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第六章 電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目） 第一節(jié) 電視綜藝節(jié)目界定、發(fā)展與類型 一、電視綜藝節(jié)目的界定 電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目）：電視綜藝節(jié)目時(shí)根據(jù)一定的主題思想，運(yùn)用電子的技術(shù)手段和藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進(jìn)行有機(jī)的組合。它既可以將音樂、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、雜技魔術(shù)、武術(shù)游戲、笑話故事等多樣藝術(shù)體裁融為一體，也可以選擇其中幾項(xiàng)進(jìn)行組合，再運(yùn)用電視的光色效果，時(shí)空變化，獨(dú)特造型，構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。由于電視綜藝節(jié)目兼容性強(qiáng)，可集欣賞、娛樂、知識(shí)、信息、審美等多項(xiàng)功能于一體，使得不同藝術(shù)體裁進(jìn)行有機(jī)綜合之后產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，既保留原有藝術(shù)形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，有充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，使之成為目前電視界極為常見的一種電視節(jié)目樣式，一種給觀眾提供文化娛樂和審美感受的電視節(jié)目形態(tài)，故而也可以稱為電視綜藝娛樂節(jié)目。它具有明確的主題思想、綜合藝術(shù)樣式、廣泛的參與性等特點(diǎn)。 二、中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展與類型 中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展主要分為以下四個(gè)階段： （一）以電視綜藝欄目和電視綜藝晚會(huì)為主的階段 所謂電視綜藝欄目：主要是指以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，經(jīng)過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。 電視綜藝晚會(huì)：是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手段的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會(huì)一般觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動(dòng)。電視綜藝晚會(huì)根據(jù)其特點(diǎn)，可以分為節(jié)慶綜藝晚會(huì)、主題綜藝晚會(huì)、行業(yè)綜藝晚會(huì)等。 這個(gè)階段受到關(guān)注的是從1983年起舉辦的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和1990年開播的《綜藝大觀》。這一階段的主要特點(diǎn)是：電視節(jié)目內(nèi)容以專業(yè)歌舞和曲藝為主，明星表演，觀眾觀看，節(jié)目形式比較固定，雖然有時(shí)也出現(xiàn)主持人向觀眾文化等環(huán)節(jié)，但觀眾基本不能參與到節(jié)目中去，與觀眾有較大距離。內(nèi)容缺乏親和力，形式缺少變化，與觀眾缺少互動(dòng)成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷。 （二）以電視游戲娛樂節(jié)目為主的階段 1997年，電視湘軍模仿港臺(tái)節(jié)目制作《快樂大本營》以及1998年推出《玫瑰之約》。此后內(nèi)地以“歡樂”、“快樂”和“速配”為主題的節(jié)目掀起國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的第二次浪潮。 這一階段節(jié)目的娛樂性增強(qiáng)，觀眾的參與性和互動(dòng)性增強(qiáng)，現(xiàn)場觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機(jī)會(huì)。