,29,圖2-11 生機勃勃的動態(tài)空間,30,圖2-12 動態(tài)的線型產(chǎn)生動勢,31,32,4、虛擬空間 虛擬空間是一種既無明顯界面又有一定范圍的建筑空間。它的范圍沒有十分完整的隔離形態(tài)，也缺乏較強的限定度，只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想來劃分空間，所以又稱“心理空間”。它往往處于母空間中，與母空間流通又具有一定的獨立性和領(lǐng)域感。 虛擬空間可以借助列柱、隔斷、家具、陳設(shè)、綠化、照明、色彩、材質(zhì)及結(jié)構(gòu)件等因素形成。這些因素往往也會成為空間中的重點裝飾，為空間增色。,33,虛擬空間,34,地臺空間,35,5、內(nèi)部空間、外部空間和灰空間 從建筑構(gòu)成來看，建筑空間是由地板、墻壁、天花板三種基本要素所限定的。這三種基本要素可看成是限定建筑空間的“實體”部分，而由這些實體的“內(nèi)壁”圍合而成“虛空”部分，則是建筑的內(nèi)部空間。內(nèi)部空間由地板、墻壁、天花板三要素所限定。,36,外部空間是相對于內(nèi)部空間而言，建筑實體的“外壁”與周邊環(huán)境共同組合而成的虛空部分，則形成了建筑的外部空間。,37,38,“灰空間”是由日本建筑師黑川紀(jì)章提出的?；铱臻g可認(rèn)為是由地面、天花板兩個要素所限定，介于室內(nèi)外之間，具有半室內(nèi)、半室外的空間特征。 從現(xiàn)在建筑的空間概念到日本傳統(tǒng)建筑的灰空間，都充分說明了內(nèi)部空間與外部空間并非是隔絕的、對立的，反而證實了人們在不斷探索著如何消除室內(nèi)外空間的截然界限。,39,其本意是指建筑與其外部環(huán)境之間的過渡空間，以達(dá)到室內(nèi)外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下等。也可理解為建筑群周邊的廣場、綠地等。,40,灰空間就是那種半室內(nèi)﹑半室外﹑半封閉﹑半開敞﹑半私密﹑半公共的中介空間。這種特質(zhì)空間一定程度上抹去了建筑內(nèi)外部的界限，使兩者成為一個有機的整體，空間的連貫消除了內(nèi)外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體的感覺。,41,就像灰色是黑白的過渡色一樣，“灰空間”就是封閉空間與開放空間的中介，或者說是內(nèi)容與功能不同的空間之間的過渡空間。由于它的存在，沖破了封閉空間的制約而爭取與戶外空間取得更加廣泛的聯(lián)系，從而使主體與客體情景交融。,42,43,江南水鄉(xiāng)常見的建筑形式—廊棚就是典型的灰空間的作法，這做法的初衷是使商家貿(mào)易﹑行人過往免受日曬雨淋之苦。這些灰空間的應(yīng)用除了給行人帶來行動上的方便外，還連接了室內(nèi)外，充分與自然溝通。,44,六、肯定空間和模糊空間 1、界面清晰、范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，稱為肯定空間。一般私密性較強的封閉空間常屬于此類。,45,2、在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可而無可名狀的空間，通常稱為模糊空間。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類型的空間之內(nèi)，如室內(nèi)、室外，開敞、封閉等?？臻g的模糊性、不定性、多義性、灰色性，從而富于含蓄性和耐人尋味，多用于空間的聯(lián)系，過度、引申等。,46,人們并不僅僅以生理的尺度去衡量空間范圍，對空間的滿意程度及使用方式還決定于人們的心理尺度，這就是心理空間。,47,環(huán)境心理學(xué)是研究環(huán)境與人的行為之間相互關(guān)系的學(xué)科，它著重從心理學(xué)和行為的角度，探討人與環(huán)境的最優(yōu)化，即怎樣的環(huán)境是最符合人們心愿的。,48,環(huán)境心理學(xué),在闡述環(huán)境心理學(xué)之前，我們先對“環(huán)境”和“心理學(xué)”的概念簡要地了解一下。 環(huán)境即為“周圍的境況”，相對于人而言，環(huán)境可以說是圍繞著人們，并對人們的行為產(chǎn)生一定影響的外界事物。 