《2019屆高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第十六單元 經(jīng)濟(jì)全球化下的世界與現(xiàn)代的科技文藝 第42講 世界現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)學(xué)案 新人教版.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019屆高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第十六單元 經(jīng)濟(jì)全球化下的世界與現(xiàn)代的科技文藝 第42講 世界現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)學(xué)案 新人教版.doc（14頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

第42講　世界現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù) 一、世界現(xiàn)代的科技 1.相對(duì)論的創(chuàng)立 (1)背景：19世紀(jì)，經(jīng)典力學(xué)面臨挑戰(zhàn)。 (2)創(chuàng)立：20世紀(jì)初，愛(ài)因斯坦提出狹義相對(duì)論和廣義相對(duì)論。 (3)意義 ①否定了經(jīng)典力學(xué)的絕對(duì)時(shí)空觀，深刻地揭示了時(shí)間和空間的本質(zhì)屬性。 ②發(fā)展了牛頓力學(xué)，將其概括在相對(duì)論力學(xué)之中，推動(dòng)物理學(xué)發(fā)展到一個(gè)新的高度。 2.量子論的誕生與發(fā)展 (1)背景 ①人們對(duì)物質(zhì)的認(rèn)識(shí)深入到原子內(nèi)部。 ②微觀的粒子運(yùn)動(dòng)不能用經(jīng)典力學(xué)的理論來(lái)說(shuō)明。 (2)提出：1900年，德國(guó)物理學(xué)家普朗克提出量子假說(shuō)。 (3)發(fā)展 ①愛(ài)因斯坦利用量子理論成功解釋了光電效應(yīng)。 ②玻爾提出有關(guān)原子的量子理論。 ③20世紀(jì)30年代，量子力學(xué)建立起來(lái)。 (4)意義 ①使人類對(duì)微觀世界的基本認(rèn)識(shí)取得革命性的進(jìn)步。 ②與相對(duì)論一起，構(gòu)成了現(xiàn)代物理學(xué)的基礎(chǔ)。 ③開(kāi)闊了人們的視野，改變了人們認(rèn)識(shí)世界的角度和方式。 易錯(cuò)提醒　相對(duì)論與經(jīng)典力學(xué)的關(guān)系 相對(duì)論否定了牛頓經(jīng)典力學(xué)的絕對(duì)時(shí)空觀，指出了時(shí)間和空間的辯證關(guān)系，相對(duì)論并不是完全否定了牛頓經(jīng)典力學(xué)體系，而是發(fā)展了牛頓力學(xué)體系，它把牛頓力學(xué)體系概括在相對(duì)論的體系中，牛頓經(jīng)典力學(xué)只是相對(duì)論中物體在低速運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的一個(gè)特例。 3.信息技術(shù) (1)概況 ①1946年，美國(guó)發(fā)明第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)，奠定了現(xiàn)代信息技術(shù)的基礎(chǔ)。 ②20世紀(jì)60年代末，美國(guó)加緊了對(duì)信息技術(shù)的研究和開(kāi)發(fā)。 ③1969年，美國(guó)建立起四個(gè)站點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)，促進(jìn)了互聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)生。 ④20世紀(jì)90年代，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展為全球信息網(wǎng)。 (2)影響 ①積極 a.信息化社會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)。 b.加快了經(jīng)濟(jì)全球化的步伐。 c.傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)管理水平提高并得到發(fā)展。 d.改變了人們工作、社會(huì)交往方式。 ②消極：給人們特別是青少年帶來(lái)一定的負(fù)面影響。 二、世界現(xiàn)代的文學(xué) 1.現(xiàn)代主義文學(xué) (1)背景：兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。 (2)特征 ①表現(xiàn)西方社會(huì)精神危機(jī)，集中表現(xiàn)自我。 ②手法怪誕，故事的開(kāi)頭和結(jié)尾沒(méi)有明顯的理由。 ③故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語(yǔ)言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。 (3)成就 ①美國(guó)海明威的《老人與?！?。 ②愛(ài)爾蘭貝克特的《等待戈多》。 2.20世紀(jì)蘇聯(lián)和亞非拉文學(xué) (1)蘇聯(lián)文學(xué)：高爾基的《母親》和奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》。 (2)亞非拉文學(xué)：印度的泰戈?duì)?