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電影劇本創(chuàng)作 一 好萊塢為例 一個電影120分鐘一分鐘是一頁劇本120頁劇本中 前10頁是關(guān)鍵 電影劇本的示例 電影是一種視覺媒介 它把一個基本的故事線戲劇化了 它所打交道的是圖像 畫面 一小片和一段拍好的膠片 一個鐘在滴滴答答地走動 一個窗子正在打開 一個人在看 兩個家伙在笑 一輛汽車在彎道上拐彎 一個電話鈴在響等等 一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事 還包括語言和描述 而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中 一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事 它象名詞 noun 指的是一個人或幾個人 在一個地方或幾個地方 去干他或她的事情 所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提 一部故事片是一個視覺媒介 它是把一條基本的故事線加以戲劇化 如同所有的故事一樣 它有一個明確的開端 中段和結(jié)尾 如果我們拿來一個電影劇本 把它象一幅畫那樣掛在墻上來審視 那么它看起來就象下面這個圖表 電影劇本結(jié)構(gòu)示例 第一幕第二幕第三幕開端中段結(jié)尾 建置對抗結(jié)局第1 30頁第30 90頁第90 120頁情節(jié)點 情節(jié)點 第25 27頁第85 90頁 注 情節(jié)點 它是一個事件 它 鉤住 動作 并且把它轉(zhuǎn)向另外一個方向 它把故事推向前進(jìn) 第一幕 或稱開端 建置 一個標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁 或長兩個小時 不論你的劇本全用對話 全用描寫 或兩者兼有之 均可按一分鐘一頁來計算 規(guī)矩是不變的 電影劇本中的一頁等于銀幕時間一分鐘 第一幕是開端 可看成建置 setup 部分 這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置 確定 你的故事 如果你去看電影 你時常會自覺或不自覺地做出判斷 你是否喜愛這部影片 今后看電影時 請注意一下 你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定 一般大約十分鐘左右 也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁 你應(yīng)該及時地抓住你的讀者 你應(yīng)該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物 什么是故事的前提 故事的情境是什么 第二幕 或稱對抗 第二幕是你故事的主體部分 一般是在劇本的第30頁至90頁 它之所以稱為電影劇本的對抗部分 是因為一切戲劇的基礎(chǔ)都是沖突 conflict 一旦你給自己的人物規(guī)定出需求 need 亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的 他的目標(biāo)是什么 你就可以為這一需求設(shè)置障礙 obstacles 這樣就產(chǎn)生了沖突 第三幕 或稱結(jié)局 第三幕通常發(fā)生在第90頁至第120頁之間 是故事的結(jié)局 故事是如何結(jié)束的 主人公怎么樣了 他是活著還是死了 他是成功還是失敗了 等等 你的故事需要有一個有力的結(jié)尾 以便使人理解并求得完整 那種模棱兩可 含義曖昧的結(jié)尾 現(xiàn)在已經(jīng)過時了 所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu) 戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為 一系列互為關(guān)聯(lián)的事情 情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個戲劇性的結(jié)局 如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分 決定了你的電影的形式 回顧示例 第一幕第二幕第三幕開端中段結(jié)尾 建置對抗結(jié)局第1 30頁第30 90頁第90 120頁情節(jié)點 情節(jié)點 第25 27頁第85 90頁 練習(xí) 如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片 不妨再看一遍 看一看這部影片是否真正符合這個示例 再看一看你自己能否分解出各個部分 找出它的開端 中段和結(jié)尾 記下 故事是如何開始建立的 你需要多少時間能知道這個影片講的是什么 你是否被這部影片所吸引 或者是被硬拖到影片故事中去 然后再找出第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點 看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的 結(jié)構(gòu)的一般原則 結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是對創(chuàng)作素材的布局和裁剪 