心理學(xué)則是“研究認(rèn)識、情感、意志等心理過程和能力、性格等心理特征”的學(xué)科。,49,,在火車站人們等車時選擇的位置,50,,在餐館人民選擇位置的頻度,51,展示休息空間中的距離,52,人際距離與行為,1、親密距離0~45cm 接近0~15，親切、嗅覺、輻射熱有感覺 遠(yuǎn)方15~45，可與對方接觸握手 2、個體距離45~120cm 接近45~75，促膝交談，仍可與對方接觸 遠(yuǎn)方75~120，清楚地看到細(xì)微表情的交談 3、社會距離120~360cm 接近120~210，社會交往，同事相處 遠(yuǎn)方210~360，交往不密切的社會距離 4、公眾距離360cm 接近360~750，自然語音的講課，小型報告會 遠(yuǎn)方360,借助姿勢和擴音器的講演,,53,日常生活中人們會非常明顯地觀察到，集體宿舍里先進(jìn)入宿舍的人，如果允許自己挑選床位，他們總愿意挑選在房間盡端的床鋪，可能是由于生活、就寢時相對地較少受干擾。 同樣情況也見之于就餐人對餐廳中餐桌座位的挑選，相對地人們最不愿意選擇近門處及人流頻繁通過處的座位，餐廳中靠墻卡座的設(shè)置，由于在室內(nèi)空間中形成更多的“盡端”，也就更符合散客就餐時“盡端趨向”的心理要求。,54,卡座,55,56,2.3 室內(nèi)空間的形態(tài)心理 任何室內(nèi)空間都表現(xiàn)為一定的形態(tài)，不同的空間形態(tài)能使人產(chǎn)生不同 的心理感受。了解空間形態(tài)心理，有助于更好地把握建筑師的設(shè)計意 圖，在裝飾設(shè)計中將其進(jìn)一步深化，或采取有效措施改善空間的心理感 受。 1.空間尺度 一般情況下，空間的體量大小是根據(jù)房間的功能和人體尺度確定的。 但一些對精神功能要求高的建筑，如紀(jì)念堂、教堂等，體量往往要大得 多，如高敞宏偉的人民大會堂室內(nèi)空間（圖2.19 ）。大小空間也給人不 同的感受，大空間可以獲得宏偉、開闊、寬敞的效果，但過大的空間也 會產(chǎn)生空曠、不安定之感。小空間使人感覺親切、寧靜、安穩(wěn)，但過 小會產(chǎn)生局促、壓抑的感受。,57,,圖2-19 人民大會堂室內(nèi)空間,58,2.空間比例 空間比例關(guān)系的變化也會使人產(chǎn)生不同的感受。如同為 矩形空間，由于長、寬、高的比例不同，形狀也就變化多樣 ，給人的感受也不相同。一般闊而低的空間使人感覺廣延、 博大，但也易產(chǎn)生壓抑、沉悶之感，小而高的空間易使人產(chǎn) 生向上的感覺，窄而長的空間具有向前的導(dǎo)向性，使人產(chǎn) 生深遠(yuǎn)、期待的感受（圖2.20）。,59,圖2-20 a 闊而低的空間給人廣延、博大之感,60,圖2-20b 高直的哥特式教堂空 間給人向上的動勢,圖2-20 c 窄而長的空間給 人深遠(yuǎn)感,61,3.空間形狀 大多數(shù)情況下，室內(nèi)空間采用矩形空間形式，但也有圓拱形、球形、 錐形、自由形等空間形式。矩形空間具有一定的方向性，給人穩(wěn)定、安 靜、平穩(wěn)的感受；圓拱形、球形空間有穩(wěn)定的向心性，給人內(nèi)聚、收 斂、集中的感覺；錐形空間在平面上具有向外擴張之勢，立面具有向上 的方向性，給人以動態(tài)和富有變化的感受；自由形空間復(fù)雜多變，表情 豐富，具有一定的獨特性和藝術(shù)感染力，但結(jié)構(gòu)復(fù)雜，不適于大量應(yīng) 用。,62,4.空間的開合 空間的開合取決于空間側(cè)界面的圍透，完全通透的界面使室內(nèi)外空間 相互滲透，空間界限變模糊，給人以開放、活躍之感，但也會使人感到 不安定。部分通透的界面使空間處于半開敞半封閉之間，使室內(nèi)外空間 保持著一定程度的聯(lián)系，給人以突破、期待之感。完全圍合的封閉空間 只在少數(shù)特殊情況下出現(xiàn)，如娛樂場所的KTV包房，因隔聲等要求多采 用完全封閉的形式，以獲得私密、安定、無干擾的空間環(huán)境，但也會給 人壓抑、憋悶的感受。