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群文通練五　傳統(tǒng)建筑 主題解說　中國傳統(tǒng)建筑中和、蘊藉而又深邃的美學特性主要體現(xiàn)在宮殿、壇廟、民居、園林、陵墓等載體上。漢民族建筑文化之所以能屹立世界民族之林，在于這種文化在開闔承轉有度中構成一個完整的體系，耀眼于中華文明。傳統(tǒng)建筑承載文化、藝術、思想、技術、色彩、容積等等，規(guī)整著倫理秩序，一磚一瓦、一木一石，都表達著“天人合一”的時空觀念，意味深長的意境探索迥于西方建筑、伊斯蘭建筑，處處彰顯出物質與精神、人工與自然、繼承與創(chuàng)新的和諧之美。 一、閱讀下面的文字，完成文后題目。 中國古典園林的杰出代表是成熟于十七世紀的江南私家園林和明清的皇家園林。前者清雋婉約，后者精巧富麗，雖氣象大不一樣，卻都是想讓園子的主人置身于道家“清靜無為”的自然境界中，因而格局上大都錯落有致，沒有規(guī)整對稱的布局。而西方近代古典園林的代表則是文藝復興發(fā)展起來的意大利造園和十七世紀在法國發(fā)展起來的勒諾特爾式造園。盡管這兩種相繼產生的園林風格有著很大的不同，但布局相似，都采取了非常嚴謹?shù)?、對稱的規(guī)則形狀。事實上，西方人也有模仿自然、崇尚畫意的園林，最著名的就是十八世紀產生于英國的風景式園林。而且這種園林受到了中國古典園林的影響，接觸到了東方的自然觀。但是，同樣是要模仿“自然”和“畫意”，西方人卻有自己的理解。 黑格爾曾經說中國的園林藝術是一種繪畫，雖然夸張了一點，卻是真知灼見。山水畫的畫意在中國的造園家那里的確有著絕對的權威。崇禎四年吳江人計成在《園冶自序》中說：“不佞少以繪名，性好搜奇，最喜關仝、荊浩筆意，每宗之?！睍校嫵梢捕啻翁岬皆靾@要遵循繪畫的意境。在他看來，五代的荊、關和元代的黃、倪等山水大家所創(chuàng)造的畫意都是造園應該模仿的典范。把造園的藝術作為一個門類抬得最高的是李漁，他認為“變城市為山林，招飛來峰使居平地，自是神仙妙術，假手于人以示奇者也，不得以小技目之”。在他看來，“磊石成山，另是一種學問，別是一番智巧。盡有丘壑填胸，煙云繞筆之韻士，命之畫水題山，頃刻千巖萬壑，及倩磊齋頭片石，其技立窮，似向盲人問道者”。在這里，李漁強調了造園是一種獨特的技藝，畫家不一定能用手擺出他自己的畫意。但他斷然沒有懷疑過畫家的眼睛，也沒有再就造園藝術的特殊性討論下去。不過，當這個問題傳到歐洲人那里，意見就不是那么統(tǒng)一了。 有關中國園林的知識在十八世紀中葉通過各種方式傳到了歐洲。英國建筑師錢伯斯爵士在《中國建筑、家具、服裝和器物的設計》一書中用了四分之一的篇幅介紹中國的園林。他反對古典的規(guī)則式造園，也反對當時英國頗為風行的布朗式的自然風致園。布朗的造園善于使用成片的樹林和湖泊、水流，極度地追求純凈優(yōu)雅的自然風韻。但錢伯斯認為，規(guī)則式的造園太雕琢，過于不自然，其創(chuàng)作態(tài)度是荒唐的；而布朗的自然風致園則是在不加選擇和品鑒地抄襲自然，既枯燥又粗俗。他認為，花園里的景色應該同一般的自然景色有所區(qū)別，如果以酷肖自然作為評判完美的一種尺度，那么米開朗基羅的作品還不如真人蠟像。最好是明智的調和藝術與自然，取雙方的長處，這才是比較完美的一種花園。而中國的花園在錢伯斯看來正是值得西方人去模仿的典范。 錢伯斯的觀點在英國引起了很大的爭論，造園家們也形成了兩派：其一是布朗派，其二是如畫派。“布朗派”的人強調造園與繪畫是兩種不同的藝術，比如：風景畫中的前景對畫家來說必不可少，在大自然中卻總是不盡人意，從高處俯瞰險峻的山巒往往是大自然中最理想的風景，但繪畫難以表現(xiàn)，而且自然風景比繪畫的視野更為開闊?！