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淺談樂評型廣播音樂節(jié)目主持人的優(yōu)勢 隨著廣播音樂節(jié)目的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目主持人的隊(duì)伍也在不斷壯大。在諸多音樂節(jié)目主持人中，有一種主持人，因其既有廣博的音樂專業(yè)素養(yǎng)，又具有較高的播音主持業(yè)務(wù)水平，而頗受聽眾歡迎。本文中，筆者將這種以其獨(dú)特的對音樂的評論性語言為最大特點(diǎn)的主持人稱為“樂評型廣播音樂節(jié)目主持人”（以下簡稱樂評型主持人）,并從四個(gè)方面論述了他們的優(yōu)勢——即角色優(yōu)勢、知識構(gòu)成優(yōu)勢、鑒別力優(yōu)勢和主觀信息優(yōu)勢。 一、樂評型廣播音樂節(jié)目主持人概述 （一）廣播音樂節(jié)目及主持人現(xiàn)狀分析 　　廣播，是一種依賴于聲音、作用于人的聽覺的媒體。而音樂，作為一種最動聽的聲音，也是一種聽覺藝術(shù)?？梢哉f，音樂與廣播的結(jié)合可謂珠聯(lián)璧合，廣播音樂節(jié)目作為最受聽眾歡迎的節(jié)目類型之一，一直占有著廣播節(jié)目的重要一席，同時(shí)對社會音樂生活也發(fā)揮著舉足輕重的作用。在當(dāng)今社會，隨著科學(xué)技術(shù)的提高和唱片工業(yè)的發(fā)展，廣播音樂節(jié)目的類型越來越多樣，所傳播的音樂內(nèi)容也越來越廣泛。據(jù)有關(guān)資料介紹，國內(nèi)音樂電臺和綜合臺的音樂類節(jié)目，按照節(jié)目形式的不同，主要可以劃分為以下幾類： 　　欣賞類音樂節(jié)目：音樂節(jié)目中最純粹的一種形式，它基本以音樂為主要內(nèi)容，語言完全以引導(dǎo)欣賞為目的。這種節(jié)目的參與性不強(qiáng)，來自主持人的觀點(diǎn)和信息是節(jié)目的主導(dǎo)。 　　雜志類音樂節(jié)目：以音樂為載體，配合多元化的音樂節(jié)目，雜志類音樂節(jié)目并不是典型的音樂節(jié)目，出現(xiàn)在音樂臺則成了以音樂為特色的雜志類節(jié)目。 　　娛樂類音樂節(jié)目：大多數(shù)是開放性的，多是隨意性的、不確定性的，以聽眾的參與為主要形式。 　　情感類音樂節(jié)目：此類音樂節(jié)目和娛樂類音樂節(jié)目是最需要溝通的，主持人的溝通能力決定了節(jié)目的形象。 　　應(yīng)該說，當(dāng)今廣播音樂節(jié)目的形式以及傳播內(nèi)容都是多種多樣的，由于社會音樂生活的繁榮，廣播音樂節(jié)目也面臨著非常廣闊的發(fā)展空間：一方面面臨浩瀚的音樂海洋，有著取之不盡的節(jié)目源；另一方面面對龐大的受眾群，廣播音樂節(jié)目也有廣闊的市場。而處于這兩者之間，作為節(jié)目最終形態(tài)呈現(xiàn)者的廣播音樂節(jié)目主持人（國外稱之為DJ,即Disco jockey，唱片騎士，意指在歌廳或廣播中放歌給人聽的人），也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。 　　中央人民廣播電臺的陳雅萍和侯珊在《跨世紀(jì)的新課題——走向21世紀(jì)的廣播音樂節(jié)目前瞻和再思考》一文中分析了當(dāng)下廣播音樂節(jié)目主持人的幾種類型： 　　“目前，從事音樂節(jié)目的主持人大致可以分為以下四類：一是具有專業(yè)能力又有獨(dú)特的主持風(fēng)格的主持人；二是音樂編輯改行充當(dāng)主持人；三是具有親和力和一定專業(yè)能力的客座主持人；四是播音員出身，由念稿過渡到說稿的主持人。