、中?guó)的魯迅、哥倫比亞的馬爾克斯、尼日利亞的索卡因等。 三、世界現(xiàn)代的藝術(shù) 1.現(xiàn)代主義美術(shù) (1)背景 ①20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)的影響。 ②工業(yè)化的推動(dòng)。 ③科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野。 (2)特征：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。 (3)成就：畢加索的《格爾尼卡》。 辨析比較　現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù) 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)并不是現(xiàn)代主義美術(shù)，二者雖一字之差，但有很大區(qū)別：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)(如立體派)的主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理。 2.現(xiàn)代主義音樂(lè) (1)表現(xiàn)：19世紀(jì)末爵士樂(lè)興起；第二次世界大戰(zhàn)后，搖滾樂(lè)成為流行音樂(lè)的主流。 (2)特點(diǎn)：輕松活潑，通俗易懂，廣為流傳。 (3)成就 ①20世紀(jì)50年代初，搖滾樂(lè)《圍著石鐘搖吧》對(duì)美國(guó)青少年造成巨大震撼。 ②20世紀(jì)60年代，搖滾樂(lè)在美國(guó)火爆，出現(xiàn)《時(shí)代在改變》等作品。 ③英國(guó)的披頭士樂(lè)隊(duì)在西方有很大影響。 (4)影響：改變著人們的娛樂(lè)和生活方式，加深了對(duì)不同民族音樂(lè)的理解和尊重，推動(dòng)了世界音樂(lè)的繁榮。 四、影視藝術(shù)的發(fā)展 1.電影藝術(shù) (1)產(chǎn)生：1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟放映了人類第一部電影。 (2)發(fā)展 ①“默片時(shí)代”出現(xiàn)喜劇大師查理卓別林，代表作《城市之光》與《摩登時(shí)代》。 ②《爵士歌手》是第一部有聲電影。 ③1935年，電影《浮華世界》誕生，電影技術(shù)進(jìn)入了“有聲電影彩色時(shí)代”。 ④第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)的好萊塢電影擁有強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力。 2.電視藝術(shù) (1)產(chǎn)生：20世紀(jì)20年代，英國(guó)工程師貝爾德試驗(yàn)成功。 (2)發(fā)展：1954年，美國(guó)研制出第一臺(tái)彩色電視機(jī)。 (3)普及：20世紀(jì)70～80年代，電視實(shí)現(xiàn)了多路傳播和衛(wèi)星傳播。 3.影視藝術(shù)的影響：對(duì)人們的日常生活以及國(guó)家乃至世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生了重要影響。 特別提示　影視藝術(shù)對(duì)社會(huì)的雙重影響 (1)正面影響：豐富人們的精神文化生活；增進(jìn)知識(shí)，服務(wù)大眾，影視廣告促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、拉動(dòng)消費(fèi)等。 (2)負(fù)面影響：在人們業(yè)余生活中所占比重大；“壟斷”民眾的精神生活；語(yǔ)言圖像的直接性導(dǎo)致人們想象力下降，一些節(jié)目?jī)r(jià)值取向誤導(dǎo)民眾；暴力色情等腐蝕青年。 考點(diǎn)一　世界現(xiàn)代科技的發(fā)展 1.近現(xiàn)代科技的發(fā)展歷程及其階段特征 (1)近代科學(xué)技術(shù)形成階段：17世紀(jì)牛頓力學(xué)體系的建立，將天上和地上的物質(zhì)運(yùn)動(dòng)第一次加以理論性地概括和綜合，反映了宏觀物體低速運(yùn)動(dòng)的客觀規(guī)律，是近代科學(xué)形成的標(biāo)志。 (2)科學(xué)和技術(shù)相結(jié)合的長(zhǎng)足發(fā)展階段：19世紀(jì)初到20世紀(jì)初，細(xì)胞學(xué)說(shuō)、生物進(jìn)化論、相對(duì)論是這一時(shí)期的突出成就；第一次工業(yè)革命的開(kāi)展，蒸汽機(jī)的發(fā)明使人類進(jìn)入蒸汽時(shí)代；法拉第發(fā)現(xiàn)電磁感應(yīng)現(xiàn)象，以電的發(fā)明為明顯特征的第二次工業(yè)革命把人類推進(jìn)到電氣時(shí)代。 (3)現(xiàn)代科技迅速發(fā)展階段：20世紀(jì)四五十年代至今，電子計(jì)算機(jī)的應(yīng)用等，促使人類進(jìn)入新科技革命時(shí)期。 2.三次工業(yè)革命對(duì)世界的影響 (1)第一次工業(yè)革命的影響 ①極大地提高了生產(chǎn)力，促進(jìn)了資本主義制度的鞏固與廣泛建立。 ②使社會(huì)階級(jí)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變革，社會(huì)日益分裂為兩大對(duì)立階級(jí)。 ③使社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化，開(kāi)始了城市化進(jìn)程。 ④使世界格局發(fā)生變化，東方從屬于西方。 ⑤自由資本主義發(fā)展起來(lái)，殖民侵略進(jìn)入以商品輸出為主的時(shí)期。 (2)第二次工業(yè)革命的影響 ①給資本主義社會(huì)的發(fā)展變化帶來(lái)重要影響。生產(chǎn)力方面：人類從此由“蒸汽時(shí)代”跨進(jìn)了“電氣時(shí)代”；生產(chǎn)力有了巨大的飛躍；資本主義世界的經(jīng)濟(jì)有了突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)。生產(chǎn)關(guān)系方面：從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，各主要資本主義國(guó)家先后進(jìn)入帝國(guó)主義階段；主要資本主義國(guó)家進(jìn)入帝國(guó)主義階段后，掀起了瓜分世界的狂潮。 ②科技革命對(duì)世界格局的影響。由于各國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，帝國(guó)主義國(guó)家之間重新瓜分世界的矛盾越來(lái)越激化，形成兩大軍事侵略集團(tuán)，最終導(dǎo)致一戰(zhàn)的爆發(fā)。 (3)第三次科技革命的影響 ①極大地推動(dòng)了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展——提高勞動(dòng)生產(chǎn)率的手段改變。 ②促進(jìn)了社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)生活結(jié)構(gòu)的變化——第三產(chǎn)業(yè)比重上升。人們的衣食住行等日常生活發(fā)生了變化。 ③推動(dòng)了國(guó)際經(jīng)濟(jì)格局的調(diào)整——各地的聯(lián)系更加緊密；強(qiáng)化國(guó)家資本主義和科技競(jìng)爭(zhēng)；擴(kuò)大了發(fā)達(dá)國(guó)家同發(fā)展中國(guó)家的經(jīng)濟(jì)差距。對(duì)發(fā)展中國(guó)家來(lái)說(shuō)，既是機(jī)遇，又是挑戰(zhàn)。 史料　 量子論和相對(duì)論是現(xiàn)代物理學(xué)的兩大支柱，量子論的形成標(biāo)志著人類對(duì)客觀規(guī)律的認(rèn)識(shí)開(kāi)始從宏觀世界深入到微觀世界。量子力學(xué)和狹義相對(duì)論結(jié)合形成原子核物理學(xué)，指導(dǎo)制造原子彈、氫彈和建立核電站。量子力學(xué)還為電子技術(shù)、半導(dǎo)體技術(shù)和激光技術(shù)等奠定了理論基礎(chǔ)。 結(jié)論　體現(xiàn)了科技理論突破的重大而深遠(yuǎn)的影響。 考點(diǎn)二　世界現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù) 1.19世紀(jì)以來(lái)世界美術(shù)流派的發(fā)展演變 (1)演變：新古典主義美術(shù)(產(chǎn)生于18世紀(jì)末)→浪漫主義美術(shù)(19世紀(jì)初)→現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)(19世紀(jì)中期)→印象畫(huà)派(19世紀(jì)后半期)→后期印象畫(huà)派(19世紀(jì)末20世紀(jì)初)→現(xiàn)代主義美術(shù)(20世紀(jì)以來(lái))。 (2)特點(diǎn)：①新古典主義美術(shù)：選擇嚴(yán)峻的重大題材，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫(huà)面的嚴(yán)整和諧。 ②浪漫主義美術(shù)：深入發(fā)掘人的感情世界，注重畫(huà)面整體的完整和統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)色彩的作用。 ③現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 ④印象畫(huà)派：借助當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。 ⑤現(xiàn)代主義美術(shù)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等復(fù)雜心理。 2.現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別 (1)從產(chǎn)生的背景看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來(lái)巨大精神危機(jī)的結(jié)果。 (2)從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義。 (3)從表現(xiàn)手法看：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。 1.論從史出 畢加索現(xiàn)代主義藝術(shù)特點(diǎn) 史料　1907年畢加索創(chuàng)作的作品《亞威農(nóng)少女》。當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西。” 結(jié)論　反映了現(xiàn)代畫(huà)派夸張、變形、抽象的反傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。 2.獲取材料信息 從材料中找出電影技術(shù)不斷發(fā)展的特點(diǎn) 材料　跨越悠悠百年的電影藝術(shù)，歷經(jīng)從黑白到彩色，從無(wú)聲到有聲，從蒙太奇到再現(xiàn)美學(xué)的興起，在法國(guó)新浪潮和德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)中成長(zhǎng)。