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2019-2020年高中語文 8.李清照詞兩首課文剖析 新人教版必修4 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。（薄薄的霧氣，濃密的云層，陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長的白晝叫人難熬。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種香料，又稱龍腦。金獸：獸形的銅香爐。）［首二句寫時間漫長無聊，一個“愁”字帶出詞的主旨?！氨§F濃云”為“愁”烘托了背景?！坝罆儭笔恰俺睢钡男睦矸从?，“樂而忘時，愁而步艱”，愁腸百結(jié)，一分一秒都難以捱過。詞人孤單寂寞，百無聊賴，只好以焚燒香料消磨時光?！暗瓱煚t中起，裊裊浮清室”，詞人獨(dú)坐閨房，對著“金獸”出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團(tuán)，悠悠無盡。詞就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開來。］佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。（美好節(jié)日又逢重陽，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入睡，半夜里覺得全身冰涼。玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。）［這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨(dú)寢憂愁孤苦。詞先點(diǎn)出“重陽”，說明“愁”的緣由。重陽當(dāng)是親友團(tuán)聚、相攜登高、佩茱萸、飲菊酒的佳節(jié)?！懊糠昙压?jié)倍思親”，當(dāng)此良辰佳節(jié)，丈夫又不在身邊，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁緒滿懷？接著描寫昨晚通宵孑然孤苦，睡在碧紗廚里，枕著潔白的瓷枕頭，孑然一身，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入眠，半夜了，突然感到全身冰涼：不是身涼，而是心涼。開首寫白天煩愁，這兩句倒回去寫昨宵凄涼，詞人的感情由“愁”而至“涼”，把離別之苦推進(jìn)一層。］ 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。（東籬把盞飲酒，直到夕陽西沉，黃昏過后，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山。”后即以東籬指代賞菊之處。暗香、幽香。這里指菊花的香氣。）［這里從字面看是敘寫飲酒賞菊事，實際是借古人古事抒寫她內(nèi)心濃得無法解脫的愁苦。古人有重陽賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中有“待到重陽日，還來就菊花”。陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山?！弊髡吡w慕古人超凡脫俗、怡然無憂的生活。因此，她效法古人也在“東籬把酒”，直飲至黃昏過后，企圖一醉方休，借酒銷愁，化解心中的萬千愁苦！但是，抽刀斷水水更流，借酒銷愁愁更愁，“東籬把酒”的結(jié)果“有暗香盈袖”?！鞍迪阌洹被谩豆旁娛攀住贰败跋阌瘧研?，路遠(yuǎn)莫致之”，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！皷|籬把酒”不僅無法排遣對丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱。因此，詞很自然地有了下面幾句。］莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（別說不要消損神魂之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。黃花，指菊花。）［這是全篇情感的高潮，詞人由“愁”而“涼”而至“銷魂”，失魂落魄、魂不附體、六神無主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！狈N種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在“莫道”二字，是誰曾向詞人“道”過“不銷魂”？顯然，只有詞人的夫君趙明誠。這里暗示讀者，清照曾不知多少次向明誠訴說別離之苦，明誠也不知多少次寬慰清照不要煩惱，不要傷神。可是“年少輕別離”的丈夫呀，哪知道獨(dú)守閨房的苦惱。請你不要再說什么“不要銷魂”之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，清秋季節(jié)來到，重陽佳節(jié)再臨，看著別家親人團(tuán)聚，共享天倫，我怎不把遠(yuǎn)隔云山、夢繞魂牽的夫君你思念，以致一天天憔悴消瘦，沒精打采，比凋謝的菊花還要沒有精神！這末尾三句字字珠璣，乃神來之筆，是千古傳頌的名句。］ 本詞中詞人擇取“重陽”這個“倍思親”的特定日子，抒寫?yīng)毷亻|房時的離愁別恨與思夫之情。 詞上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，“薄霧濃云”，天氣陰沉；待在室內(nèi)，孤獨(dú)無聊，焚香解悶；白天不好過，黑夜更難熬；坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞下片承上片“佳節(jié)又重陽”而來，寫飲酒賞菊的生活片段，抒寫“銷魂”之懷。下片不見一個“愁”字，但處處是“愁”?！