各種各樣的游戲，輕松活潑的氛圍令觀眾耳目一新，但簡單的游戲已難以滿足觀眾的需求，其地位很快被知識(shí)競技類為主的益智類節(jié)目代替。 1999年北京有線電視臺(tái)開播《歡樂總動(dòng)員》，掀起一股“快樂”“歡樂”浪潮，但是由于被過度克隆和復(fù)制，逐漸走向低潮。 從2004年開始，《快樂大本營》逐漸淡化明星套路，越來越強(qiáng)調(diào)海選、真人秀、PK等新概念，突出全民歡樂。 （三）以益智博彩類節(jié)目為主的階段 該階段主要是以知識(shí)競技類為主，強(qiáng)調(diào)平民參與和物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，并且制作門檻不高，各大電視臺(tái)紛紛制作詞類節(jié)目，全國上下又掀起了全民競猜的浪潮。 代表節(jié)目：1999年央視引進(jìn)英國大型娛樂博彩類節(jié)目《GOBINGO》經(jīng)過本土化處理后推出《幸運(yùn)52》，以及后來的《開心辭典》等。 （四）以真人秀節(jié)目為主的階段 國內(nèi)最早的“真人秀”節(jié)目可以說是廣東電視臺(tái)2000年的《生存大挑戰(zhàn)》。但是這種野外生存類的真人秀節(jié)目在國內(nèi)并沒有受到追捧。 直到2004年《超級(jí)女聲》《萊卡我型我秀》《夢想中國》三箭齊發(fā)的選秀類真人秀節(jié)目引發(fā)了真人秀的浪潮。 此后，《非常6+1》、《星光大道》、《快樂男聲》、《加油、好男兒》等，通過自身的摸索和借鑒境外的相關(guān)節(jié)目，真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，成為當(dāng)時(shí)中國內(nèi)地娛樂節(jié)目的主流。 2006年，一系列的節(jié)目成功后，抄襲、復(fù)制的節(jié)目大量的出現(xiàn)，各大電視臺(tái)紛紛拿出招式進(jìn)行炒作，最終，2007年重慶衛(wèi)視《第一次心動(dòng)》成為了觀眾首先聲討的對(duì)象，之后很快被廣電總局下發(fā)通報(bào)，責(zé)令停播。同年，廣電總局再次下發(fā)通知，規(guī)定省級(jí)衛(wèi)視黃金時(shí)段禁止播出選秀節(jié)目，并且不能直播，不能由觀眾投票等，電視選秀類真人秀節(jié)目逐漸歸于常態(tài)與冷靜的發(fā)展態(tài)勢中。 2008年，奧運(yùn)年，電視節(jié)目綜藝節(jié)目一切以奧運(yùn)為主。 2009年以后，出現(xiàn)了一系列求職類真人秀節(jié)目《職來職往》、《非你莫屬》，婚戀相親類真人秀節(jié)目《非常勿擾》《我們約會(huì)吧》等，平民競技選秀節(jié)目《中國達(dá)人秀》《中國夢想秀》等節(jié)目，再到后來歌唱類真人秀比賽《中國好聲音》、《中國夢之聲》、《中國最強(qiáng)音》、《我是歌手》，以及2013年新興的明星競技類真人秀節(jié)目《星跳水立方》。特別是最近電視湘軍又推出巨作明星親子真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》引起了收視熱潮，收視率一度超過《我是歌手》等知名歌唱類真人秀比賽。 第二節(jié) 電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀、問題、改進(jìn)之道 一、電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀和問題 1.立意和主旨導(dǎo)向錯(cuò)誤 2.格調(diào)不高、平庸媚俗，主要表現(xiàn)為： （1）以性為看點(diǎn)，打擦邊球。比如2003年被叫停的湖南娛樂頻道《星氣象》欄目，艷裝主持人報(bào)天氣，引起受眾不滿。 （2）以殘忍為噱頭、挖掘人性之惡 （3）窺探明星隱私，讓高不可攀的明星們當(dāng)場現(xiàn)行、尷尬不已。 3.節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新 4.唯收視率論 唯收視率論 所謂唯收視率論，指的是中國電視媒體界在過渡中海收視率的情況下出現(xiàn)的一種觀念：認(rèn)為收視率是電視節(jié)目制作質(zhì)量和廣告投放的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是引導(dǎo)節(jié)目制作、評(píng)價(jià)和運(yùn)行決策的首要目標(biāo)。電視制作者和決策者都將追求盡可能高的收視率作為局丁節(jié)目、欄目甚至是頻道生存的首要目標(biāo)。如果讓功利思想成為娛樂節(jié)目和觀眾的驅(qū)動(dòng)力，必將導(dǎo)致電視文化和電視藝術(shù)的低速和劣質(zhì)。