,63,2.4 室內(nèi)空間要素設(shè)計 2.4.1 室內(nèi)空間要素 室內(nèi)空間環(huán)境是由諸多因素共同構(gòu)成的，如界面的造型 、材質(zhì)、色彩、光環(huán)境、家具、陳設(shè)、綠化等，它們分別以 點、線、面、體的表現(xiàn)形式占據(jù)、圍合形成空間，它們具有 形狀、色彩、質(zhì)感等視覺要素，以及位置、方向等關(guān)系要素 ，它們相互聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托，從而形成一定的空間 構(gòu)圖關(guān)系。 1.點 空間中的點可以是任意形狀的，面積越小的形狀越容易 產(chǎn)生點的感覺。點具有集中和吸引視線的功能，往往會形成 空間的視覺中心。點的連續(xù)會產(chǎn)生線（虛線）的感覺，點的 綜合會產(chǎn)生面的感覺。,64,65,2.線 線是最基本的空間構(gòu)成要素。不同形式的線條，可以帶 給人不同的聯(lián)想和感受。 在直線中，垂直線給人剛強有力之感，具有嚴(yán)肅、刻板 的效果，在室內(nèi)空間中，垂直線有助于提高房間的高度；水 平線帶來寧靜、輕松感，它有助于增加房間的寬度和產(chǎn)生平 靜、隨和的感覺；斜線好似嵌入空間中的活動的線，可以促 使人的眼睛隨其移動；鋸齒形線是兩條斜線的相會，運動由 此停止，但連續(xù)的鋸齒形線，可以產(chǎn)生類似波浪起伏式的前 進(jìn)感。,66,67,68,曲線的變化幾乎是無限的，因此極富動感。不同形式的曲線表達(dá)出不同的情緒和思想，如圓的或任何豐滿的曲線，給人以輕快柔和的感覺；S形曲線是一種較為柔軟的曲線形式，表現(xiàn)出優(yōu)美和文雅，但使用不當(dāng)也可能造成軟弱無力、繁瑣、動蕩、不安定的效果。,69,70,71,3.面 點或線的密集排列可以產(chǎn)生面的視覺效果，面對體或空間往往起到限 定體積或界定空間的作用。 面的表情是由面自身所包含的表情及其輪廓的表情所決定的。在室內(nèi) 空間中，直面最為常見，地面、墻面、家具通常都是直面，單純的直面 表情平淡、呆板、生硬，多個面有機組合可以產(chǎn)生生動活潑、富有韻 律、變化豐富的視覺效果。斜面可以為規(guī)整的空間帶來變化。視線以上 的斜面可以帶來空間透視感，但空間顯得較低矮（與同高直面相比）， 易產(chǎn)生親切感；視線以下的斜面常具有較強的導(dǎo)向性，使空間富有流動 性，不呆滯。曲面的內(nèi)側(cè)區(qū)域感較強，能給人較強的安定感和私密性； 外側(cè)則有較強的視覺導(dǎo)向性，表情流暢舒展，富有彈性和活力。 面還具有色彩與質(zhì)感兩個表面屬性，面的色彩與質(zhì)感能夠影響到視覺 上的質(zhì)量感和穩(wěn)定感。,72,73,74,75,2.4.2 空間構(gòu)圖的形式美法則 空間的構(gòu)圖是一種視覺藝術(shù)，并沒有固定的規(guī)則或定式，只有這樣才 能獲得新穎、獨特、富有個性的設(shè)計。但一些基本的構(gòu)圖形式美法則還 是普遍存在的，是任何設(shè)計都必須遵循的。 1.均衡 均衡主要是指空間構(gòu)圖中各要素之間相對的一種等量不等形的力的平 衡關(guān)系。對稱構(gòu)圖最容易取得均衡感，對稱的均衡表現(xiàn)出嚴(yán)肅、莊重的 效果，易獲得明顯的、完整的統(tǒng)一性（圖2.21）。非對稱構(gòu)圖變化豐 富，其均衡感來自于一個強有力的均衡中心，容易取得輕快活潑的效 果。此外，空間構(gòu)圖的均衡與空間內(nèi)物體的大小、形狀、質(zhì)地、色彩也 有著密切的關(guān)系。,76,圖2-21 對稱的室內(nèi)空間,77,2.比例 任何造型藝術(shù)都存在比例關(guān)系問題。室內(nèi)空間的比例表現(xiàn)在兩個方 面，一是空間自身的長、寬、高之間的尺寸關(guān)系，二是室內(nèi)空間與家 具、陳設(shè)之間的尺度關(guān)系。幾何形狀的良好的比例關(guān)系有黃金比、等差 數(shù)列比、等比數(shù)列比、平方根比等?？臻g因從屬于功能、結(jié)構(gòu)、材料、 環(huán)境等因素，應(yīng)綜合考慮分析，創(chuàng)造和諧的比例關(guān)系。另外，色彩、質(zhì) 感和線條會影響空間比例關(guān)系的視覺效果，如豎向線條會有高聳、向上 的趨勢，橫向線條具有寬闊舒展的感覺。,78,79,80,81,82,3.節(jié)奏與韻律 節(jié)奏是有規(guī)律的重復(fù)，韻律則是有規(guī)律的變化，韻律美是一種具有條 理性、重復(fù)性和連續(xù)性的美的形式。