今天的電影藝術(shù)仍舊以它最年輕、最鮮活的生命姿態(tài)，徜徉并植根在人們的精神生活領(lǐng)域。百年的電影史，不僅僅是電影語(yǔ)言的更新史或累積史，更是電影藝術(shù)家對(duì)電影這門新興藝術(shù)的特性的認(rèn)識(shí)不斷深化的歷史。 ——《電影藝術(shù)本體探微》 主要信息：___________________________________________________________________ _____________________________________________________________________________ 答案　電影藝術(shù)不斷發(fā)展，走向成熟；電影藝術(shù)與人們的精神生活相聯(lián)系，電影藝術(shù)家對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。 1.科學(xué)預(yù)言引力波的探索 引力波是愛(ài)因斯坦廣義相對(duì)論所預(yù)言的一種以光速傳播的時(shí)空波動(dòng)，是時(shí)空曲率的擾動(dòng)以行進(jìn)波的形式向外傳遞的一種方式。美國(guó)科研人員2016年2月11日宣布，他們利用激光干涉引力波天文臺(tái)于去年9月首次探測(cè)到引力波。愛(ài)因斯坦廣義相對(duì)論實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證中最后一塊缺失的“拼圖”被填補(bǔ)了。 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料體現(xiàn)了引力波從科學(xué)預(yù)言到探測(cè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。 命題角度　科學(xué)預(yù)言對(duì)科技研究的引導(dǎo)作用；科技成果取得的條件；新科技成果對(duì)人類的影響。 2.第三次科技革命的與眾不同 電子計(jì)算機(jī)問(wèn)世以后，僅僅30年就經(jīng)歷了五代。平均每六年其運(yùn)轉(zhuǎn)速度就提高10倍，存貯量增加20倍。蒸汽機(jī)從發(fā)明到運(yùn)用經(jīng)歷了84年，電動(dòng)機(jī)為65年，而原子能為6年，晶體管為4年。 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料說(shuō)明了新技術(shù)更新?lián)Q代的速度加快，從發(fā)明到應(yīng)用需要的時(shí)間大大縮短。 命題角度　第三次科技革命的特點(diǎn)及其原因；第三次科技革命與全球化的關(guān)系。 3.流行音樂(lè)的大眾化 流行音樂(lè)，有時(shí)又稱作通俗音樂(lè)，它是一種大眾化的，通俗風(fēng)行的音樂(lè)體裁。其主要特點(diǎn)是中等長(zhǎng)度，伴奏簡(jiǎn)單，節(jié)奏鮮明，和聲順暢淺顯，傳播渠道和范圍廣闊。流行音樂(lè)起源并發(fā)展于城市，是由專業(yè)音樂(lè)工作者創(chuàng)作，靠口頭傳播而流行起來(lái)的歌曲或樂(lè)曲。 ——李榮忠編著《吉他與流行音樂(lè)潮》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　流行音樂(lè)隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越符合大眾的口味。 命題角度　流行音樂(lè)能夠被大眾接受的原因；流行音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)。 4.大眾傳媒受意識(shí)形態(tài)的影響 “批評(píng)家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會(huì)……在反對(duì)文化滲透的同時(shí)，一些國(guó)家改良?xì)W洲和美國(guó)的技術(shù)來(lái)滿足自己的需要。例如，電視推動(dòng)了世界范圍內(nèi)的國(guó)家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國(guó)家控制的?！?——[美]杰里本特利《新全球史：文明的傳承與交流》 發(fā)現(xiàn)問(wèn)題　材料信息可見(jiàn)國(guó)家通過(guò)改良、控制電視傳媒可以反文化滲透。 命題角度　信息技術(shù)與現(xiàn)代文化傳播的特點(diǎn)；意識(shí)形態(tài)觀念的滲透與反滲透的斗爭(zhēng)。 全國(guó)卷5年考題統(tǒng)計(jì) 時(shí)間 題號(hào) 時(shí)間 題號(hào) 2016 全國(guó)Ⅲ，34 2014 全國(guó)Ⅱ，34 1.命題點(diǎn)：生產(chǎn)方式的變化與近代科技發(fā)展的關(guān)系 (2017天津文綜，10)對(duì)下圖信息的解讀，表述正確的是(　　) A.科技發(fā)展帶來(lái)生產(chǎn)方式變化 B.科學(xué)發(fā)揮最重要的作用 C.勞動(dòng)者的勞動(dòng)強(qiáng)度越來(lái)越大 D.信息化普及貫穿全過(guò)程 答案　A 解析　材料說(shuō)明隨著科技發(fā)展，引領(lǐng)帶動(dòng)人類生產(chǎn)方式由大機(jī)器生產(chǎn)到大規(guī)模流水線生產(chǎn)再到自動(dòng)化，不斷變化升級(jí)，故A項(xiàng)正確。