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專項七　古詩文默寫 一、直接型默寫 1.日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁。(崔顥《黃鶴樓》) 2.大漠孤煙直,長河落日圓。(王維《使至塞上》) 3.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。(白居易《錢塘湖春行》) 4.老驥伏櫪,志在千里。(曹操《龜雖壽》) 5.風聲一何盛,松枝一何勁![劉楨《贈從弟(其二)》] 6.八方各異氣,千里殊風雨。(曹植《梁甫行》) 7.此中有真意,欲辨已忘言。[陶淵明《飲酒》(其五)] 8.折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認前朝。(杜牧《赤壁》) 9.烽火連三月,家書抵萬金。(杜甫《春望》) 10.角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。(李賀《雁門太守行》) 11.我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。(李清照《漁家傲》) 12.無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。(晏殊《浣溪沙》) 13.入則無法家拂士,出則無敵國外患者,國恒亡。(孟子《生于憂患,死于安樂》) 14.庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也。(蘇軾《記承天寺夜游》) 15.雖乘奔御風,不以疾也。 (酈道元《三峽》) 二、理解型默寫 16.風雅是一種生活情調(diào),也是一種精神追求。陶淵明的“采菊東籬下,悠然見南山”(《飲酒》),一束花,一抹山,這種隨意自然是風雅;李白的“舉杯邀明月,對影成三人”,一杯酒,一輪月,這種瀟灑浪漫是風雅;劉禹錫的“(可以)調(diào)素琴,閱金經(jīng)”(《陋室銘》),一架琴,一卷經(jīng),這種恬靜淡泊也是風雅。 17.《野望》中表現(xiàn)秋意頗濃的山野景色的詩句是:樹樹皆秋色,山山唯落暉。 18.文人墨客自古鐘愛登高覽勝,借此抒懷言志。崔顥在《黃鶴樓》中借詩句“日暮鄉(xiāng)關何處是?煙波江上使人愁”表達了日暮懷歸之情。 19.王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直,長河落日圓”描繪了奇特的塞外風光,畫面壯闊,意境雄渾。 20.王維《使至塞上》中以“征蓬”“歸雁”自比,寫飄零之感的句子是“征蓬出漢塞,歸雁入胡天”。 21.少壯理應努力,暮年仍可奮發(fā),曹操在《龜雖壽》中以比喻手法寫道:“老驥伏櫪,志在千里?！迸c之相似。 22.翻開厚重的古詩詞書卷,駐足就能看見“憂國愛國”的煢煢身影,俯身便能聽見“報國建功”的鏗鏘之音。杜甫《春望》中“感時花濺淚,恨別鳥驚心”確切地傳達了詩人憂國傷時的情感。 23.《雁門太守行》中渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢,寫出了守城將士威武雄壯的句子是:“黑云壓城城欲摧,甲光向日金 鱗開。” 24.晏殊《浣溪沙》中“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”兩句,無奈與欣慰交織,蘊含著某種生活哲理。 25.古人善借動物寫景抒情。李白借“楊花落盡子規(guī)啼”表達了對朋友離別的不舍,王安石借“聞說雞鳴見日升”突出了飛來峰的高聳,吳均在《與朱元思書》中“蟬則千轉不窮,猿則百叫無絕”的兩句,同樣善借動物創(chuàng)造了奇特而優(yōu)美的境界。 26.“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還?！边@兩句詩使我們聯(lián)想到酈道元《三峽》中的兩句:有時朝發(fā)白帝,暮到江陵。 27.《答謝中書書》中將聽覺、視覺結合,由靜入動,表現(xiàn)一日之美,傳達了生命氣息的對偶句是:曉霧將歇,猿鳥亂鳴;夕日欲頹,沉鱗競躍。講究色彩搭配,表現(xiàn)一年之美,呈現(xiàn)出一派絢爛輝煌的氣象的對偶句是:兩岸石壁,五色交輝。青林翠竹,四時俱備。 28. 《記承天寺夜游》中表露作者復雜而又曠達心境的句子是:何夜無月? 何處無竹柏? 但少閑人如吾兩人者耳。 29.《與朱元思書》一文中賦予靜止的山以奮發(fā)向上的無窮生命力的四句是:負勢競上,互相軒邈;爭高直指,千百成峰。 30. 《庭中有奇樹》中抒寫女子執(zhí)花在手卻無法相贈的愁苦的詩句是:馨香盈懷袖,路遠莫致之。 31. 《龜雖壽》一詩中,表現(xiàn)詩人雖近暮年,仍然老當益壯,雄心不減的詩句是:老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已。 32. 劉楨的《贈從弟(其二)》中以山風的猛烈反襯松枝的剛勁的詩句(描寫風狂的反復句)是:風聲一何盛,松枝一何勁! 33. 《梁甫行》中通過狐貍、兔子的側面描寫,反襯出海邊人們生活環(huán)境的荒蠻以及海邊人們生活凄楚的詩句是:柴門何蕭條,狐兔翔 我宇。 34. 陶淵明的《飲酒》中表明作者本想說明白,卻又不可言傳的詩句是:此中有真意,欲辨已忘言。 35.《春望》中,詩人刻畫自身形象,因憂國念家而愁苦衰老的詩句是:白頭搔更短,渾欲不勝簪。 36.李清照《如夢令》中景色迷人,詞人樂不思“宿”的句子是:常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。