廣電總局局長蔡赴朝明確提出：“要重視收視率，但是不能搞唯收視率”。 二、如何治理和預(yù)防過度娛樂化出現(xiàn)的“超娛樂化”和“泛娛樂化” 1.追求審美性和人文關(guān)懷的精神內(nèi)核 2.以創(chuàng)新為主，間接為輔，重視“本土化”。這主要表現(xiàn)為形式的創(chuàng)新以及節(jié)目本土化的改造。例如湖南經(jīng)視2002年推出的《越策越開心》靠得就是節(jié)目內(nèi)容的本土化、文化的本土化、主持人的本土化、節(jié)目預(yù)言的本土化蟬聯(lián)全國電視百佳以及全國電視節(jié)目評(píng)比綜藝類一等獎(jiǎng)。 3.提高傳播的文化內(nèi)涵和格調(diào)，提升社會(huì)責(zé)任感 4.寓教于樂、綠色娛樂 5.加強(qiáng)政策監(jiān)管，建立綜合的評(píng)價(jià)體系 6.滿足受眾的需要與引導(dǎo)受眾進(jìn)步相結(jié)合 7.公益和娛樂聯(lián)姻。例如湖南衛(wèi)視的《天聲一隊(duì)》 “超娛樂化”和“泛娛樂化” “超娛樂化”：主要是指電視節(jié)目的娛樂性超過了一定的度和范圍，沒有處理好娛樂的內(nèi)容與藝術(shù)表達(dá)的關(guān)系，傳遞了一些消極的價(jià)值觀和生活態(tài)度，對(duì)群眾的精神產(chǎn)生一定的消極影響。 “泛娛樂化”：主要是指電視制作媒體、播出的格調(diào)不高的約了雷、選秀類節(jié)目過多，認(rèn)為制造笑料、噱頭、惡搞、戲說過多，連新聞、社交類節(jié)目也摻進(jìn)了“娛樂”元素。最早提出“泛娛樂化”概念的是尼爾.波茲曼在《娛樂至死》中提到。 第三節(jié) 電視綜藝晚會(huì) 一、電視綜藝晚會(huì)的界定 是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會(huì)的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手電的制作，對(duì)各種文藝節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會(huì)一般觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動(dòng)。電視綜藝晚會(huì)根據(jù)其特點(diǎn)，可以分為節(jié)慶綜藝晚會(huì)、主題綜藝晚會(huì)、行業(yè)綜藝晚會(huì)等。 二、電視綜藝晚會(huì)的分類 1.節(jié)慶綜藝晚會(huì) 2.主題綜藝晚會(huì) 3.行業(yè)綜藝晚會(huì) 三、電視綜藝晚會(huì)的創(chuàng)意策劃 創(chuàng)意策劃是電視晚會(huì)的核心，包括晚會(huì)的主題策劃和晚會(huì)的定位策劃。 1.主題策劃：主題的提煉與歸納的基本要求；主題策劃的思路如何展開。 2.定位策劃： （1）內(nèi)容定位：精品意識(shí)；處理好雅與俗的關(guān)系；處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系；處理好藝術(shù)與時(shí)代的關(guān)系； （2）形式定位：運(yùn)用高科技帶動(dòng)形式創(chuàng)新；提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。 四、電視綜藝晚會(huì)節(jié)目策劃 電視晚會(huì)節(jié)目策劃工作主要包括節(jié)目方案策劃和晚會(huì)進(jìn)行方案策劃。 1.節(jié)目方案策劃：堅(jiān)持精品化；加強(qiáng)貼近性；提升儀式性。 2.進(jìn)行方案策劃：突破模式化；設(shè)計(jì)高潮點(diǎn)；嘗試新結(jié)構(gòu)；用活主持人。 五、春晚 春晚定義：中國中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，通常簡稱為央視春晚，或直接成為春晚，是中國中央電視臺(tái)在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會(huì)。春節(jié)自1983年開辦以來，歷屆晚會(huì)都有自己的主題思想，例如2009年的“中華大聯(lián)歡”主題。春晚到目前為止已經(jīng)辦了30屆。 “春晚”存在的問題與解決策略 1.互動(dòng)性、儀式性不夠，這就要求運(yùn)用技術(shù)手段、議題設(shè)置等調(diào)動(dòng)受眾參與，引發(fā)共鳴。 2.植入廣告過多，這就要求我們節(jié)制商業(yè)追求，取消植入廣告，2012年的春晚已經(jīng)取消植入廣告。 