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動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言李夢(mèng)溪,動(dòng)畫(huà)電影作為電影業(yè)的一支分流，也取得了不少贊許。動(dòng)畫(huà)電影不再是兒童的專(zhuān)利，其童話(huà)的故事情節(jié)，唯美的畫(huà)面鏡頭，以及幕后技術(shù)的完善使動(dòng)畫(huà)電影取得了一席之地。其中，迪士尼公司、夢(mèng)工廠(chǎng)、皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室為主要代表，并形成了特有的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格。其中以皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的《飛屋環(huán)游記》為論述。,3D動(dòng)畫(huà)片《飛屋環(huán)游記》,一、影片的基本信息,片名：飛屋環(huán)游記導(dǎo)演：彼得道科特、鮑勃彼德森制片：?jiǎn)碳{斯里夫拉監(jiān)制：約翰拉塞特、安德魯斯坦頓類(lèi)型：三維立體動(dòng)畫(huà)出品：華特迪士尼影業(yè)制作：皮克斯動(dòng)畫(huà)工廠(chǎng),《飛屋環(huán)游記》劇照,二、影片的主角介紹,瘋狂的冒險(xiǎn)家穆茲曾經(jīng)受人尊敬誓要卷土重來(lái),大鳥(niǎo)凱文罕見(jiàn)色彩斑斕不會(huì)飛的鳥(niǎo)兒,狗犬派克任務(wù)：捕捉珍稀鳥(niǎo)類(lèi),三、影片的故事情節(jié),影片講述的是老卡爾與自己青梅竹馬的妻子艾麗因夢(mèng)結(jié)緣，而這個(gè)“夢(mèng)”同時(shí)也拉開(kāi)了整個(gè)影片的序幕，在妻子艾麗去世后，老卡爾變得孤僻起來(lái)，故事在戲劇化的轉(zhuǎn)折中開(kāi)始，老卡爾踏上了圓夢(mèng)旅途，與意外結(jié)識(shí)的伙伴結(jié)伴而行，在圓夢(mèng)的同時(shí)，老卡爾也明白生命所存在的真諦。,老卡爾和小羅素兩個(gè)人性格上（老卡爾固執(zhí)；小羅素的熱情、執(zhí)著）形成了鮮明的對(duì)比。兩個(gè)人從最初的接觸、一同經(jīng)歷困難到最后成為好朋友。正是這對(duì)性格對(duì)比鮮明的人物構(gòu)成一個(gè)很奇怪的組合---老少組合。,,主人公個(gè)性分析：,三幕式的故事結(jié)構(gòu)：開(kāi)端,片頭采用灰色和彩色畫(huà)面的對(duì)比，開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)了冒險(xiǎn)家穆茲，此人物的出現(xiàn)為后來(lái)的故事的高潮埋下了伏筆。通過(guò)畫(huà)面的色彩對(duì)比，交代了時(shí)間的前后順序。穆茲和卡爾、艾麗的關(guān)系也一目了然呈現(xiàn)給我們。,故事的轉(zhuǎn)折：,,故事在老卡爾與房地產(chǎn)商發(fā)生沖突開(kāi)始有了轉(zhuǎn)折性的變化，同時(shí)也拉開(kāi)了老卡爾的圓夢(mèng)旅途，此時(shí)的轉(zhuǎn)折為接下來(lái)的劇情過(guò)渡段。,故事的高潮：,作為觀(guān)者之一，《飛屋環(huán)游記》經(jīng)典之處在于色彩與劇情轉(zhuǎn)折運(yùn)用的恰到好處。以上2副劇照都是以“飛屋”的鏡頭表現(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)折。一副以色彩鮮明，“飛屋”的完整無(wú)缺表現(xiàn)劇情正式進(jìn)入軌道，并且以燈光設(shè)置方向，以晴朗的天氣襯托劇情發(fā)展。另一幅則以日落的形式表現(xiàn)“飛屋”陪著主人戰(zhàn)斗并且在主人無(wú)奈之下放棄“飛屋”的沒(méi)落之感，表現(xiàn)的淋漓盡致。,《飛屋環(huán)游記》精彩劇照,《飛屋環(huán)游記》精彩劇照,故事的結(jié)尾,卡爾、小羅、豆豆成功解救出大鳥(niǎo)凱文，凱文終于和自己的孩子團(tuán)聚。