空間構(gòu)圖中產(chǎn)生韻律的方法有連 續(xù)、漸變、交替、重復(fù)等。 （1）連續(xù)。連續(xù)的線條具有流動的性質(zhì)，可獲得韻律美。如踢腳線、掛鏡線、各種家具、墻角的裝飾線腳等。 （2）漸變。可通過線條、形狀、明暗、色彩的漸變獲得韻律感。漸變的韻律要比連續(xù)韻律更為生動，更富有吸引力。 （3）交替。各種要素都可按一定規(guī)律交錯重復(fù)、有規(guī)律地出現(xiàn)，如明暗、黑白、冷暖、大小、長短等的交替，可產(chǎn)生自然生動的韻律美。 （4）重復(fù)。通過室內(nèi)色彩、質(zhì)地、圖案的連續(xù)重復(fù)排列而產(chǎn)生韻律美。,83,84,85,86,87,88,4.變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一是基本的美學(xué)法則之一。要把空間中若干個各具特色的構(gòu) 成要素有機地結(jié)合起來，形成既富有變化又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的空間環(huán)境，就必 須同時處理好構(gòu)成要素之間的協(xié)調(diào)和對比兩方面的問題。 （1）協(xié)調(diào) 協(xié)調(diào)就是要強調(diào)相互之間的聯(lián)系，形成一定的呼應(yīng)關(guān)系，并講究主次 關(guān)系，以次要部分烘托主體部分，以主體統(tǒng)率全局。如重復(fù)相同或近似 的母體取得協(xié)調(diào)，利用家具、陳設(shè)、造型、色彩、質(zhì)感等重復(fù)與微差形 成呼應(yīng)等。如圖2.22所示，某建筑室內(nèi)地面拼花形式與頂棚造型相互呼 應(yīng)，又以中央花臺形成構(gòu)圖中心，整個空間和諧、完整。,89,圖2-22 上下相互呼應(yīng)的室內(nèi)空間,90,（2）對比 變化主要是運用對比的處理手法。對比就是強調(diào)各構(gòu)成要素之間的差 異，相互襯托，具有鮮明突出的特點?？臻g中可利用形狀、空間的開敞 與封閉、動與靜、色彩、質(zhì)感等的對比形成變化。如圖2.23所示，通過 界面造型、材料質(zhì)感、色彩等的變化形成對比，獲得良好的視覺效果。 對比的程度有強有弱。弱對比更多強調(diào)相互之間的共性，溫和，含蓄， 易調(diào)和；強對比則重在各自特色的表現(xiàn)，鮮明，刺激，可突出重點，形 成趣味中心。 在室內(nèi)空間中過分地強調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，會產(chǎn)生呆板、單調(diào)、沉悶之感， 但過多的對比變化也會顯得雜亂無章，失去中心，所以，只有既對比變 化，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一的空間構(gòu)圖才能獲得新穎美觀、富有個性的室內(nèi)空間環(huán) 境。,91,圖2-23 對比豐富的空間效果,92,NEXT,93,94,空間的功能 包括物質(zhì)功能和精神功能 1、空間的物質(zhì)功能主要是指室內(nèi)空間內(nèi)的家具擺設(shè)、交通組織、消防安全等于人生活息息相關(guān)的基本使用功能。 2、空間的精神功能是在滿足物質(zhì)功能的基礎(chǔ)上，在滿足人們實際需求的同時，要滿足人的文化需求、心理需求，滿足人的欲望、滿足人對精神生活的追求，并能體現(xiàn)在空間形式的處理和空間的塑造上，創(chuàng)建于物質(zhì)功能性質(zhì)相符合的室內(nèi)環(huán)境氛圍，使人們獲得精神上的滿足和享受。,94,95,使用功能與形式美的要求是室內(nèi)設(shè)計中相輔相成的兩個部分，缺一不可。,95,室內(nèi)空間是建筑空間環(huán)境的主體，建筑以室內(nèi)空間來表現(xiàn)它的使用性質(zhì)。在大自然中，空間是無限的，但是空間可以通過運用物質(zhì)手段來限定，以滿足人們的各種需求。進(jìn)入建筑物中您就會感受到空間的存在，這種感受來自于周圍室內(nèi)空間的天棚、地面與墻面所構(gòu)成的三度空間。,96,空間的尺度直接影響到人對空間的感受。為了營造宏偉、博大、莊嚴(yán)、神秘、或親切的氣氛，須按照不同的情況賦予不同建筑空間以應(yīng)有的尺度感。