由播音到主持，往往嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范但輕松活潑不足，由編輯到主持，有時(shí)也存在專業(yè)知識豐富、聲音處理欠缺的問題。從許多成功的經(jīng)驗(yàn)來看，第一類主持人應(yīng)是廣播音樂節(jié)目主持人培養(yǎng)和造就的重點(diǎn)。他們既有專業(yè)能力，又有親和力，既能站在一定的高度解釋某種音樂現(xiàn)象，又以其與眾不同的個(gè)性化主持吸引大批的聽眾，這樣的主持人才能適應(yīng)競爭日益激烈的多媒體時(shí)代。” （二）樂評型廣播音樂節(jié)目主持人概述 　　“音樂評論，概括地講，就是在一定的世界觀和藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，以音樂評介為基礎(chǔ)，對音樂創(chuàng)作、音樂表演等音樂現(xiàn)象、音樂觀念所進(jìn)行的分析、研究、闡述、評價(jià)活動。音樂評論包括現(xiàn)實(shí)音樂評論和音樂理論研究兩個(gè)方面?，F(xiàn)實(shí)音樂評論著重論析當(dāng)前的音樂創(chuàng)作、表演和社會音樂生活中的各種現(xiàn)象，以及對具體的音樂作品進(jìn)行分析、評價(jià)等；音樂理論研究的任務(wù)則是探討和總結(jié)音樂現(xiàn)象中的規(guī)律性問題，建立和豐富有關(guān)創(chuàng)作實(shí)踐的普遍原理，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)對一定歷史時(shí)期的音樂運(yùn)動、音樂思潮以及各種音樂風(fēng)格流派的分析、評價(jià)?！? 讓我們先來看幾段樂評： 　　“秦川在臺上的忙亂，來自于對太多細(xì)枝末節(jié)的刻意精雕細(xì)琢，使得整首《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》變成了無數(shù)紛繁的色塊，最終也沒能夠給我留下太多關(guān)注點(diǎn)。如果真是為了展現(xiàn)出作品更多潛在的內(nèi)涵的話，那么無疑藝術(shù)家必須以敏銳的洞察力和高人一等的音樂價(jià)值取向?qū)λ谐尸F(xiàn)于外的音樂材料進(jìn)行取舍，最終獲得完整完美和勻稱的表達(dá)?！? “在他們的音樂里有很多punk（——一種流行音樂形式，筆者注）印記，伊基波普，television都對他們風(fēng)格的定性有深遠(yuǎn)影響，只是靈性十足的他們巧妙避開了紐約地下樂隊(duì)的浮躁和怨氣，自然多了幾分從容淡定的英倫氣息，這和主唱深受列儂的影響脫不了干系?！? 　　以上是筆者在《音樂愛好者》、《音樂大觀》等雜志上摘抄的部分樂評文字。筆者認(rèn)為，諸如此類的音樂評述性語言在廣播中也同樣適用。而縱觀整個(gè)廣播音樂節(jié)目現(xiàn)狀，像這種著眼于音樂本體的節(jié)目比較少，能夠?qū)σ魳纷鞒銮‘?dāng)而深刻剖析的主持人也不多。但是我們還是發(fā)現(xiàn)了一些這樣的主持人，比如： 　　張有待，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，北京音樂臺DJ。致力于搖滾樂、爵士樂、電子樂的傳播。主持的"新音樂雜志"、"LISTEN FM"等音樂節(jié)目，被認(rèn)為是"影響了一代人"的節(jié)目。曾參與美國格萊美頒獎典禮、荷蘭北海爵士音樂節(jié)、蘇黎士電子音樂節(jié)等大型活動的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，并舉辦多場千人戶外PARTY。 　　王勇，一位音樂學(xué)者，目前是上海音樂學(xué)院副教授，曾赴德國攻讀博士學(xué)位，又是一位深受上海人喜歡的主持人，主持過著名的少兒節(jié)目《歡樂蹦蹦跳》，被孩子們親切的稱為“四眼哥哥”。