《《東北一家人》創(chuàng)作札記.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《東北一家人》創(chuàng)作札記.doc（33頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

其他范文/相聲小品劇本 《東北一家人》創(chuàng)作札記 　　從1988年7 月我人藝術(shù)院校學(xué)習(xí)戲劇表演算起，至今已有十幾個(gè)年頭了，1992 　　年大學(xué)畢業(yè)后，我陸續(xù)參加了英氏影視公司的電視情景喜劇《我愛(ài)我家》、《候車(chē) 　　大廳》和《閑人馬大姐》等一系列情景喜劇以及其他一些電影、電視劇和！“告片 　　的制作和拍攝工作，從時(shí)間和閱歷上看，我也稱(chēng)得上是影視行業(yè)資深的一員了。其 　　間我做的工作基本上屬于”端茶倒水遞手巾把兒“的性質(zhì)，賺點(diǎn)”散碎銀兩“糊口 　　而已。雖然從未進(jìn)人過(guò)”領(lǐng)導(dǎo)班子“，也就是主創(chuàng)行列，可十幾年的藝術(shù)實(shí)踐讓我 　　起碼悟到了兩點(diǎn)：一是我知道了自己喜歡做什么，適合做什么；二是我從劇組學(xué)到 　　了許多在學(xué)校學(xué)不到的東西，謂之創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也好，藝術(shù)感覺(jué)也罷，總之所學(xué)所悟確 　　為自己今后的藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。 　　第一次做編劇是從電視情景喜劇《閑人馬大姐》開(kāi)始的。《閑》劇有篇幅長(zhǎng)、 　　容量大、緊貼時(shí)事、隨拍隨播等特點(diǎn)，所以當(dāng)時(shí)對(duì)劇本的需求量十分之大，用總導(dǎo) 　　演英達(dá)的話說(shuō)：“劇本總像一只大老虎在后面追劇組。”作為一位在喜劇行里浸淫 　　多年又粗通文墨的文學(xué)青年，我臨危受命，接受了組織上交給的編劇和統(tǒng)稿任務(wù)， 　　加入了《閑》劇的編劇隊(duì)伍，所寫(xiě)劇本雖說(shuō)不上精彩紛呈，倒也基本符合要求，總 　　算不辱使命。 　　電視情景喜劇《東北一家人》是我們英氏影視公司2001年的重頭戲，也是我國(guó) 　　第一部電視情景喜劇《我愛(ài)我家》的姊妹篇。自從英氏公司成功地推出120 集電視 　　情景喜劇《我愛(ài)我家》之后，“情景喜劇”這一藝術(shù)形式已為！“大電視觀眾所喜 　　聞樂(lè)見(jiàn)。這幾年，我們又相繼拍攝了《候車(chē)大廳》、《新72家房客》、忡國(guó)餐館》、 　　《閑人馬大姐》等電視情景喜劇，在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兩個(gè)方面都有了一定的收 　　獲。聊以自慰的是，我們?cè)谥谱魍瓿蛇@些電視作品的同時(shí)，也摸索出了一套行之有 　　效的喜劇創(chuàng)作規(guī)律，為我們今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 　　電視情景喜劇《我愛(ài)我家》和之后的一系列作品使我們清楚地認(rèn)識(shí)到，目前的 　　情景喜劇創(chuàng)作，還應(yīng)該立足于貼近觀眾，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的 　　小事件，表現(xiàn)普通人的喜怒哀樂(lè)和悲歡離合，來(lái)引起！“大觀眾的共鳴，贏得大家 　　發(fā)自內(nèi)心的笑聲和掌聲。推出《我愛(ài)我家》距今已有8 個(gè)年頭，8 年中，我們一直 　　在尋找拍攝《我愛(ài)我家》姊妹篇的最佳方案，在原基礎(chǔ)上簡(jiǎn)單地續(xù)寫(xiě)下去，已肯定 　　滿足不了電視觀眾的欣賞要求，我們需要找到一個(gè)獨(dú)特又新鮮的視角來(lái)完成這一光 　　榮而艱巨的任務(wù)。 　　小品這種藝術(shù)形式隨著各類(lèi)晚會(huì)的大力推！“，尤其是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的巨大影 　　響，已深受觀眾的喜愛(ài)。小品中又以具有東北特色的作品最具代表性，一時(shí)間，東 　　北小品幾乎是幽默和詼諧的代名詞，東北小品擁有著全國(guó)性的觀眾群和擁戴者，而 　　且這一隊(duì)伍還在不斷地?cái)U(kuò)大，已不僅僅局限在中國(guó)東北一地。