皷|籬把酒”是為了排遣愁，“暗香盈袖”觸動愁，“莫道”引出“銷魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。 對于這首詞，名家品評甚多： （1）此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問閑愁知幾許”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》） （2）詞之用字，務(wù)在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見者，皆不可用，而葉韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如“人比黃花瘦”之“瘦”字，“紅杏枝頭春意鬧”之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆。（《論詞隨筆》） 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（里里外外，上上下下，左顧右盼，東尋西覓，但是什么都尋不見、覓不到，冷冷清清。禁不住凄冷、凄清、凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，痛徹肺腑，傷透骨髓。尋尋覓覓：形容失魂落魄，心神無主，像是失掉了什么東西似的。戚戚：悲愁、哀傷的樣子。）［起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來的批評家所激賞。自然，不牽強(qiáng)，“無斧鑿痕”。但是，這起句之妙，絕不止于技巧的高超。它的妙處主要還在于有層次，有深淺，生動形象地描寫了詞人極其艱苦的處境和難以言傳的悲憤之情。“尋尋覓覓”四字，如石破天驚，劈空而來?！袄淅淝迩濉边@四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說，由環(huán)境而感染到心情，由心情而感染到環(huán)境。“凄凄慘慘戚戚”描寫了詞人由這悲慘境遇中產(chǎn)生的極度痛苦的心情。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語言習(xí)慣上，“凄”可與“冷、清”相結(jié)合，也可與“慘、戚”相結(jié)合，從而構(gòu)成“凄冷、凄清、凄慘、凄戚”諸種心境，所以用“凄凄”作為媒介，從“冷冷清清”的環(huán)境描寫過渡到“慘慘戚戚”的心態(tài)描寫。由此可見，這三句十四字，實分三層，“尋尋覓覓”寫行動，“冷冷清清”寫環(huán)境，交代尋覓不到的原因，“凄凄慘慘戚戚”則是尋覓之后的心緒，由外及內(nèi)，由表及里，由淺入深，文情并茂。于開篇之時，一種愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。］乍暖還寒時候，最難將息。（特別是由熱忽而轉(zhuǎn)為寒冷的時候，最難以調(diào)養(yǎng)將息了。乍暖還寒：忽暖忽冷，氣候變化無常。乍，zh。將息：調(diào)養(yǎng)、保養(yǎng)。）［作者由以上的茫然轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。然而其內(nèi)蘊(yùn)又何止這些呢？聯(lián)系作者生平，可知她在金兵入侵，南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、安寧而美滿的，而此時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣多么相像啊，讓作者的身心，一時都難以承受。］三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急?。▋H僅這三兩杯薄酒，怎么能抵御得了晚上的寒風(fēng)襲擊。）［這幾句含意很深，包含著好幾層意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒澆愁，但是詞人飲酒不只是為了澆愁，而主要是為了“敵他、晚來風(fēng)急”，要借用酒力來抵御傍晚的寒風(fēng)。詞人“尋尋覓覓”找不出衣服被子御寒而只能靠這幾杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多幾杯濃酒，那就不怕“晚來風(fēng)急”，但是除了這“三杯兩盞”，家中“冷冷清清”，別無長物。由此可以看出，現(xiàn)在對詞人來說，已經(jīng)不是一個簡單的“愁”，由于極端貧困而構(gòu)成的生存問題成了她嚴(yán)重的現(xiàn)實威脅。這個詩句讓我們進(jìn)一步看到了詞人在貧困饑餓中掙扎的悲慘情景。］雁過也，正傷心，卻是舊時相識。（正在傷心，忽然一群大雁從空中掠過，抬頭望去，卻是從前的舊相識。）［這幾句寫詞人懷舊。俞平伯先生《唐宋詞選釋》：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意?！薄皯燕l(xiāng)”不能說錯，但不如說“懷舊”更為確切。李清照多次寫雁，《一剪梅》“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，《念奴嬌》“征鴻過盡，萬千心事難寄”。雁來自北國故園，然而故國已淪陷，家園已敗毀，昔日的樓臺亭閣化為灰燼，往時的賞心樂事化成泡影。雁是詞人家庭興衰、幸福憂戚的見證，雁也是詞人的信使，是她和丈夫趙明誠純真深厚的愛情的見證。雁曾屢屢為詞人傳遞錦書，帶來了丈夫溫馨的問候，帶去了她對丈夫的思念和祝福；現(xiàn)在，征雁又來了，但今天自己孤影獨(dú)立，相親相愛、相依為伴的人，卻已命赴黃泉，這“萬千心事”投寄何處？故國淪亡、家園敗毀、丈夫病喪、晚境孤苦，種種的悲傷凄楚，統(tǒng)統(tǒng)濃縮在“傷心”二字之中。］ 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？（地上到處堆積著黃花，可惜憔悴枯萎，如今還會有什么人來采摘？