,97,98,1、矩形室內(nèi)空間,3、線形室內(nèi)空間,2、圓拱形空間,4.自由形空間,不同的空間給人的感受各不相同，室內(nèi)空間的形態(tài)就是室內(nèi)空間的各界面所限定的范圍，而空間感受則是所限定空間給人的心理、生理上的反響。,99,,動態(tài)空間,動態(tài)空間引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物。它的特色有：1.利用各種管線、活動雕塑以及各種信息展示等，加上人的各種活動，形成豐富的動勢。,,100,組織引人流動的空間系列，方向性比較明確。 空間組織靈活，人的活動路線不是單向而是多向。,動態(tài)空間,101,有時候，空間與空間之間不用任何物體分隔。,102,虛擬空間是指沒有十分完備的隔離形態(tài)，也缺乏較強的限定度，是只靠部分形體的啟示，依靠聯(lián)想和“視覺完形性”來劃定的空間，所以又稱“心理空間”。,103,104,共享空間是一種綜合性的、多用途的靈活空間。通透的空間充分滿足了“人看人”的心理需要。,105,它往往處于大型公共空間內(nèi)的公共活動中心和交通樞紐，含有多種多樣的空間要素和設(shè)施，它的空間處理是小中有大、大中有小；外中有內(nèi)，內(nèi)中有外，相互穿插交錯，極富流動性。,106,凹入空間是在室內(nèi)某一墻面或角落局部凹入的空間。,107,通常只有一面或兩面開敞，所以受干擾較少，其領(lǐng)域感與私密性隨凹入的深度而加強。,108,外凸式空間,109,室內(nèi)地面局部下沉，可限定出一個范圍比較明確的空間，稱為下沉空間。視點降低，環(huán)顧四周，新鮮有趣。,110,111,室內(nèi)地面局部抬高，抬高面的邊緣劃分出的空間稱為地臺空間。,112,具有展示性,113,現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境，對人的生活思想、行為、知覺等方面發(fā)生了根本的變化，應(yīng)該說是一種合乎發(fā)展規(guī)律的進(jìn)步現(xiàn)象。但同時也帶來了不少的問題，主要由于與自然的隔絕、脫離日趨嚴(yán)重，從而使現(xiàn)代人體機能下降。因此，有人提出回歸自然的主張，懷念日出而作、日落而息的與自然共呼吸的生活方式，在當(dāng)代得到了很大的反響。 在室內(nèi)有限的空間中，人在視距、視角、方位等方面受到一定的限制。且由于室內(nèi)的采光、照明、色彩、家具等因素造成的室內(nèi)空間形象在人的心理上會產(chǎn)生比室外空間更強的感受力。,114,115,設(shè)計最基本的要求是協(xié)調(diào)，應(yīng)將所有的設(shè)計因素和原則，結(jié)合在一起去創(chuàng)造協(xié)調(diào)。 一個好的設(shè)計應(yīng)即不單調(diào)又不混亂。在什么地方，怎樣采取有趣的變化，并不會破壞由各組成部分的協(xié)調(diào)是問題的關(guān)鍵，那么就要求你的變化應(yīng)該是提高設(shè)計所要表現(xiàn)的主題和思想的氣氛，而不是與之相矛盾。,協(xié)調(diào),116,對比,117,室內(nèi)空間尺度的大小給人不同的感受,,小空間易使人 產(chǎn)生親切感,大空間給人一種 宏偉博大的氣氛,118,室內(nèi)空間尺度的大小給人不同的感受。小空間易使人產(chǎn)生親切感；大空間給人一種宏偉博大的氣氛。如右圖 該房間12平方米,低矮的家具和小尺度的空間形成一種親切寧靜的氣氛，這個空間給人以溫馨的生活氣息。,空間的尺度與感受,119,帶有政治性和紀(jì)念性的大建筑，如人民大會堂，從功能上講要容納萬人的集會,從藝術(shù)上講要具有莊嚴(yán)、雄偉、博大的氣氛，這些都需要巨大的空間才能滿足。,120,空間的高度對于精神感受的影響很大。這可以從兩個方面分析。過低會使人感到壓抑，過高會使人感到空曠、不親切。,121,再看北京火車站空間高度的處理。處于底層中央大廳使人感到高大雄偉，通過自動扶梯上夾層，仍可感到空間的豁朗，由此到小賣部，氣氛一變使人感到親切。處于夾層小賣部有壓抑感，正好可以襯托出大廳空間的高大。如右圖,122,不同形狀的空間會使人產(chǎn)生不同的感受，因此，在設(shè)計空間形狀時必須把功能使用要求與精神感受方面的要求統(tǒng)一起來考慮。 