同時(shí)小羅因幫助卡爾獲得了最高探險(xiǎn)獎(jiǎng)?wù)?，兩個(gè)人也成了好朋友。,1.構(gòu)圖在畫(huà)面構(gòu)圖中，與凝聚點(diǎn)相對(duì)而行的是擴(kuò)散，擴(kuò)散為襯托凝聚點(diǎn)而存在，擴(kuò)散與凝聚點(diǎn)式最為常見(jiàn)的畫(huà)面構(gòu)圖方式之一，突出主題，而且并與周?chē)沫h(huán)境相融合，擴(kuò)散與凝聚缺一不可。,四、《飛屋環(huán)游記》之畫(huà)面解析,圖1《飛屋環(huán)游記》劇照,四、《飛屋環(huán)游記》之畫(huà)面解析,圖3擴(kuò)散與凝聚點(diǎn)式構(gòu)圖,圖2對(duì)比和調(diào)和是常規(guī)表現(xiàn)手法之一,圖2，圖3形象的突出了在電影中畫(huà)面風(fēng)格表現(xiàn)風(fēng)格。對(duì)比與調(diào)和在《飛屋環(huán)游記》中，主要運(yùn)用在老卡爾飛入空中那一段，這時(shí)的飛屋足以吸引觀(guān)眾眼球，動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)唯美，讓人一看都隨之一起飛翔，忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱，這是這部影片大獲全勝之重點(diǎn)。,2.色彩,四、《飛屋環(huán)游記》之畫(huà)面解析,《飛屋環(huán)游記》宣傳海報(bào),,《飛屋環(huán)游記》劇照,作為一個(gè)觀(guān)眾的角度，唯美的畫(huà)面能引起共鳴。歐美動(dòng)畫(huà)系列在色調(diào)處理上運(yùn)用的相當(dāng)出色，在近年來(lái)的高清晰拍攝中，色彩運(yùn)用比早期的動(dòng)畫(huà)運(yùn)用的更成熟，一部好的電影能讓人流連忘返，能吸引人。《飛屋環(huán)游記》做到了。,2.色彩---冷暖色調(diào),,艾麗在世前后的色調(diào)對(duì)比,五彩氣球和有著絢麗羽毛的大鳥(niǎo)都讓銀幕隨時(shí)布滿(mǎn)跳躍、生動(dòng)的色彩。《飛屋環(huán)游記》絢麗的色彩是電影特色之一。,2.色彩---絢麗斑斕,特寫(xiě)鏡頭：影片中有大量的人物特寫(xiě)鏡頭，人物在不同的情節(jié)中的表情，刻畫(huà)的非常真切。,五、影片中鏡頭的分析,五、影片中鏡頭的分析,這張海報(bào)采用了斜角鏡頭（又稱(chēng)荷蘭鏡頭），從整個(gè)畫(huà)面可以看出他們之間的關(guān)系。,這個(gè)畫(huà)面采用全景鏡頭。小羅是因?yàn)榭柌艁?lái)這里探險(xiǎn)。在探險(xiǎn)中遇到大鳥(niǎo)凱文并成為好朋友。豆豆是為要追蹤凱文。這個(gè)畫(huà)面把他們的關(guān)系表現(xiàn)得恰到好處。,全景鏡頭,大全景鏡頭：則更擅長(zhǎng)于突出情節(jié)的環(huán)境關(guān)系，展現(xiàn)具有特大宏偉氣勢(shì)的場(chǎng)面。,五、影片中鏡頭的分析,卡爾和穆茲打斗過(guò)程中，救小羅的鏡頭采用仰角鏡頭，體現(xiàn)故事情節(jié)的緊張和危急。,仰角鏡頭,太笨重爬繩子使了半天勁卻才爬上去一寸……這些肢體幽默無(wú)疑為影片增加很多笑點(diǎn)。,搞笑場(chǎng)景,小羅與卡爾一起用繩子綁在身上以拖住房子往前走時(shí)，小胖子走不動(dòng)了，干脆臉朝下趴在地上被繩子拖著往前移動(dòng)，弄得滿(mǎn)臉是土，活活一累贅；,卡爾角色的設(shè)計(jì)從兒童時(shí)期到老年，臉部特征從圓形變成方形。反映從一個(gè)孩子到老人的這樣漫長(zhǎng)的歷程。一個(gè)方形，象征著過(guò)去，圓圈代表了未來(lái)。小羅是雞蛋形曲線(xiàn)，一切充滿(mǎn)活力的象征意義在曲線(xiàn)的作用下呼之欲出。冒險(xiǎn)家穆茲：鼻子和下巴設(shè)計(jì)成尖的再加上白色的頭發(fā)，形象地反映出他狡猾、奸詐。,六、影片中人物角色設(shè)計(jì),胖墩小羅,老卡爾,冒險(xiǎn)家穆茲,七．