也就是對情節(jié)的安排 猶如日常生活中的裁剪衣服 布料即為創(chuàng)作素材 裁剪即為結(jié)構(gòu) 情節(jié)或素材是內(nèi)容 結(jié)構(gòu)是形式 手段 影視劇作的結(jié)構(gòu)是千姿百態(tài)的 根本原因是影視劇本內(nèi)容的豐富多采 僅以開端為例 就有許多不同變化 1 從頭說起 RIO 1408幻影兇間 2 從結(jié)尾說起 天堂電影院 3 從高潮說起 007 4 從發(fā)展部分說起 源代碼 此外 在開端部分 出場順序也各有差異 1 配角先出場 2 主角先出場 結(jié)構(gòu)格局上1 以一個人物串許多事情 偷自行車的人 2 一件事情串許多人物 羅馬11時 結(jié)構(gòu)的一般原則一 劇作的結(jié)構(gòu)必須從生活出發(fā) 從生活出發(fā)并以它所反映的現(xiàn)實生活為依據(jù) 使劇作的整體安排符合客觀的生活真實 二 劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于主題的需要 結(jié)構(gòu)的最終目的是為了塑造形象和突出主題 作品的主題必然地對結(jié)構(gòu)起著主導(dǎo)的作用 如 邦妮和克萊德 開創(chuàng) 新好萊塢電影 的影片 采用 道路片 的單線結(jié)構(gòu)方式 由邦妮和克萊德一路上所經(jīng)歷的一連串事件構(gòu)成 結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系如何 答 只有確定了明確的主題 才可能確定表現(xiàn)這一主題的完整結(jié)構(gòu) 只有確立了最適于表現(xiàn)某一主題的結(jié)構(gòu)形態(tài) 才可能充分地 準(zhǔn)確地揭示出那一主題的全部含義 塑造鮮明生動的人物形象是結(jié)構(gòu)的中心問題 三 劇作的結(jié)構(gòu)必須服從于塑造人物形象的需要 必須在矛盾沖突中緊緊圍繞著對典型形象的塑造 即緊緊圍繞著人物性格本身及其相互間的沖突去安排劇作的總體結(jié)構(gòu) 邦妮和克萊德 四 劇作結(jié)構(gòu)要劇情引人入勝 電影劇作引人入勝的力量主要來自它的內(nèi)部和深層 即它所反映的生活內(nèi)容逼真性和它塑造的形象的具體性和典型性 五 結(jié)構(gòu)應(yīng)該是一個完整統(tǒng)一的有機(jī)整體 劇作結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一 主要表現(xiàn)在通過蒙太奇思維和一系列結(jié)構(gòu)手段 將劇作的內(nèi)容安排得勻稱 齊整而在次序 使各個部分之間緊密關(guān)聯(lián)并能夠相互依賴 彼此照應(yīng) 使整個劇作成為剪裁得當(dāng) 布局合理 線索分明 層次清晰的藝術(shù)整體 六 劇作的結(jié)構(gòu)必須借助于蒙太奇構(gòu)思 所謂蒙太奇構(gòu)思 就是對時空關(guān)系的特殊構(gòu)思方式和對畫面 聲音的運動做出獨特的形象的構(gòu)思方式 蒙太奇是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的一種獨特的思維方式 主要包括 對時空的蒙太奇思維 對聲畫的蒙太奇思維 只有在作者的蒙太奇構(gòu)思的條件下 才可能形成劇作的獨特的敘述方式 即電影劇作的結(jié)構(gòu)形式 影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu) 1 蒙太奇結(jié)構(gòu)一個影視劇本是由許多段落構(gòu)成的 每個段落又由若干場面構(gòu)成 每個場面則是由許多不同角度 不同景別 不同運動方式拍攝的鏡頭組成 鏡頭 從開機(jī)到停機(jī)所攝制的影片中最小的單位 它所攝的人或景 在時空上是延續(xù)的 沒有被切斷的感覺 根據(jù)視距的遠(yuǎn)近 分為不同景別 遠(yuǎn) 全 中 近 特 根據(jù)不同的拍攝方法 分為固定鏡頭和運動鏡頭 推 拉 搖 移 跟 俯 仰 根據(jù)描寫方法 分主觀鏡頭 客觀鏡頭 通常一部影片由五 六百個鏡頭組成 場面 以時間或地點的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn) 即在同一時間和地點中展示的情節(jié)為一個場面 通常由一組鏡頭組成 也可由一個鏡頭完成 一部影片的場景數(shù)從四五十到一兩百不等 在傳統(tǒng)影片和現(xiàn)代影片中有明顯差別 一集長45分鐘的電視劇 場景數(shù)約25 35 鏡頭是構(gòu)成影視劇本的最小單位 場面是構(gòu)成影視劇本的最基本單位 段落 表現(xiàn)影片的一整段劇情的一組場面 一部影片大概可以分成若干段 夏衍認(rèn)為 要量體裁衣 根據(jù)不同的情況而定 一般來說 有六七個也就行了 我以為這樣比較緊湊 比較結(jié)實 多了就分散了 例 魂斷藍(lán)橋 的構(gòu)成 影片 魂斷藍(lán)橋 去掉序幕和尾聲 可分成七段58場 第一段 相遇 開端 2 11場 第二段 結(jié)婚 第三段 開除 發(fā)展 22 49 高潮 48 第四段 淪落 第五段 生還 第六段 舞會 第七段 自殺 結(jié)局 50 58場 每場戲的寫法 大致都包含序號 地點 時間及敘述情節(jié)幾個部分 劇作結(jié)構(gòu)的基本要素 一 劇作結(jié)構(gòu)中的開端部 