叭绠嬇伞钡睦碚撝鲝堊匀坏乃囆g理想化，事實上就是把大畫家洛蘭等人的風景畫意作為園林的范本來主張。他們贊賞畫家們的風景畫構思，認為園藝家要努力將其畫中的意象再現(xiàn)于庭園之中，尤其是為了形成對比，哪怕是粗野和丑陋無比之物，都不妨吸收到庭院風景中來。顯然，“如畫派”的自然是經過繪畫處理過的自然。這種情況下，是不是應該模仿繪畫成為“布朗派”和“如畫派”爭論的焦點。(節(jié)選自周博《追求“自然”與“畫意”的中西園林》，有刪改) 1．下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是(　　) A．在十八世紀的歐洲，園林藝術有兩個流派，一個是“布朗派”，一個是“如畫派”。對這兩個流派，錢伯斯都持反對的態(tài)度。 B．在文中，計成的引文強調造園要遵循繪畫的畫意；李漁的引文也認可造園要符合山水畫的畫意，同時強調造園是一種特殊的技藝。 C．錢伯斯認為，以完美來評判，米開朗基羅的人像雕塑，還不如真人蠟像。因此他主張，園林的景色不應該與一般的自然景色毫無區(qū)別。 D．“布朗派”認為，造園與繪畫是兩種不同的藝術，不應將自然風景搬進園林中；而“如畫派”認為，園林應努力再現(xiàn)風景畫的畫意。 2．下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是(　　) A．文章通過對中國古典園林與西方近代古典園林的比較分析，指出中國古典園林與西方古典園林主流在審美追求上的不同之處。 B．文章以計成和李漁的相關言論，說明山水畫的畫意在中國造園藝術中的絕對權威地位，同時也印證了黑格爾的有關說法。 C．文章列舉“布朗派”與“如畫派”的造園藝術理論，以說明英國造園家們對古典園林的審美追求的不同看法。 D．文章通過對中西園林藝術不同審美追求的比較，論證了能否表現(xiàn)自然與畫意是評判園林建造是否完美的標志這一觀點。 3．根據(jù)原文內容，下列說法不正確的一項是(　　) A．中國古典園林崇尚格局的錯落有致，而西方近代古典園林則追求布局的嚴謹與對稱，這從一個側面反映了中西文化存在著差異。 B．西方園林受中國古典園林的影響，雖然也模仿自然、崇尚畫意，卻有自己理解，這說明民族間的文化交流與借鑒往往不是全盤照搬的。 C．文中引用計成《園冶自序》來證實“山水畫的畫意在中國的造園家那里的確有著絕對的權威”，可見《園冶》是一部被認可的著作。 D．錢伯斯反對西方規(guī)則式和布朗式的園林，并認為中國的花園是值得西方人模仿的典范，這說明中國古典園林的藝術成就要高于西方。 二、閱讀下面的文字，完成文后題目。 ①隋唐五代時期，江南城墻的修筑是漸進的過程。許多城市城墻的修筑和不斷加固，最直接的意義是使城市少遭或免遭戰(zhàn)火的破壞，保存了江南城市的發(fā)展基礎，這也是江南城市得以繁榮發(fā)展的重要推動力。如五代時，錢镠駐扎杭州后，修筑城墻七十里，建城門十座，使杭州幾乎沒有受到戰(zhàn)爭的影響，所以當時的杭州“邑屋之繁會，江山之雕麗，實江南之勝概也”。 ②城墻的修筑能確定城市的范圍。江南城市城墻的修筑，使城市范圍得以固定，同時一些城市數(shù)次修筑城墻，也促使城市的面積不斷擴大。城市面積的大小，能說明城市容納的人口數(shù)量，城市街道、橋梁、河道的布局狀況，及其相應的城市工商服務行業(yè)的發(fā)展程度。在沒有修筑城墻之前，城市的發(fā)展是無序和雜亂的，城市是不固定的，一些城市主要依靠子城而向外散狀彌漫式地發(fā)展。