惜此東北風(fēng)，我們選 　　擇了東北一個(gè)普通家庭的日常生活趣事作為創(chuàng)作素材，發(fā)揚(yáng)東北小品的地域特點(diǎn)， 　　結(jié)合情景喜劇的藝術(shù)形式，創(chuàng)作出《東北一家人》。 　　該劇描寫(xiě)一個(gè)東北中等工業(yè)城市的一個(gè)大型國(guó)有企業(yè)的一個(gè)普通工人家庭中， 　　在同一個(gè)工廠就業(yè)的老少三代人，面對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期企業(yè)發(fā)生的種種變革，每一位 　　家庭成員以及他們身邊的親戚朋友、鄰居同事之間橫向、縱向發(fā)生的一系列陰差陽(yáng) 　　錯(cuò)，令人啼笑皆非的趣事。退休的煩惱、下崗的困惑、致富的渴望和對(duì)生活樂(lè)觀積 　　極的態(tài)度等，都是本劇關(guān)注的重點(diǎn)。 　　我是以編劇兼導(dǎo)演的身份進(jìn)人《東北一家人》劇組的，因?yàn)橛惺卤毓H的總導(dǎo) 　　演英達(dá)在那兒戳著呢，所以我壓力不大。我的任務(wù)就是保質(zhì)保量、按時(shí)交出劇本， 　　因?yàn)槭孪榷加兴鶞?zhǔn)備，所以工作完成起來(lái)也比較輕松。我導(dǎo)演分內(nèi)的活兒無(wú)非就是 　　在現(xiàn)場(chǎng)詮釋一下劇本，在演員對(duì)詞的時(shí)候幫助把握一下東北的俚語(yǔ)村言，以正視聽(tīng)。 　　出乎意料的是，《東北一家人》開(kāi)拍伊始就發(fā)生了很多變故，令我們一時(shí)手足 　　無(wú)措。首先是喜劇大師梁左的突然辭世給了我們很大的打擊，梁左先生一直是我們 　　英氏公司劇本創(chuàng)作的支柱，他幾乎參與創(chuàng)作了我們公司拍攝的所有作品，他去世時(shí) 　　正擔(dān)任著《閑人馬大姐》的文學(xué)師，《馬》劇也正在一天一集地?zé)岵ブ?。“把《閑 　　人馬大姐》更好地拍下去是對(duì)梁左最好的紀(jì)念”（英達(dá)語(yǔ)）成了劇組上下的一致共 　　識(shí)，英達(dá)義無(wú)反顧地接手《閑》劇的劇本統(tǒng)籌和兼任《東》劇導(dǎo)演，這也是我第一 　　次看見(jiàn)作為導(dǎo)演跨組拍戲。形勢(shì)有點(diǎn)亂，軍心有點(diǎn)散…… 　　馮小剛的賀歲電影《大腕》也在這個(gè)時(shí)候開(kāi)拍了。英達(dá)作為演員已早早答應(yīng)加 　　盟其中，不好爽約，他真的是無(wú)可奈何、分身乏術(shù)。這個(gè)時(shí)候我只有挺身而出，和 　　呂小品聯(lián)袂走到《東北一家人》的第一線，接手導(dǎo)演工作。所幸英達(dá)開(kāi)了個(gè)好頭， 　　所幸全體同仁同舟共濟(jì)，《東》劇得以順利進(jìn)行下去。 　　白天我要在現(xiàn)場(chǎng)和演員們一起摸爬滾打、口傳心授；夜里還要準(zhǔn)備好第二天的 　　劇本。原來(lái)說(shuō)好了的是隨拍隨寫(xiě)，緊跟形勢(shì)，這下可好，晚上寫(xiě)白天拍，一刻歇息 　　不得，不敢耽誤啊?！凹铱醇?，戶看戶，群眾看干部”，時(shí)間就是白花花的銀子， 　　這壓力多大呀？制片部門(mén)還像周扒皮似的每天催債，也難怪他們，他們要提前預(yù)約 　　演員，安排場(chǎng)景，各司其職、各盡本分嘛。每天我只有3 個(gè)小時(shí)左右的睡眠，真是 　　一場(chǎng)噩夢(mèng)！這回我真的領(lǐng)教了什么叫困倦！時(shí)間上的倉(cāng)促難免留下許多缺憾。我真 　　的很是羨慕有些同行一專(zhuān)多能同時(shí)身兼數(shù)職而又得心應(yīng)手、游刃有余。我是做不來(lái)， 　　非不愿也，實(shí)不能也！我只能勉強(qiáng)做好一件事，插上翅膀我也成不了雄鷹，能力有 　　限。英達(dá)還算是位講究人，忙里偷閑經(jīng)常還回來(lái)照顧一下兄弟，扶上馬，送一程。 　　還要感謝英壯，在我捉襟見(jiàn)肘、進(jìn)退兩難時(shí)伸出了援助之手，暫時(shí)放下了自己手里 　　《候車(chē)室的故事》的創(chuàng)作幫我改劇本，“打仗親兄弟、上陣父子兵”，說(shuō)得一點(diǎn)都 　　不錯(cuò)。 　　《東北一家人》可謂明星薈萃，大腕云集。在策劃這個(gè)戲時(shí)，我們?cè)?jīng)有個(gè)奢 　　望，那就是把東北籍的優(yōu)秀喜劇演員“托拉斯”、“包圓”、一網(wǎng)打盡。遺憾的是 　　趙本山和黃宏兩位具有代表性的人物沒(méi)能到位。