窄而高的空間會使人產(chǎn)生向上的感覺，高而直的教堂就是利用它的形狀來形成宗教神秘感的。,123,而中國歷史博物館的門廊利用高直而寬廣來獲得崇高雄偉的藝術(shù)感染力。如右圖 低而寬的空間會使人產(chǎn)生側(cè)向廣延感覺。利用這種空間可以形成一種開闊博大的氣氛。如下圖,124,細(xì)而長的空間會使人產(chǎn)生向前的感覺，利用這種空間可以造成一種無限深遠(yuǎn)的氣氛。如下圖，頤和園的長廊。,125,2.5 室內(nèi)空間組織設(shè)計 2.5.1 室內(nèi)空間的分隔和聯(lián)系 空間組織是室內(nèi)空間設(shè)計的重要內(nèi)容，空間的組織即通過不同的空間 分隔和聯(lián)系方式，創(chuàng)造出良好的空間環(huán)境，滿足人們不同的生活生產(chǎn)活 動物質(zhì)需要和精神需要。 空間的分隔與聯(lián)系是相對而言的，兩者是對立統(tǒng)一的關(guān)系?？臻g各組 成部分之間的關(guān)系主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的?？臻g的分隔應(yīng)充分 考慮到空間的使用功能和使用性質(zhì)，空間的關(guān)系與層次，空間的藝術(shù)特 點、風(fēng)格要求等?？臻g分隔的方式?jīng)Q定了空間之間的聯(lián)系程度?？臻g分 隔的方式主要有以下四種：,126,1.絕對分隔 絕對分隔是利用承重墻或直到頂棚的輕質(zhì)隔墻等分隔空 間，分隔出的空間有明確的界限，是封閉性的。不僅阻隔視 線，而且在聲音、溫度等方面也有一定阻隔。因此，相鄰空 間之間互不干擾，具有較好的私密性，但與周圍環(huán)境的流動 性較差。如卡拉OK包房、餐廳包間、會議室、錄音棚等常采 用絕對分隔的方法（圖2.24）。,127,圖2-24 采用絕對分隔的KTV包房,128,2.局部分隔 局部分隔即利用具有一定高度的隔斷、屏風(fēng)、家具等在 局部范圍內(nèi)分隔空間。局部分隔一般是為了減少視線上的相 互干擾，對聲音、溫度等沒有阻隔。局部分隔的強弱取決于 分隔體的大小、形態(tài)、材質(zhì)等。局部分隔的形式有四種，即 一字形垂直面分隔、 L形垂直面分隔、U形垂直面分隔、平 行垂直面分隔等（圖2.25）。,129,圖2-25 a 一字形垂直面分隔,130,圖2-25 b L字形垂直面分隔,131,圖2-25 c U形垂直面分隔,132,圖2-25 d 平行垂直面分隔,133,3.象征性分隔 即利用低矮的界面、通透的隔斷、界面高差變化等分隔 空間。象征性分隔的限定度很低，主要依靠部分形體的變化 來給人以啟示、聯(lián)想而劃定空間。空間的形狀裝飾簡單，卻 可獲得較為理想的空間感。圖2.26為利用界面的高差變化象 征性地分隔空間。 4.彈性分隔 即利用折疊式、升降式、拼裝式活動隔斷或帷幕等分隔 空間?？筛鶕?jù)使用要求開啟、閉合，空間也隨之分分合合。 圖2.27所示為用帷幔彈性分隔空間。,134,2-26 象征性分隔空間,135,圖2-27 彈性分隔空間,136,空間分隔的具體方法多種多樣，歸納起來主要有： （1）利用建筑結(jié)構(gòu)分隔空間。如利用樓梯、列柱等分隔。 （2）利用各種輕質(zhì)隔墻、隔斷分隔空間。 （3）利用水平面的高差變化分隔空間。 （4）利用家具的布置分隔空間。 （5）利用界面色彩或材質(zhì)的變化分隔空間。 （6）利用各種裝飾構(gòu)件分隔空間。 （7）用照明分隔空間。 （8）用陳設(shè)分隔空間。 （9）用綜合手法分隔空間。 實例參見圖2.28、圖2.29、圖2.30、圖2.31。,137,圖2-28 利用裝飾構(gòu)件分隔空間,2-29 利用輕隔斷分隔空間,138,圖2-30 利用地面高差變化分隔空間,139,圖2-31 植物分隔空間,140,2.5.2 空間的序列設(shè)計 空間序列是指空間環(huán)境的先后活動的順序關(guān)系。這種順序關(guān)系由建筑 空間的功能決定，人在空間中是處于活動狀態(tài)的，人的每一項活動都表 現(xiàn)為一系列的時間與空間過程，而且具有一定的規(guī)律性。如人們到火車 站乘車，必然經(jīng)歷買票—安檢—候車—檢票進(jìn)站—上車這一系列過程， 因此，火車站的空間序列應(yīng)符合這一順序。 