劇作的主要事件的起始 主要人物的出現(xiàn)和主要矛盾的顯露 就構(gòu)成了結(jié)構(gòu)的開端部 二 劇作結(jié)構(gòu)中的發(fā)展部 發(fā)展部是劇作結(jié)構(gòu)中最主要的部分 所占篇幅也最多 性格的不斷發(fā)展和形成 矛盾的不斷推進(jìn)和沖突的不斷加劇 形成了發(fā)展部的主要內(nèi)容 發(fā)展部安排時必須注意的事項 答 首先 要注意場和場 段和段之間的聯(lián)系必須緊密 必須合乎邏輯 其次 在每一段和每一場內(nèi)部要注意合理有機(jī)的安排 使之層次很清楚 沖突有積累 直視內(nèi)心的最簡單手法是對畫外音的運用 對人物回憶 幻想 幻覺進(jìn)行時空交錯的安排 也是表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)的有效方法 三 劇作結(jié)構(gòu)中的高潮部 對于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)來說 高潮部是劇作中最為重要的部分 它是矛盾發(fā)展的必然結(jié)果和頂點 是主要人物性格塑造完成的關(guān)鍵時刻 也是劇作中主要懸念得以解決的時刻 四 劇作結(jié)構(gòu)中的結(jié)局部 在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中 當(dāng)高潮過去之后 主要矛盾和主要懸念的最終解決 主要人物性格的最后完成 使劇作終于出現(xiàn)了一種平衡和穩(wěn)定 這便構(gòu)成了結(jié)局部 處理結(jié)局時注意事項 答 1 結(jié)局部應(yīng)該在動作中進(jìn)行表現(xiàn) 2 在處理性格時必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度 3 在結(jié)局部對矛盾的處理上也應(yīng)該注意掌握一定的分寸 4 結(jié)局部應(yīng)該干凈利落 切忌拖泥帶水 畫蛇添足 劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧 對比是適用一切藝術(shù)形式的最基本的 也是最重要的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段 電影劇作中對比主要包括 形象之間的對比 性格發(fā)展中的前后對比 情節(jié)變化中的對比 蒙太奇場面 段落之間的對比 節(jié)奏的對比等 愛森斯坦曾經(jīng)說過 有一系列手段和手法 可以使作品具有結(jié)構(gòu)上的某種穩(wěn)定性和完整性 最簡單的手法之一就是重復(fù)手法 如何選擇視點來展開劇作的結(jié)構(gòu) 答 首先 要從仔細(xì)分析和研究生活素材開始 即應(yīng)該先研究以何種角度來表現(xiàn)素材最有表現(xiàn)力 其次 對視點的確立還要看作者所要著力表現(xiàn)的藝術(shù)形象的重心是什么 再就是要看到劇本的總體藝術(shù)構(gòu)思 最后 應(yīng)該注意劇作中各部分的接合問題 影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧 1 對比 生活中的人和物 為了顯示他們各自的特征 可以用對比的手法 美與丑 善與惡等都可在對比中表現(xiàn)得愈發(fā)強(qiáng)烈 造成深刻動人的印象 如 克萊默夫婦 為戴茜小姐開車 2 平行 運用 同時原則 將在同一時間內(nèi)兩個不同場合發(fā)生的事情同時表現(xiàn)出來 平行地發(fā)展著 互相襯托 互相補(bǔ)充 給觀眾帶來聯(lián)想 3 象征 用象征的手法 把抽象的概念灌注到觀眾的意識里 普多夫金 如 天云山傳奇 魂斷藍(lán)橋 4 動作的交叉發(fā)展 在動作平行出現(xiàn)的基礎(chǔ)上 將具有同時性的兩個以上的平行動作或場面交替出現(xiàn) 將觀眾的視點不斷地從這一動作或這一場面移向另一動作或另一場面 既讓他們看到同時發(fā)生的兩個場面的情況 又引起他們莫大的關(guān)注 魂斷藍(lán)橋 這種結(jié)構(gòu)技巧是造成懸念和緊張的最好方法 5 重復(fù) 在一部影片里 前面出現(xiàn)過的內(nèi)容鏡頭 后面再次出現(xiàn) 目的是為了通過視覺上的重復(fù)引起觀眾的注意 從而突出重點 強(qiáng)調(diào)內(nèi)容 克萊默夫婦 6 視點 分為客觀視點和主觀視點 又可稱為客觀鏡頭和主觀鏡頭 客觀視點 又叫 全能視點 影視劇作者以旁觀者的身份 通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動 并向觀眾講述正在發(fā)生的事情 客觀視點能夠用生動的銀幕形象 向觀眾介紹環(huán)境 描寫人物 交代劇情 通過客觀鏡頭 使觀眾像在生活中那樣耳聞目睹周圍發(fā)生的一切 城南舊事 主觀視點 用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事 這種用影片中某一人物的視線拍攝的鏡頭 又可以叫主觀鏡頭 主觀鏡頭能使觀眾與劇中人站在一起 產(chǎn)生出身臨其境的特殊藝術(shù)效果 在同一場戲中 主觀視點和客觀視點的交替運用 能產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念和緊張感