當(dāng)時(shí)我專(zhuān)門(mén)為這兩位笑星量體裁衣 　　寫(xiě)了劇本，等劇本出來(lái)之后，《東》劇的拍攝也接近了尾聲，而當(dāng)時(shí)趙本山正在！ 　　“東演話劇，黃宏正在河北的山溝溝里拍電影，都是須臾離開(kāi)不得的活兒，只得作 　　罷。好在兩位都已答應(yīng)下來(lái)，在《東》劇的續(xù)集里出演一個(gè)角色。 　　選演員的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，東北籍演員的數(shù)量和質(zhì)量在中國(guó)演藝界絕對(duì)是名列前茅 　　的，好像東北是盛產(chǎn)影視演員和歌手的搖籃，“原來(lái)他也是東北的呀！”幾乎成了 　　劇組的口頭禪。 　　《東》劇的男女主演分別是李琦和彭玉。李椅是半個(gè)東北人（他的母親是東北 　　人），這位爺?shù)拈L(zhǎng)相屬于自來(lái)舊，再加上生活中煙不離手、酒不離口，用得過(guò)“狠”， 　　所以飾演一位退休職工基本上不用怎么化妝，他兇神惡煞的樣子，一看就是社會(huì)不 　　安定因素，憑他的外形條件能領(lǐng)銜主角，真是祖墳冒青煙，前世修來(lái)的福分！在劇 　　中李椅和彭玉老師扮演一對(duì)老夫妻，生活中彭玉老師比李傳的母親還要年長(zhǎng)兩歲， 　　可在屏幕上兩人搭戲居然有點(diǎn)“老夫少妻”的意思。當(dāng)初決定請(qǐng)李琦出演牛大爺這 　　一角色時(shí)，根據(jù)此人以往的表現(xiàn)和成就，我著實(shí)擔(dān)心他的表演會(huì)過(guò)，會(huì)帶明顯的小 　　品痕跡。李琦的聰明是業(yè)內(nèi)人士公認(rèn)的，他能在極短的時(shí)間內(nèi)調(diào)整好狀態(tài)，找到人 　　物感覺(jué)，把一個(gè)色厲內(nèi)茬、外強(qiáng)中干、話大膽小、不甘寂寞的老頑童拿捏得不溫不 　　火，準(zhǔn)確到位，可愛(ài)極了！我個(gè)人認(rèn)為這是他塑造的所有銀幕形象中最有光彩的一 　　個(gè)。 　　彭玉老師是哈爾濱話劇院的優(yōu)秀演員，是藝術(shù)家一級(jí)的人物，是攝制組大家的 　　“媽”。彭玉老師的加盟，可以說(shuō)使《東》劇的表演水平提高了一個(gè)檔次。彭玉老 　　師在情景喜劇《候車(chē)大廳》中和我們有過(guò)愉快的合作并有精彩的演出，我們最初策 　　劃劇本的時(shí)候，第一個(gè)定下來(lái)的角色牛大娘就是彭玉老師，不做第二人想，任何人 　　沒(méi)有異議。彭玉老師在劇中飾演一位刀子嘴、豆腐心、思想保守、不擅變通的家庭 　　老婦?！拔覀兪强粗碾娪伴L(zhǎng)大的”（李琦語(yǔ)）。的確，早在60年代，彭玉老師 　　在電影《千萬(wàn)不要忘記》中的“姚母”形象就已紅遍大江南北、！“為人知，后因” 　　四人幫“對(duì)文藝戰(zhàn)線的干擾破壞加上她要在家伺候因病臥床的丈夫，彭玉老師曾一 　　度銷(xiāo)聲匿跡。2001年是彭玉老師事業(yè)上豐收的一年，因?yàn)樗陔娪啊对聢A今宵》中 　　的出色表演，同時(shí)獲得了上海國(guó)際電影節(jié)的”最佳女主角“和電影”金雞獎(jiǎng)“的” 　　最佳女配角“的榮譽(yù)。是金子總要發(fā)光的，這是演員標(biāo)準(zhǔn)的”第二春“和”老來(lái)紅 　　“，這都來(lái)自于她深厚的藝術(shù)功力和扎實(shí)的表演基礎(chǔ)，能和彭玉老師合作是我的榮 　　幸。 　　多年來(lái)，金珠姐一直是鞏漢林幕后的女人，一個(gè)在家相夫教子、默默地支持老 　　公事業(yè)的女人。我們?cè)诖汗?jié)晚會(huì)的小品表演中經(jīng)常見(jiàn)到她熟悉的身影，這次我們請(qǐng) 　　她出山，在劇中扮演牛家大女兒繼紅，是個(gè)為人低調(diào)不張揚(yáng)、遇事缺乏主見(jiàn)、離異 　　多年的幼兒教師。挺感謝金珠姐的，她在拍戲期間給了我很大的支持。為了在劇中 　　營(yíng)造一種家庭的溫馨和熱鬧的氛圍，我曾要求所有的演員不管有戲沒(méi)戲都要出現(xiàn)在 　　場(chǎng)景中，以至于沙發(fā)后面的陰影處成了金珠姐的專(zhuān)用領(lǐng)地。每次拍戲，金珠姐都會(huì) 　　自覺(jué)地站在那里，不管戲多戲少，她都能認(rèn)真地給其他演員做著反應(yīng)、默契配合， 　　從無(wú)怨言，有時(shí)候一站就是個(gè)把小時(shí)，還不許亂動(dòng)，人家也是個(gè)“腕兒”呀哦馬上 　　想到的就是‘專(zhuān)業(yè)“兩個(gè)宇。