B項(xiàng)表述過(guò)于籠統(tǒng)，而且材料反映的是生產(chǎn)技術(shù)而不是科學(xué)的作用。隨著生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步，勞動(dòng)者的勞動(dòng)強(qiáng)度越來(lái)越小，C項(xiàng)錯(cuò)誤。信息化是第三次科技革命的內(nèi)容，D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2.命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)世界美術(shù)流派的演變 (2016課標(biāo)全國(guó)Ⅲ，34)下圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來(lái)(　　) A.傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B.理性思維的不斷深化 C.批判精神備受重視的趨勢(shì) D.美術(shù)流派演變的歷程 答案　D 解析　第一幅圖是新古典主義，第二幅圖是現(xiàn)實(shí)主義，第三幅圖是印象畫(huà)派，第四幅圖是現(xiàn)代主義，四幅圖片展示了美術(shù)流派演變的歷程，故選擇D項(xiàng)。傳統(tǒng)美術(shù)流派不會(huì)被淘汰，故A項(xiàng)錯(cuò)誤。題干材料反映不出理性思維的深化，故B項(xiàng)錯(cuò)誤。C項(xiàng)表述過(guò)于絕對(duì)，故排除。 3.命題點(diǎn)：社會(huì)存在與社會(huì)意識(shí)的關(guān)系 (2015山東文綜)文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是(　　) A.工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革——現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起 B.第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)——印象派繪畫(huà)產(chǎn)生 C.19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起 D.第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮——浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生 答案　C 解析　工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革，并沒(méi)有出現(xiàn)啟蒙思想家構(gòu)建的理想社會(huì)，使人們對(duì)現(xiàn)實(shí)失望是浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景，因此A、D項(xiàng)錯(cuò)誤；第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)，興起了以夸張、變形與抽象為表現(xiàn)方法的現(xiàn)代主義繪畫(huà)，因此B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化，興起了反映生活真實(shí)性、具有強(qiáng)烈批判性的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，因此C項(xiàng)正確。 1.命題點(diǎn)：科技對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響 (2017安徽“江淮十?！备呷谌温?lián)考，35)在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫(xiě)與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)中，我們還能見(jiàn)到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出(　　) A.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材 B.現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新 C.超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流 D.西方社會(huì)精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展 答案　A 解析　從材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”，可知是愛(ài)因斯坦相對(duì)論的體現(xiàn)，故材料反映的主旨是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材，故A項(xiàng)正確；魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)內(nèi)容的變化能體現(xiàn)出現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷的推陳出新，但與材料中“時(shí)空的界限被打破”“時(shí)間的分割、時(shí)間的變形”內(nèi)容不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；超現(xiàn)實(shí)主義是1920年至1930年間盛行于歐洲的文學(xué)藝術(shù)流派，與20世紀(jì)五十年代前后興起的魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不是同一時(shí)期，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料內(nèi)容沒(méi)有涉及西方社會(huì)精神危機(jī)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2.