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西方古建筑風(fēng)格概述 一 古埃及建筑 古埃及是文明古國(guó)之一 是世界文明的發(fā)源地之一 它在建筑方面也有非常重大的成就 古代埃及建立了很多廟宇和金字塔 至今依然在世界上屹立不倒 眾所周知 世界七大奇跡都是人類(lèi)文明史上偉大的建筑工程 而埃及的吉薩金字塔群位居第一 說(shuō)明在建筑領(lǐng)域 埃及建筑非常的引人注目 并且讓人為之震撼 古埃及人相信人死以后 靈魂不滅 只要保住尸體 3000年后會(huì)在極樂(lè)世界里復(fù)活永生 因此他們特別重視建造陵墓 最早的陵墓形式主要是模仿當(dāng)時(shí)的建筑形式 如住宅和宮殿 因?yàn)樵诔跗?陵墓被當(dāng)做人死后的住所 漸漸的 皇帝的陵墓改變了形制 第一王朝皇帝開(kāi)始在祭祀廳堂下面修建臺(tái)基 向高處發(fā)展的集中式紀(jì)念性構(gòu)圖開(kāi)始有了萌芽 古埃及建筑分為三個(gè)主要時(shí)期 第一時(shí)期 古王國(guó)時(shí)期的建筑以舉世聞名的金字塔為代表 多層金字塔的產(chǎn)生 第一座石頭金字塔是薩卡拉的昭賽爾金字塔 大約建造于公元前3000年 它基座東西長(zhǎng)126M 南北長(zhǎng)106M 高約60M 共分為六層 外形呈階梯型 昭賽爾金字塔 吉薩金字塔群 公元前三千紀(jì)中葉 在尼羅河三角洲的吉薩 相繼建造了3座相鄰的大金字塔 它們分別是胡夫金字塔 哈弗拉金字塔和孟卡烏拉金字塔 哈弗拉金字塔前方連著一座獅身人面像 形成了最著名的吉薩金字塔群 它們是古埃及金字塔最成熟的代表 哈弗拉金字塔 斯芬克斯獅身人面像 石像是由一整塊巨型巖石雕制而成 經(jīng)過(guò)多年的風(fēng)化 現(xiàn)在的斯芬克斯是由后人從沙土中再次挖掘出來(lái)的 它凝視前方 表情肅穆 雄偉壯 是永恒駐地的守護(hù)神 斯芬克斯獅身人面像 埃及最大的金字塔是胡夫金字塔 該塔高約146 5米 共用了220多萬(wàn)塊巨石 每塊石頭都有一人多高 約2500千克重 人們一直存在種種疑問(wèn) 這些石塊是怎樣開(kāi)采 運(yùn)送的 又是怎樣堆砌的呢 即使在今天 擁有世界上所有現(xiàn)代化技術(shù)手段的建筑師也很難完成如此艱巨的工作 尤其令人疑惑不解的是 在附近數(shù)百英里范圍內(nèi) 竟然難以找到類(lèi)似的石頭 金字塔之謎 第二時(shí)期 中王國(guó)時(shí)期的建筑以石窟陵墓為代表 這一時(shí)期已采用梁柱結(jié)構(gòu) 能建造較寬敞的內(nèi)部空間 古埃及中王國(guó)時(shí)期 首都遷移到了上埃及的底比斯 這里的尼羅河在峽谷中穿行 兩側(cè)懸崖峭壁 金字塔那巨大的體量已經(jīng)不適合這里的地形 于是皇帝們仿效當(dāng)?shù)氐馁F族在山巖上開(kāi)鑿石窟作為陵墓 在這種情況下 祭祀的祭堂成為了陵墓建筑的主體 比較著名的是哈特舍普蘇女王陵墓 它于公元前1520年建造 設(shè)計(jì)者巧妙地將上層的建筑直插入山體之中 這樣不僅使建筑與山體結(jié)合得更加緊密 也大大增加了整個(gè)建筑的氣勢(shì) 第三時(shí)期 新王國(guó)時(shí)期的建筑以神廟為代表 它主要有圍有柱廊的內(nèi)庭院 接受臣民朝拜的大柱廳和只許法老和僧侶進(jìn)入的神堂密室3部分組成 其規(guī)模最大的是卡納克神廟 古埃及新王國(guó)時(shí)期 隨著奴隸制的發(fā)展 皇帝專(zhuān)政的制度強(qiáng)化了 相應(yīng)的 太陽(yáng)神成為了古埃及的主神 而皇帝則被稱(chēng)為太陽(yáng)神的化身 成為宗教統(tǒng)治的手段 卡納克神殿是埃及最大 最重要的神殿 乃12 20王朝法老王們捐獻(xiàn)給太陽(yáng)神所建的神殿 結(jié)合了神壇 列柱 塔門(mén) 方尖碑等建筑元素 在綿延1500多年的力時(shí)間不停的增建與整修 整座建筑非常龐大 長(zhǎng)約1 5公里 寬約800公尺 卡納克神殿 風(fēng)格簡(jiǎn)約 雄渾 以石材為主 柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志 柱頭如綻開(kāi)的紙草花 柱身挺拔巍峨 中間有線式凹槽 象形文字 浮雕等 下面有柱礎(chǔ)盤(pán) 古老而凝重 古埃及建筑風(fēng)格總結(jié) 二 古希臘的建筑風(fēng)格 古希臘被認(rèn)為是西方文明的搖籃 早期的歐洲以古希臘最為先進(jìn)和發(fā)達(dá) 古希臘的建筑藝術(shù)是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫(kù) 研究西方各時(shí)代和各地區(qū)的建筑 也就離不開(kāi)以希臘建筑作為開(kāi)端 而希臘建筑最重要的貢獻(xiàn)就在于柱式以及以柱式為基準(zhǔn)模數(shù)并以此作為建筑造型的基本因素 