她總說(shuō)我的劇本寫(xiě)得挺逗，這給了我很大的鼓勵(lì)和信 　　心。 　　呂小品是位不可多得的全才型青年演員，博聞強(qiáng)記，他曾在屏幕上塑造過(guò)各類(lèi) 　　個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象，可是到現(xiàn)在還沒(méi)火，我都替他著急，可能是他長(zhǎng)得還不夠丑 　　吧。他在《東》劇中扮演一個(gè)身堅(jiān)志殘、游手好閑的下崗職工，每天夢(mèng)想著發(fā)財(cái)， 　　最后總是陰差陽(yáng)錯(cuò)，無(wú)功而返，“為啥倒霉的總是我？”是他在劇中掛在嘴邊的一 　　句話?！稏|》劇的后期制作基本上是他在“集腋成裘”，我則三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)， 　　忙里偷閑出去撈外塊，實(shí)在愧對(duì)小品，一定得請(qǐng)他提飯。如果《東》劇成功了，小 　　品功不可沒(méi)。 　　青年演員丹露是第一次“觸電”，她是中國(guó)戲曲學(xué)院的高材生，扮大青衣的， 　　在梨園行里也算個(gè)不小的“角兒”。丹露稟賦優(yōu)異，不容小覷，前途亦不可限量， 　　很有慧根的。在《東》劇中她扮演牛家小女小玲，新潮時(shí)尚、虛榮淺薄，能夠準(zhǔn)確、 　　迅速地把事情搞砸，常說(shuō)“走自己的路，去說(shuō)別人吧”，在劇中起到“花旦”的作 　　用。大家對(duì)這個(gè)小女子的表現(xiàn)都交口稱(chēng)贊，形象靚麗又敢“作踐”自己，實(shí)屬難得。 　　悠悠在劇中扮演老兩口的外孫、繼紅的獨(dú)子軍軍。悠悠還在沈陽(yáng)上小學(xué)，聰明 　　伶俐，活潑可愛(ài)，就是有些貪玩兒，是劇組從上百個(gè)孩子里挑出來(lái)的，人小鬼大， 　　絕對(duì)的小人精，和當(dāng)年《我愛(ài)我家》的小關(guān)凌有一拼！ 　　鞏漢林的加盟為《東》劇增色不少。原來(lái)以為他最多會(huì)出于情面給我們客串一 　　個(gè)角色，沒(méi)想到他居然答應(yīng)出演一個(gè)貫穿始終的配角，大大出乎我的意料。用他的 　　話說(shuō)，這回《東》劇沒(méi)有把他“使透”，誠(chéng)哉斯言。劇本創(chuàng)作確實(shí)沒(méi)有為他這個(gè)角 　　色提供更大的發(fā)揮空間，這是我的經(jīng)驗(yàn)不足造成的，以后遇到好演員決不能輕易放 　　過(guò)，不剝他一層皮都對(duì)不起自己，我一定在續(xù)集中彌補(bǔ)自己的過(guò)失。漢林兄認(rèn)真敬 　　業(yè)，他豐富的演出經(jīng)驗(yàn)對(duì)我們?cè)谠O(shè)置包袱笑料時(shí)幫助很大，人家知道撓觀眾的哪塊 　　癢癢肉能笑，這就叫經(jīng)驗(yàn)，也就是功力。在《東》劇中他扮演繼紅的前夫，軍軍的 　　生父，是個(gè)有事沒(méi)事賴(lài)在牛家、圓滑世故、詭計(jì)多端、每次出場(chǎng)都帶來(lái)意外的家伙， 　　屬于插科打渾的文丑。鞏漢林創(chuàng)作中最大的特點(diǎn)就是即興發(fā)揮多和從不出錯(cuò)，以至 　　于我們?cè)诤笃谥谱鞯臅r(shí)候想找一點(diǎn)他出丑露怯的花絮都十分困難。 　　除此之外，還有貫穿人物朱德承和朱家三，這對(duì)生活中的父子在《東》劇中也 　　扮演父子——金大頭和金老二。朱德承是聞名演藝圈多年的老“副導(dǎo)演”，當(dāng)然現(xiàn) 　　在早已轉(zhuǎn)正，他經(jīng)驗(yàn)豐富，精通業(yè)務(wù)，在拍攝中曾有過(guò)很多上佳的建議和想法，讓 　　我受益匪淺。老一輩觀眾可能還記得他在著名影片《創(chuàng)業(yè)》中有過(guò)的精彩表現(xiàn)，他 　　是我們這一行業(yè)的前輩。從朱家三的表演中能明顯感覺(jué)到他父親的影響和幫助，他 　　現(xiàn)在就讀于北京！“播學(xué)院，表演上有點(diǎn)嫩，但很有激情，是可造之材。這爺倆有 　　點(diǎn)意思，在劇組德承老師對(duì)家三的表演表面上無(wú)動(dòng)于衷、不理不睬，卻總是偷偷跑 　　到監(jiān)視器前暗暗幫著使勁，舔犢之情溢于言表，令人感動(dòng)。他們爺倆在劇中扮演牛 　　家的鄰居，老的是牛大爺多年的同事兼對(duì)手，是個(gè)以跟牛大爺作對(duì)為樂(lè)的人，也是 　　《我愛(ài)我家》中文興宇和英若誠(chéng)的翻版。小的在劇中飾演牛小玲的追求者，處處受 　　氣，后因辦成出國(guó)留學(xué)，行情見(jiàn)漲，身價(jià)倍增，終于可以揚(yáng)眉吐氣，一雪前恥。 　　