黃花：菊花。憔悴損：枯萎、凋零殆盡。損，這里相當(dāng)于“煞”，極甚、很。有誰堪摘：有兩解，一是“誰”指人，意即有誰還會來摘花；二是“誰”即“何”，指花，意即還有什么花可采。本書采用第一種理解。）［過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則見滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現(xiàn)在卻又已經(jīng)憔悴枯萎，再也沒有什么人摘來戴在頭上的了。這里寫菊花昔盛今衰，正是比況詞人自己，用以感嘆身世的滄桑巨變。］守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！（整天守在窗子邊，孤單一人，怎么樣才能挨到天黑！怎生：怎么、怎能。）［詞人丈夫喪亡，無兒無女，孤孤單單，無依無靠，她百無聊賴地守在窗前，望著遲遲不肯落下夜幕的天空，內(nèi)心無限痛苦，禁不住悲嘆：“怎生得黑！”請?zhí)貏e注意，上片“晚來風(fēng)急”一句，說明這時已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地難以捱過，一月如何？一生如何？如此景況，怎么能拖延到死！一個“黑”字暗示詞人苦難無邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞人通過描寫對時間的這種獨(dú)特感受，讓讀者想象她極端孤苦的悲哀。］梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（到黃昏時分，又下起了綿綿細(xì)雨，雨一點(diǎn)點(diǎn)、一滴滴打落在梧桐樹葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。）［此三句通過描寫雨打樹葉的獨(dú)特感受，讓讀者想象她處境的孤寂和內(nèi)心的慘痛。細(xì)雨“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音，我們從中可以想見李清照的居處是多么冷落凄清；而對于一個極度傷心的人來說，這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲仿佛不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的心敲打得粉碎；而這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲連綿不斷，就像這黃昏的天色沒完沒了，什么時候才能滴到天黑！梧桐細(xì)雨，語出溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！睖卦~寫的是“三更”雨，李詞寫的是“黃昏”雨；溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來描寫身世的孤苦；溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李詞的雨則是在孤苦中滴到天黑；溫詞在愁苦中冀望親人歸回，李詞則是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。］這次第，怎一個愁字了得?。ㄟ@種種況味，怎么能用一個“愁”字概括得了呢！次第：光景、狀況。了得：包含得了。）［最后一句歸結(jié)全詞，蹊徑獨(dú)辟，含意深刻。“次第”二字囊括上文，“怎一個愁字了得”抒寫自己在此種困苦境況之下的心情。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛繁復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。而最妙處又在不說明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲說還休”之勢。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個“愁”字概括不了詞人的處境和心情，那么應(yīng)該用怎樣的詞語來形容呢？這讓我們又回到了詞的開頭：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬分凄苦的心境啊，它凝聚的是亡國之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個“愁”字，怎么能概括得了呢！還是梁啟超說得好：“那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下?！薄吨袊嵨睦镱^所表現(xiàn)的情感》］ 這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，并反復(fù)訴說她內(nèi)心極度的孤寂感，其中隱含著亡國敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。 詞的上片著重描寫了詞人在國家淪亡、家道衰敗后的悲慘處境，“乍暖還寒”“雁過也”等句敘寫詞人家世的巨大變遷。詞開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，真實地描寫了她當(dāng)時極度痛苦的心境。詞的下片著重描寫詞人孤苦伶仃、無依無助的凄涼和痛楚。丈夫喪亡，朋友星散，無兒無女，無以為伴，終日煢煢孑立，形影相吊。詞人孤身一人，一分一秒都難以捱過，“獨(dú)自守著窗兒，怎生得黑”，真實地描寫了這種處境和心態(tài)。 這首詞在我國詞壇上影響極大，評價極高，下面列舉兩例： 1.易安秋詞《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！贝四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云:“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！