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李清照與《醉花陰》 教學目的： 通過教學，學生能體會詞人在重陽佳節(jié)獨自把酒賞菊的凄涼寂寥及對丈夫的深情思念，能領會該詞結尾三句的妙處，能結合詩歌分析李清照前期詞作的藝術特色，。 教學內容： 一、李清照的生平及創(chuàng)作簡介 二、《醉花陰》賞析 三、拓展閱讀 教學方法： 理論講授 課堂討論 教學要求： 1、背誦本詩 2、閱讀李清照其他詞作 引言： 中國，一個重男輕女的國家，許多優(yōu)異的女性，受到思想、環(huán)境的束縛，不能盡情發(fā)揮她們的才賦，從而導致女性在文藝創(chuàng)作的數量上極為貧乏。漢代，人才輩出，女作家卻只有兩位：一是班昭（幫班固修訂《前漢書》），另一位是蔡文姬；西晉期間只出現(xiàn)一位衛(wèi)夫人；唐代詩人，共兩千多家（據《全唐詩》統(tǒng)計），較為出色的女詩人，有薛濤及魚玄機，但她們的才華和成就比起同時代李白、杜甫、王維等，還是有很大的差距。 直到了宋朝——詞的時代，在山東濟南，出現(xiàn)了兩位大詞人（一位是辛棄疾），另一位即女詞人李清照，她的詩、詞、文、賦皆有成就，以詞最擅長、著名，詞作風格以婉約為主；雖然流傳下來的僅有五十首，可其格律、內容、修辭和當時的大詞人柳永、蘇軾、秦觀不分上下。 這節(jié)課我們就一起來學習李清照的詞《醉花陰》。 一、李清照生平及創(chuàng)作 （一）生平 〔幻燈內容：李清照(1084—1155后)，號易安居士，山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。她工書，能文，兼通音律，少有詩名。十八歲嫁宰相趙挺之幼子趙明誠?；楹蠓驄D唱和，共同從事書畫金石的收藏、研究。南渡不久，趙明誠病死，她親歷變亂，顛沛流離，晚年尤寂寞?，F(xiàn)在趵突泉公園內漱玉泉畔及章丘百脈泉邊都建立了李清照紀念堂。〕 李清照(1084—1155后)，號易安居士，山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。她的一生以宋朝南渡為界，分為美滿幸福（前期）與流離困苦（后期） 美滿幸福的前期生活：李清照的父親李格非官居禮部員外郎，是位著名學者；母親王氏是狀元的孫女，也工于文章。由于家庭的熏陶，她工書，能文，兼通音律，年少時就有了詩名。王灼《碧雞漫志》說她“自少年即有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。” 18歲時，與趙明誠結婚。趙明誠是吏部侍郎趙挺之（官至宰相）之子，明誠當時21歲，是太學生，對金石圖書頗有研究。李清照熱愛文學藝術，趙明誠醉心于文化藝術品的收藏與鑒賞，夫婦二人情投意合，生活十分美滿，多半的時間和金錢，或是做詩填詞互相唱和，或是搜集古代金石書畫。趣事一：她們每晚的工作以點完一枝蠟燭為度，有時整理書籍，加以題簽，有時相互評論前代的書畫金石；趣事二：據《易安居士事輯》記載：“易安性強記，每飯罷，與明誠同坐，烹茶、指堆積書史，言某事，在某書，幾卷，幾頁，幾行，以中否決勝負，為飲茶先后，中即舉杯，往往大笑，茶傾覆懷中，反不得引而起?！边@是他們倆別有風味的閨房之樂。由此可見，他們夫妻倆皆是聰敏、記憶力強、閱書量特多，且學識相訪的人。他們在學術上互相切磋，藝術上共同促進，共同的愛好和興趣，使他倆成為“志同道合”、“相敬如賓”的愛侶，過著平靜的富于詩意的幸福生活。趙明誠性情淡泊，曾為李清照的畫像題詞：“佳麗其詞，端莊其品，歸去來兮，甚堪偕隱。”事實上，趙明誠因政治原因辭官后回山東青州老家居住了近10年，與李清照共同致力于《金石錄》的撰寫。 流離困苦的后期：在李清照結婚之初，北宋已瀕臨危亡的邊緣。靖康元年（1126年）金兵攻下汴京（洛陽），徽、欽二帝被俘之后，朝廷南遷，北宋滅亡，趙明誠時在山東做官。第二年金兵陷山東，他倆不得不把歷代收集的金石書畫拋棄一大部分，相繼南逃。不久，宋高宗委派趙明誠做湖州（今浙江吳興）大守?？墒牵瑥纳綎|流亡到南京，沿途的風霜勞頓，趙明誠的健康受到很大的損害，湖州太守還未到任他就病倒了，建炎三年（1129年）趙明誠病死于南京，那時李清照已47歲且無子女。在舊時代的環(huán)境中，丈夫幾乎就是女子一生的全部，一旦死去了丈夫，可說完全孤弱無依了。從此她孤身一人過著流浪生活，先前投其弟、又投明誠之妹夫，又遭人誣陷贈玉壺給金人。后在病中被張汝舟所欺而嫁之。不久發(fā)覺他是一個騙子，便告發(fā)官府，但自己也做了九天牢。在封建社會的南宋，婦女告發(fā)自己的丈夫，自己也要判二年徒刑（友人的幫助九天后得以釋放），她輾轉流離最后定居杭州。李清照的后半生是坎坷悲苦的，由于親人的死別，收集的金石在逃亂中依次失去，河山的變色，飽嘗了國破家亡的凄苦生活。最后約于1155年在流亡中死去?