王玉寧現(xiàn)在是中央戲劇學(xué)院的在校生，他曾在我們公司出品的《網(wǎng)蟲(chóng)日記》中 　　擔(dān)綱主演。王寧的表演很穩(wěn)、很自信，跟多大的腕兒配戲也不怵。他在劇中扮演的 　　順子也是牛小玲的追求者之一，是貫穿人物。因?yàn)樗麘蚝茫蠹乙恢峦庠诶m(xù)集中 　　專(zhuān)門(mén)給他寫(xiě)戲，人材呀！ 　　劇中還有兩個(gè)貫穿人物，就是我扮演的飯店老板和飯店服務(wù)員——上酸菜的翠 　　花。因編導(dǎo)工作繁重，我自認(rèn)完成不好表演任務(wù)，就趕快在劇中把飯店兌給了牛小 　　偉，讓自己少現(xiàn)點(diǎn)眼，早早出局了事。翠花在40集的戲里自始至終出現(xiàn)在場(chǎng)上，可 　　臺(tái)詞加一塊兒還不到20句，我辜負(fù)了扮演翠花的演員任燕燕的信任，她是跟我一起 　　長(zhǎng)大的小師妹，是我連哄帶騙地蒙她在劇中做了一次活道具。我殺了一回熟，現(xiàn)在 　　我路過(guò)她家都得繞道走，怕在背后挨板磚。 　　這次創(chuàng)作在客座明星的使用上“猛”了點(diǎn)，有點(diǎn)“淤”！ 　　在《馬葫蘆和蟲(chóng)子從集中，我們先后請(qǐng)來(lái)王奎榮、馮小剛、張鐵林和傅彪四位 　　大腕出鏡。王奎榮老師扮演一位滿腹牢騷的小科長(zhǎng)，他的“思想不突出，業(yè)務(wù)不突 　　出，腰間盤(pán)突出；大會(huì)不發(fā)言，小會(huì)不發(fā)言，前列腺發(fā)炎”說(shuō)得十分傳神。張鐵林 　　飾演井蓋廠的小業(yè)主，怎么看他怎么像皇帝“戲說(shuō)井蓋”；傅彪扮演一位警察，個(gè) 　　性鮮明；馮小剛演一個(gè)專(zhuān)偷井蓋的小偷，造型是他自己設(shè)計(jì)的，再加上他外形長(zhǎng)得 　　比較夸張，一出場(chǎng)迎頭就是一個(gè)碰頭彩。這四位的東北話說(shuō)得都不太地道，傅彪好 　　一些，可最后還是被張鐵林給拐跑了，逗極了！ 　　李丁老師是演藝界傳說(shuō)中的人物，能夠請(qǐng)他出馬實(shí)屬不易。在《掃黃打非》一 　　集中老爺子扮演一位做盜版vcd 的不法臺(tái)商，是個(gè)老色鬼。劇中他隱瞞真相，想 　　“老牛吃嫩草”，以爺爺?shù)哪挲g“泡‘下兩代的小玲，結(jié)果在繼紅的”引誘’下， 　　酒喝高露了餡，被義憤填膺的小玲掀翻了桌子，潑了他滿臉的酒水。當(dāng)他說(shuō)到臺(tái)詞 　　“男人身邊沒(méi)情婦，白長(zhǎng)好大一棵樹(shù)；男人身邊沒(méi)野雞，不是沒(méi)錢(qián)就是腎虛”的時(shí) 　　候，大家登時(shí)笑翻了，半天緩不過(guò)勁來(lái)，精彩！ 　　蔡明在《街上流行黃頭發(fā)》一集中扮演一位叫高娃的打工妹，看扮相她頂多20 　　歲出頭，找不到一點(diǎn)“馬大姐”的影子，我不知該驚嘆于演員相貌的神奇，還是該 　　驚嘆于化妝師手段的高超，這可能就叫演員的塑造能力吧。劇本設(shè)計(jì)這個(gè)角色為留 　　在城里什么都豁得出去，有活兒搶著干、沒(méi)活兒找活干，于是蔡明姐承擔(dān)了諸如抬 　　自行車(chē)、扛煤氣罐、送大米、拎紙箱子、蹬三輪等一系列重體力勞動(dòng)，自行車(chē)和煤 　　氣罐做不了假呀，差點(diǎn)沒(méi)把蔡明姐累吐了血，這也就是拍戲，生活中打死她也干不 　　了這些，做演員真的很不容易。 　　潘長(zhǎng)江是東北笑星的代表人物，他的表演自成一派，風(fēng)格可以歸類(lèi)于東北“無(wú) 　　厘頭”。在《來(lái)了個(gè)爺》中，長(zhǎng)江扮演牛家一位輩分奇高卻年齡偏小的民工親戚二 　　范。他在牛家一面作威作福、頤指氣使，處處以長(zhǎng)輩自居，一面暗戀上了自己孫女 　　輩的同齡人小玲，最后是搬起石頭砸自己的腳，高呼著“看我媽給我整這輩‘犧淚 　　而去。長(zhǎng)江為人仗義，講江湖義氣，是標(biāo)準(zhǔn)的東北”男子漢小丈夫“。 　　《風(fēng)水》一集里，王剛、丁霄漢和周曉彬分別扮演三個(gè)江湖騙子薛大師、葛先 　　生和假和尚。王剛，一口地道的東北方言，讓人看著就想樂(lè)，整個(gè)一個(gè)“東北和”， 　　演戲時(shí)他的臺(tái)詞處理跟劇本不太一樣，可無(wú)需擔(dān)心，每次都能讓他給繞回來(lái)，還無(wú) 　　懈可擊，看著特別像是他的特殊處理，可我怎么看怎么像他忘詞了，主持人的豐富 　　經(jīng)驗(yàn)使然，令人嘆服。