一旦修筑了城墻，城市范圍就確定下來，城市就會在一定的區(qū)域內有序地發(fā)展。 ③城墻的修筑使城市管理者能根據(jù)城市的大小和形狀，合理地規(guī)劃城市內的街道、坊里建設。修筑城墻時，根據(jù)地形特點，江南城市往往在四面修筑數(shù)量不等的城門，城門外接重要的交通線路，內與城內的街道相通，城內外的交通緊密連接在一起。江南城市都會建一至數(shù)條路面較為寬闊、方向是正南北或正東西的主干道通向主要城門。與主干道相連的是深入坊里的小街小巷，方向也都是正南北或正東西?？梢哉f，城墻的修筑對城區(qū)內的建設有較大影響，城墻修筑后，城市的物質形態(tài)會更加完善，城市內部人們的生存狀態(tài)也會受到直接影響。 ④城墻的修筑保證了城市的安全，使城市人口越來越多，促進了城市服務業(yè)的發(fā)展。江南城市的城墻使城市與農村的界限清晰起來，城市比農村在政治和經濟方面有更多的發(fā)展機會，這大大促進了人口向城市的涌入。城市人口密度的增大，相應地使城市工商服務行業(yè)迅猛興起，城墻內人們的財富快速聚積，從而為商業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展帶來了契機，城市服務業(yè)以前所未有的態(tài)勢在江南各大城市迅猛發(fā)展。 ⑤城墻的修筑使城市商業(yè)經營模式發(fā)生了一定的變化。唐代江南城市實行市制，許多城市都有專門的商業(yè)市場。城墻修筑使城區(qū)面積有所擴大，人口數(shù)量增加，因而迫使市場的規(guī)模也要擴大，以保證城市生活用品的供應。于是，在主要街道或者城門內外以及居民聚居區(qū)，新的小規(guī)模的經商場所越來越多，漸漸演變成一片片的商業(yè)街巷，成為城市中新出現(xiàn)的繁華的商業(yè)區(qū)域。 ⑥總之，城墻修筑是隋唐五代江南城市發(fā)展的一個重要標志，城墻修筑的不斷完善，既是江南城市發(fā)展的客觀要求，同時也推動了江南城市的進一步發(fā)展。 (摘編自張劍光、鄒國慰《城墻修筑與隋唐五代江南城市的發(fā)展》) 4．下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是(　　) A．為了促進城市的進一步發(fā)展和繁榮，隋唐五代時期，江南許多城市都修筑并不斷加固了城墻。 B．城墻在很大程度上決定了城市的形狀和大小，一些城市多次修筑城墻，使城區(qū)面積不斷擴大。 C．未修筑城墻前，城市范圍不固定，一些城市依靠子城向外漫延，城市內部發(fā)展基本處于停滯狀態(tài)。 D．城市的街道、交通線路都與城門直接相通，這對城區(qū)建設和城市內人們的生存狀態(tài)影響很大。 5．下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是(　　) A．認為城墻修筑與隋唐五代時期江南城市的發(fā)展有一定的關聯(lián)，這是文章展開論證的基本前提。 B．文章第①段引用錢镠修筑城墻的例子，意在論證城墻修筑對城市的安全防護和繁榮發(fā)展有重要意義。 C．文章第②段運用對比論證的方法，論證了城墻修筑可以確定城市范圍，進而促進城市有序地發(fā)展。 D．文章采用并列的結構方式，從城區(qū)范圍、城市規(guī)劃等方面，闡述了城墻修筑與城市發(fā)展之間的關系。 6．根據(jù)原文內容，下列說法不正確的一項是(　　) A．隋唐五代時期，江南城市如果沒有修筑加固城墻，那么，城市就可能遭到戰(zhàn)火的破壞，失去好的發(fā)展基礎。 B．城墻的修筑使城市管理者可以合理地規(guī)劃城市的街道、坊里建設，從而使城市的物質形態(tài)更加完善。 