，F(xiàn)濟南、青州、金華、章丘設有李清照紀念館（堂），以趵突泉公園內漱玉泉畔及章丘百脈泉邊建有李清照紀念堂規(guī)模大。 （二）創(chuàng)作 李清照是詩、詞、散文都有成就的作家。她的文集在當時就曾刻印行世?！端问匪囄闹尽份d有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷，都久已不傳?，F(xiàn)存的詩文及詞集是后人所輯。今僅存四印齋本《漱玉詞》1卷，約有45首，另存疑10余首，王仲聞有《李清照集校注》，人民文學出版社本，目前較詳備的集子，錄43首存疑14首。 著名的散文有《〈金石錄〉后序》，是一篇敘事和抒情相結合的自傳體散文，詳細記載了夫妻共同生活和對書畫金石的愛好，寫得非常動人。 李清照還著有《詞論》一篇，是宋代重要的詞論，是我國文學史上最早的詞的理論著作。 詩歌，最著名的一首，“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！?（《烏江》） 最擅長在要詞。 1、主要內容 靖康之變將她的生活劃分為美滿幸福與流離困苦前后兩個不同的時期，她的創(chuàng)作內容也因此呈現(xiàn)出前后期不同的特點。 （1）前期：主要表現(xiàn)一個少女、少婦悠閑風雅的生活情趣，內容多寫自然美景與閨閣生活，也抒寫了夫婦之間的離別相思。詞調明亮輕快。（以下選講略講） 【如夢令】常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（這首詞格調歡快活潑，富于情趣，是詞人對少女時代一次郊游活動的追憶，隱含著對往日生活的無限依戀。） 【如夢令】昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。（這首詞寫了一個風雨之夜后的清晨，女主人酒醒后的惜花心情，委婉精練，富于音樂之美，表現(xiàn)了一個天真、善良、敏感的閨秀形象。） 【點絳唇】蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。 和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。） 【一翦梅】紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（這是抒發(fā)思念丈夫之情的詞作。這類詞中《醉花陰》最為典型、意境深遠、凄涼，著詞新穎，有極強的藝術感染力。） （2）后期：李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。主要表現(xiàn)她晚年的凄涼身世之感和寂寞愁苦之情，或觸景生情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)她的故土之戀、家國之恨。詞調沉郁凄愴。 在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如【菩薩蠻】寫的"故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉"。 表達自己在孤獨生活中的濃重哀愁，如【武陵春】 “只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”的哀愁及“物是人非事事休”的感慨。 南渡以后，丈夫病亡，金石字畫不幸棄盡，國破家亡，孤零漂泊的生活，對于詞人來說，更有難以言傳的哀愁。如【聲聲慢?尋尋覓覓】表現(xiàn)詞人對種種不幸的極度悲哀與深切無奈?！皩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚?！奔贝侔Q似的呻吟，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”凄清的意境，使人不忍卒讀。 注意：這些詞都體現(xiàn)出其婉約的風格，但是李清照的詞也些是有豪放詞風的。如【漁家傲?天接云濤】 “學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去?！北磉_了對自由、美好生活的向往。 2、藝術風格 李清照在早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”之說，認為詞作應有別于詩而自成一體，表明已形成鮮明的個性特點。李清照的詞又稱“易安體”。 “易安體”的主要藝術特色有： 一、“易安體”的一個顯著特色是善用淺俗語，明白如話而清新工巧。用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞，能“化俗為雅”。