當(dāng)人們從一個空間運動到另一個空間，逐一展現(xiàn)出來的空間既變化又 保持著連續(xù)性，通過空間的排列和時間的先后有機統(tǒng)一起來，使人在運 動中獲得良好的視覺效果，特別是當(dāng)沿著一定路線看完全過程后，要使 人感受到變化之豐富、節(jié)奏之起伏、整體之和諧，最終留下完整、深刻 的印象。,141,142,空間序列是指空間環(huán)境的先后活動的順序關(guān)系，是設(shè)計師按建筑功能給予合理組織的空間組合。人在空間內(nèi)活動感受到的精神狀態(tài)是空間序列考慮的基本因素，空間的藝術(shù)章法則是空間序列設(shè)計主要研究的對象，也是對空間序列全過程構(gòu)思的結(jié)果。,143,144,145,146,147,德國國會大廈,148,1.空間序列的組成 空間序列設(shè)計就是要沿著主要人流路線逐一展開一連串的空間，使之 如一首悅耳動聽的交響樂一樣，悠揚婉轉(zhuǎn)，跌宕起伏，有主題，有起 伏，有高潮，有結(jié)束?？臻g序列一般由序幕、展開、高潮、結(jié)尾四部分 組成。,149,德國歷史博物館,150,151,152,153,154,155,156,如毛主席紀(jì)念堂（圖2.32），瞻仰的人群列隊自花崗石臺階拾級而 上，經(jīng)過莊嚴(yán)、寬闊的柱廊，進(jìn)入小門廳，從而拉開空間序列的序幕。 由小門廳步入寬闊高敞的北大廳，首先映入眼簾的是栩栩如生的毛主席 漢白玉坐像，莊嚴(yán)肅穆，引起人的無限追思和回憶，為瞻仰毛主席遺容 做好情緒上的鋪墊和醞釀。為突出北大廳到瞻仰廳的入口，北大廳南墻 上以金絲楠木裝修的兩扇大門，以其醒目的色澤和紋理形成導(dǎo)向性。為 進(jìn)一步突出瞻仰廳的主體地位，并照顧人從明到暗的視覺適應(yīng)過程，北 大廳和瞻仰廳之間插入了一個較長的過渡空間，當(dāng)人們步入瞻仰廳時， 感受到更加雅靜肅穆的環(huán)境氣氛。因瞻仰廳在尺度上和空間環(huán)境上如日 常起居空間，又給人以親切感，表達(dá)了人們對這位偉大領(lǐng)袖的敬仰與愛 戴，使人的情緒達(dá)到高潮。隨后進(jìn)入南大廳，廳內(nèi)色彩穩(wěn)重明快，漢白 玉墻面上鐫刻著毛主席親筆書寫的《滿江紅·和郭沫若同志》詞，金光閃 閃，氣勢磅礴，激人奮進(jìn)，作為圓滿結(jié)束。整個空間序列并不長，卻將 序幕、展開、高潮、結(jié)束安排得絲絲入扣，跌宕起伏。,157,圖2-32 毛主席紀(jì)念堂平面,158,2.空間序列的布局形式 不同類型建筑，因使用功能各不相同，人在空間內(nèi)進(jìn)行各項活動時的 行為模式不相同，以及環(huán)境等因素的不同，空間序列設(shè)計的構(gòu)思、布局 和處理手法也就千變?nèi)f化。一般來說，空間序列的布局形式有兩種，一 種是規(guī)則的、對稱的，另一種是自由的、非對稱的。前者給人的感受是 莊重、嚴(yán)肅，后者則輕松、活潑、富有情趣。,159,3.空間序列的設(shè)計手法 （1）空間的引導(dǎo)和暗示 空間的引導(dǎo)和暗示是空間序列設(shè)計的基本手法之一，它是以建筑處理 手法引導(dǎo)人們行動的方向?？臻g的引導(dǎo)不同于指路標(biāo)或文字說明，而是 采用建筑所特有的語言傳遞信息，通過巧妙、含蓄、自然的空間處理， 使人在不經(jīng)意間沿一定的方向或路線從一個空間依次進(jìn)入另一個空間。,160,指導(dǎo)人們行動方向的建筑處理稱為空間的導(dǎo)向性。 采用導(dǎo)向的手法是空間序列設(shè)計的基本手法。良好的交通路線計不需要指路標(biāo)和文字說明牌，而是用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。,161,空間的引導(dǎo)和暗示作為一種設(shè)計手法，在實際應(yīng)用中是 千變?nèi)f化的，歸納起來主要有以下幾種具體處理方法： ① 運用具有方向性的形象和各種韻律構(gòu)圖來引導(dǎo)和暗示 行進(jìn)的方向。如利用重復(fù)出現(xiàn)的連續(xù)性的柱、構(gòu)架、陳設(shè)品 等暗示或引導(dǎo)人們行動的方向，或在地面、墻面及頂棚上采 用連續(xù)性的圖案，尤其是具有方向性的線條或圖案，以獲得 導(dǎo)向性（圖2.33）。 ② 利用彎曲的墻面引導(dǎo)人流，并暗示另一空間的存在。 