古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧 完美 崇高 這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者是古希臘的神廟建筑 柱式及種類(lèi) 特點(diǎn) 古希臘的 柱式 古希臘最典型 最輝煌 也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種 即陶立克 愛(ài)奧尼克和科林斯柱式 陶立克的柱頭是簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái) 柱身凹槽相交成鋒利的棱角 沒(méi)有柱礎(chǔ) 雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起 柱子的收分和卷殺十分明顯 力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美 最著名的雅典衛(wèi)城公元前5世紀(jì)的雅典 其經(jīng)濟(jì)軍事實(shí)力居于希臘之首 成為希臘的盟主 在此時(shí)期 雅典進(jìn)行了大規(guī)模的建設(shè) 衛(wèi)城則是達(dá)到了古希臘圣地建筑群 廟宇 柱式和雕刻的最高水平 柱式及種類(lèi) 特點(diǎn) 古希臘的 柱式 古希臘最典型 最輝煌 也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種 即愛(ài)奧尼克 陶立克和科林斯柱式 代表性的建筑群體 雅典衛(wèi)城 雅典衛(wèi)城復(fù)原圖 愛(ài)奧尼克柱式 其外在形體修長(zhǎng) 端麗 柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷 盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美 陶立克柱式 一般是柱高為底徑的4 6倍 檐部高度約為整個(gè)柱子的1 4 而柱子之間的距離 一般為柱子直徑的1 2 1 5倍 十分協(xié)調(diào) 規(guī)整而完美 巴特農(nóng)神廟是陶立克式建筑藝術(shù)的登峰造極之作 有 希臘國(guó)寶 之稱(chēng) 科林斯柱式 在比例 規(guī)范上與愛(ài)奧尼克相似 而柱頭則更為華麗 形如倒鐘 四周飾以鋸齒狀葉片 宛如滿盛卷草的花籃 圖為雅典列雪格拉得音樂(lè)紀(jì)念亭 希臘建筑中較早使用科林斯柱式建筑物 列雪格拉得音樂(lè)紀(jì)念亭 三 古羅馬的建筑藝術(shù) 古羅馬的建筑藝術(shù) 是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展 古羅馬的建筑理論家維特魯威 在其 建筑十書(shū) 中曾經(jīng)指出 建筑的基本原則應(yīng)當(dāng)是 須講求規(guī)例 配置 勻稱(chēng) 均衡 合宜以及經(jīng)濟(jì) 這可以說(shuō)是對(duì)古羅馬建筑特點(diǎn)及其藝術(shù)風(fēng)格的一種理論總結(jié) 古羅馬建筑與古希臘建筑風(fēng)格之比較 以 圓 為主的風(fēng)格 是典型的古羅馬建筑的特點(diǎn) 在屋頂造型方面 出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見(jiàn)到的 穹拱 屋頂 正是這種 穹拱 屋頂 成為了古羅馬建筑 特別是房屋類(lèi)建筑與古希臘房屋類(lèi)建筑最明顯的區(qū)別 代表 古羅馬大斗獸場(chǎng) 古羅馬的潘泰翁神廟 又稱(chēng)萬(wàn)神廟 古羅馬大斗獸場(chǎng) 建于公元72至82年間 是古羅馬文明的象征 古羅馬大斗獸場(chǎng) 鳥(niǎo)瞰圖 古羅馬大斗獸場(chǎng) 復(fù)原圖 古羅馬的潘泰翁神廟 又稱(chēng)萬(wàn)神廟 萬(wàn)神廟立面圖 萬(wàn)神廟剖面圖 四 拜占庭建筑的風(fēng)格 拜占庭 原是古希臘的一個(gè)城堡 公元395年 顯赫一時(shí)的羅馬帝國(guó)分裂為東西2個(gè)國(guó)家 西羅馬的首都仍在當(dāng)時(shí)的羅馬 而東羅馬則將首都遷至拜占庭 其國(guó)家也就順其遷移被稱(chēng)為拜占庭帝國(guó) 拜占庭建筑的特點(diǎn) 第一個(gè)方面是屋頂造型 普遍使用 穹窿頂 第二個(gè)特征是整體造型中心突出 那體量既高又大的圓穹頂 往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心 拜占庭建筑的特點(diǎn) 第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制 使內(nèi)部空間獲得了極大的自由 第四個(gè)特點(diǎn)是色彩燦爛奪目 代表 君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂 圣索菲亞大教堂 五 哥特式建筑的風(fēng)格 哥特 原為參加覆滅古羅馬帝國(guó)的一個(gè)日耳曼民族 其稱(chēng)謂含有粗俗 野蠻的意思 它是文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲人 因厭惡中世紀(jì)的黑暗而 贈(zèng) 給中世紀(jì)建筑的 習(xí)慣上人們將與中世紀(jì)的這種主要建筑風(fēng)格一致的建筑 均稱(chēng)為 哥特式建筑 哥特式建筑大多是教堂建筑 中世紀(jì)占統(tǒng)治地位的意識(shí)是宗教意識(shí) 特別是基督教意識(shí) 哥特式建筑的總體風(fēng)格特點(diǎn)是 空靈 纖瘦 高聳 尖峭 外觀的基本特征是高而直 其典型構(gòu)圖是一對(duì)高聳的尖塔 中間夾著中廳的山墻 哥特式建筑的風(fēng)格代表 1 法國(guó)的巴黎圣母院2 意大利的米蘭大教堂3 德國(guó)的科隆大教堂 巴黎圣母院 哥特式建筑的風(fēng)格代表 哥特式建筑的風(fēng)格代表 米蘭大教堂 科隆大教堂 哥特式建筑的風(fēng)格代表 六 文藝復(fù)興建筑 文藝復(fù)興建筑是在公元14世紀(jì)在意大利隨著文藝復(fù)興這個(gè)文化運(yùn)動(dòng)而誕生的建筑風(fēng)格 基于對(duì)中世紀(jì)神權(quán)至上的批判和對(duì)人道主義的肯定 建筑師希望借助古典的比例來(lái)重新塑造理想中古典社會(huì)的協(xié)調(diào)秩序 所以一般而言文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的 擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖以及從古典建筑中繼承下來(lái)的柱式系統(tǒng) 是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格 15世紀(jì)產(chǎn)生于意大利 后傳播到歐洲其他地區(qū) 形成帶有各自特點(diǎn)的各國(guó)文藝復(fù)興建筑 意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置 一般認(rèn)為 15世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建成 標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開(kāi)端 而關(guān)于文藝復(fù)興建筑何時(shí)結(jié)束的問(wèn)題 建筑史界尚存在著不同的看法 有一些學(xué)者認(rèn)為一直到18世紀(jì)末 將近400年都屬于文藝復(fù)興建筑時(shí)期 另一種看法是意大利文藝復(fù)興建筑到17世紀(jì)初才結(jié)束 此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風(fēng)格 意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復(fù)雜 曲折和參差不一的狀況 文藝復(fù)興建筑的特點(diǎn)文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格 而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素 文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格代表 佛羅倫薩圣母百花大教堂 七 巴洛克建筑的風(fēng)格 巴洛克 是產(chǎn)生于文藝復(fù)興高潮過(guò)后的一種文化藝術(shù)風(fēng)格 意為畸形的珍珠 其藝術(shù)特點(diǎn)就是怪誕 扭曲 不規(guī)整 巴洛克建筑風(fēng)格的基調(diào)是富麗堂皇而又新奇歡暢 具有強(qiáng)烈的世俗享樂(lè)的味道 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過(guò)渡的代表作 也有人稱(chēng)之為第一座巴洛克建筑 巴洛克建筑的特征 第一 炫耀財(cái)富 它常常大量用貴重的材料 精細(xì)的加工 刻意的裝飾 以顯示其富有與高貴 第二 不囿于結(jié)構(gòu)邏輯 常常采用一些非理性組合手法 從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果 巴洛克建筑的特征 第三 充滿歡樂(lè)的氣氛 提倡世俗化 反對(duì)神化 提倡人權(quán) 反對(duì)神權(quán)的結(jié)果是人性的解放 這種人性的光芒照耀著藝術(shù) 給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩 第四 標(biāo)新立異 追求新奇 