《飛屋環(huán)游記》之論析幕后,導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演是一部影片的核心所在，導(dǎo)演通過(guò)影片來(lái)表達(dá)的思想。,七．《飛屋環(huán)游記》之論析幕后,《飛屋環(huán)游記》導(dǎo)演彼特道科特在創(chuàng)作影片時(shí)，參考日本宮崎駿風(fēng)格表達(dá)方式，尤其是那座移動(dòng)城堡和天空之城，其實(shí)更直觀(guān)的是對(duì)宮崎駿所迷戀飛行的一次大規(guī)模應(yīng)用，《飛屋環(huán)游記》里出現(xiàn)了許多宮崎駿熱衷的飛行器。（如圖1）《飛屋環(huán)游記》表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)宮崎駿繪畫(huà)風(fēng)格優(yōu)勢(shì)的延伸，表現(xiàn)出了新的表現(xiàn)手法。（如圖2）在宮崎駿與彼特道科特繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)比同時(shí)，二者著重突出主題的同時(shí)，細(xì)節(jié)刻畫(huà)明顯。,圖2彼特道科特風(fēng)格,圖1宮崎駿風(fēng)格,八、總結(jié),換句話(huà)說(shuō)，作為一部3D動(dòng)畫(huà)，其優(yōu)勢(shì)依然勝在皮克斯原來(lái)的經(jīng)典精神：注重人文關(guān)懷，探討人與人之間的關(guān)系，用暖洋洋的人情味打動(dòng)觀(guān)眾。讓我們也從新開(kāi)始審視人與人相處的可貴，意識(shí)到人生的快樂(lè)并不源自于實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，真正的快樂(lè)來(lái)自于關(guān)心他人，為別人付出，并得到人與人之間相互的支持與溫暖。故事探討了愛(ài)情，友情，親情，一方面達(dá)到教育孩子要愛(ài)護(hù)動(dòng)物，樂(lè)于助人的目的，另一方面也讓成人從各種人際關(guān)系的建立中感悟人性的美好。在分析《飛屋環(huán)游記》之前與之后，影片并不只是看看，在一定時(shí)間內(nèi)表達(dá)出制作者所表達(dá)的，在構(gòu)圖，畫(huà)面，劇情，鏡頭各方面做到完善，不僅要對(duì)生活比常人要多份感悟，細(xì)心觀(guān)察生活周?chē)耐瑫r(shí)，也與藝術(shù)審美緊密聯(lián)系。優(yōu)秀的影片能夠引起觀(guān)者共鳴，影片最重要的是將制作者對(duì)生活的感悟以藝術(shù)的形式傳達(dá)給所有人，這也是影片存在的本質(zhì)所在。,動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展,（一）靜止畫(huà)面的成像早在文藝復(fù)興的時(shí)期，人類(lèi)就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了攝影的原理，用一個(gè)完全不透光亮的密封暗箱讓光線(xiàn)從上面開(kāi)的小孔中穿過(guò)去，以便在對(duì)面的壁上出現(xiàn)一個(gè)倒轉(zhuǎn)的像（如圖1-3)。后來(lái)，達(dá)芬奇又在暗箱的孔洞上裝上鏡片，并用感光板來(lái)做暗箱的壁，提高了影像的明度和清晰度。1822年法國(guó)物理學(xué)家約瑟夫尼埃普斯使用金屬板做感光板，拍出了第一張影像。,1.視覺(jué)暫留原理的發(fā)展早在中國(guó)的古代，人們?cè)趭蕵?lè)活動(dòng)中，就已經(jīng)無(wú)意識(shí)地運(yùn)用了視覺(jué)暫留的原理。周密的《武林舊事》在記述臨安《燈品》時(shí)說(shuō)：“若沙戲影燈，馬騎人物，旋轉(zhuǎn)如飛?！边@就是“走馬燈”，一種在南宋時(shí)期極為盛行的玩具。人們大多在燈的各個(gè)面上繪制古代武將騎馬的圖畫(huà)，而燈轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)看起來(lái)就好像幾個(gè)人你追我趕一樣，故名“走馬燈”(如圖1-4)。