3.模式化、同質(zhì)化、形式化，這就要求我們對(duì)節(jié)目的編排進(jìn)行創(chuàng)新， 4.開門辦春晚，加大編創(chuàng)支持。 5.正視生活、提高小品品味，拒絕低俗化，注重文化傳承和雅俗共賞。 6.把握好弘揚(yáng)主旋律與遵循藝術(shù)規(guī)律，正視社會(huì)現(xiàn)實(shí)與保持政治正確之間的平衡點(diǎn)。 7.處理好形式與內(nèi)容，技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系。 第四節(jié) 電視綜藝欄目 《正大綜藝》：欄目開播于1990年4月21日，至今已經(jīng)走過23個(gè)年頭?！墩缶C藝》是目前央視播出時(shí)間最長、播出數(shù)量最多的大型電視綜藝益智欄目，欄目每周一期。節(jié)目時(shí)長為60分鐘，節(jié)目剛推出時(shí)，定位圍繞著“看”去做文章，于是我們耳熟能詳?shù)囊痪湓挕安豢床恢?，世界真奇妙”仿佛成了《正大綜藝》的代名詞。該節(jié)目包括演播室現(xiàn)場節(jié)目和《正大劇場》兩部分。演播室節(jié)目在當(dāng)年有《真真假假》、《中國真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等小欄目。用大部分篇幅展現(xiàn)外部世界的景、事、人，所涉及的知識(shí)面甚廣。其《正大劇場》也成了國外電視劇向國內(nèi)展播的一個(gè)重要平臺(tái)?！墩缶C藝》集知識(shí)性、趣味性、娛樂性、參與性為一體，有記錄某地奇風(fēng)異俗的紀(jì)錄片，也有音樂歌舞等藝術(shù)片，更有《輕松一分鐘》的小娛樂片，還推出過《一笑茶園》引入中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)。 《綜藝大觀》簡介：1990年3月14日，一檔叫做《文藝天地》的欄目在中央電視臺(tái)一套開播。后來，它改名叫組《綜藝大觀》?！毒C藝大觀》是一個(gè)標(biāo)本式的電視文藝晚會(huì)欄目，延續(xù)了春晚的主要風(fēng)格，可以看作是日常版、微縮版的“春晚”?！毒C藝大觀》存在了14年的歷史，捧紅了一大批主持人。倪萍正是憑借在《綜藝大觀》五年的出色主持才助她走上國內(nèi)一線女主持的地位。當(dāng)時(shí)在很多觀眾心目中，“《綜藝大觀》就是倪萍、倪萍就是《綜藝大觀》?！薄毒C藝大觀》的策劃朱海曾經(jīng)這樣描述倪萍與節(jié)目之間的關(guān)系。王剛、成方圓、周濤、曹穎、沈冰等也都分別擔(dān)任過《綜藝大觀》的主持人，并且都憑借這個(gè)優(yōu)秀的平臺(tái)走上了演藝事業(yè)的巔峰。2004年10月8日，擁有14年歷史的樣式名牌欄目《綜藝大觀》停播，取而代之的是一檔全新打造的綜藝節(jié)目《歡樂中國行》。 《綜藝大觀》衰退的原因： 第一，首先節(jié)目的受眾群體在分化與萎縮?！毒C藝大觀》自1990年開始播出，就一直高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段的電視觀眾。但是隨著21世紀(jì)以來，媒介服務(wù)的分眾化趨勢日益明顯，手中的欣賞口味也越來越挑剔，審美需求也越來越趨向多元化。導(dǎo)致《綜藝大觀》的受眾被分流和萎縮。 第二，節(jié)目失去了品牌影響力。對(duì)一個(gè)電視節(jié)目而言，主持人是至關(guān)重要的。在一定程度上主持人是一個(gè)節(jié)目的特色和品牌的樹立者，中間一旦出現(xiàn)主持人員的變更，就非常容易導(dǎo)致節(jié)目無法在保持原來的特色和韻味，就像崔永元離開《實(shí)話實(shí)說》后，節(jié)目走向沒落一樣。 第三，節(jié)目傳播方式陳舊，創(chuàng)新乏力?！毒C藝大觀》定位于綜藝類修店欄目，其內(nèi)容一直是五花八門，過于復(fù)雜，導(dǎo)致節(jié)目編排一直比較刻板，而且隨著時(shí)間的推移，節(jié)目作品的質(zhì)量缺乏專業(yè)的制作人員，最終無法喚起觀眾的熱情。 第五節(jié) 益智博彩類節(jié)目 所謂益智類節(jié)目，主要是指由主持人、精彩選手和觀眾一起構(gòu)建的互動(dòng)空間，參與者通過知識(shí)、智慧的競爭來決出節(jié)目的贏家即獎(jiǎng)金（獎(jiǎng)品）的獲得者的知識(shí)型娛樂節(jié)目。益智類節(jié)目在我國出現(xiàn)于上世紀(jì)80年代中期。從1998年央視開播《幸運(yùn)52》之后，一大批益智類節(jié)目亮相于我國電視熒屏。從節(jié)目形態(tài)上看，目前的益智類電視節(jié)目大多遵循“支持人+參賽者+觀眾”的節(jié)目模式。