如《一剪梅》“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蹦軌虬褱\俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境。 二、“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。如《春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁?！崩钋逭盏暮笃谠~，多這種愁苦之作，情調入于凄壯悲傷，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合，是“易安體”的特殊格調。 三、“易安體”倜儻有丈夫氣，不同于一般婉約詞，溫婉中透出剛健、灑脫。如《漁家傲》。 3、在中國文學史上的地位 李清照的詞作內容以及藝術特點決定了她在中國文學史上的重要地位。 宋人始稱“易安體”。李清照的詞風以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。全國政協(xié)常委法家協(xié)會主席劉炳森題寫的匾額“一代詞宗”莊嚴凝重。 王士禎《花草蒙拾》：“婉約以易安為宗，豪放唯東坡幼安稱首?！? 沈謙《填詞雜說》將李清照與李后主并提說：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色?！? 沈去矜《古今詞論》：“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。” 劉大杰先生在《中國文學發(fā)展史》中說她是“中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家?！? 二、《醉花陰》賞析 （一）創(chuàng)作背景 清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚。婚后，夫妻感情篤深，趙明誠曾做過萊州、淄州太守。這首詞就是李清照作給在萊州作官的丈夫，表達秋閨的寂寞與對丈夫的相思之情的。元伊世珍《嫏環(huán)記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。正是易安作也?！?從此，趙明誠對李清照甘拜下風。 （二）內容分析 醉花陰 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風，人比黃花瘦。 講解：這是李清照前期的作品。此詞表面上是寫重陽佳節(jié)孤獨寂寞的心緒，實則寫的是對遠方丈夫刻骨銘心、委婉動人的相思之情。 此詞在古代選本中，或附有“重陽”、“九日”副題。 1、上片，秋涼情景。天氣陰沉，節(jié)候轉涼，又逢重陽佳節(jié)，更覺獨居的寂寥。 “薄霧濃云愁永晝”，“薄霧濃云”，天氣陰沉抑郁?！坝罆儭倍嘤靡孕稳菹娜?，而時下已是晝短夜長的深秋季節(jié)，可知“永晝”當是因“愁”而生的對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年的愁緒。 “瑞腦消金獸”，因愁而枯坐銅香爐旁，看著香爐里瑞腦香裊裊地青煙，消磨著無盡的寂寞哀愁。 “佳節(jié)又重陽”，點明時令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。每逢佳節(jié)倍思親，佳節(jié)時本應該夫妻團圓、共同飲酒賞菊，而如今只有自己，所以，才會“玉枕紗廚，夜半涼初透”的。 “玉枕紗廚”，瓷枕給人的感受是透人肌膚的涼意，暗示詞中女主人公的心境。 “半夜涼初透”， 新在一“透”字，暗示了她的輾轉反側，難以成眠。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。 前兩句寫白天，后兩句寫夜晚，寥寥數語將一個閨中少婦白晝的寂寞無聊，半夜的清冷孤單的愁態(tài)勾畫了出來。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。 2、下片，寫寄托相思。 “東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，（東籬指菊圃），寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣“東籬把酒”（把酒，撫弄酒杯的神態(tài)）直飲到“黃昏后”?！鞍迪阌洹?，菊花的幽香盛滿了衣袖。這句化用《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗指她無法排遣對丈夫的思念。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，把酒賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了。 “莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。南朝江淹的《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！笨嘤陔x別的人，感到魂魄離散，魂不守舍。那個黃昏把酒的“我”無奈而突然地嘆息一聲：不要說不會喪魂落魄啊，你看西風卷起窗簾之處，人就像菊花一樣面黃肌瘦！ 這三句精彩之處： （1）以菊花喻人，取喻新奇?zhèn)魃?，言情含蓄蘊藉。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。在這里，李清照即景作比，黃花花瓣細長，給人以清瘦之感，作者通過“形”的聯(lián)想，進入到“神”的比較中。形成二重比：一，菊花開在西風中，西風使菊瘦；人處愁中，愁使人瘦，菊瘦和人瘦就具有了可比性。二，菊瘦形成其幽雅高潔之品。在古人作品中，菊花已定型為孤傲高潔的象征，（如陶詩）詞中作者雖未作容貌服飾的描繪，但“人瘦”便產生了一個高潔的閨閣佳人形象。李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。 （2）“瘦”，在整篇中起了畫龍點睛的作用，以“愁”字發(fā)端，就像一盞探照燈，從頭至尾將全詞的愁情照耀得通明透亮，最后將燈光射向詩人那消瘦的身影，把“愁”字推向了最高峰。 （3）“簾卷西風”運用了倒裝句的表現(xiàn)形式，把正常的詞序“西風卷簾”給倒裝過來，這樣不僅音韻鏗鏘，正好滿足詞的需要，而且用了兩個高昂的陰平聲“西風”放在句末，就突出了西風的意境，與詞中的“消魂”和“人比黃花瘦”熔成一片。 總之：詞的意境通過描述了重陽佳節(jié)作者把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的寂寞與孤寂的心情。 （三）藝術特色 1、以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、纏綿凄婉的自我形象，展現(xiàn)了詞人的真摯情感，打破了以往“男子作閨音”的傳統(tǒng)格局。 真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡獲得空前成功的第一人。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的真切反映。滿懷至情，連篇癡語，纏綿凄婉最能體現(xiàn)女性純真細膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無法比擬的。 2、以正側、虛實結合的筆法委婉曲折地寫出女性特有的深婉細膩的心理狀態(tài)及難以言傳的相思之情，化虛為實，使之形象化、具體化。 從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在，并且通過作者自我形象進行表現(xiàn)的。上片寫愁永、夜長，表明詞人孤寂難耐，從思念丈夫一層，用的是側筆、虛筆。下片寫把酒、賞菊，突出“人比黃花瘦”的自我形象，用的是正筆、實筆，一個因愁而瘦的才女形象呼之欲出，從而打動丈夫的心也讓讀者為之動容。 3、善用白描法創(chuàng)造動人的意境。語言既清新淡雅，又通俗淺易，既有典雅的文人趣味，又有濃烈的生活氣息。 漱玉詞不重故實，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法。易安的白描與柳永的“細密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動心魄”。 “簾卷西風，人似黃花瘦?！睂戨x思凝重，階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘?！妒裨~》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點，因而毫無淺易平直之跡。 三、拓展閱讀 李清照的愁詞最是姿態(tài)百出，異彩紛呈。其詞集《漱玉詞》收詞40多首，“愁”字出現(xiàn)十多次，愁詞多至近10首。離別之怨、相思之苦為南渡前愁詞的基本旋律，《醉花陰》是代表；身世之悲、家國之痛為南渡后愁詞的主題詞作，《武陵春》是典型。試將兩首詞進行比較。（討論） 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。（《武陵春》） 提示： 《醉》尚是一曲形銷骨立的思婦吟唱的兩情依依的戀歌，情深調苦；《武》則是一首老淚縱橫的孀婦哭訴的泣不成聲的悲歌，哀婉欲絕。 一、“永晝”之愁與瞬間之愁 二、外部描寫與心理刻劃 三、刻骨的相思與如焚的憂心