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室內(nèi)空間設(shè)計,第一章 室內(nèi)空間的概念,1、空間是建筑的主體，室內(nèi)設(shè)計是對建 筑空間的再創(chuàng)造。,建筑與人們的生活是最為密切和廣泛，創(chuàng)造一個適合人類生存的空間，是建筑活動的主要目的和基本內(nèi)容。就建筑藝術(shù)而言，形象的整體性，各部分的比例以及對稱、排比、節(jié)奏、韻律等傳統(tǒng)的審美法則，也都是指其實體部分。建筑以空間為主要物質(zhì)形式，我們的日常生活總是占有空間的，無論起居、交往、工作、學(xué)習(xí)等，都需要一個適合于這些生活活動的室內(nèi)空間。它影響著人們的物質(zhì)和文化生活。 因此，室內(nèi)空間不但反映人們的生活活動和社會特征，還制約著人和社會的各種活動；制約著人和社會的觀念和行為。,建筑師Sako設(shè)計的位于深圳的“蜂窩餐廳”。名字就來自于里面裝飾的格調(diào)，隔斷墻都是由與蜂窩一樣，具有一個個疏密有序的孔，增強(qiáng)了普通墻面所缺乏的通透性和趣味性，軟裝與硬裝紅灰白的色彩組合顯得干凈利落。,室內(nèi)設(shè)計作為一門空間藝術(shù)，不可置疑地被涵蓋在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計之下。從環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的觀點出發(fā)，從環(huán)境保護(hù)的角度出發(fā)，當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計應(yīng)是一種“綠色設(shè)計”。 這里包含著兩個層面：一是現(xiàn)在所用的裝修材料必須采用新技術(shù)使其達(dá)到潔凈的綠色要求；二是在室內(nèi)外空間大量運用綠化手段，用綠色植物創(chuàng)造生態(tài)環(huán)境。一部建筑史，無疑也是一部室內(nèi)空間形態(tài)不斷演變、發(fā)展和豐富的歷史。從封閉空間、靜態(tài)空間、動態(tài)空間到開敞空間；從幽暗的空間、親切宜人的空間到巴洛克富于動態(tài)的空間、現(xiàn)代流動連續(xù)的空間、共享空間直至生態(tài)空間及層次空間等等。,第一章 室內(nèi)空間設(shè)計的宏觀要求,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計具有以下特征： 強(qiáng)調(diào) 創(chuàng)造藝術(shù)、科技等各門類的相互滲透、異種雜交； 強(qiáng)調(diào) 人與空間、人與物、空間與空間、物與空間、物與物 之間的相互關(guān)系； 強(qiáng)調(diào) 信息化及現(xiàn)代科技、材料、工藝的綜合體現(xiàn)與應(yīng)用， 新的宏觀效果和微觀肌理效果的追求； 強(qiáng)調(diào) 室內(nèi)空間設(shè)計應(yīng)適應(yīng)高效益、高節(jié)奏、高物質(zhì)文明的時代特色； 強(qiáng)調(diào)空間設(shè)計應(yīng)體現(xiàn)對氣候的調(diào)整，能源的消耗等這一深層次要求； 強(qiáng)調(diào)“一切皆為我用”的創(chuàng)造手法。調(diào)動和使用各種藝術(shù)的、技術(shù)的手段。,環(huán)境藝術(shù)的當(dāng)代特征主要有兩點：“人的主體性”和“環(huán)境的整體性” 人的主體性體現(xiàn)在三個方面，第一是多元化，第二是參與，第三是共享。 環(huán)境的整體性反映在兩個方面，第一是共生：各種藝術(shù)手段的表現(xiàn)方式融為一體。第二是文脈：強(qiáng)調(diào)特定空間范圍內(nèi)的環(huán)境因素與環(huán)境整體保持時間和空間的連續(xù)性，建立和諧的對話關(guān)系。,第二章 人對室內(nèi)空間的感受,人對室內(nèi)空間的感受和體驗是由人的整個身軀和所有知覺包括邏輯的判斷感受到的。人在一秒鐘之內(nèi)可以捕捉到18個不同的動與靜的物體的由各種線、面、體、棱、角和顏色構(gòu)成的圖形。 人在室內(nèi)空間中的活動是通過行動過程感知的。當(dāng)穿過某種環(huán)境時，不同的空間印象來自知覺的改變，正是這種室內(nèi)的硬度以空間通過一定時間因素而形成五度空間—心理空間。 誠然，人所處的各種室內(nèi)空間都在傳遞著無形的信息。