,隨后，在視覺(jué)暫留原理地基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一種名叫“留影盤(pán)”的玩具：在一塊圓板的一面畫(huà)著一只鸚鵡，在圓板另外一面畫(huà)著一只空鳥(niǎo)籠；再用兩根系著的皮帶綁牢這塊圓板，然后使勁地旋轉(zhuǎn)。當(dāng)旋轉(zhuǎn)得很快的時(shí)候，我們就看到鸚鵡飛到籠子里去了（如圖1-5)。1832年，比利時(shí)科學(xué)家JosephPlateau發(fā)明了詭盤(pán)。這些都是動(dòng)畫(huà)的原始雛形，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展（如圖1-6)。,圖1-3小孔成像原理,圖1-4走馬燈（南宋）,圖1-5留影盤(pán),圖1-6詭盤(pán),2.馬燈后來(lái)，盧米埃爾兄弟發(fā)明了裝置活動(dòng)電影機(jī)，并在電影實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)了停格再拍的原理。以JamesStuartBlackton為代表的各國(guó)早期動(dòng)畫(huà)電影人開(kāi)始制作拍攝在膠片上的動(dòng)畫(huà)電影，為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)電影拉開(kāi)帷幕。,1914年，美國(guó)人愛(ài)爾赫德發(fā)明了在透明賽璐珞片上分層繪制動(dòng)畫(huà)的技術(shù)，標(biāo)志著固定的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)工藝形成,并沿用至20世紀(jì)80年代。在美國(guó)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展是迅速的，也出現(xiàn)了溫瑟麥凱、約翰布賴(lài)、馬克思弗萊舍這樣一些具有劃時(shí)代意義的人物（如圖1-7)。溫瑟麥凱1911年制作了生平第一部動(dòng)畫(huà)片。1914年，他制作的動(dòng)畫(huà)片《恐龍葛蒂》公映，這部影片把故事、角色和真人表演安排成互動(dòng)式的情節(jié)，大獲成功。麥凱不但是動(dòng)畫(huà)情節(jié)設(shè)計(jì)的開(kāi)創(chuàng)者，也是第一個(gè)提出FullAnimation概念的人，即每秒24幀的動(dòng)畫(huà)制作手法。他是美式動(dòng)畫(huà)——無(wú)論是情節(jié)還是形式設(shè)計(jì)的開(kāi)拓者。,圖1-7動(dòng)畫(huà)片《恐龍葛蒂》,(二）動(dòng)畫(huà)時(shí)代來(lái)臨,1923年，年僅22歲的沃特迪斯尼來(lái)到好萊塢，成立了自己的動(dòng)畫(huà)制片廠(chǎng)，并逐漸壯大。1928年，好萊塢的第一部有聲電影《爵士歌王》誕生，迪斯尼公司也制作出了第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《蒸汽船威利號(hào)》。這部短片成就了米老鼠的經(jīng)典形象。中國(guó)在這個(gè)時(shí)期也開(kāi)始研究制作動(dòng)畫(huà)片。1926年，萬(wàn)氏兄弟制作了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》。1930年，彩色動(dòng)畫(huà)技術(shù)誕生。1937年，迪斯尼公司制作了第一部美國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白雪公主》轟動(dòng)世界（如圖1-9）。在這部動(dòng)畫(huà)片的影響下，1941年萬(wàn)氏兄弟制作了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》。,注：一部《蒸汽船威利號(hào)》，不但成就了米老鼠的動(dòng)畫(huà)經(jīng)典，也是這個(gè)經(jīng)典形象風(fēng)靡全球的開(kāi)始。