C．城墻使城鄉(xiāng)界限清晰，城市比農村有更多的發(fā)展機會，農村人口大量涌入，這為商業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展帶來契機。 D．城墻修筑后，城區(qū)面積擴大，人口密度增大，經商場所增多，這必然帶來城市經濟的繁榮和政治的進步。 三、閱讀下面的文字，完成文后題目。 中國古典園林建筑的風格 馮　燁 中國人在園林藝術上不斷追求自然美和人工美高度統(tǒng)一的境界，逐漸形成了我國古典園林建筑的獨特風格。 含蓄是中國古典園林重要的建筑風格之一。追求含蓄乃與我國詩畫藝術有關，在繪畫中強調“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術境界，在園林建筑中則強調曲折多變，含蓄莫測。這可以從兩方面去理解：其一，其意境是含蓄的；其二，從園林布局來講，中國園林往往不是開門見山，而是曲折多姿，往往通過風景形象的虛實、藏露、曲直的對比巧妙地取得含蓄的效果。北京頤和園就是如此，頤和園入口處利用大殿，起掩園主景(萬壽山、昆明湖)之作用，通過大殿，才豁然開朗，見到萬壽山和昆明湖，那山光水色倍覺關不勝收。又如蘇州留園，其東南角環(huán)以走廊，臨池面置有各種式樣的漏窗、敞窗，使園景隱露于窗洞中，使游人左顧右盼，目不暇接，妙趣橫生。 中國古典園林追求“意境”二字。一般來說，園中山水雖是人造，但是要有自然天成之美，有自然天成之理，有自然天成之趣。園林中必須建有各種相應的建筑，但是建筑應突出山水這個主體，與山水自然融合在一起，力求達到自然與建筑有機的融合，并升華成一件藝術作品。如承德避暑山莊的煙雨樓，乃仿浙江嘉興煙雨樓之意境而筑，這座古樸秀雅的高樓，每當風雨來臨時，即可形成一幅淡雅素凈的“山色空蒙雨亦奇”的詩情畫意圖，見之令人身心陶醉。 中國古典建筑與神仙崇拜和封建禮教有密切關系，在園林建筑上也多有體現(xiàn)。漢代的園林中多有“樓觀”，就是因為當時人們都認為神仙喜愛住在高處。中國古代每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個個庭院而組成的。一般地說，園林多數(shù)庭院都是前后串連起來，通過前院到達后院，這是中國封建社會“長幼有序，內外有別”的思想意識的產物。同時，這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對稱的方式，沿著縱軸線(也稱前后軸線)與橫軸線進行設計。比較重要的建筑都安置在縱軸線上，次要房屋安置在它左右兩側的橫軸線上，北京故宮和北方的四合院是最能體現(xiàn)這一組群布局原則的典型實例。它最便于根據(jù)封建的宗法和等級觀念，使尊卑、長幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的差別。 地域文化不同，園林建筑也風格有異。洛陽自古以牡丹聞名，園林中多種植花卉竹木，尤以牡丹、芍藥為盛，對比之下，亭臺樓閣等建筑的設計疏散，甚至有些園林只在花期時搭建臨時的建筑，花期一過皆被拆除。而揚州園林，建筑裝飾精莢，表現(xiàn)細膩。這是因為揚州園林多在清朝乾隆年間建造，建造者許多都是當時巨商和官員，為了炫耀自己的 財富、粉飾太平，因此帶有鮮明的功利性，也與一般的江南私家園林淡泊、深邃含蓄的造園風格不同。 縱觀中國古典園林發(fā)展，我們可以看到，表現(xiàn)在古典園林中的這種具有古代中國人審美特征的園林觀，絕不僅僅限于造型和色彩上的視覺感受以及一般意義上的對人類征服大自然的心理描述，而更重要的還是文化發(fā)展的必然產物，即通過園林藝術對人的生活環(huán)境的調節(jié)，來把握人本身的存在特征和意義。 