如今由他擔(dān)綱主講的《星期廣播音樂坊》和電臺節(jié)目《王博士音樂坊》與他的音樂學(xué)者身份更加相得益彰。 　　歐陽，天津音樂臺主持人，被網(wǎng)友成為“天津最有深度的音樂節(jié)目主持人”。他出生于音樂世家，15歲發(fā)表第一篇樂評文章，23歲發(fā)表第一本音樂評論專著，先后制作了《新音樂60分》、《都市夜歸人》、《唱片收藏家》等節(jié)目。據(jù)其介紹，家中藏碟近8000張。 　　通過比較深入的了解和分析，以及對節(jié)目的追蹤收聽，筆者認(rèn)為，他們都有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 　　一、所主持的節(jié)目更加注重音樂本身，相比音樂情感類、話題類節(jié)目而言，更強(qiáng)調(diào)音樂性。如張有待在接受山東臺《小鳳直播室》采訪時(shí)曾說，“在我的節(jié)目里音樂是主角，我是次要的，我想說的都在音樂里表達(dá)”。 　　二、這類主持人在音樂上有深厚的積淀，對自己節(jié)目所設(shè)計(jì)的音樂形式有比較深入和系統(tǒng)的了解、把握，如王勇是留學(xué)德國的音樂學(xué)博士，張有待據(jù)稱是“全中國聽音樂聽得最多的人”。如張有待所言，他聽搖滾樂“一聽就知道是誰的作品，什么樣的風(fēng)格”。 　　三、以主持人身份出現(xiàn)，對音樂以及各種音樂現(xiàn)象能夠進(jìn)行比較理性、深層的剖析，能夠比較深入的挖掘音樂的文化內(nèi)涵，在節(jié)目中的語言較多是對音樂的評述性語言。 　　在此不妨做一個(gè)類比，如果把一般的音樂節(jié)目主持人比作新聞工作者的話，那么這類主持人就類似于新聞評論員的角色。這類主持人可以在自己的世界觀、藝術(shù)觀的指導(dǎo)下，對社會音樂生活中的種種現(xiàn)象——音樂創(chuàng)作、音樂表演以及某一音樂潮流、某一首音樂作品進(jìn)行點(diǎn)評、分析，引導(dǎo)聽眾進(jìn)行認(rèn)識、欣賞和評價(jià)?？梢哉f，此類節(jié)目主持人就是廣播音樂界的白巖松、廣播音樂界的陳文茜、阮次山等，而此類廣播音樂節(jié)目主持人必然呈現(xiàn)出與其他廣播音樂節(jié)目主持人不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢。 　　因?yàn)檫@類主持人區(qū)別于其他音樂節(jié)目主持人的最大不同點(diǎn)在于他們的音樂評述性語言，所以筆者認(rèn)為，不妨?xí)呵覍⑺麄兎Q為“樂評型廣播音樂節(jié)目主持人”。以下，筆者分別從四個(gè)方面分析這類主持人的特點(diǎn)。 二、角色優(yōu)勢:音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播 （一）作為音樂傳播環(huán)節(jié)的廣播音樂節(jié)目 　　按照音樂社會學(xué)的觀點(diǎn),社會音樂生產(chǎn)是一種創(chuàng)造生產(chǎn)音樂的人的行為活動過程.它是多項(xiàng)精神生產(chǎn)活動的有機(jī)綜合體,可以分為四個(gè)不同的環(huán)節(jié):音樂創(chuàng)作生產(chǎn)、音樂唱奏生產(chǎn)、音樂傳播生產(chǎn)以及音樂伺服生產(chǎn)。早期的音樂傳播是由音樂的創(chuàng)作、表演者完成的，在近現(xiàn)代大眾傳媒出現(xiàn)后，音樂傳播才逐漸作為一種獨(dú)立的產(chǎn)生音樂的生產(chǎn)行為而從創(chuàng)作、表演環(huán)節(jié)分離出來，并迅速成為社會化的商品大生產(chǎn)。廣播音樂節(jié)目作為廣播與音樂的結(jié)合，理所當(dāng)然是現(xiàn)代音樂傳播生產(chǎn)的重要陣地。