命題點(diǎn)：戰(zhàn)爭(zhēng)與第三次科技革命的關(guān)系 (2017重慶一模，35)電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明，是為了在軍事領(lǐng)域中快速進(jìn)行彈道計(jì)算和控制防空火力的需要，在軍事需求的刺激和牽動(dòng)下，第二、第三、第四代計(jì)算機(jī)迅速發(fā)展并日趨完善。隨著電子計(jì)算機(jī)功能的提高和數(shù)量的飛速增長(zhǎng)，其應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大。材料主要反映了(　　) A.信息技術(shù)改變著人們的生活方式 B.軍事需求促進(jìn)了現(xiàn)代科技的發(fā)展 C.現(xiàn)代科技的發(fā)展加劇了軍事競(jìng)爭(zhēng) D.民用技術(shù)迅速地轉(zhuǎn)化為軍用技術(shù) 答案　B 解析　材料沒(méi)有涉及信息技術(shù)改變著人們的生活方式，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明，是為了在軍事領(lǐng)域中快速進(jìn)行彈道計(jì)算和控制防空火力的需要，軍事需求促進(jìn)了現(xiàn)代科技的發(fā)展，故B項(xiàng)正確；材料沒(méi)有涉及軍事競(jìng)爭(zhēng)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明最初并不是民用技術(shù)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 3.命題點(diǎn)：電影藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì) (2017安徽皖南八校高三聯(lián)考，35)看電影吃爆米花是一種純正的美式習(xí)俗，但20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)是禁止吃爆米花的，看電影吃爆米花真正流行于30年代，隨后風(fēng)靡全球。這種改變最能說(shuō)明(　　) A.電影技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)觀影習(xí)慣的改變 B.電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了大眾化、商業(yè)化趨勢(shì) C.大蕭條給影院經(jīng)營(yíng)造成了巨大經(jīng)濟(jì)困難 D.電影從業(yè)人員的地位、心理預(yù)期得到提升 答案　B 解析　由20世紀(jì)20年代美國(guó)五大影院在觀影時(shí)禁止吃爆米花到30年代看電影吃爆米花風(fēng)靡全球，說(shuō)明電影藝術(shù)在世界范圍的迅速發(fā)展，體現(xiàn)出大眾化、商業(yè)化的趨勢(shì)，故B項(xiàng)正確。 課時(shí)作業(yè) 1.(2018資陽(yáng)一模，35)“這一發(fā)現(xiàn)成為二十世紀(jì)物理學(xué)研究的基礎(chǔ)，從那個(gè)時(shí)候起幾乎完全決定了物理學(xué)的發(fā)展。要是沒(méi)有這一發(fā)現(xiàn)，那就不可能建立起分子、原子以及支配它們變化的能量過(guò)程的有用理論。”這一被發(fā)現(xiàn)的理論的意義在于(　　) A.挑戰(zhàn)了天主教會(huì)宣揚(yáng)的創(chuàng)世說(shuō) B.奠定了研制發(fā)電機(jī)的理論基礎(chǔ) C.深化了人們對(duì)微觀世界的認(rèn)識(shí) D.否定了經(jīng)典力學(xué)的絕對(duì)時(shí)空觀 答案　C 解析　挑戰(zhàn)天主教宣揚(yáng)的創(chuàng)世說(shuō)的是1859年達(dá)爾文的生物進(jìn)化論，時(shí)間不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；法拉第的電磁感應(yīng)原理奠定了研制發(fā)電機(jī)的理論基礎(chǔ)，時(shí)間是在19世紀(jì)上半期，時(shí)間不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；根據(jù)題意，20世紀(jì)初普朗克的量子力學(xué)打開(kāi)了微觀世界的大門，故C項(xiàng)正確；否定經(jīng)典力學(xué)絕對(duì)時(shí)空觀的是20世紀(jì)愛(ài)因斯坦的相對(duì)論，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 2.(2017天津河?xùn)|區(qū)二模，2)《世界文明史》寫(xiě)道：“牛頓革命的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了自然科學(xué)的范疇，事實(shí)上極大地改變了整個(gè)歐洲思想界的精神氣候?！蔽闹小罢麄€(gè)歐洲思想界”主要指的是(　　) A.相對(duì)論的提出 B.文藝復(fù)興的興起 C.宗教改革的進(jìn)行 D.