,圖1-9選自動(dòng)畫(huà)片《白雪公主》,注：本片是世界電影史上第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，根據(jù)《格林童話(huà)》改編，由迪斯尼公司出品。故事主要講述白雪公主因?yàn)槊利惼炼黄浜竽付始?，發(fā)誓要把她置于死地。但白雪公主先后得到武士、森林鳥(niǎo)獸及七個(gè)小矮人的幫助，逃過(guò)了一劫又一劫。后母則自食其果死于山崖下。這部影片的藝術(shù)成就在于，它第一次拓展了動(dòng)畫(huà)片的容量；采用了多層次動(dòng)畫(huà)攝影；賦予影片畫(huà)面以鮮明的構(gòu)思層次、透視關(guān)系和景深感。此片的故事、布景、音響、導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)、配樂(lè)和色彩，乃是讓觀(guān)眾完全身臨其境的七大法寶。,(三）動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)期,在整個(gè)黃金發(fā)展時(shí)期，動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)形式也是多元化的。隨著藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的興盛，動(dòng)畫(huà)師開(kāi)始探索除傳統(tǒng)制作模式外的另類(lèi)模式。到了1960年代，已經(jīng)探索出剪紙動(dòng)畫(huà)、真人動(dòng)畫(huà)、沙動(dòng)畫(huà)、玻璃繪制動(dòng)畫(huà)、黏土動(dòng)畫(huà)、玩偶動(dòng)畫(huà)、針幕動(dòng)畫(huà)等多種動(dòng)畫(huà)形式。與此同時(shí)，歐洲各國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作業(yè)也漸漸建立起來(lái)，一些社會(huì)主義國(guó)家的動(dòng)畫(huà)電影也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，豐富了人們的業(yè)余生活。在傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)幾經(jīng)浮沉之際，動(dòng)畫(huà)技術(shù)出現(xiàn)了革新，隨著新的動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)模式的逐步形成，數(shù)字技術(shù)也開(kāi)始引入動(dòng)畫(huà)片的制作中了。1989年，迪斯尼公司的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《小美人魚(yú)》成為他們最后一部用傳統(tǒng)工藝制作的動(dòng)畫(huà)。,大批數(shù)字工作室成立了，著名的有皮克斯、PDI等。他們利用數(shù)字技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)片降低了制作成本，營(yíng)造了更加美輪美奐的畫(huà)面。1994年，《獅子王》成為迪斯尼公司有史以來(lái)最賣(mài)座的一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。,1、迪士尼公司白雪公主、小鹿斑比、睡美人、森林之王2、華納公司兔八哥、貓和老鼠、超人3、20十幾?？怂构菊婕俟?、冰河世紀(jì)4、夢(mèng)工廠(chǎng)公司埃及王子、勇闖黃金城、怪物史萊克,（四）動(dòng)畫(huà)電影的各種流派,1、戰(zhàn)后歐洲動(dòng)畫(huà)2、美國(guó)UPA3、南斯拉夫薩格勒布學(xué)派4、加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫(huà)部門(mén)5、日本動(dòng)畫(huà)6、中國(guó)美術(shù)電影,第一章視聽(tīng)語(yǔ)言概論,1、名詞解釋視聽(tīng)語(yǔ)言的定義：長(zhǎng)期以來(lái)隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而不斷變化著，匈牙利電影理論家巴拉茲被拉曾把電影藝術(shù)譬喻為一種語(yǔ)言，法國(guó)電影理論家亞歷山大阿爾諾認(rèn)為："電影是一種畫(huà)面語(yǔ)言，它有自己的單詞、造句、措辭、語(yǔ)行變化、省略、規(guī)律和文化。"