這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征 采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形 波浪形的平面和立面 使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感 又或者把建筑和雕刻二者混合 以求新奇感 又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào) 引起刺激感 巴洛克建筑的代表 羅馬圣卡羅教堂意大利羅馬的特列維噴泉 巴洛克建筑的代表 羅馬圣卡羅教堂 巴洛克建筑的代表 特列維噴泉 八 洛可可風(fēng)格的建筑藝術(shù) 洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于18世紀(jì)法國(guó)古典主義后期 流行于法 德 奧地利等國(guó) 洛可可主要是一種室內(nèi)裝飾風(fēng)格 它是在反對(duì)法國(guó)古典主義藝術(shù)的邏輯性 易明性 理性的前提下出現(xiàn)的柔媚 細(xì)膩和纖巧的建筑風(fēng)格 洛可可建筑的特點(diǎn) 一切圍繞柔媚順和來(lái)構(gòu)圖 特別喜愛(ài)使用曲線和圓形 盡可能避免方角 在裝飾題材上 常常喜用各種草葉及蚌殼 薔薇和棕櫚 以質(zhì)感溫軟的木材取代過(guò)去常常使用的大理石 墻面上不再出現(xiàn)古典程式 而代之以線腳繁復(fù)的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面 洛可可建筑的特點(diǎn) 喜用嬌嫩的色彩 如白色 金色 粉紅色 嫩綠色 淡黃色 盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比 線腳多用金色 天花板常涂上天藍(lán)色 還常常畫(huà)上飄浮的白云 喜歡張掛綢緞的幔帳和晶體玻璃吊燈 陳設(shè)瓷器古玩 力圖顯出豪華的高雅之趣 洛可可建筑的代表 凡爾賽宮的鏡廳波茨坦新宮的阿波羅大廳 波茨坦新宮 九 新古典主義建筑 新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格 一方面保留了材質(zhì) 色彩的大致風(fēng)格 仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn) 同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾 簡(jiǎn)化了線條 在西方建筑史上 曾出現(xiàn)過(guò)兩次新古典主義建筑現(xiàn)象 一次是從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)末期 1750 1899年 另一次是從20世紀(jì)五六十年代至今 法國(guó)在18世紀(jì)末 19世紀(jì)初是歐洲新古典建筑活動(dòng)的中心 法國(guó)大革命時(shí)在巴黎興建萬(wàn)神廟是典型的古典式建筑 英國(guó)以復(fù)興希臘建筑形式為主 如倫敦的不列顛博物館 德國(guó)柏林的勃蘭登堡門(mén) 柏林宮廷劇院都是復(fù)興希臘建筑形式的 美國(guó)獨(dú)立以前 建筑造型多采用歐洲樣式 獨(dú)立后 美國(guó)借助于希臘 羅馬的古典建筑來(lái)表現(xiàn)民主 自由 光榮和獨(dú)立 因而新古典建筑大興 美國(guó)國(guó)會(huì)大廈仿照巴黎萬(wàn)神廟建成 極力表現(xiàn)雄偉 強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性 華盛頓的林肯紀(jì)念堂等則充分體現(xiàn)了希臘建筑形式 這種形式在其他一些紀(jì)念性建筑和公共建筑中表現(xiàn)比較突出 新古典主義建筑特點(diǎn) 1 講究風(fēng)格 在造型設(shè)計(jì)時(shí)不是仿古 也不是復(fù)古 而是追求神似 2 用現(xiàn)代材料和加工技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的輪廓特點(diǎn) 3 對(duì)歷史樣式用簡(jiǎn)化的手法 4 注重裝飾效果 用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品 來(lái)增強(qiáng)歷史文脈特色 往往會(huì)去照搬古代設(shè)施 家具及陳設(shè)藝術(shù)品來(lái)烘托室內(nèi)壞境氣氛 5 白色 金色 黃色 暗紅色是歐式風(fēng)格中常見(jiàn)的主色調(diào) 少量白色糅合 使顏色看起來(lái)明亮 新古典主義建筑的代表 巴黎萬(wàn)神廟倫敦大英博物館美國(guó)國(guó)會(huì)大廈美國(guó)林肯紀(jì)念堂 巴黎萬(wàn)神廟 大英博物館 美國(guó)國(guó)會(huì)大廈 美國(guó)林肯紀(jì)念堂