啟蒙運(yùn)動(dòng)的興起 答案　D 解析　17世紀(jì)末，英國(guó)科學(xué)家牛頓提出了一系列的研究成果，構(gòu)成了牛頓力學(xué)體系，對(duì)自然界的力學(xué)現(xiàn)象做出了系統(tǒng)的、合理的說(shuō)明，從而完成了人類對(duì)自然界認(rèn)識(shí)史上的第一次理論大綜合，相對(duì)論的提出是在20世紀(jì)初，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；文藝復(fù)興的興起是在14世紀(jì)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；宗教改革的進(jìn)行是在16世紀(jì)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；啟蒙運(yùn)動(dòng)興起于17世紀(jì)，故D項(xiàng)正確。 3.英國(guó)物理學(xué)家秦斯說(shuō)：“物質(zhì)的基本粒子其運(yùn)動(dòng)不像是鐵道上平滑走過(guò)的火車，而像是田野中跳躍的袋鼠。”該理論(　　) A.沖破宗教神學(xué)束縛 B.揭示宇宙運(yùn)行規(guī)律 C.顛覆經(jīng)典力學(xué)體系 D.深化微觀世界認(rèn)識(shí) 答案　D 解析　宗教神學(xué)并沒(méi)有對(duì)物質(zhì)運(yùn)行的介紹，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；揭示宇宙運(yùn)行規(guī)律的是牛頓的萬(wàn)有引力定律而非物質(zhì)的粒子運(yùn)動(dòng)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；粒子論與牛頓的經(jīng)典力學(xué)體系并沒(méi)有嚴(yán)重的沖突，更談不上“顛覆”一說(shuō)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；秦斯對(duì)物質(zhì)粒子運(yùn)動(dòng)的描述，有利于深化那個(gè)時(shí)代人們對(duì)微觀世界的認(rèn)識(shí)，故D項(xiàng)正確。 4.(2018江西百所重點(diǎn)高中高三模擬，34)互聯(lián)網(wǎng)上信息傳遞的快捷性和交互性，使身處世界任何地方的研究者都可以成為研究伙伴，在網(wǎng)上進(jìn)行實(shí)時(shí)討論、協(xié)同研究，甚至使用網(wǎng)上的主機(jī)和軟件資源，來(lái)完成自己的研究工作。這反映出互聯(lián)網(wǎng)(　　) A.改變了人們的時(shí)空觀念 B.導(dǎo)致信息不再有保密性 C.方便了人們的交流合作 D.改變了人們的生活習(xí)慣 答案　C 解析　材料反映的是互聯(lián)網(wǎng)使得世界任何地方的研究者都可以成為研究伙伴，說(shuō)明互聯(lián)網(wǎng)方便了人們的交流合作，材料強(qiáng)調(diào)的是人們之間的交流合作，與時(shí)空觀念、信息保密性、人們的生活習(xí)慣無(wú)關(guān)，選擇C項(xiàng)符合題意。 5.(2017河南六市一模，32)下圖是三次工業(yè)革命的進(jìn)程圖。從圖中可以獲取的有效信息是(　　) A.第一次工業(yè)革命中重工業(yè)發(fā)展相對(duì)疲軟 B.信息技術(shù)革命促使新經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn) C.三次工業(yè)革命中生產(chǎn)動(dòng)力未發(fā)生根本變化 D.第二、三次工業(yè)革命發(fā)展較為迅猛 答案　D 解析　材料中呈現(xiàn)工業(yè)部門是“鋼鐵、鐵路和紡織”，無(wú)法反映重工業(yè)發(fā)展相對(duì)疲軟，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中并未出現(xiàn)新經(jīng)濟(jì)的相關(guān)信息，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；三次工業(yè)革命中生產(chǎn)動(dòng)力發(fā)生了根本變化，故C項(xiàng)錯(cuò)誤，從相關(guān)產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的影響來(lái)看，第二、三次工業(yè)革命增長(zhǎng)更快，故D項(xiàng)正確。 6.(2017惠州一模，23)小說(shuō)《無(wú)法命名者》是以如下文字作為結(jié)束語(yǔ)的：“你必須講下去。我不能講下去。我愿意講下去。”該小說(shuō)的風(fēng)格應(yīng)屬于(　　) A.古典主義 B.現(xiàn)實(shí)主義 C.浪漫主義 D.現(xiàn)代主義 答案　D 解析　該小說(shuō)結(jié)束語(yǔ)中，作者用后面的話去推翻前面的話，用矛盾的手法，使敘述者的權(quán)威性受到挑戰(zhàn)。現(xiàn)代主義出現(xiàn)在20世紀(jì)，具有明顯的反傳統(tǒng)、反理性特征，符合題意，故D項(xiàng)正確。 7.(2017懷化高三期末，24)下圖為近代以來(lái)具有代表性的文學(xué)作品，這四幅作品反映出(　　) A.文學(xué)流派演變歷程 B.反傳統(tǒng)思維深化 C.批判現(xiàn)實(shí)精神興起 D.傳統(tǒng)文學(xué)被淘汰 答案　A 解析　《巴黎圣母院》是浪漫主義的，《人間喜劇》是現(xiàn)實(shí)主義的，《蘋(píng)果車》是現(xiàn)實(shí)主義的，《老人與?！肥乾F(xiàn)代主義的，故A項(xiàng)正確。 8.