同時(shí)，音樂傳播是音樂流行的前提，音樂傳播創(chuàng)造著音樂聽眾，實(shí)現(xiàn)了音樂功能。在音樂文化的動態(tài)建設(shè)中，人的音樂傳播行為是使該結(jié)構(gòu)充滿內(nèi)在活力的基本條件。從這一角度來說，音樂節(jié)目主持人不僅僅是一名大眾傳播者，準(zhǔn)確的說更是一名音樂傳播者，是利用大眾傳媒傳播音樂的人，他的一言一行都會對社會音樂生產(chǎn)活動產(chǎn)生影響。 （二）作為音樂伺服環(huán)節(jié)的音樂評論 　　按照音樂社會學(xué)的觀點(diǎn)，音樂伺服生產(chǎn)具體指音樂教育生產(chǎn)、音樂批評（評論）生產(chǎn)、音樂科學(xué)研究生產(chǎn)等環(huán)繞音樂生產(chǎn)的諸多方面。音樂批評（評論）生產(chǎn)是對所有的音樂現(xiàn)象尤其是創(chuàng)作、表演、傳播成果的是非成敗進(jìn)行評說。對專業(yè)音樂工作者，他肯定成績，指出不足；對社會大眾，他推薦優(yōu)秀，明晰良莠，以提高社會的音樂鑒賞水平。科學(xué)的音樂批評引導(dǎo)著良性的音樂生產(chǎn)。在廣播音樂節(jié)目中，主持人不可避免的會對音樂進(jìn)行判斷、評價(jià)。這就要求主持人對音樂所作的評述性語言一定要準(zhǔn)確、客觀，經(jīng)得起推敲，才不至于對聽眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。 （三）樂評型主持人的雙重角色優(yōu)勢 　　應(yīng)該說，廣播音樂節(jié)目主持人因其特殊的工作性質(zhì)，實(shí)際上具有雙重的角色，一方面它是一名大眾傳播工作人員，另一方面，由于他在節(jié)目中所說的內(nèi)容會影響到聽眾對音樂欣賞活動，所以他實(shí)際上也具有了一定的樂評人的性質(zhì)。如果主持人對音樂能夠做出比較獨(dú)到而且精準(zhǔn)的評述、分析，往往會在一定程度上提高聽眾對音樂的認(rèn)識和理解，更因?yàn)閺V播能夠及時(shí)用具體的音樂作品去佐證他的觀點(diǎn)，加之廣播時(shí)效快的特點(diǎn)，會取得很好的社會效果。正如中央人民廣播電臺音樂編輯 周游所說：“廣播中的音樂評論占有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，可以通過具體的音樂音響來舉例說明評論者的觀點(diǎn)，以佐證這種品評的準(zhǔn)確性，這一點(diǎn)是其他很多媒體所無法相比的” 　　從理論上講，這種音樂評論角色與音樂傳播角色的合二為一，其實(shí)質(zhì)就是音樂伺服環(huán)節(jié)參與音樂傳播，從而使得音樂伺服生產(chǎn)的間接性和滯后性有所改善，更有效的監(jiān)督音樂傳播。樂評人王曉峰曾說，“我不喜歡人們叫我樂評人，我更愿意人們把我看成一個(gè)傳播者。我不想錯過每一次把好音樂告訴你的好機(jī)會?！蓖瑯樱瑥V播音樂節(jié)目主持人的每次節(jié)目都是傳播好音樂的好機(jī)會，如果他能夠在音樂修養(yǎng)上達(dá)到職業(yè)樂評人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“話筒前的樂評人”，相比運(yùn)用印刷媒介的樂評人，還具有便捷、直觀等優(yōu)勢。樂評型主持人在有聲語言中，針對音樂的準(zhǔn)確到位的評論性語言不僅能夠加大節(jié)目信息量，也能夠深化節(jié)目的深度，提升節(jié)目的品位，進(jìn)而提高廣播音樂節(jié)目參與影響社會音樂生活的能力。周游在《廣播音樂節(jié)目的審美特征》中提到，“我們的廣播還沒有干預(yù)掌握社會音樂生活的能力”，筆者認(rèn)為，恐怕主持人的音樂素養(yǎng)不夠，不足以擔(dān)負(fù)起這一重任也是原因之一。