這是依據(jù)人的心理特點和人流自然趨向于曲線形式設(shè)計的。 當(dāng)人面對一彎曲的墻面，會自然而然地產(chǎn)生期待感，不自覺 地沿彎曲的方向前進(jìn)，去探索另一個空間（圖2.34）。,162,圖2-33 連續(xù)型圖案與構(gòu)件形成導(dǎo)向性,圖2-34 彎曲的墻面形成導(dǎo)向性,163,③ 利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步，暗示上一層 空間的存在。樓梯、踏步通常都具有一種引人向上的誘惑力 ，當(dāng)需要將人流從低空間引導(dǎo)至高空間時，都可以采用這種 方法（圖2.35）。 ④ 利用空間的靈活分隔，暗示其他空間的存在。只要不使 人感到“山窮水盡”，人們便會抱有某種期待，并進(jìn)一步去 探索。利用這種心理特點，可采用靈活的空間分隔，使人在 一個空間中預(yù)感到另一個空間的存在，從而把人引導(dǎo)至另一 個空間（圖2.36）。,164,圖2-35 利用臺階引導(dǎo)暗示空間,165,圖2-36 利用空間的靈活分 隔暗示引導(dǎo)空間,166,167,⑤ 利用視覺中心的作用引導(dǎo)空間。視覺中心是在一定空間 范圍內(nèi)引起人們視覺集中的事物，在空間的一些關(guān)鍵部位， 如入口處、不同空間連接處、空間轉(zhuǎn)折處等，設(shè)置易引起人 們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲 望，如形態(tài)生動的螺旋樓梯，造型獨特的陳設(shè)，如雕塑、花 瓶、盆栽、壁畫等。也可以通過色彩、照明等突出重點，形 成視覺中心。 另外，光線的強弱變化、色彩、質(zhì)感的變化也都可以形 成空間的引導(dǎo)和暗示。如依據(jù)人的趨光心理，人會自然地從 光線較暗的空間流向光線較亮的空間，從而形成導(dǎo)向性。,168,在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物成為視覺中心。導(dǎo)向性只是將人們引向高潮的引子，最終的目的是導(dǎo)向視覺中心，使人領(lǐng)會到設(shè)計的精髓。,169,170,（2）空間的銜接與過渡 空間序列就是一連串相對獨立的空間組合起來的相互聯(lián)系的連續(xù)過 程，從進(jìn)入室內(nèi)空間開始，經(jīng)過一系列大小、主次空間，最后離開而結(jié) 束。一個好的開始，必須做好室內(nèi)外空間的過渡，使人流自然、有序地 從室外進(jìn)入室內(nèi)，而且不覺突然，不感平淡。常用的方法是在入口處設(shè) 置開敞式門廊，也可采用適當(dāng)?shù)膽姨粲昱?、底層透空等方法。在?nèi)部空 間之間也要有良好的銜接，必要時還可以插入過渡空間，以保證空間序 列的連續(xù)性，同時借助于過渡性小空間，形成由大到小再由小到大，由 高到低再由低到高，由明到暗再由暗到明的對比變化，從而加強整個序 列抑揚頓挫的節(jié)奏感。過渡性空間可利用輔助用房、樓梯、變形縫等的 間隙巧妙地插入，也可借助壓低局部空間的方法發(fā)揮過渡作用，而不必 都單獨設(shè)置。結(jié)尾也應(yīng)妥善處理，避免虎頭蛇尾之感。,171,（3）空間的對比與統(tǒng)一 一個空間序列必須有起伏變化、有抑揚頓挫、有鋪墊、有高潮?？臻g 的這些變化都可通過相連空間之間的對比作用來獲得。常用的對比方法 有空間體量的對比、開敞與封閉的對比、空間形狀的對比、方向的對比 等，如我國古典園林所采用的欲揚先抑的處理手法，就是借空間大小的 強烈對比獲得以小見大的效果；高潮的形成也是空間對比的結(jié)果，以較 小或較低的次要空間來烘托、陪襯主體空間，當(dāng)主體空間得到足夠的突 出時，就能成為控制全局的高潮。 空間序列又是連續(xù)的、完整的，在對比變化的過程中也要強調(diào)空間序 列的整體性，使空間前后相連、銜接自然、聯(lián)系緊密，形成一個有機的 統(tǒng)一體，并確保主題明確、格調(diào)統(tǒng)一。,172,173,174,175,176,177,178,總之，空間序列設(shè)計就是綜合運用對比、過渡、銜接、引導(dǎo)等一系列空間處理手法，把一系列獨立的空間組合成一個有序的、變化豐富的、統(tǒng)一完整的空間集群。,179,,,,180,