益智類節(jié)目的共性有三個(gè)基本特點(diǎn)：“知識(shí)、娛樂、競爭 ?！? 按照節(jié)目涉及的內(nèi)容可以劃分為：綜合知識(shí)類，例如《開心辭典》和專業(yè)知識(shí)類如《超級(jí)音樂通音樂強(qiáng)手》等。 益智類博彩節(jié)目的發(fā)展階段： 1.單純知識(shí)競賽。上個(gè)世紀(jì)80年代，單純的只是問題，沒有任何游戲因素，例如《軍事常識(shí)知識(shí)競賽節(jié)目》、《中學(xué)知識(shí)競賽節(jié)目》等。 2.娛樂、游戲元素的融入。上個(gè)世紀(jì)末，集只是、益智、趣味性為一體，并且設(shè)置獎(jiǎng)金、獎(jiǎng)品來刺激選手的參與熱情和觀眾的收看熱情，而且題目也更加的娛樂化和平民化。主要代表節(jié)目由《幸運(yùn)52》《開心辭典》《聯(lián)合挑戰(zhàn)》等。 3.“小學(xué)課本”為提問范疇。第三階段是以《幸運(yùn)52》改版后的“小學(xué)課本”為提問范疇?！缎疫\(yùn)52》在2007年6月份全新改版，主持人李詠?zhàn)兩怼奥槔苯處煛背銎鹆诵W(xué)水平的題目，考察成人選手的記憶力、對(duì)學(xué)過知識(shí)的成都掌握以及知識(shí)的更新速度。 第六節(jié) 真人秀 真人秀定義：也稱為真實(shí)電視，一般是指以電視傳媒為介質(zhì)，通過舉辦某一類別的比賽活動(dòng)，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時(shí)有著豐富的獎(jiǎng)品，可以獲得廣泛的經(jīng)濟(jì)效益的電視節(jié)目。真人秀節(jié)目強(qiáng)調(diào)實(shí)時(shí)現(xiàn)場直播，沒有劇本，不是角色扮演，是一種聲稱百分百反映真實(shí)的電視節(jié)目，真人秀節(jié)目迎合了普通人求知欲、獵奇心、八卦、偷窺他人隱私的心理。真人秀節(jié)目首先出現(xiàn)在國外，發(fā)展到中國，演變?yōu)檫x秀類真人秀節(jié)目，或稱真人選秀類節(jié)目。真人秀節(jié)目2000年始于荷蘭，后被澳大利亞、德國、丹麥、美國等國廣泛移植。荷蘭的《老大哥》、美國CBS的《生存者》、?？怂闺娨暪镜摹墩T惑島》、法國的《硬漢》等等。它們幾乎都成為西方世界最火爆的節(jié)目。在我國，2000年8月，樣式《地球故事》播出了美國哥倫比亞公司制作的《幸存者》，拉開了我國真人秀節(jié)目的播出序幕。廣東電視臺(tái)率先推出《生存大挑戰(zhàn)》，開始了國內(nèi)真人秀節(jié)目的首次嘗試。此后，便有很多檔真人秀節(jié)目出現(xiàn)在我國電視熒屏上。之后各類選秀類真人秀節(jié)目開始涌現(xiàn)，著名的有《美國偶像》和西班牙的《勝利行動(dòng)》，而中國的學(xué)習(xí)者如央視的《星光大道》，湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》，這些國內(nèi)版的節(jié)目都取得了極大的成功。 真人秀節(jié)目的特征： 1.紀(jì)錄片式的追蹤拍攝。這主要是因?yàn)檎嫒诵愎?jié)目真實(shí)的需要和播出的需要。 2.人物選擇與環(huán)境選擇。首先屏幕形象要好；其次，要具有代表性，代表某一個(gè)階層；此外，還要有獨(dú)特的個(gè)性。 3.淘汰方式。 4.游戲規(guī)則的制定。 5.獎(jiǎng)金的設(shè)定。 國內(nèi)真人秀節(jié)目的分類： 1.娛樂類真人秀（多為選秀類真人秀）：例如《中國好聲音》、《中國夢之聲》、《超級(jí)演說家》、《中國最強(qiáng)音》、《快樂男聲》、《超級(jí)女聲》、《我是歌手》、《星跳水立方》。 2.生活服務(wù)類真人秀（隸屬于服務(wù)類節(jié)目）：《交換空間》、《天使愛美麗》、《成龍計(jì)劃》、《贏在中國》等。 3.情感類真人秀節(jié)目（隸屬于情感類節(jié)目），例如天津衛(wèi)視的《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》，安徽衛(wèi)視的《第12夜》等。 4.婚戀交友類真人秀（隸屬于婚戀交友服務(wù)類節(jié)目）：《非誠勿擾》、《我們約會(huì)吧》、《愛情連連看》 職場創(chuàng)業(yè)真人秀節(jié)目 所謂職場創(chuàng)業(yè)真人秀節(jié)目的特點(diǎn)是參與被制定完成規(guī)定的具有一定專業(yè)技能的任務(wù)，由評(píng)判者根據(jù)參與者的完成情況作出淘汰課選拔決定。展示出色才智，滿足觀眾好奇，提供成功夢想，是職場類真人秀節(jié)目最大的魅力。 代表節(jié)目：《贏在中國》《非你莫屬》《職來職往》