然而廣播音樂在社會音樂傳播中占有舉足輕重的地位，它完全有能力，也有必要擔(dān)負(fù)起干預(yù)社會音樂生活的責(zé)任。這一點(diǎn)，在樂評型主持人身上，也許更易實(shí)現(xiàn)。 三、知識構(gòu)成優(yōu)勢：音樂節(jié)目主持人游刃有余的利器 　　樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要表現(xiàn)在其豐富、廣博的音樂知識上，諸如音樂史、基礎(chǔ)音樂理論、音樂美學(xué)等知識以及各種音樂潮流、音樂形式、著名音樂家及其代表作品等，廣播音樂節(jié)目主持人需要對此了如指掌。比如作為一檔古典音樂節(jié)目的主持人，就必須要熟知中西方音樂史，對音樂史上各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)、代表音樂家及其作品，各種音樂體裁等都進(jìn)行廣泛而深入的涉獵。正是因?yàn)樽陨硭邆涞膹V博的音樂知識，才使樂評型主持人能夠形成比較敏銳的鑒別力，比較準(zhǔn)確的評論能力和較高的音樂審美趣味。樂評型主持人的知識構(gòu)成優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： （一）在音樂節(jié)目的策劃、編輯過程中 　　一檔優(yōu)秀的音樂節(jié)目離不開精心的策劃和編輯，樂評型主持人在對音樂資源“去偽存真，去粗取精”后，就進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)：對音樂進(jìn)行合理的組織，以形成完整的節(jié)目。對于某些音樂節(jié)目而言，這個(gè)工作可以由音樂編輯完成，但是對樂評型節(jié)目主持人來說，他的知識儲備使他具備完成這項(xiàng)工作的能力。比如天津音樂臺節(jié)目主持人歐陽，先后編輯主持過《往日歌謠》、《新音樂60分》、《都市夜歸人》、《唱片收藏家》、《音樂旅行家》等節(jié)目，內(nèi)容廣泛涉及流行音樂、搖滾樂、爵士樂、古典音樂等多種音樂類型。在他的節(jié)目中，你會聽他對各個(gè)音樂家、歌手、樂隊(duì)侃侃而談，不經(jīng)意間流露出他在音樂方面廣博的修養(yǎng)。據(jù)他自己介紹家中有近8000張唱片。可見他對音樂涉獵的廣泛程度。而站在如此豐厚的音樂積淀的基礎(chǔ)上，做節(jié)目時(shí)就自然會左右逢源，想出好的創(chuàng)意和思路。歐陽先后制作的專題節(jié)目《流行音樂民族化》、《古典音樂叫你起床》、《古典音樂陪你下廚房》，從新穎的角度引導(dǎo)聽眾走進(jìn)古典音樂，先后獲得國家級、市級獎項(xiàng)。如果沒有深厚的音樂知識儲備，那么無疑就是無本之木，無源之流，恐怕很難形成好的編輯、策劃方案。 （二）在音樂節(jié)目的播出過程中 　　在節(jié)目播出過程中，主持人必然要在音樂之間加入串聯(lián)性質(zhì)的語言，“聽眾聽廣播，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語言介紹和描述音樂” 。這幾句看似簡單的串聯(lián)語卻正是測試主持人素質(zhì)的試金石。周游在《廣播音樂節(jié)目審美特征》一文中說:“音樂節(jié)目中的語言有如下幾種：提供必要的背景，對音樂作品的演繹和分析，對音樂的評論、調(diào)動提示聽眾的想象力及語言本身所產(chǎn)生的美感”，而目前的音樂節(jié)目中，主要還是前兩種語言較多，對聽眾欣賞音樂能起到重要作用的后兩種音樂還比較少，這與主持人的音樂素養(yǎng)也有關(guān)系。 　　如果主持人對正在播送的音樂不熟悉，那么就只能停留在望文生義的階段或者說一些與音樂本身關(guān)聯(lián)不大的話。