丁霄漢外表文質(zhì)彬彬的，演起戲來(lái)張弛有度，極富魁力，我 　　曾看過(guò)他演的舞臺(tái)音樂(lè)劇，幽默寓于含蓄，是位很有潛力的演員。周曉彬這人挺神 　　的，每次對(duì)詞和排練的效果都不一樣，都能出不同的“彩兒”。劇中他念叨著“善 　　哉，善哉，貧僧平時(shí)最?lèi)?ài)吃肉，逢年過(guò)節(jié)在丈母娘家也喝上幾兩酒”，就被牛家老 　　小打出門(mén)去，每次想起來(lái)我都要笑上幾回。 　　高秀敏無(wú)疑是東北小品的優(yōu)秀演員，她曾塑造了許多令觀眾過(guò)目難忘的喜劇形 　　象。在《天生我材》中，她出演了一位工會(huì)女干部，人物把握得十分到位，很好地 　　起到了襯托紅花的綠葉作用。 　　文興宇老師在《杠上開(kāi)花》中飾演愛(ài)打麻將的老于，臺(tái)詞“命苦不能怪政府， 　　點(diǎn)背不能怨社會(huì)‘叫他說(shuō)得南腔北調(diào)，別具特色，實(shí)在有趣。 　　范偉，東北小品演員的佼佼者，他走的是冷幽默的路子，跟別人的表演都不太 　　一樣，形成了自己的風(fēng)格，靜中有動(dòng)，亦莊亦諧。在《廠長(zhǎng)光臨》一集中他扮演廠 　　長(zhǎng)，是牛大爺?shù)耐降?，喪妻?dú)身，和繼紅有點(diǎn)那方面的意思。劇中他遭情敵鞏漢林 　　暗算，被餐館廚子打出酒館，狼狽不堪，斯文掃地。當(dāng)時(shí)配戲的演員缺少表演經(jīng)驗(yàn)， 　　下手不知輕重，扯掉了他的扣子，范偉很有涵養(yǎng)，不急不躁，表現(xiàn)出一位專(zhuān)業(yè)演員 　　的應(yīng)有素質(zhì)。 　　丁嘉麗在帕掃門(mén)前雪》中飾演街道主任朱大嬸，她戲路很寬，我曾看過(guò)她塑造 　　的眾多藝術(shù)形象，是一位難得的多面手。原計(jì)劃她飾演的角色要在很多集里出現(xiàn)， 　　可是因?yàn)闄n期原因，嘉麗姐只演了一集就到上海拍戲去了，很是遺憾。 　　句號(hào)，是大家耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀喜劇演員，在《我們的大家庭》中出演牛家的親 　　戚二牛，是發(fā)了財(cái)?shù)陌ゎ^，一個(gè)小人乍富的暴發(fā)戶形象叫他塑造得生動(dòng)有趣。 　　李成儒和劉斌在《賞金的誘惑》中分別扮演蒙面大盜和警察。原劇本中李成儒 　　扮演的蒙面大盜始終蒙著面，可我們實(shí)在是太想看到成儒的精彩表演了，就現(xiàn)場(chǎng)修 　　改劇情，讓他一上場(chǎng)就露出本來(lái)面目。劉斌是有名的“警察專(zhuān)業(yè)戶”，演警察自然 　　是輕車(chē)熟路，手到擒來(lái)。 　　王景，是位年輕漂亮又敢拿自己“開(kāi)涮”的女演員。她在《愛(ài)在地震的日子》 　　中扮演牛小偉的“神經(jīng)女友”羅紅紅，一個(gè)惟恐天下不亂、熱衷謠傳地震消息的角 　　色讓她演繹得活靈活現(xiàn)。對(duì)了，現(xiàn)在她已改名叫王馨悅了，的確很悅耳。 　　何冰在《求醫(yī)心切》中扮演一位獸醫(yī)，因?yàn)殛幉铌?yáng)錯(cuò)的誤會(huì)，和小玲的一段戀 　　情只開(kāi)花不結(jié)果。他塑造能力強(qiáng)，有幽默感，剛?cè)嵯酀?jì)，身手不凡，演繹喜劇人物 　　駕輕就熟。 　　孫松和常遠(yuǎn)在《真情告自》中分別扮演牛家小玲的博士男友和小偉的碩士女友。 　　他們兩位這是第一次嘗試演喜劇，剛進(jìn)劇組的時(shí)候他們沒(méi)有馬上找到人物感覺(jué)，我 　　就跟他們商量，從喜劇的特點(diǎn)出發(fā)，跳出傳統(tǒng)意義上才子佳人的案臼，請(qǐng)孫松把所 　　飾角色定位在不男不女、矯揉造作的酸文人上；請(qǐng)常遠(yuǎn)找一找表面文靜、拿腔作調(diào)， 　　遇事則一驚一乍、愛(ài)大驚小怪的假淑女感覺(jué)。結(jié)果兩人塑造的角色令人耳目一新、 　　不同凡響，大家滿意，演員亦覺(jué)得過(guò)癮。成熟的演員就是不一樣，到底是適應(yīng)能力 　　強(qiáng)。 　　除了聽(tīng)說(shuō)過(guò)香港的什么“四大天王”，我基本上是歌盲，金學(xué)峰，開(kāi)始我不知 　　此君為何許人也，當(dāng)劇組同仁告訴我我總哼哼的那首膾炙人口的《老鄉(xiāng)》就是他的 　　原唱時(shí)，我才明白，這是位歌壇重量級(jí)的人物。他在《舊情新怨》中扮演牛小偉發(fā) 　　跡的老班長(zhǎng)，戲不多，但他演得松弛含蓄、水準(zhǔn)一流，決不遜色給任何一位專(zhuān)業(yè)演 　　員，不知道應(yīng)該歸功于天賦還是應(yīng)該歸功于演唱會(huì)的訓(xùn)練，應(yīng)該是天賦吧。