法規(guī)印象派電影重要代表人物之一讓愛(ài)普斯坦認(rèn)為“電影是一種世界性語(yǔ)言”。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其主要內(nèi)容包括：鏡頭鏡頭的拍攝鏡頭的組接和聲畫(huà)關(guān)系。,2、簡(jiǎn)答：視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律：視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律是模仿人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)視聽(tīng)語(yǔ)言的傳播是單向的視聽(tīng)語(yǔ)言中的元素與文字或詞語(yǔ)語(yǔ)言系統(tǒng)中的元素是不同的（鏡頭不等同于詞語(yǔ)，它沒(méi)有最小信息單位）視聽(tīng)語(yǔ)言是一種創(chuàng)造性的語(yǔ)言。,3、簡(jiǎn)答或論述：動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的特點(diǎn)及分類(lèi)：概括地說(shuō)動(dòng)畫(huà)電影中有兩種對(duì)待世界的態(tài)度一是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片，影像是其最基本也是最核心的構(gòu)成元素；另一種是敘事動(dòng)畫(huà)片。（1）“動(dòng)”是動(dòng)畫(huà)之本。（2）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)。1924年，瑞典畫(huà)家維京伊格林完成《斜線(xiàn)交響曲》。20世紀(jì)60年代以后，其形式越來(lái)越多，內(nèi)涵也越來(lái)越豐富復(fù)雜，聲音不再單純作為動(dòng)作的伴奏。（3）敘事動(dòng)畫(huà)。,4、簡(jiǎn)答：構(gòu)成元素間的相互關(guān)系？答：電影是視、聽(tīng)綜合的藝術(shù)，電影首先是“視”（影響），然后是“聽(tīng)”（聲音），這些“視”“聽(tīng)”（影像、聲音）最后通過(guò)剪輯，構(gòu)成一部完整的電影。動(dòng)畫(huà)片的剪輯工作通常在設(shè)計(jì)畫(huà)面分鏡頭的時(shí)候就已經(jīng)確定，然后在設(shè)計(jì)、繪制及拍攝的過(guò)程中完成。,5、影像的基本構(gòu)成單位是鏡頭，一般一部故事片由400-800個(gè)鏡頭組成。從技術(shù)上講，鏡頭是攝影機(jī)馬達(dá)開(kāi)動(dòng)到停止這段時(shí)間內(nèi)曝光的膠片；從剪輯的角度講，鏡頭是兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間的那段膠片。6、電影鏡頭有每秒24個(gè)畫(huà)個(gè)組成，在PAL制的電視鏡頭中，每秒由25個(gè)畫(huà)格組成，而電腦動(dòng)畫(huà)可以根據(jù)播出的要求任意改變其渲染的設(shè)置參數(shù)。這樣，畫(huà)格成為電影最小的單位。,7、影像又可以分為鏡頭、構(gòu)圖、景別、角度與運(yùn)動(dòng)、光線(xiàn)、色彩元素、其中某些元素還可以進(jìn)一步分出亞元素，如運(yùn)動(dòng)可以分為鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、剪輯運(yùn)動(dòng)等。8、聲音包括語(yǔ)音、音響和音樂(lè)。9、剪輯包括影像的剪輯和聲音的剪輯。從剪輯技巧上看，又可以分為光學(xué)剪輯和無(wú)技巧剪輯。10、視聽(tīng)語(yǔ)言分為影像、聲音、剪輯三大部分。,