7．怎樣理解中國古典園林所追求的“意境”？ 答：____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 8．很多中國園林門外設有荷花池、橋等美麗的景物，但是圍墻高筑，僅露出園內一些屋頂、樹木，游人看不到里面全景。結合文本內容，說說為什么要這樣設計。 答：____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 9．哪些方面可以體現(xiàn)“這種具有古代中國人審美特征的園林觀”是“文化發(fā)展的必然產物”？請加以概括。 答：____________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案精析 1．B　[A項文中并沒有提及錢伯斯反對“如畫派”。C項原文是“如果以酷肖自然作為評判完美的一種尺度，那么米開朗基羅的作品還不如真人蠟像”，這里只是一種假設，并非錢伯斯認為米開朗基羅的作品不如真人蠟像；也不是“以完美來評判”。D項“布朗派”并不反對園林中的自然風景，他們只反對園林中再現(xiàn)風景畫的畫意，而主張簡單地將自然風景搬進園林中。] 2．D　[并非論證“這一觀點”，文章只是闡述了中西方園林的審美追求的相同與不同。] 3．D　[不能因為錢伯斯的反對和提倡，就推斷“中國古典園林的藝術成就要高于西方”。其一，這僅是錢伯斯的個人觀點，并不一定能反映西方園林藝術的實際；其二，這僅是西方園林審美中的兩種，并非全部；其三，即使錢伯斯反對這兩種審美形式，也不能說明它們的藝術成就就不如中國古典園林。] 4．B　[A項“為了促進城市的進一步發(fā)展和繁榮”理解有誤，第①段說“許多城市城墻的修筑和不斷加固，最直接的意義是使城市少遭或免遭戰(zhàn)火的破壞，保存了江南城市的發(fā)展基礎，這也是江南城市得以繁榮發(fā)展的重要推動力”，而不是為了促進城市發(fā)展、繁榮而加固城墻。C項“城市內部發(fā)展基本處于停滯狀態(tài)”理解有誤，第②段說“在沒有修筑城墻之前，城市的發(fā)展是無序和雜亂的，城市是不固定的，一些城市主要依靠子城而向外散狀彌漫式地發(fā)展”，沒有關于處于停滯狀態(tài)的表述。D項“城市的街道、交通線路都與城門直接相通”理解有誤，第③段說“江南城市都會建一至數(shù)條路面較為寬闊、方向是正南北或正東西的主干道通向主要城門”，并非所有道路都與城門直接相通。] 5．D　[“文章采用并列的結構方式”分析有誤，文章采用的是總分式的結構方式。] 6．D　[“這必然帶來城市經濟的繁榮和政治的進步”說法絕對。文章最后一段，城墻的修筑“同時也推動了江南城市的進一步發(fā)展”，但“必然”表述過于絕對。] 7．中國古典園林的廊、亭、堂、榭應當與山、水、花、木融為一體，自然和諧。中國古典園林追求整體形象完美雅致，巧奪天工，具有強烈的藝術感染力。 8．因為中國古典園林建筑追求含蓄的風格，因而往往不是開門見山，而是通過門外一些景物以及高墻掩映的屋頂、樹木，引起游人的遐想，引起了解園林景色的興趣，把游人的心緊緊吸引住，巧妙地取得含蓄的效果。 9．如在園林建筑中強調曲折多變，含蓄莫測，是源于中國繪畫強調“意貴乎遠，境貴乎深”的藝術境界：許多園林建筑的意境，往往取自于中國詩詞的詩情畫意；古典園林建筑形成院串院、采用均衡對稱的設計方式，體現(xiàn)封建的宗法和等級觀念；各地園林風格有異，如揚州園林的精美細膩，江南私家園林的淡泊、深邃含蓄，也是由于地域文化不同造成的。