后來(lái)在 　　午門(mén)的世界三大男高音演唱會(huì)上遇到了他，我再次由衷地向他表示敬意。確實(shí)演得 　　好！ 　　很早就聽(tīng)說(shuō)孫悅會(huì)演戲，這回除了請(qǐng)她給《東》劇唱片尾曲外，就是在《今年 　　冬天特別冷》中給她安排了一個(gè)角色——廠長(zhǎng)夫人，孫悅很好地完成了演出任務(wù)。 　　由于疏忽，我忙中出錯(cuò)，居然忽略了劇中廠長(zhǎng)和繼紅之間貫穿始終的曖昧之情這條 　　重要線索，真該死！劇情又要求不能讓廠長(zhǎng)和繼紅這兩位正面人物有婚外戀或第三 　　者插足一類(lèi)的事件發(fā)生，萬(wàn)般無(wú)奈之下，我只好忍痛讓廠長(zhǎng)夫人因病去世，永垂不 　　朽了。我始終沒(méi)敢把實(shí)情告訴孫悅，覺(jué)得特對(duì)不起她。前幾天在亞運(yùn)村宵夜時(shí)遇到 　　她，我只能寒暄幾句支吾過(guò)去。在這里向?qū)O悅道個(gè)歉，以后一定找機(jī)會(huì)補(bǔ)上這份虧 　　欠。 　　在《家訪》中我們請(qǐng)來(lái)了演員郭月和歌星孫浩，他們扮演軍軍的兩位老師，因 　　為軍軍對(duì)郭月“面容很憔悴，一臉舊社會(huì)”的評(píng)價(jià)，險(xiǎn)些耽誤了兩人的好姻緣。劇 　　情要求郭月前丑而后美，反差極大，表演難度很高，郭月把握得當(dāng)，很有分寸。孫 　　浩的表演可圖可點(diǎn)，中規(guī)中矩，不同一般。 　　我明白為什么有那么多影視劇一定要請(qǐng)歌星來(lái)助陣了，國(guó)內(nèi)外大抵如此，因?yàn)? 　　歌星的心理素質(zhì)好，基本上都能很好地完成演出任務(wù)，又能爭(zhēng)取到一大批他們的鐵 　　桿歌迷，何樂(lè)而不為？ 　　劉金山演喜劇是一位“大手”，他在《出國(guó)不了情》一集中飾金老大，塑造了 　　一個(gè)不諳世事、內(nèi)向的知識(shí)分子形象，滑稽有趣，堪稱(chēng)經(jīng)典。 　　李文啟老師在《保險(xiǎn)沒(méi)問(wèn)題》中扮一位電器修理的“二把刀”師傅，遇到什么 　　事都愛(ài)說(shuō)沒(méi)問(wèn)題，因修不好老牛的冰箱，被牛大爺逼著把自己家的冰箱抬來(lái)，隨便 　　換零件，直到修好為止。他渾身都是戲，又生活又生動(dòng)，笑料百出。高虎是位優(yōu)秀 　　的青年演員，在這一集中演保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員，他是山東人，說(shuō)不好東北話，只好請(qǐng)他講 　　他的鄉(xiāng)音山東青島話，演一個(gè)外來(lái)務(wù)工者也勉強(qiáng)算合理，效果出乎大家的意料，好 　　玩極了！這也給了我很大的啟發(fā)，拍地方特色的戲不一定非得要求演員說(shuō)一樣的方 　　言，可以根據(jù)實(shí)際情況變化，將有意外的驚喜。 　　王平是位優(yōu)秀的相聲演員，屬于幽默感融人了骨子里的那種。在《夢(mèng)醒時(shí)分》 　　中他扮演繼紅的一位從海外歸來(lái)、假充大款的老同學(xué)。他色膽包天，想把繼紅和小 　　玲姊妹倆全部“拿下”，卻栽在情敵鞏漢林的手里，被小偉兄妹聯(lián)手?jǐn)[平。劇中他 　　——一個(gè)中年人扮純情，“再親一個(gè)唄”實(shí)在可笑。 　　劉惠和李金祥都是相聲界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，他們?cè)凇兑荒掏分邪缪菀粚?duì)發(fā)小， 　　一位是發(fā)家致富的大款，一位是下崗離任的科長(zhǎng)，兩人配合得珠聯(lián)壁合，十分默契， 　　“包袱”使得好，笑料用得巧。 　　胡亞捷的“面嫩”令我驚訝，整個(gè)一個(gè)“靚仔”。我還是在上高中的時(shí)候看他 　　主演的電視連續(xù)劇《便衣警察》，絕對(duì)的偶像呀！事隔多年，此人依舊很帥，不是 　　沒(méi)變，而是變得更年輕了，你說(shuō)人家是怎么保養(yǎng)的呢？我沒(méi)好意思問(wèn)，令人羨慕嫉 　　妒。這次請(qǐng)他來(lái)《東》劇飾演一位“書(shū)呆子”工程師，劇本要求這個(gè)人物是中年人， 　　所以他一到劇組，我立馬囑咐服化道各部門(mén)趕緊給亞捷“做舊”，穿最難看的服裝， 　　再配上一副老氣的黑框眼鏡，說(shuō)話再結(jié)巴不利索，總之怎么寒磣怎么招呼。他發(fā)揮 　　得很出色，人物把握得相當(dāng)好，這位“便衣工程師”十分有光彩。 　　