庇质汞B字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。（張端義《貴耳集》卷上） 2.此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”?！捌嗥鄳K慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景?！罢眱删?，言氣候寒暖不定之可傷?！叭比?，言晚風(fēng)（有的版本是“曉來風(fēng)急”）逼人之可傷?！把氵^”三句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事。“滿地”三句，言懶摘黃花之可傷。“守著”兩句，言日長難黑之可傷。“梧桐”兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》卷六） 意象概要 《醉花陰》通過“云霧、香煙、玉枕紗櫥、東籬把酒、人比黃花瘦”等意象，描寫了詞人的閨怨離愁。 《聲聲慢》抓住“秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨”等一系列典型的深秋景物來書寫處境的凄慘和心情的凄苦。 兩首詞意象聯(lián)翩而情致充盈，象外有象，言外有意。 寫作特色 《醉花陰》 1.“人比黃花瘦”比喻巧妙。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是這三句比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。 2.烘云托月，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人，但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬’，本來是用陶淵明“采菊東籬下”的詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香氣。全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。 3.設(shè)問手法的運(yùn)用。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不銷魂’?！边@話是很有見地的?！澳馈币痪洌瑤в蟹丛懪c激問的成分，內(nèi)含無窮旨趣。 《聲聲慢》 1.疊字的運(yùn)用?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這十四個疊字起頭，字字含情，如大珠小珠落玉盤，鏗鏘悅耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁纏綿、恍恍惚惚、孤苦伶仃、無依無靠的婦人心態(tài)刻畫得淋漓盡致。 2.講求韻律美。《聲聲慢》一般用平韻，李清照選押仄韻，因此聲調(diào)上也特別講究。用了不少雙聲疊韻字，如“將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴”，都是雙聲；“冷清、暖還寒、盞淡、得黑”，都是疊韻。又用了不少齒音、舌音字。因此創(chuàng)造了特殊的藝術(shù)效果。 3.觸景生情，層層深入。女詞人在道出悲戚之情后，眼前的一切景象都會使她產(chǎn)生“物是人非事事休”的念頭?！罢€寒時候”使她“最難將息”；“三杯兩盞淡酒”敵不住“晚來風(fēng)急”；“雁過也”勾起傷心往事的憶念；“滿地黃花堆積”，好比自己容顏衰老，憔悴枯萎；獨(dú)自“守著窗兒”，一分一秒難以捱到天黑；黃昏細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打在窗前的梧桐葉上，也仿佛敲打在她那破碎的心上。國亡家敗、孤苦無依的悲傷，通過這些景物描寫生動形象地傳遞出來。 主旨探究 對《醉花陰》兩首詞的主旨有如下表述： 南宋王灼《碧雞漫志》評李清照詞云：“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出，閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧忌也?！睆恼y(tǒng)的封建倫理觀念看來，李清照“閭巷荒淫之語，肆意落筆”，在詞中直言不諱地抒寫對丈夫的思念之情，描寫閨中生活的孤獨(dú)寂寞，是一種輕佻的行為，向來受到封建統(tǒng)治者的譏刺。但在現(xiàn)在看來，恰恰正是從這一點(diǎn)看到李清照詞創(chuàng)作的藝術(shù)成就及其詞中的反傳統(tǒng)精神。 對《聲聲慢》這首詞的主旨有如下表述： 1.有人據(jù)南宋張端義的《貴耳集》所云，此詞作于女詞人喪夫后不久，因此認(rèn)為這是抒寫悼亡之作?！皩ひ捯挕闭?，女詞人不相信丈夫已經(jīng)死去，在恍惚中她覺得丈夫仍在家中，于是不停地尋覓。然而死者不會復(fù)生，其結(jié)果只能是“冷冷清清”，人去樓空。在這樣的景況中，一幕幕令人傷心的往事在腦海里浮現(xiàn)出來，“凄凄慘慘戚戚”之情便油然而生。詞以此十四疊字領(lǐng)起，通篇均是抒寫亡夫之痛。但詞人46歲亡夫，一般人認(rèn)為，此詞可能寫于更晚的時期，敘寫的內(nèi)容更廣泛，亡國之痛、敗家之衰、喪夫之悲、暮年孤獨(dú)之苦都融會于詞中。 2.一般人認(rèn)為篇末“愁”字點(diǎn)明全詞主旨，通篇調(diào)動各種意象抒發(fā)詞人內(nèi)心的愁苦。但劉永濟(jì)先生認(rèn)為此詞當(dāng)是敘寫詞人極苦極慘的生活景況，“一個愁字不能了，故有十四個疊字，十四個疊字不能了，故有全首?？傆缮钔纯?，不得不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作者可比也”（《唐五代兩宋詞簡析》）。 對于這兩首詞的主旨你是怎么看的呢？