而樂評型主持人就可以充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢，對音樂如數(shù)家珍，娓娓道來，使主持人的語言連同音樂本身一起作為聽眾所關(guān)注的對象。筆者在采訪歐陽節(jié)目的熱心聽眾時(shí),有一位聽眾曾發(fā)表了如下的言論:“剛開始覺得歐陽比較羅嗦，說的話多但是歌放得少，后來也就逐漸習(xí)慣了這種方式。相對于其他的節(jié)目，聽歐陽說一些音樂背后的故事也不錯，還增長了見識?！? 　　的確，以歐陽現(xiàn)在編輯主持的《唱片收藏家》為例，他經(jīng)常提到很多上世紀(jì)八九十年代的歌手和作品，以及一些鮮為人知的唱片背后的故事。比如說一提到《原來你什么都不要》，也許你會想到張惠妹，但是歐陽會告訴你其實(shí)這首歌的原唱是潘越云；也許你連劉文正這個(gè)名字都沒有聽說過，但是歐陽會詳細(xì)的告訴你他所有的唱片名稱和出版年份。甚至某一歌手的某張唱片一共發(fā)行了幾個(gè)版本，分別有什么不同等等，他在節(jié)目中都信手拈來。做這樣一檔日播的節(jié)目，對主持人的音樂儲備提出了極大的挑戰(zhàn)。 　　另外，現(xiàn)在由于節(jié)目都提倡互動，聽眾經(jīng)常會通過短信或網(wǎng)絡(luò)等方式向主持人提出各種問題。比如某首歌屬于哪種音樂風(fēng)格，某一音樂術(shù)語的含義，兩種音樂風(fēng)格的區(qū)別，甚至如何選購和保養(yǎng)音響設(shè)備等等，如果主持人沒有一定的音樂知識儲備作基礎(chǔ)，難免會被問個(gè)措手不及，而樂評型主持人有著深厚的音樂知識儲備作后盾，就能夠輕松地做出解答。 四、鑒別力優(yōu)勢：促進(jìn)把關(guān)人作用的更好實(shí)現(xiàn) 　　廣播音樂節(jié)目是深受聽眾歡迎的節(jié)目類型之一，也是最活躍的節(jié)目類型之一，特別是流行音樂節(jié)目，它選擇流行，發(fā)布流行，制造流行，始終站在流行的最前沿，而聽眾又尤其以追逐流行，但鑒別能力不佳的青少年為主。所以，對音樂信息的把關(guān)顯得至關(guān)重要。“按大眾傳播的理論，主持人的使命之一是充當(dāng)社會雷達(dá)，即發(fā)現(xiàn)值得向全社會傳播的事件，將信息傳播給聽眾，充當(dāng)傳遞文化遺產(chǎn)的教育者” 　　現(xiàn)代音樂傳播生產(chǎn)是社會化的商品大生產(chǎn)，從音樂的創(chuàng)作、表演，到灌制唱片，出版發(fā)行，都不可避免的打上了商業(yè)化的烙印。雖然商業(yè)化促進(jìn)了音樂生產(chǎn)某種程度上的繁榮，但是其以盈利為目的的動機(jī)卻不可避免的使音樂生產(chǎn)流于浮泛、空洞，手法雷同，而又毫無節(jié)制，難出精品，即使有精品，也難免會淹沒在嘈雜的音樂洪流之中。同時(shí)，廣播是音樂傳播的重要陣地，也是唱片公司宣傳戰(zhàn)的主戰(zhàn)場，因此很多音樂節(jié)目都成為了唱片宣傳廣告的附庸，將音樂信息不加選擇的拋給大眾。比如中央人民廣播電臺music radio音樂之聲，幾乎每個(gè)音樂人發(fā)行新專輯都會在“音樂之聲”進(jìn)行宣傳，你每天都會聽到最新的唱片廣告，其中不乏上乘之作，也有不少藝術(shù)水準(zhǔn)不高的作品。 　　這種情況下，主持人如果音樂文化素養(yǎng)不高，無法明辨良莠，就不能夠選出好的音樂介紹給大眾，甚至被某些只著重于在力度、速度、節(jié)奏等方面給人以感官刺激的音樂所迷惑。而樂評型主持人恰恰可以做到這一點(diǎn)。他們用自己的高度的音樂鑒別力，擇取好的音樂以饗大眾，以使好的聲音不至于被淹沒于聲音的滾滾洪流之中。在狂轟濫炸的音樂宣傳中，以其冷靜的理智的客觀的聲音，引導(dǎo)聽眾甄別良莠，明辨好壞；對音樂從業(yè)人員肯定成績指出不足，使其及時(shí)得到信息的反饋，從而引導(dǎo)社會音樂生產(chǎn)向良性運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)展。