在《社交高手》中，有一位酒吧門(mén)童的角色十分重要，副導(dǎo)演找來(lái)一位同志， 　　據(jù)說(shuō)是有些來(lái)歷的，我怎么看怎么面熟，就是沒(méi)好意思問(wèn)具體出處，戲開(kāi)拍前有人 　　告訴我這位同志就是在電影《離開(kāi)雷鋒的日子》中扮演雷鋒的吳軍。他要在劇中扮 　　演幫助牛小偉“泡妞”的“鐵磁”，一個(gè)小混混。不知為什么，我不敢讓他太往邪 　　里走，可能是他扮演的雷鋒形象太深人人心的緣故吧。一身正氣把我給鎮(zhèn)住了，怎 　　么看他演小混混怎么像雷鋒“微服私訪”。 　　沙景昌和張秋歌兩位是資深的話劇演員，在《無(wú)悔追蹤》一集中分別扮演警察 　　和黑社會(huì)老大，他們很有爆發(fā)力，深厚的舞臺(tái)功底再次讓我們領(lǐng)略到了話劇演員的 　　風(fēng)采。 　　洪劍濤是近年來(lái)活躍在舞臺(tái)和屏幕上的一位優(yōu)秀青年演員，劇中他扮演一位從 　　鄉(xiāng)下進(jìn)城打零工的農(nóng)民兄弟，翠花的戀人。他憨態(tài)可掬，很有靈氣。 　　此外，孫桂田的婦聯(lián)主任、王旭峰的大夫、吳素芹的老劉、郭妍的小于、熊偉 　　的廚師、趙鐵人的工會(huì)主席、劉穎的女秘書(shū)、孫大川的喬治、石天生的收費(fèi)員、黃 　　河的警察在劇中都有上佳的表現(xiàn)。 　　寫(xiě)到這兒，我突然發(fā)現(xiàn)自己一直在報(bào)喜不報(bào)憂，對(duì)演員極盡贊譽(yù)之能事。問(wèn)題 　　呢？當(dāng)然有，可怎么說(shuō)才好，我一直沒(méi)想明白，我自己還存在一大堆問(wèn)題呢，筆下 　　留德，嘴下留情，與人方便，自己方便。演員的表現(xiàn)到了觀眾那里自有公論，喜劇 　　不好演，好多演員都不敢輕易嘗試，也確實(shí)有好多著名的演員演喜劇不靈，總是找 　　不到感覺(jué)，自己難過(guò)，觀眾也跟著不好受，有點(diǎn)費(fèi)力不討好的意思。幽默決不是油 　　嘴滑舌，它是智慧的結(jié)晶。“演好正劇的演員不一定能演好喜劇，而演好喜劇的演 　　員卻一定能演好正劇”（彭玉老師語(yǔ)）。 　　說(shuō)到喜劇，總給人一種不正規(guī)、沒(méi)分量、玩鬧、不是主流藝術(shù)。登不了大雅之 　　堂的印象，經(jīng)過(guò)在《東》劇組的親身歷練，我發(fā)現(xiàn)做喜劇要比別的難很多。事實(shí)證 　　明，喜劇是擁有觀眾最多的藝術(shù)形式，喜劇演員的藝術(shù)生命也是最長(zhǎng)的，是最受歡 　　迎的最有影響力的群體。我們中國(guó)喜劇的水平一直很低，優(yōu)秀喜劇的數(shù)量也很少， 　　遠(yuǎn)沒(méi)形成氣候，即便如此，無(wú)論是電影的票房，電視的收視率，喜劇仍然是獨(dú)領(lǐng)風(fēng) 　　騷，獨(dú)占鰲頭的，其發(fā)展勢(shì)頭和潛力也是巨大的，春節(jié)晚會(huì)的喜劇小品和相聲、賀 　　歲片的票房最能說(shuō)明問(wèn)題。有人認(rèn)為喜劇教化作用小，不夠深刻，生活中哪有那么 　　多深刻和沉重啊？寓教于樂(lè)的樂(lè)是什么？就是讓觀眾高興、愉悅，還有什么比喜劇 　　更能讓觀眾快樂(lè)的？喜劇作為一個(gè)重要的藝術(shù)品種，理應(yīng)得到應(yīng)有的重視和認(rèn)同。 　　經(jīng)過(guò)近60天的艱苦勞作，《東北一家人》終于在一片歡歌笑語(yǔ)中完成了，分別 　　時(shí)大家悵然若失、涕淚沾巾、臊眉耷眼、依依不舍。每每想起在劇組的日日夜夜， 　　彭媽的提神咖啡、李傳的解饞牛肉、金珠的爽口黃瓜、丹露的充饑餅干，用“一股 　　暖流涌心頭”來(lái)形容我的心情恰如其分。我期待著《東北一家人》有個(gè)好結(jié)果，續(xù) 　　集也能早早開(kāi)始運(yùn)作，“東北一家人”再度團(tuán)聚。 　　2001年流行在城市農(nóng)村大街小巷的那首音樂(lè)評(píng)書(shū)《東北人都是活雷鋒》就是情 　　景喜劇《東北一家人》的主題曲，詞曲作者是個(gè)名叫雪村的大俠，他的音樂(lè)夠怪， 　　也夠親切，幽默的遣詞造句，將許多耐人尋味的東西大而化之。片尾曲也是他寫(xiě)的， 　　是劉金山和孫悅演唱的，很好聽(tīng)的！ 　　值得一提的是《東》劇的美工部門(mén)，他們用巧奪天工的妙手，在攝影棚內(nèi)完整 　　地復(fù)制出我們拍攝的主要外景，幾可亂真。 　　感謝我的編劇搭檔馬星海、白志龍、邢育森、mikko 、俞白眉先生，大家將在 　　《東》劇中欣賞到他們精彩的創(chuàng)作。 　　英達(dá)2002年4 月