某學(xué)者評(píng)論卡夫卡的小說(shuō)《變形記》：通過(guò)這些扭曲滑稽的，但卻著實(shí)讓人心酸的意象，我們從“變形”中看到了“正?！?，從扭曲的社會(huì)中看到了其應(yīng)有的模樣。據(jù)此可知《變形記》屬于何種流派的作品(　　) A.古典主義 B.浪漫主義 C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義 答案　D 解析　古典主義產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，主要是在音樂(lè)和美術(shù)領(lǐng)域，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義文學(xué)是深入發(fā)掘人類的感情世界，通過(guò)瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象，這與題干中“通過(guò)這些扭曲滑稽的，但卻著實(shí)讓人心酸的意象”不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，典型地再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡，這與題干“從扭曲的社會(huì)中看到了其應(yīng)有的模樣”不符，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義正是通過(guò)一些扭曲的變形的意象讓人們看到了真實(shí)的一面，故D項(xiàng)正確。 9.(2018長(zhǎng)沙調(diào)研)進(jìn)入20世紀(jì)以后，立體畫(huà)派一改傳統(tǒng)歐美畫(huà)追求形象、逼真、寫(xiě)實(shí)的技法，將繪畫(huà)對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，充分表達(dá)自己的內(nèi)心世界。對(duì)此理解正確的是(　　) A.20世紀(jì)后現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派盛行 B.浪漫主義之風(fēng)影響繪畫(huà)藝術(shù) C.科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家視野 D.藝術(shù)家善于運(yùn)用“光”和“色” 答案　C 解析　現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派盛行于19世紀(jì)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義構(gòu)圖變化豐富，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸奔放流暢，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的感情色彩和激動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，這與題干中立體畫(huà)派的藝術(shù)特征不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；20世紀(jì)科技發(fā)展拓寬了藝術(shù)家視野，推動(dòng)立體畫(huà)派一改傳統(tǒng)手法，用幾何空間來(lái)表達(dá)內(nèi)心世界，故C項(xiàng)正確；印象畫(huà)派注重“光”和“色”，與題干中立體畫(huà)派藝術(shù)特征不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。 10.有學(xué)者指出，繼20世紀(jì)某個(gè)年代相信社會(huì)主義未來(lái)的那些人而來(lái)的是這么一群人，他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品；在一個(gè)沒(méi)有任何意義的社會(huì)中，這些作家的主要題材是孤獨(dú)和“老死不相往來(lái)”。這一評(píng)論(　　) A.描繪了作家對(duì)浪漫主義的向往 B.揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征 C.揭示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神 D.反映了作家對(duì)社會(huì)主義的否定 答案　B 解析　浪漫主義文學(xué)是對(duì)現(xiàn)狀的強(qiáng)烈不滿、強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感、積極追尋理想世界的新思潮，與材料意思不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)夸張怪誕，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代人的心理創(chuàng)傷，與材料“他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品”和“孤獨(dú)和‘老死不相往來(lái)’”相符，故B項(xiàng)正確；據(jù)材料“這些作家的主要題材是孤獨(dú)和‘老死不相往來(lái)’”可知未體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；據(jù)材料“繼20世紀(jì)某個(gè)年代相信社會(huì)主義未來(lái)的那些人而來(lái)的是這么一群人”可知并非反映作家對(duì)社會(huì)主義的否定，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。