北京音樂臺主持人張有待在接受山東臺《小鳳直播室》主持人小鳳采訪時(shí)，曾有過下面一段對話： 鳳：你有沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的音樂可以進(jìn)入你的節(jié)目，什么被踢到門外？ 　　張：有，就是你能聽見做音樂的人他的最真實(shí)的東西。有的東西很假，即使他做出來很酷，特別是搖滾的，你一聽就是假的，這東西騙不了我。 　　另外，張有待的朋友，同樣身為一名DJ的小翁曾對張有待作過如下描述： 　　在電臺里他經(jīng)常播放一些中國樂隊(duì)的原創(chuàng)音樂，并拒絕放那些只為打榜的爛歌，為此也受到多方面的壓力。但是我想一個(gè)好的DJ應(yīng)該有自己的選擇,……他是那些對音樂真正有要求的人的福音。 　　可見，一名比較優(yōu)秀的廣播音樂節(jié)目主持人，須有高出一般人的音樂鑒別力，須練就一雙能夠“一聽便知真?zhèn)巍钡囊魳返亩洹? 　　國外，很多大牌歌手的成名之路都是這樣——先將自己錄制的小樣郵寄給電臺DJ，被有眼光的電臺DJ發(fā)現(xiàn)而推廣，從而一舉成名。可見一名具有較高鑒別力的音樂節(jié)目主持人的影響力。在國內(nèi)，這樣的事情還較少聽說，但是也有不少主持人具有這樣的慧眼和影響力，還是以張有待為例，北京音樂臺主持人陸凌濤曾說，“如果說廣播音樂媒體對搖滾樂的開放是走在最前沿的，那有待就是走在最前沿的尖兵。如果你聽過何勇的《鐘鼓樓》，如果你知道張楚的《姐姐》，那么你真的應(yīng)該感謝有待的努力工作?！? 　　樂評型主持人的鑒別力優(yōu)勢還體現(xiàn)在對各種紛繁復(fù)雜的音樂現(xiàn)象的鑒別和認(rèn)識上。在音樂史上，往往某些具有影響力的流派或潮流的興起都離不開音樂評論家的大力推崇。在現(xiàn)代也有很多的音樂現(xiàn)象也可以借助廣播音樂主持人的東風(fēng)而起到更大的影響，比如在20世紀(jì)80年代的“紅太陽熱”、西北風(fēng)等，都是先經(jīng)過廣播的推廣，才引起一股潮流。又比如現(xiàn)在樂壇上的“中國風(fēng)”、新城市民謠等，這些音樂現(xiàn)象都應(yīng)該納入音樂節(jié)目主持人的關(guān)注范圍。樂評型主持人所具有的鑒別力，也使得他們具有辨別這些現(xiàn)象好壞的能力，并施以影響。甚至在某些現(xiàn)象還沒有成為自覺之前，樂評型主持人就會敏銳的看出苗頭，引導(dǎo)潮流。 　　所以，一名樂評型主持人，依靠自己的高度鑒別力，能夠更加自如的對音樂“去偽存真，去粗取精”，促進(jìn)社會音樂生產(chǎn)良好運(yùn)轉(zhuǎn)，凈化音樂生活空間。 五、主觀信息優(yōu)勢：增強(qiáng)競爭力的途徑 　　現(xiàn)在廣播音樂節(jié)目存在激烈的競爭是一個(gè)不爭的事實(shí)。在這種情況下，如何增強(qiáng)節(jié)目的競爭力成為廣播音樂人必須要面對的一個(gè)問 題。筆者認(rèn)為，樂評型主持人在競爭中具有如下優(yōu)勢： （一）在不同媒體的競爭中 　　20世紀(jì)70年代以前，由于廣播對音樂信息的“壟斷式占有”而保持絕對的權(quán)威。而現(xiàn)在，電視、網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和迅猛發(fā)展對廣播形成了極大的挑戰(zhàn)。人們收聽音樂的方式也有越來越多的選擇，MP3和手機(jī)都具備聽音樂的功能，如何與這些媒體抗衡，就成為廣播音樂人要著力思考的問題。“當(dāng)各媒體在客觀信息的擁有量上相差無幾時(shí)，誰擁有更多的主觀信息，誰就可能建立起新的權(quán)威?！