室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)也是空間序列中的韻律，人們生活在由不同的大小、明暗、高矮、顏色、聲音和溫度變化組成的統(tǒng)一體之中。,視覺：色調(diào)（冷暖）,觸覺：光滑與粗糙,開敞空間,開敞的程度取決于有無側(cè)界面，側(cè)界面的圍合程度，開洞的大小及啟閉的控制能力等。 開敞空間是外向性的，限定度和私密性較小，強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的交流，滲透，講究對景，借景，與大自然或周圍空間的融合。和同樣面積的封閉空間相比，顯得大些。心理效果表現(xiàn)為開朗，活躍。 開敞空間經(jīng)常作為室內(nèi)外的過度空間，有一定的流動性和很高的趣味性，是開放心理在環(huán)境中的反應(yīng)。,連玻璃維護(hù)都沒有的敞廳，連續(xù)的拱洞造型優(yōu)美，視野開闊，外界景色盡收眼底。,室內(nèi)空間的類型,用限定性比較高的維護(hù)實體(承重墻，輕體隔墻等包圍起來的，無論是視覺、聽覺、小氣候等都有很強(qiáng)隔離性的空間稱為封閉空間。其性格是內(nèi)向的、拒絕的、具有很強(qiáng)的領(lǐng)域感、安全感和私密性，與周圍環(huán)境流動較差。 隨著維護(hù)實體限定性的降低，封閉性也會相應(yīng)減弱，而與周圍環(huán)境的滲透性相對增加，但與虛擬空間相比，仍然是以封閉為特色。,封閉空間,小面積的套房，臥室平面緊湊，維護(hù)感強(qiáng)，密實的推拉隔斷又輔以簾幕，有很強(qiáng)的私密性與親切感,室內(nèi)空間的類型,動態(tài)空間,中間的自動扶梯和兩側(cè)的瀑布墻，使整個空間充滿強(qiáng)烈的動勢，生機(jī)盎然的花草更增加了空間的活力。頂棚造型活潑、晶瑩的材質(zhì)把空間映襯得更加幽幻。,德國斯圖立特美術(shù)館門廳利用光的變化給人一種動態(tài)感,結(jié)構(gòu)空間,通過對結(jié)構(gòu)外露部分的觀賞，來領(lǐng)悟結(jié)構(gòu)構(gòu)思及營造技藝所形成的空間美的環(huán)境，可稱為結(jié)構(gòu)空間。 人們對結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思和高超技藝有所了解，引起贊賞，從而更加增強(qiáng)室內(nèi)空間藝術(shù)的表現(xiàn)力與感染力，這已經(jīng)成為現(xiàn)代空間審美中極為重要的傾向。,室內(nèi)空間的類型,結(jié)構(gòu)空間,充分暴露的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出充滿了力度和動勢的幾何體的美，成為這一空間中具有吸引視線的絕對優(yōu)勢的因素。,室內(nèi)空間的類型,室內(nèi)空間的類型,虛擬空間,該旅館大廳充分利用了地面 高低錯落的變化，或延伸挑檐， 形成各種不同形式的虛擬空間。,沙發(fā)靠背高出周圍地面，清楚地提示出高差變化的邊界。,室內(nèi)空間的類型,懸浮空間,室內(nèi)空間在垂直方向的劃分采用懸吊結(jié)構(gòu)時，上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐，而是依靠吊桿懸吊，因而人們在其上有一種新鮮有趣的“懸浮”之感。也有不用吊桿，而用梁在空中架起一個小空間，頗有一種“漂浮”之感。 由于底面沒有支撐結(jié)構(gòu)，因而可以保持視覺空間的通透完整，輕盈高爽，并且底層空間的利用也更自由，靈活。,室內(nèi)空間的類型,不定空間,超越絕對界線的,具有多種功能含意的,充滿了復(fù)雜與矛盾的中性空間,稱為不定空間.,室內(nèi)空間的類型,交錯空間,現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)不滿足于封閉規(guī)整的 六個界面和簡單的層次劃分，在水平方向 往往采用垂直圍護(hù)面的交錯配置，形成空 間在水平方向的穿插交錯。,室內(nèi)空間的類型,迷幻空間,,追求神秘、新奇、光怪陸離、變化莫測的超現(xiàn)實戲劇化效果。主觀上是為了體現(xiàn)人的千姿百態(tài)的復(fù)雜心理和人的自我意識， 有時甚至不惜犧牲功能的實用性，而利用扭曲、斷裂、倒置錯位等手段，家具和陳設(shè)也奇形怪狀，以追求形式為主，有時把不同民族、不同時代的一些造型因素通過夸張變形處理融入其間，造成一種時空錯位、謊言詼諧之感。,