饔^信息主要是指媒體自身所持的觀點(diǎn)，也就是媒體對客觀事例的評判，未來的媒體大戰(zhàn)，除了拼獨(dú)家新聞之外，恐怕就是要比一比誰家的評論更有針對性，更有說服力、更能引起聽眾的共鳴了。具體到音樂廣播，增加主觀信息就是強(qiáng)化音樂評論 ”，而強(qiáng)化音樂評論這一任務(wù)，自然樂評型主持人能夠很好地完成。正如歐陽的《唱片收藏家》的宣傳語所說的，“有人教你聽歌比自己買歌聽得更開心”。樂評型主持人在給聽眾介紹音樂精品的同時(shí)，“更增強(qiáng)了人們對音樂的感受、體驗(yàn)和聯(lián)想，使聽眾更好的把握音樂的形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美”。 “聽眾聽廣播，就是要聽節(jié)目主持人用其充滿魅力的語言介紹和描述音樂。 ”雖然用MP3和手機(jī)聽音樂自主性更強(qiáng)，卻難以超出聽眾自身閱歷和認(rèn)知范圍的限制，而廣播就是要用自己的主觀信息去爭取聽眾，而在發(fā)表主觀信息方面，樂評型主持人也就更勝一籌。 （二）在同種類型的節(jié)目中 　　雖然音樂節(jié)目遍地開花，但是有相當(dāng)一部分節(jié)目內(nèi)容重復(fù)，形勢雷同，“資訊不夠，短信一湊”的形式不在少數(shù)。在電波大戰(zhàn)中，如此重復(fù)設(shè)置的節(jié)目很難對聽眾產(chǎn)生很強(qiáng)的向心力。而聽眾往往對節(jié)目的主持人情有獨(dú)鐘，打造一個(gè)具有號召力的主持人形象就會很大程度上增強(qiáng)節(jié)目的競爭力?！熬同F(xiàn)在流行音樂電臺的競爭中，在節(jié)目源和包裝理念大致相同的情況下，拼的就是主持人了。主持人的文化底蘊(yùn)、綜合素質(zhì)上不去，你的水平不會滿足這個(gè)高速發(fā)展的社會受眾所需。” 一個(gè)對音樂沒有多少了解的主持人，離開了音樂編輯之后，很難做出對音樂精彩的點(diǎn)評、推介，對依靠聲音塑造自己形象的廣播主持人來說，沒有獨(dú)特的語言魅力，也就無法增強(qiáng)自己的競爭力。而聽樂評型主持人在節(jié)目中引經(jīng)據(jù)典，談天說地，自然會對聽眾產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力。當(dāng)一個(gè)主持人用自己獨(dú)特的語言魅力贏得聽眾的信服和依賴時(shí)，便會對聽眾產(chǎn)生極大的號召力，甚至這種影響力會穿越時(shí)間的距離。舉例來說，在將近十年前，筆者聽山東人民廣播電臺一個(gè)叫楊樾的主持人的一檔音樂節(jié)目，到現(xiàn)在節(jié)目名稱記不清了，卻仍然對他冷靜獨(dú)到的見解和批判性的語言風(fēng)格記憶猶新。 　　由于每個(gè)主持人的成長道路、知識結(jié)構(gòu)和性格特點(diǎn)都不盡相同，所以即使同是樂評型主持人，也會形成截然不同的個(gè)性特點(diǎn)。或者一針見血，或者綿里藏針；也許精通古典音樂，也許對搖滾樂情有獨(dú)鐘。這種綜合體現(xiàn)出的個(gè)性特點(diǎn)也會對聽眾產(chǎn)生很大的吸引力，“必然以其獨(dú)家的觀點(diǎn)吸引人，以深刻的評論獲得支持，以鮮明的特色樹立新的權(quán)威。” 這也是增強(qiáng)廣播音樂節(jié)目競爭力的王牌。 六、結(jié)束語 　　以上筆者粗略的對樂評型廣播節(jié)目主持人的特點(diǎn)和優(yōu)勢做了粗略分析，其實(shí)在實(shí)際工作中，這幾個(gè)方面的優(yōu)勢并不是互相分離的，而是相互交織，不可分割的一個(gè)整體。在深厚廣博的音樂知識儲備的基礎(chǔ)上，逐漸培養(yǎng)出敏銳的鑒別力和洞察力、較高的審美趣味以及對音樂分析評判的能力，將自己對音樂的見解通過評述型語言表達(dá)出來，從而很好的實(shí)現(xiàn)自己的角色定位。